CHAPITRE IV

l<eUrcfl« — instmetlon publlqne*

Les comtes de Champagne au xiii' siècle, comme au xii% n'eurent sur Tinstruclion publique aucune autorité (a); renseignement était alors entre les mains de TEglise. Ce fut d'elle, par exemple, et non du pouvoir civil que le chapitre de Notre-Dame de Vitry reçut la direction des écoles de cette ville (6); mais il restait à nos comtes le droit d'encourager les études par des libéralités envers les établissements déjà créés ou par la fondation d'établissements nouveaux.

Thibaut IV avait trop le goût de la poésie légère pour se soucier beaucoup de l'enseignement clérical et classique; mais une des premières libéralités de son fils aine fut faite en faveur d'un établissement d'instruction.

L'ordre de Cîteaux, créé pour prier et travailler des mains plutôt que pour développer chez les hommes les facultés littéraires et scientifiques, cherchait à se transformer, et un abbé de Clairvaux ve-

(a) Voir notre tome III, p. 184.

{b) Bulle de Tannée 1223, citée par E de Barthélémy, Diocèse ancien de Châlons, I, 123.

i t d'instituer à Paris, soas le vocable de saint Berrd, un collège pour l'instruction de ses moines* ibaut V accorda à ce collège dispense de droit d*2tmortissement jusqu'à concurrence de 40 livres de revenu (3120). Deux ans après, il s'occupait de fonder à Tudèla, en Navarre, ce qu'on nomma plus tar*d une Université, ou, comme on disait alors, une « étude générale {sludium générale) et des chaires » magistrales pour l'utilité et le profit commun de » ceux qui, afin d'étudier, viendraient à Tudéla et y » séjourneraient. » Le pape Alexandre IV accorda a ua X étudiants de Tudéla le même privilège qu'à ceux d ^ Paris, quant à la jouissance des bénéfices ecclèsl astiques, et décida que^ pendant leurs études, ils t<:> ticheraient leurs revenus comme les bénéficiers ^^^sidants (a). Jeanne de Navarre, reine de France, ^ M ^ce de Thibaut V et son héritière médiate, suivit *<^^^n exemple en fondant, à Paris, le collège de Narre, qui, après avoir été si célèbre dans l'ancienne «iversilè, a de nos jours trouvé dans une vie noulle une nouvelle illustration, puisque c'est dans s ^^s bâtiments qu'est abritée l'Ecole Polytechnique. Mais ce n'est pas de ce côté que nous devons ^^ 1 Jercher la principale influence de la cour de Cham- F^sgne : son action eut surtout pour eflet de secon- ^^r le grand mouvement qui, se produisant à la fin ^ ^ XII* siècle et pendant le xiu* en dehors des écoles ^^ns un public ordinairement étranger aux éludes *^tîiîes et classiques, développa, à côté de la litléra- ^ï^escholastique, de cette littérature quelquefois si

(<4) Bulle du 8 mai 1259, dansRaynalcii, an. 1259, n°M6 et 17.

élevée, mais habituellement si raide, si sèche et si peu attrayante, toute une littérature nouvelle, gaie, légère, vivant d'imagination comme l'autre de raisonnement^ mais peu sérieuse et souvent peu morale , en un mot la littérature française primitive. Henri I", comme nous l'avons vu, était resté étranger à ce mouvement. C'était un latiniste élevé dans le goût de ces discussions subtiles qui alors faisaient la joie des pédants, et il ne voyait rien au delà. Aussi, Chrétien de Troyes dut-il aller hors de Champagne chercher des protecteurs (a). Cependant Jean leNevelais, dans son roman de la Vengeance d'Alexandre^ fait l'éloge d'Henri I*'. Voici dans quels termes il s'exprime :

Encore sera il del conte Henri liez.

Cil est sor tout le mons de doner efforciez, Sage est et cortois et preus et afetlez, Et aime les églises et honore clergiez ; Les povres gentilz homes n*a il pas abessiez, Ançois les a très bien levez et essauciez (6) Et donées les terres, les rentes et les fiez : Ja de doner ne fu son pers apareillez (c).

Jean le Nevelais avait été probablement traité par Henri plus libéralement que l'auteur de Perceval le Gallois; et les souvenirs classiques qui s'attachent au nom d'Alexandre le Grand, qui s'attachaient surtout

(a) Voir notre tome III, p. 188.

(6) On peut supposer ici une allusion à l'anecdote du chambrier Artaud; voir notre tome III, p. 127.

(c) Paulin Paris, Les Manuscrits français de la Bibliothèque du Roi, VI. 212; cf. Histoire littéraire, XV, 125, et Tarbé, Poètes de Champagne antérieurs au siècle de François f*', p. xxxni-

^^ors au disciple d'Arislole, avaienl sans doule pro- "^^quéen faveur de Jean, quoi qu'il écrivit en fran- ^Bis, une exception que ne pouvait réclamer le chan- ^Te du roi Artus et de tant d'autres héros inconnus à ^'antiquité.

Mais après Henri I" la langue latine, qui avait été ^a langue préférée de ce prince, paraît être tombée en <liscrédit à la cour de Champagne. Elle resta la langue des choses sérieuses, de l'administration, de la science et de l'Eglise; mais il ne semblait plus possible de s'amuser en latin.

