I. Entonnoir, ibld

sur ce point, une des autorités critiques du temps, le savant et célèbre Heinsius, qui soutient que ce soin ne regarde point le poète, par la raison qu'Aristote n'en dit rien, et quo, « de même que le discours littéraire est fait, non pour être entendu, mais pour être lu, la tragédie parfaite existe aussi sans représentation i>.

Harsdœrfer, s'appuyant sur Ménardière, répond que, a: de même qu'un général choisit pour champ de bataille, non pas une maison de plaisance, mais le lieu convenable où il pourra se distinguer, le poète aussi doit regarder la mise en scène comme une obligation de son art, et n'abandonner à personne ce qui constitue une partie de son succès (*) i>.

Cette pratique de la scène, que Harsdœrfer recommande, et qui n'a que trop fait défaut aux poètes dramatiques allemands, le conduit à une autre conséquence, très importante aussi, et d'une hardiesse toute romantique, à une époque où les traditions classiques et aristotéliciennes s'imposaient tyranniquement : nous voulons parler de la nécessité de s'affranchir de l'unité de lieu et d'accommoder la pièce aux exigences du sujet. « Cha-