Dramaturgie, n

rappelant au lecteur que sa Dramaturgie n'a nullement la prétention de donner un système dramatique. Une se croit donc pas tenu d'éclaircir toutes les difficultés qu'il soulève. Que ses idées ne s'accordent pas toujours entre

elles, que môme elles paraissent quelquefois se contre-

dire, il n'importe, pourvu que ces idées donnent matière à réflexion. 11 ne veut que répandre des germes de connaissances, fermenta cognitionis^ .

Nous n'avons pas la prétention de faire ce que Lessing n'a pas voulu ou n'a pas pu faire. Au surpins, les questions qui se rattachent à la distinction du genre comique et du genre tragique, sur lesquelles Lessing s'étend si longuement, n'offrent aujourd'hui qu'un médiocre intérêt. Dans notre théâtre contemporain, les deux genres ne sont plus si sévèrement circonscrits et séparés comme autrefois, mais se fondent dans un genre unique qui participe des deux. Les personnages ne sont ni des types abstraits, ni de pures individualités. Ils tiennent de plus près à la vie, à la société réelles. Ils ont une physionomie plus marquée, plus expressive, plus complexe. Ils sont le produit d'une obseiTation plus minutieuse, d'une conception plus réaliste du théâtre. Néanmoins, ils possèdent, ils doivent posséder en même temps cette généralité idéale, où l'on recon naît l'œuvre d'art et d'imagination. Ils cesseraient de nous intéresser, si chacun de nous n'y retrouvait quel-

que chose de lui-même.