Depuis Henri P% la seule composition latine qui ait été, que nous sachions, rédigée pour un comte de Champagne n'a jamais pu avoir la prétention de récréer |>ersonne; c'est le Songe de Pharaon, par Jean de Limoges, moine de Clairvaux. 11 est dédié « au )) prince victorieux, le seigneur Thibaut, roi magni- » fique de Navarre, comte palatin de Champagne et » Brie, à qui Jean souhaite et le succès dans sa D guerre contre* les puissances aériennes (c'est-à- » dire contre le démon), et l'heureuse consomma- » tion de sa course. » Nous ne savons pas d'une manière certaine si ce seigneur Thibaut est Thibaut IV ou Thibaut V ; mais il est grandement probable que c'est le second. On connaît les habitudes de piété de Thibaut V, et on peut supposer qu'il ait eu le désir de chercher son instruction ou son édification dans le genre de littérature auquel appartient l'œuvre du moine de Clairvaux. En effet, le Songe de Pharaon est un traité de morale à l'usage des rois. Jean de Limoges, dans sa dédicace, parle des libé* ralités faites au clergé et probablement à son ordre par le prince auquel il s'adresse. « Vous avez mé-

» rite, » lui dit-il, « d'amasser dans les cieux an » trésor incorruptible, de laisser après vous sur la » terre un nom éternel, et d'allumer chez les clercs » et les élèves dévots le feu d'une gratitude sans » fin. » Or, nous avons déjà parlé des bienfaits de Thibaut V envers le collège Saint-Bernard (3120) et l'abbaye de Clairvaux (3646) (a). Il paraît que Thibaut V, en faisant un des actes de générosité que nous connaissons ou quelqu'aulre dont nous avons perdu la trace, avait exprimé aux moines de Clairvaux le désir d'obtenir de leur reconnaissance un ouvrage de Jean de Limoges. Ce dernier, auteur de plusieurs livres inédits (6) et que personne ne songera sans doute jamais à publier, jouissait alors d'une célébrité relative. 11 était probablement un des membres les plus lettrés d'un ordre qui ne se piquait guère de littérature, et un des étudiants les plus distingués du collège peu savant de Saint-Bernard de Paris. Il se hâta de répondre à Tappel de Thibaut. « Moi le plus petit des clercs et des élèves, o dit-il, « j'ai considéré vos prières comme un ordre, et j'of-

(a) Thibaut IV a fait aussi plusieurs donations à Tabbaye de Clairvaux, mais elles sont antérieures à son avènement au trône de Navarre (1633 bis, 1822, 2127, 2197). tandis que louvrage dont nous parions est postérieur à cet avènement.

(b) Le Songe de Pharaon est connu depuis longtemps (voir un article de M. Daunou dans V Histoire liUéraire de la France ^ XVIll, 393-595), mais la liste des autres productions de Jean de Limoges ne l'est que depuis la publication du savant Catalogue des manuscrits de la Bibliothèque de Troyes , par M. Harmand (Catalogue des manuscrils des Bibliothèques dès départements , tome 11, p. UU 249. 369, 608, 646-648).

* fre à Voire Sérénité ce petit présent. Je n*ai pas la

^^ témérité de me croire la prudence de Platon, la

^> brillante imagination de Zenon, la faconde de Ci-

^^ céron; mais j'ai confiance en celui qui ouvre les

^^ lèvres des muets et qui donne de l'éloquence aux

^) langues les plus malhabiles. »

Son livre, divisé en dix-neuf lettres non compris la dédicace, est une amplification de rhétorique sur le récit biblique du Songe de Pharaon et de ses explications. (( J'ai fait, » dit-il, o la narration du fameux » Songe de Pharaon^ en y intercalant un comraen- I) taire moral sur la discipline des rois : Pharaon y » est le modèle de tout roi curieux, l'Egypte de tout » royaume zélé, Joseph de tout conseiller vertueux; » et en mêlant à la trame de mon livre de petites » jQeurs de rhétorique et de théologie, j'ai espéré » plaire à Votre Altesse. » Cet ouvrage a été publié deux fois. Le manuscrit original, couvert de ratures Nombreuses, a été conservé à la bibliothèque de Clairvaux jusqu'à la Révolution, et il se trouve aujourd'hui dans celle de Troyes, sous le n*" 1534. En outre, la bibliothèque de Clairvaux en avait une copie exécutée au xiu" siècle avec beaucoup de jsoin, et ornée de ces lettres dorées et peintes qui, aux termes des règlements cisterciens, ne devaient jamais décorer les livres à Tusage de cet ordre. De Clairvaux, ce manuscrit est passé, comme le prexnier, à la bibliothèque de Troyes, où il porte le n** 556. A l'intention de qui a-t-il été écrit et peint? Serait-il l'exemplaire destiné à Thibaut V, et la mort prématurée de ce prince aurait -elle élé l'obstacle qui aurait empêché les moines de Clairvaux ^'offrir à leur protecteur çq petit chef-d'œuyre

de calligraphie? C'est une hypothèse que nous li< vrons à rappréciation du lecteur.

Outre cet ouvrage latin, dédié à Thibaut V, nous avons une lettre aussi en latin adressée par Adam, abbé de Përseigne, à Blanche de Navarre. Elle accompagnait un volume de sermons composés également en latin par ce prélat. Mais, par cette lettre, on voit qu'il supposait que Blanche aurait besoin d'une traduction (a).

Si Blanche ne connaissait pas à fond la langue latine, il est probable que Marie de France, qui gouverna la Champagne de il81 à 1186 et de il90 à 1198, n'en savait pas beaucoup plus. On conserve à la bibliothèque impériale (mss. fr. 12656, 12/i57), une traduction de la Genèse faite par son ordre en vers français. L'auteur nous apprend qu'il commença son ouvrage en 1192, et qu'il ne le termina qu'après la mort de Marie. On remarque dans le préambule et dans l'épilogue plusieurs vers à Téloge de cette princesse, de son mari et de son fîjs. En voici quelques-uns sur Henri T', fondateur de Saint- Etienne de Troyes :

C'est li bons cuens, ki tans biens fist»

Ke l'onor saint Estiévene assista Riche église et bien provendée Dont la terre est tôle amendée.

De ce fist' il à Deu prosent, Car ses cors i gist en présent.

En voici d'autres sur Henri II, qui, après la re* traite de Philippe-Auguste et de Richard Cœur-de-

(a) Voir plus haut , p. 197.

Lion, resta en Orient pour garder la Terre-Sainte, et sur sa mère, qui gouverna la Champagne en son absence :

Li proux cuens Henri H gentilz, Ki en toz biens ert ententilz, Remest là, quant cil lo laissièrent Ki del tût ]o pris abaissièrent (a).

