DB

Ouvriers

Total

Patrooi

Employét

OuTriere

HommM

rsinaes

BDfaoU

Bâtiment

Alimentation . . . .

Industrie extractive.

— métallurgique

Objets en méUl. . .

Industries chimiques

— textiles. .

Vêtement et toilette.

Ameublement. . . .

Eclairage

Céramique

Objets en cuir . . .

Objets en bois . . .

Sciences, lettres, arts

Luxe et plaisirs. . .

Industries de guerre

Moyens de transport

Divers

APPENDICE 5l7

quoi cette enquôle ne mérite qu'une médiocre confiance ; les chiffres qu'elle fournit présentent cependant un certain intérêt, sinon comme valeurs absolues, du moins à titre comparatif. Étant donné son total de 9 milliards 756 millions de produits, la Seine figure au premier rang avec environ 2 milliards (1 milliard 989 millions), le Nord et le Rhône au second avec 806 et 600 raillions, puis la Seine -Inférieure (440 millions), les Bouches du-Rhône, la Loire, l'Eure (de 272 à 213 raillions), le Haut-Rhin, TAisne, la Somme, la Marne, la Loire-Inférieure, les Ârdennes, le Pas-de-Calais (de 1% à 158 millions) ; ce classement donne une idée de l'importance relative des départements ^

APPENDICE

Dans la crainte d'allonger trop le texte et pour ne pas introduire dans cette histoire des contemporains encore vivants, nous n'avons pas cité les principaux artistes de la période du second Empire, comme nous l'avions fait pour les périodes antérieures. Nous croyons cependant qu*il est conforme à notre plan général d'en donner une liste en appendice.

Le» architecte», — Nombre d'architectes trouvèrent des occasions d'employer leur talent pendant la période impériale. L'art gothique comptait parmi ses fervents adeptes Viollet-le-Duc (1814-1880), qui continuait la restauration de Notre-Dame, celle des fortifications de Carcassonne et d'autres églises, entreprenait de reconstituer avec les ruines grandioses et pittoresques du château de Pierrefonds en une sorte de type de construction militaire du xv* siè-* cle ; Lance (1813-1874), architecte de Tabbaye de Saint-Denis ; Léon Vaudoyer (1803-1872), architecte du Conservatoire des Arts et Métiers et de la cathédrale de Marseille avec Duc (1802-1879) qui a été aussi le restaurateur du Pa> lais de justice; Ballu (1807 1885), qui a terminé Sainte-Clotilde et dégagé la tour Saint-Jacques-la- Boucherie, construit la Trinité.

On doit à Baltard (1805-1874), Téglise de Saint-Augustin et les Halles centrales et plusieurs églises.

L'œuvre d'architecture civile la plus importante de ce temps par ses dimensions est l'achèvement du Louvre (1852-1857) , dirigé par Visconti (1791-1853) et Lefuel (1810-1880), œuvre considérable d'un décor un peu théâtral dans la cour du Carrousel, mais dont l'ensemble relie bien les parties de ce vaste édifice. Les constructions de cette période sont : au nord les galeries et pavillons qui s'étendent du pavillon de Rohan au vieux Louvre, et au sud ceux qui leur font face à l'intérieur de la cour du Carrousel ; la galerie du bord de l'eau et le pavillon de Flore ont été remaniés.

Sculpture. — La sculpture était en progrès, progrès nettement accusé par la solidité des études, la conscience du modelé, le souci de la vérité et Télé-

1 . La classiQcaiion faite aujourd'hui d'après le nombre des personnes employées dans l'industrie (recensement de 1896), ou d'après le principal des patentes, donne un résultat à peu près semblable, excepté pour le département de l'Eure qui a baissé et pour celui de Meurthe-et-Moselle quia monté.

vation du style ; la France avait rarement possédé un tel ensemble de talents en ce genre.

Le rapporteur de la section des beaux-arts à Texposition universelle de Vienne, Maurice Cottier, signalait la valeur et la force des études de nos artistes « en même temps que Tindividualité », et résumait son opinion en des termes que nous nous approprions volontiers : « En dehors des qualités qui sont la conséquence d'études et d'un enseignement bien donnés, le rang qu'occupe la statuaire française s'explique par une élévation et une recherche de style que l'on ne rencontre pas ailleurs ^ »

Rude (1784-1855) achevait sa carrière. 11 était devenu, après 1848, président de la section de sculpture au salon d'où les classiques avaient souvent écarté les essais de ses élèves. Sa « Jeanne d*Arc écoutant les voix » et la statue du « Maréchal Ney i> sont au nombre de ses dernières œuvres. Clesinger (1814- 1883), sculpteur et peintre, restait un indépendant dont le talent inégal et fécond n'a pas fait un chef d'école ; ardent républicain, il fit parler de lui en 1848 par son buste colossal de la « Liberté » et par sa grande statue de la « Fraternité m ; il donna de vivants portraits de Rachel, de George Sand, une bonne statue de la Tragédie ; sa « Cléopàtre devant César », exposée au salon de 1860, attira l'attention, plus par l'éclat de ses bijoux que par le modelé du corps.

Aimé Millet (1819-1891), artiste de mérite, était peintre et sculpteur; u La jeune fille couronnée de fleurs », V « Arcadine » (1857) « la Jeunesse effeuillant des roses », le « Vercingétorix » d'Alésia sont au nombre de ses oeuvres durant cette période.