Mais li suens en est hait montez :

Grant honors i a la contez De la prouesce à tel segnor.

Ele ne puet avoir gregnor K'il remest tos splz en la terre Por maintenir la mortel guerre.

De ce mult le reconforta

La prouz mère ki le porta.

Sovent en fu dolente et lié,

Conforté et desconselhié :

Dolente qu'ele ne le véoit

(Ce qu'a son cuer plus li séoit),

Et lié sens duel, senz envie

Des grans biens c'en disoit de lui.

Bien séoit telz filz à tel mère.

Â li (elle) doivent prendre exemplaire Totes les dames ki or vivent.

Bien garda la terre et maintint, Ne rien de quankes a mains tint.

Ne perdi, tant fu gracieuse Et sage et prouz et coragouse !

A Meaz regist la gentils dame.

<a) Allusion au blâme qui fut alors généralement infligé à Phi- ^f^ (De- Auguste et aux compagnons de sa retraite.

Eie fu soer à II haus rois.

Des Maries n'i ot que trois, Mais ele pot estre la quarte Après la soror sainte Marthe.

On trouve encore, à la bibliothèque inapériale, la traduction d'un autre texte biblique faite sur l'invitation de Marie. Ce texte est le psaume Bructavù. L'auteur de la traduction , ou plutôt de la paraphrase, car on y compte plus de 3,000 vers, nous dit lui-même qu'il écrit pour la dame de Champagne, et que cette dame de ChampagM edt sœur du roi de France. On sait que Marie de France était sœur de Philippe-Auguste.

Une chançon que David fisl, Cui notre sires an cuer mist, Dira ma dame de Champaigne Celi cui dame Diex ansaigne.

La gentil suer le roi de France Racordez nos nostre créance.

Panssez, dame, de bien amer, De servir et de reclamer Celui qui la foi nos espire Où vostre genlis cors se mire (a).

Ces deux ouvrages ne sont pas les seuls qui aient été composés pour Marie de France. Elle ne demanda pas seulement à la poésie française naissante un enseignement pieux comme celui de la Genèse

i I liT

(o) Bibl. Imp., ms. fr. 2094, ancien 79S62, f>» 172-204 (notamment P 194), cf. ms. fr. 1747, ancien 7694, f>» 85-98, et Tarbé, Poètes de Champagne antérieurs au dèele dePramçiois J*',

p. XXXVII-XXXVIII.

ou des psaumes, elle eut aussi recours à elle comme moyen de récréation et de passe-temps.

On croit qu'elle prit intérêt aux chansons du fameux Quènes ou Gonon de Béthune qui, dii-on, aurait écrit pour elle ces vers :

Chançon legière à entendre Ferai que bien m'est mestiere Que chascun le puist aprendre, Et qu'on le ohant volentiers ; Ne par autre messagiers N'iert ja ma dolor mostrée A la millor qui soit née (o).

Dans tous les cas, un échec de Quénes à la cour de France fut surtout sensible à ce poète, parce que Marie était présente :

Por çou j'ai mis^mon chanter en défois (défaut) Que mon langage ont blasmé li François, Et mes chançons, oyant les Champenois Et la contesse encoir, dont plus me poise (6).

On doit sans doute reconnaître aussi Marie dans la coaitesse de Brie qui commanda une chanson à Aubin ou Âuboin de Sézanne. Cette pièce eomiQence ainsi :

Bien cuidaî toute ma vie Joie et chansons oublier ;

(a) Le Bûmtmeero français, p. 81.

(b) Le Romaticêro fr^nçois, p. 83. Sur Quènes de Béthune, 'f^'Hf Le Romancero françois, p. 77- 110, et Y Histoire littéraire, ITIII, 849-848. Ce personnage ayant vécu de 1150 à 1224, et n'étant qu*en 1202 parti pour la croisade, on pourrait se demander A 11 comtesse de Champagne chantée lui ne. serait pas Blanche de Navarre qui régna à partir de l'année 1199, aussi bien que Marie

Mais la comtesse de Brie Cui commans je nos véer« M'a commandé à chanter (a).

Enfin^ ce fut sur l'invitation de Marie que Chrétien de Troyes composa le Roman de la CharreUe.

Puisque ma dame de Champaigoe Vielt que romans à faire anpraigne, Je l'apprendrai moult volentiers Come cil qui est suens antiers (6).

de France, 1164-1198; mais il y a plus de probabilité pour Marie de France.

(a) Ce que nous disons d'Âuboin de Sézanne peut donner lieu à deux objections, la première est que Marie de France ne porta jamais le titre de comtesse de Brie, et se fît toujours qualifier de comtesse de Troyes. Blanche de Navarre suivit cet exemple. La première comtesse de Champagne qui se soit dite comtesse de Brie est probablement Gertrude de Dabo, 1220-1222, et même nous n'avons pas de preuve formelle de l'emploi de cette qualification avant Agnès de Beaujeu, qui se donne le titre de comtesse palatine de Champagne et de Brie dans un acte de juin 1226 (1719). Thibaut IV, mari de Gertrude et d'Agnès, est le premier de nos comtes qui ait substitué au titre de comte palatin de Troyes celui de comte palatin de Champagne et de Brie. Cependant , il se peut qu'on ait donné à quelques-unes de nos comtesses un titre qu'elles ne prenaient pas encore elles-mêmes ; la chose est certaine pour Blanche de Navarre; elle est possible pour Marie de France. — Une autre difficulté a été soulevée par M. Tarbé, qui, dans son livre intitulé : Les Chansonniers de Champagne, p. xiv-xv, se prétend fondé à donner Gasse Brûlé pour l'auteur de cette chanson (voir aussi le même volume, p. 4546, où la pièce est imprimée. — Nous suivons l'opinion de M. Paulin Paris : le Romancero françois, p. 125 et suivantes; Histoire littéraire, XXIII, 528^529; Les Manuscrits français de la Bibliothèque du Roi, VI, 67.

(6) Histoire littéraire de la France, XV, 253. Ce roman a été publié par M. Tarbé.

Le Roman de la Charrette^ comme la plupart des autres œuvreis de Chrétien de Troyes, appartient aq cycle de la TaUe Rondç.

On sait que ces romans, comme les chansons de geste, ont pour objet le récit d'événements qui, bien que fictifs, étaient alors considérés comme vrais p^x. le public. Quoique ce genre de littérature ait été fort cultivé en France du xii' au xiv* siècle^ et que Chrétien de Troyes y ait acquis une grande célébrité, il fut rarement adopté par les écrivains champenois, et, à côté de Chrétien de Troyes, le seul romancier que la Champagne puisse revendiquer paraît âtre Bertrand de Bar-sur-Âube. Bertrand se nomme luimême dans ces vers :

Ce fu en mai qu'il fait chaut et seri.

Ke l'erbe est vers et rosier sont flori, A Bar-sor-Âube, up phastel signori, l*ai ^ist Bçrtrai^ en up vergier flori Uns gentp cler$ qui ce^te chapson fist.

Le poème de rBertrand de Bar-sur-Âube a pour objet l'histoire de Girard de Viane. Il appartient au cycle carlovingien. M. Paulin Paris en a donné Tanaly^e dans V Histoire Kuéraire de la France (a). Dès 1929, M. I. jBekker en a fait paraître â,060 vers en ^^ dp Férabras provençal (6). Il a éjté 4epuis édité .par M. Tarbé, et il doit faire pi^tie de la collection des <^ansons ,de geste du cycle carlovingien qui se publie aux frais de l'Etat, sous la savante direction de M. Guessard.

(a) TomeXXU, p. 448460.

(6) Dans les Mémoire$ de l'Académie de Berlin.

Ces longues compositions poétiques quî^ malgré de grandes beautés et T incontestable talent de nombre de leurs auteurs, devaient bientôt passer de mode, et qui, tombées dans le domaine de la littérature populaire, furent tant de fois depuis imprimées et réimprimées par les presses de Troyes, ne semblent pas avoir été au moyen-âge dans le génie champenois. Après l'honneur qu'a eu la Champagne d'ôtre la patrie du fameux romancier Chrétien de Troyes, les deux faits les plus saillants de l'histoire littéraire de cette province dans le dernier siècle de son autonomie sont ceux-ci : elle a donné naissance au premier des chroniqueurs français, Geofrol de Villehardouin, et à l'historien de sa\pt Louis, Jean de Join ville, tous deux prosateurs. Elle a été gouvernée, dans la personne de Thibaut IV, par le premier des chansonniers du temps.

Nous avons fait avec détail l'histoire de Geofroi de Villehardouin (a) jusqu'à son départ pour la croisade. Quand il se mit en route pour cette expédition

(a) Voir plus haut, p. 513 et suivantes. Nous ajouterons ici une observation : Geofroi de Villehardouin, après s'être établi en Orient, conserva le titre de maréchal de Champagne , bien qu'il eût cessé d'en remplir les fonctions; ce fait résulted'une charte del'annéelSOT, dont nous avons en ce moment l'original sous les yeux. Cependant, le cartulaire de Saint -Loup de Troyes, qui appartient à M. de la Porte, document du xiii* siècle, contient deux fois, f^ 67 v« et 87 v^, la copie d'une charte datée d'avril 1202 et oili Geofroi, sur le point de partir pour la croisade, se qualifie d'ancien maréchal de Champagne, marescallm quondam Campante. Nous ne nous chargeons pas d'expliquer cette contradiction ; toutefois , le maréchal Odard d'Aulnay nous donne l'exemple d'un fait analogue (voir plus plus haut, p. 512).

€iéltèhfùyH yiimX depqi^ dixrsept ans à la cour de CiMfppAgBe. l^ langue dans laquelle il écrivit son iamaortd ouvrage est celle qu'il avait parlée avec Marie de Erance, Henri II, Thibaut III et Blanche de Kavajtre.

Lorsque Joinville prit la plume, la période dont nous Élisons l'histoire était depuis longtemps termisiée. Mais survivant à ses contemporains et vivant 4i^iiS::UQe génération qui n'était pas la sienne, Join- «mUe ftiait sur le parchemin les souvenirs de sa jeu- ACiSM et de son âge mûr, du temps de Thibaut IV et 4ie' l^hibaut V, au service desquels il avait été attaché <:oains^e sénéchal et avec lesquels il s'était tant de fois entretenu (a).

JjC lecteur lira avec intérêt le parallèle de ces deux écrivains dû à la plume de M. Paulin Paris.

c( Le sire de Joinville... est naïf et loyal; il sait bien tout ce qu'il raconte, et il raconte tout ce qu'il •ait sans trop d'ordre et sans aucune espèce d'art. iJRMsionaé pour tout ce qu'il y a de bon^ de grand, ^de religieux dans les personnages qu'il a connus, il ne reinonte pas à la cause des entreprises, il n'en discote pas les moyens d'exécution... Il e^t facile de reconnaître que le bon sénéchal avait reçu de la nature les vertus du chevalier plutôt que les talents de

(fl) Voir plus haut, pages 488-489. On a de Joinville, outre la fameuse Histoire de saint Louis, une profession de foi sur laquelle on peut consulter la Dissertation sur le Credo de foinville, publiée par M. Didot dans son édition des Mémoires de Jean, sire de Joinville, p. CL-CLXvii. Voir aussi dans le même volume, p. clxviii- CLxa^xix, le travail de M. Paulin Paris, intitulé : Nouvelles recherches sur les manuscrits du sire de Joinville,

l'écrivain. Cependant tout nous charme aajoQrd'hu5c> -W dans son style, les défauts aussi bien que les qualités : comment un digne serviteur de saint Louis, *nous racontant la larme encore dans les yeux tout ce que son cœur avait gardé du saint roi, aurait-il pu ne pas nous intéresser!... Bien des critiques, en plaçant Joinville en regard de Villehardouin, ont cru devoir accorder sur tous les points l'avantage au premier. Nous sommes d'un avis entièrement opposé; car le reçit de Villehardouin nous semble une œuvre réellement digne des plus beaux morceaux historiques de l'antiquité grecque et romaine. Jamais homme de guerre et de conseil n'écrivit avec plus de précision, de clarté, d'intérêt et de sincérité h relation d'une grande conquête et de tous ses résultats. Chez lui, pas un mot, pas une pensée que le goût le plus délicat ou la raison la plus haute ne doive avouer (a). »