Cavelier (1814-1894), élève de David d^Angers et de Paul Delaroche, s*était placé à trente-cinq ans dans les premiers rangs de la statuaire par sa « Pénélope endormie » qu'il avait envoyée de Rome ; en 1853, il obtenait un nouveau succès au salon avec « la Vérité », puis avec « la Mère des Gracques », remarquable par le groupement et la dignité des attitudes (1855-1861). Artiste savant, consciencieusement épris, il est auteur d'un grand nombre de bustes d'une très bonne exécution, de la statue de Pascal à la tour Saint-Jacques-la- Boucherie et de la statue en bronze de François 1*' à THÔlel de Ville.

Frémiet (né en 1824) avait débuté au salon de 1843 ; il se distinguait, entre autres qualités, par la vigueur et la vérité d'expression de ses animaux. En 1859 il présentait son « Gorille traînant le cadavre d*une femme », qui, quoique refusé par lejury à cause du sujet, eut beaucoup de succès dans une exposition particulière ; en 1862, le « Cavalier romain » et le <f Cavalier gaulois » qui sont au musée de Saint-Germain ; en 1864, le u Jeune faune jouant avec des oursins ».

Guillaume (né en 1822), qui à l'époque du coup d'État était pensionnaire de la villa Médicis, se fit connaître après 1852 par le bas-relief des « Hôtes d'Anacréon », par « TAnacréon assis» (i 852), par le double buste en bronze des « Gracques » comme un artiste d*un goût très pur et d'une conscience scru* puleuse. Il fut chargé à la suite d'un concours (1853) du monument de Colbert à Reims et de plusieurs bas-reliefs pour Tcglise Sainte-Clotilde. La série de ses portraits de Napoléon I*' est au nombre de ses œuvres magistrales. Perraud (1819-1877), artiste distingué, obtint d'emblée la première médaille

1. Exposition ttniver$elle de Vienne^ Rapports^ t. IV, p. 377.

APPENDICE S79

eu 1855 pour son « Adam » et enleva les suffrages en 1861-1863 par Tharmonie élégante de T « Enfance de Bacchus », puis par le *< Désespoir ».

Carpeaux (1827-1875) eut les durs débuts de la pauvreté. Son prix de Rome en 1854 lui ouvrit une voie plus facile et son » Jeune pêcheur napolitain écoutant le bruissement d'une coquille >* (1858), qu il exécuta pendant son séjour à la villa Médicis et retoucha plusieurs fois, lui valut la renommée. Son « Ugo* lin », dont il voulait faire un manifeste dantesque, fut, quoique d'un aspect douloureusement poignant, plus discuté ; mais il n'y eut qu'une voix pour louer son buste de la princesse Mathilde, qui fut suivi d'autres portraits remarquables, principalement de la statue du prince impérial. Ses deux oeuvres les plus importantes pendant la période impériale sont le bas-relief du pavillon de Flore où il a exprimé avec bonheur le mouvement et la joie, et le groupe de u la Danse », à l'Opéra dans lequel la gaieté lascive s'étale avec exubérance ; peu d'artistes contemporains ont donné avec autant d'audace, unie à une grande science de la forme, la vie et l'expression à la pierre ; il a les défauts comme les mérites de cette audace.

Paul Dubois Pigalle (né en 1829) était un jeune sous l'Empire, mais déjà signalé comme un maître par son u Saint Jean-Baptiste », son « Narcisse au bain » et son « Chanteur florentin » (1863-1867).

Un peu plus jeune était Falguière (1832-1900) que son premier bronze envoyé deRome, « le Vainqueur au combat du coq », d'une vivacité allègre, fit remarquer et qui soutint sa renommée dans le a Martyr chrétien » et autres productions.

Thomas (né en 1824) s'était fait remarquer dès 1848 par son grand- prix : c Philoctète partant pour Troie » ; le u Virgile » ' est une de ses savantes et sobres compositions.

Carrier-Belleuse (1824-1887), artiste délicat et gracieux, renommé pour ses bustes en terre cuite, s'était produit pour la première fois au salon .de 1856 avec le groupe en bronze de « l'Amour et l'amitié » et achevait en 1869 son r< Hébé endormie sous l'aile de l'aigle » '.

Nous ne devons pas omettre dans cette énumération Barrias (voir plus loin), auteur du u Serment de Spartacus » ; Frédéric Leroux (né en 1836),qui se faisait remarquer au Salon de 1864 par sa « Marchande de violettes » ; Charles Bourgeois (né en 1838), qui achevait en 1870 sa « Pythie de Delphes » ; Chapu (1833- 1891), grand-prix de Rome en 1885, qui en était à ses débuts ; Chatrousse, (né 1829), auteur du groupe d* « Héloïse et Abélard » (1857), del' « Art chrétien » (1859), de u Madeleine au désert » (1867) ; Schrœder (né en 1828), auteur de la « Chute des feuilles » (1857-1867), etc. ; Dubois-Caïn (1822-1894) qui a rendu avec beaucoup de vérité les types d'animaux ; Mène (1810-1879), son beau-» père, qui a travaillé dans le même genre.

Les peintres. — Dans la peinture la grande lutte des romantiques et des classiques n'était plus qu'un souvenir. L'artiste avait conquis son indépendance. Il n'y a pas eu dans la période du second Empire de maîtres qui imposassent réellement leur manière, mais il y a eu beaucoup d'hommes de talent cherchant chacun sa voie dans le naturalisme, dans l'idéal ou dans rimitation des siècles passés.