A la suite de ces beaux livres, nous pouvons placer un ouvrage du même genre qui , sans avoir atteint la même célébrité, fait certainement aussi grand honneur à la province qui l'a produit : c'est La Chronique de Rains, Elle n'a pas la valeur historique de La conquesle de Constantinoble, et de La tie de saint Louis. Bien du faux s'y mêle au vrai : le goût des anecdotes populaires la rend quelquefois un peu frivole; mais à côté de ces taches, que de verve, et souvent que de grandeur! Les chroniques monastiques sont plus savantes, mais d'ordinaire manquent

{a) P. Paris, De la conqueste de Constantinoble . introductioD,

p. XL-XU.

^ la fois de ?ie et de forme. Dans La Chronique de Hains, a dit un mattre, « nous retrouvons enfin après *> un long silence la narration épique des historiens ^ de l'antiquité (a). » Nous applaudissons à cette parole, sauf une réserve : c'est qu'un demi-siècle plus tôt, cette narration épique se trouve déjà; ce nous semble, dans Viilehardouin (6).

Si c'est une plume champenoise qui la première a écrit en français de la prose historique, et si elle Ta fait avec un si admirable talent, nous serons obligé de parler avec moins d'orgueil des débuts de la chanson française, qui cependant, au xnV siècle, a été, dans notre province , cultivée avec tant de succès. Au xn' siècle , la France possédait déjà de viombreux chansonniers qui composaient en langue vulgaire, mais la plupart ne se servaient pas de notre langue du Nord : ils chantaient dans cette langue mélodieuse du Midi, qui a conservé du latin tant de voyelles sonores que nous avons assourdies et rendues muettes. C'étaient les troubadours.

On n'a pas conservé les œuvres ni môme le nom cle tons ces poètes; mais parmi les troubadours du ^11^ siècle, ceux dont nous possédons des poésies légères^ tensons, sirvenles, descorls, chansons proprement dites sont fort nombreux, comme on peut le voir notamment par les notices réunies dans le livre de M. Diez, intitulé : Leben und toerke der Troubadours^ et dans V Histoire liuéraire de la France.

(a) M. V. Leclerc, dans VHist. litL, XXI. 715.

(b) La chronique de Bains, signalée à l'attention du inonde savant par M. Paulin Paris, dans Le Romancero françois, en 1833, s été publiée par M. Louis Paris en i837.

— ft60 —

Hi UiMvaient aiDcueil et «nooutagemeiit fitiK.coisir» d^BenmlL, foi d'Angleterre (a), deft.ccmiiee deJSi)»- Tœce, de Forcaiq:ttm* (b), de Toulome^ it^ Bwce<loM>(c). DaiB leurs rangs on ^remarque» k edté ide nMuraers ooBEune Benmrd de VentaAf>tiP, £ls tl^HQ fiDuniier(d), eoinme!Pieirre¥idal,tqui ava^ippor pare un pelletier (e), conuaEie Arnaud de Marxéily qui était paawre et «qui avait d'abord voulu être iiotaioo</), un grand nombre de gentiishommes^.les unsçrands «eîgneufS) Ids que : Guillaume IX, comte de Paàtildr$'{g)j Raimbaud III',.comte d^0rangei(ft)9 la oom* teise'dc Die (n'), les autres ocoppant 4anaJa»Mciété féoéiie une position moinsi élevée .LesxkaoBOpnien tlunord de^Ia France d(»ineat lieu à:une reoaaDque anatogue. Il est difficile de ooncttier cette obsmwa^ lion avec les préjwgés vulgaires contne rliinstrtBotfoii de la noblesse française au moyen âge.

La (France du Nord^ la langue d- oil , oofiome on disait par opposition à la langue d'oc, eut dés k XII* siècle ses ohansonnierB comme le Mâdi^ et s'ib sont en moiodre nombre, deuoL/d'entre eux au.miDlîns tachètent cette infériorité par la oétébr ifté qm ^s'est

(a) Histoire littéraire, XV, 474.

(6) Notice d'Elie'Barjols, dans VHistoireHUéraire, XIV, 384d. (c) Histoire littéraire, XV, 474.

id) Vdirsa îHytîcedaBs PJKsIotre Wtti^rflire, XV, 466-469. (c) Vdir sa notice dans VBistôireliUéraire, XV, 470-*ï6. if) Histoire littéraire, XV, 441-442. * (g) Art de vérifier les dates, II,, 357^9.

(h) Art de vérifier ks dates, II, 148^449.; Hispi^relitfémre, Xm, 471-472.

(i) Histoire /Utérairé^, XV. 446^4j47.

ustement attachée à leur nom. Ce sont d*abord le oî Richard Cœur-de-Lion (a), dont le père Henri II ^tait déjà plus lettré que le reste des rois (6). Chose emarquable, c'est à notre comtesse Marie que Richard parait avoir adressé la chanson célèbre par aquelle, du tond de sa prison en Autriche, il reprocha aux barons de France l'abandon où ils le laisaient :

Comtesse-suer, vostre pris souverain Vous saut et gart cil à qui je m'enclain

Et porqui je suis pris; Je ne dis pas de celé de Chartrain,

La mère Loéis (c).

« Ma sœur la comtesse, puisse le Dieu devant qui 9 je m'incline, et pour lequel je suis prisonnier, 3 vous conserver vos honneurs et votre terre ! Je »> ne forme pas ces vœux pour ma sœur Alix, oière M> de Louis, comte de Chartres et de Blois. »

Après Richard, nous citerons le fameux châtelain de Coucy, amant, dit-on, de cette dame de Fayel, Bur laquelle un récit romanesque a fait tant verser de larmes.

II nous reste de lui vingt-huit chansons. C'est lui <]ui a écrit ces vers gracieux :

Quant li rossignols jolis Chante seur la flor d'esté.

Que naist la rose et le lis

(a) Histoire littéraire de la France, XXIII, 735.

ib) Histoire littéraire, Xl\:U2.

Çc) Paulin Paris : De la Conqueste de Constantinoble, par Jofc>i de Viilehardouin, p. 245-245.

Et la rousée et vert pré, Pllins de bonne volante Chanterai cono fins aïoiB.

Ce châtelain de Coucy n'était, comme on Ta cru, ni Raoul, seigneur de Coucy, mort au siège d'Acre en 1191, ni Raoul, 5on neveu. On a, suria foi d'pn roman, admis à tort qu'il s'appelait Renaut (a). Son nom était Gui. Neveu de Mathieu I* de Montmorency, seigneur de Marly, lequel était fils <)e Mathieu I^, seigneur de Montmorency^ connétable de France, il accompagna son oncle à la quatrième croisade, et il y mourut (6).

Coucy, bien que voisin de la Champagne , n'appartient pas à cette province; mais parmi les contemporains du fameu:^ châtelain, nous troov4j|ns ééjh des chansonniers champenois.

Nous placerons à leur tête Hue d'Oisy. Oisy, dont il tire son nom, est un village de l'anciemie ^o* Vince d'Artois (o). Mais la maison d'(KBy, à laquelle il appartenait sans doute, était champenoise aussi bien qu'artésienne, et c'est à Reuil , en Champagne, que fut enterré, en 1189, Hugues III d'Oisy, viooaHe de Meaux, alors éhef de ^tte maison (d).

On ne peut confondre Hugues III d'Oisy avee ^k

(a) Histoire littéraire, XIV, 579-587; XVII. 644-648.

(6) Nous devons cette observation à M. Paulin Paris. Voir son édition De la Conqueste de Constantinoble, § v, Lviii, «ft lx, p. 3. 35, 38, çtD. Bouquet, XVIII, 433 G, 446 B, 447, B.

(i) Reilil, Seine-et-Marne» arfondisseroent de Meaux, cantoi) de la Ferté-sous-Jouarre. Le fait et la date de l'iDiiumatien de Hu-

chansonnier Hue, car ce dernier survécut à Hugues HI. La plus célèbre des poésies de Hue est postérieure à la mort d'Hugues HI. C'est une invective contre Quénes de Béthune et contre le roi Philippe- Auguste, qui avaient soulevé contre eux l'indignation publique par leur retour précipité en France après la prise d'Acre (a). Elle date au plus tôt de la (in de Tannée 1191, car le roi Philippe-Auguste ne partit de Terre-Sainte que le 3 août de cette année (6). On attribue deux autres chansons à Hue d'Oisy; mais Tauteur de l'une d'elle est contesté : c'est un jeu-parti où se trouve agitée la question de savoir s'il est permis de battre une femme dont on ne peut autrement se faire aimer. L'autre^ plus curieuse, a pour objet le récit d'un tournois qui aurait eu lieu près de Lagny, sous les murs du château de Torcy. Ce que ce tournois avait de remarquable, c'est que les hommes y étaient remplacés par des femmes. En effet, dit l'auteur, cette année les chevaliers les plus braves ne s'occupent plus d'armes, il faut bien que les dames combattent pour eux. Hue donne la présidence de cette

gués UI d*Oisy à Reuil résulte d'un procès-verbal d'exhumation rédigé le 30 juin 1230 et publié par Du Plessis, Histoire de VEglise de Meaux, II, 126; cf. même ouvrage, I, 151, 725, et Annales Aquieindensis monasterii^ ap. D. Bouquet, XVIII, 541 B.

(a) Elle commence par les mots : Haugré tous sains. Elle se trouve sous le nom de Hue d'Oisy dans les mss. français de la Bibl. imp., 12615, f« 53 r«> et 844, f» 50 1"*»; cf. Romancero fran- (OIS, p. 103; Histoire littéraire , XXUI, 625; Les Manuscrits français de la Bibliothèque du Roi^ VI, 83.

(b) Roger de Hoveden, ap. D. Bouquet, XVIl, 36 n. et.526 ii.

joule imaginaire à la comtesse de Grespy et à la dame de Coucy. Cette idée parut sans doute piquante, car un poète du xni* siècle chanta encore un prétendu tournois de dames qui aurait eu lieu à Meaux, sous la présidence de la duchesse de Brabant (a).

'Un des principaux titres de gloire de Hue d*Oisy est d'avoir enseigné à Quènes de Béthone Tart de faire les vers. On le conclut des derniers mots d'une ehanson où Qoènes, pensant qu'il mécontentera plusieurs barons par ses traits satiriques ^ leur dit d'oUer s'en plaindre à son mattre :

Si s'en preignent à mon maistre d'Oisi Qui m'a appris à chanter dès enfonce (6).

Hue d'Oisy est le seul chansonnier champenois du xii"* siècle qui paraisse avoir tenu un rang élevé dans la société féodale. Gasse Brûlé, que nous plaçons après lui, était chevalier; mais nous ne voyons nulle part quel fief il aurait possédé. Il était proba* blement sans fortune, peut-être même vivait-il de ses vers. II parait avoir été un des plus féconds chansonniers de son^ 4emps. Nou» avons «noore soixante-dix morceaux de sa composition, et au XIV* siècle ses chansons passaient ppur être, av^c celles de notre comte Thibaut, li^ plus jolies qu*0JEi eAjt encore écrites. Il nous apprend luir^nême de quelle province il était originaire :

(fl^ 41. Vider Leclerc, dans YSistoire Hitéraire^ XXII!, 4fn^

(h) M. Paulin Paris, dînnsY Histoire littéraire. XXIII, 623-4(27; ol. komaneere^ frmiçoU, p. 08.

iLei œsiBdos de mo» |^ Âioï&eD Bcetaigoe; Â lor chant m'est il bien avis QuWIa douce Champaigne Les oi jadis, Se n*i ai mespris.

Il m-ont en si doux penser mis .Qu'a chançon fere nae suis pris, Tant que je parataigne Ce qu'amours m'a ionc tans promis.

Mais nous ne trouvons pas dans lea vers de Gaséie

lé )d^auU*e allusion à la Champagne. U parait

otf pasfié une gi^ande partie de sa vie en Bretagn^^

teptoleotion^u comte GeofroiU, frère utérin de

^)tre cooiC^sse JA^ie de France, et qui mourut en

A«4S6^ 11 ^arle de lui plusieurs fois dans ses vers ; il

c^mme fi!éq,uemment aussi le comte de Bloi&9 mort

sii^ d'A^e en il91. Quelque part il interpelle

s^gaeur de Vallery (a). Il vante l'ancienne beavlré

la aonfto^ae de Meulan :

Po^'biedteAiJa teAue : La eontissof dleifeidlent Qui 0F6 est vielle et cbaoue.

ïi de p^t nulle' part des comtes, de^ comteMes î dei bâton» de Gfaàmpagne (è).

Après les deux nobles poètes dont nous venona

1^1 ■*■ I • » I ii>

(a) M. Iwbéf hs Chansonniers de Chawpagne mœ XII* ^ Jli^ sièdêi, l3txvii^v<fnet à tort Vallery dans la mouvance de impagne. \Vidlery relevait du roi à cause -de la grosse toufi de ^ îns : Quantin , Dictionnaire topographique du dàpm^emnt 4e ^* JiMai«»»p. 133.

^ Gepewlfltat« «M^ ^^anéé^hsiChansOnmefs deChmifagnMMtÊM

de parler, il nous reste, pour compléter la liste des chansonniers champenois du nu* siècle , quatre auteurs à mentionner : l'un était moine, c'est Guyo de Provins; quant aux trois autres, dont l'état socia nous est mal connu, ils étaient probablement laïcs e roturiers; ce sont : Aubin ou Auboin de Sézanne dont nous avons déjà mentionné la chanson compo sée par ordre de la comtesse Marie (a) ; Chrétien de

Troyes^ beaucoup plus connu par ses romans, el Gardon des Croisilles.

Guyot de Provins avait^ dit-on, commencé pai être ménestrel. On appelait ménestrels les artistes qui, en s'accompagnantd'un instrument, chantaieni par métier les vers composés par autrui. Ils égayaieni de leurs chants la plupart des réunions de barons. On suppose que c'est à titre de ménestrel qu'ei il8l Guyot de Provins assista au couronnement d'Henri, fils de Frédéric Barberousse, et qu'il re^t^ comme il le raconte lui-même, de magnifiques pré — sents des princes réunis à cette cérémonie. Ce cou — ronnement eut lieu à Mayence. Guyot paraît avoif poussé ses voyages jusqu'à Jérusalem; puis il s^ convertit et entra à l'abbaye de'CIairvaux. Mais il eistrouva le régime trop sévère, et au boiit de quatre

XII^ et XIII^ siècles, p. xiv, 45, lui attribue une chanson fait^ par ordre de la comtesse de Brie. Nous avons plus haut, p. 643, donné cette chanson à Auboin de Sézanne. Sur Gasse BruIé, voii' une notice de M. Paulin Paris dans Y Histoire it/teratre, XXIII, 564-569, et H. Tarbé, les Chansonniers de Champagne, p. xxuii- XXXVIII, 43-51.

(a) Voir plus haut, p. 643; sur Auboin, voir V Histoire litté^ faire, XXUI, 528-529. li paraît être auteur de trois chansons.

lois il quitta l'ordre de Ctteaux pour un monastère e l'ordre de Saint-BénoU (a). Il nous reste de lui iidtre ou cinq chansons d'amour^ composées sans oute avant son entrée dans l'état monastique. L.'une 'elles est adressée au comte de Màcon, probablelent Guillaume V, qui régna de 11 86 à 122&, et ai avait épousé Scholastique , fille d*Henri 1^, :)mte de Champagne (6).

Chançons va t'en tôt droit à Masconois, A mon seignor io conte; je li mant, Si com il est frans et prous et cortois, Qu'il gart son pris et si le traie avant.

Mais nule rien lo (;onte ne demant; Fors por s'amor et por ma dame chant (c).

Nous parlerons plus loin de son principal ouvrage^ qui est connu sous le nom de Èibtê Guyot.

' Cinq chansons sont attribuées à Chrétien de Troyes ; mais deut seulement semblent être certainement de lui, encore une des deux lui est-elle disputée par Guyot de Dijon et par Gasse Brûlé. C'est de leur ancienneté que ces chansons tirent leur priti'^ cipal mérite, et ce n'est point là qu'il faut chercher les titres de Chrétien à la renommée (d).

On nous trouvera peut-être bien hardi d'avoir placé Cardon des Croisilles dans la liste des chau-

la) Histoire littéraire, XVIII, pages 806 et suivantes.

(fr) Art de vérifier les dates, II, 490; voir notre tome III, p. 112.

(e) M. Paulin Paris, dans \ Histoire littéraire de la France, XXUl, 610-612, Tarbé, Poètes de Champagne antérieurs au siècle ie François /«', xvui-xx.

{d) H. Paulin Paris, dans l'Histoire littéraire, XXlIi, 554455.

ftonniers de Champagne. En effet, parmi les nombreux villages de ce nom qui existent en France, aucun n'est situé dans notre province. Mais Cardon des Croisilles paraît être le même que Cardon de Reims; dans tous les cas, si Cardon des Croisilles n'était pas à proprement parler Champenois, deux de ses quatre chansons ayant été composées pour des seigneurs de Champagne ne peuvent être pas^ sées sous silence dans un travail consacré à l'histoire littéraire de cette province. L'une est adressée à Erard de Brienne :

ChançoD va t'en à monseigneur Erart, Celui de Brane, et li di que bien gart Loial amor, ne en désespérance Ne doit estre qui loiaument avance.

H. Paulin. Paris suppose- que cet Erard de Brienne serait le comte Erard II (a), une des victimes de la troisième croisade (6). Suivant H. Tarbé, il s'agirait ici d'Erard de Brienne, seigneur de Ramerupt, concurrent de Thibaut IV au comté de Champagne (c). Une autre chanson de Cardon est dédiée à àenaud de Choiseul :

A Choisil va, chanson, frant aléure ; Et di Renaît que tous jours sans mesure, Âim loiaulment et de fin cuer entier.

Car los et pris l'en rendront grant louier {d).

(a) Histoire Méraire, XXIII, 536.

(b) Voir plus haut, p. 54.

(e) Les Chansonniers de Champagne aux XIV et XlII'rièdei,

p. XXV.

{dj Les Chansonniers de Champagne aux XIV et XII V HideB, p. 31*

P' après li. Tarbé on devrait^ dans ce Rei^uc) de Choûeul, reconnaitre Rainard 111 (a)^ qui bxi sire de Choiseul d^ 1228 à 1239; mais oo peut croire tout aussi bien que c'est Rainard II, qui régna de 1185 environ à 1228 (6), et qui fut, par conséquent, contemporain d'Erard II, comte de Brienne. Cette hypothèse rentre dans le système de M. Paulin Paris sur la désignation du personnage auquel aurait été adressée la première des deux chansqns dont nous venons de parler. Elle nous permet de maintenir, avec M. Paulin Paris et contre M. Tarbé, Cardon des Croisilles parmi les chansonniers du xii* siècle.

Une autre circonstance rend grandement probable l'exactitude de l'opinion de M. Paulin Paris, (^autier d^Epinal, dans ses chansons, parle du comte de Brienne. Il ne dit pas le nom de ce comte, mais comme il a fait des vers pour Philippe d* Alsace, comte de Flandre, qui régna de 1168 à lldl, on est en droit dé supposer que le comte de Brienne dont ïl s'est occupé était un contemporain de Philippe, par conséquent Erard II (c). Gautier d'Epi nal envoyant une chanson à ce prince, comptait qu'il la «hanterait :

Chansons, aies isnetement,

Âl conte de Brene direz

Soie merci que il vos ehant {d).

(a) Les Chansannkrs de Champagne aux XII^ et XlII^nèdes^ p. xxy, xxTi.

(b) Jolibois, la Saute-Marne, p. 144w

(c) M. Paulin Paris, dans l'iJi^totreUl/^Faire, XXIII, 574-575. [i) Tarbé , les Chansonniers de Champagne aux XI I^ et XIII*

nèdes^ p. xxxu.

Erard II, comte de Brienne, était donc amateur^ de chansons. Ce fait concorde avec l'hypothèse qui ^ le met en relation avec le chansonnier Gardon des Groisilles.

Erard II, comte de Brienne, et Rainard II , seigneur de Choiseul, paraissent être les seuls barons champenois qui, au xii* siècle, aient, à l'exemple de la comtesse Marie, encouragé Tart des chanson — niers ; et dans ce siècle^ Hue d'Oisy est, à notre con— naissance, le seul membre d'une de nos grandes fa — milles qui l'ait pratiqué.

Mais au xiii* siècle, Thibaut IV, le prince des chan — sonniers de son temps, nous apparaît entouré d'un sorte de pléiade de chansonniers barons, ses vas saux ; tels sont : Jean^ comte de Brienne ; Thibaut II, comte de Bar-le~Duc (a) ; Jean le Sage, comte d Ghàlon (6); Jean II, comte de Roucy; Philippe I de Nanteuil (c) ; Raoul de Soissons (d^ ; Bouchard de Montmorency-Marly (e) ; Guillaume I** de Gham-

(a) Les comtes de Bar étaient vassaux des comtes de Champagne, voir notre tome II, p. iv, art. 24; p. ix, art. 92; p. xvi, art. 227.

[h) En 1229, Jean, comte de Châlon , fit hommage à Thibaut IV pour une rente de 140 livres. Catalogue, n^l972; voir aussi plus haut, p. 231, 391.

{e) Sur l'hommage fait à Thibaut IV par Philippe I, seigneur de Nanteuil, père de Philippe II, voir plus haut, p. 125. Philippell fit lui-môme hommage à Thibaut en 1^27 (1793).

(({) Raoul de Soissons fit hommage à Thibaut IV en 1245 (2720).

{$) Bouchard et Pierre, son frère, tinrent quelque temps de Thibaut IV une rente de 40 Uvres sur les foires de Champagne (2486).

^lilte, prince de Morée (a) ; la duchesse de Lorraile (6); Geofroi II de Chàtillon. A la suite de ces hauts Personnages, nous voyons marcher d'autres chan* ionniers qui, sans occuper un rang aussi élevé, ap- )artenaient à la noblesse de Champagne : comme ean de Louvois, Gilles de Vieux-Maisons. D'autres 'aasaax de Champagne, trop peu hardis pour faire ax • mêmes des vers , prennent sous leur patronlage ceux qui en composent et donnent leur appui des chansonniers de profession; tels sont : Jean de >ampierre, seigneur de Saint-Dizier, connétable de Ihannipagne, protecteur de Carasaus; Gautier, sei- ;neur de Vignory, et Hugues, comte de Vaudémont, lont noui$ trouvons le nom dans les vers de Colin kluset ; Erard de Chassenay, à qui Guyot de Dijon idressa des vers; le seigneur de Château villain ^ |u*un poète anonyme remercie de ses dons.

Parlons d'abord des grands vassaux de Champagne qui comptent parmi les chansonniers du xni* siècle.

Jean de Brjenne, second fils du comte Erard II, porta le titre de comte de Brienne pendant la minorité de Gautier IV, son neveu, de 1205 à 1221. Mais il est surtout célèbre comme roi de Jérusalem et comme empereur de Constantinople. Il passait pour

(a) Guillaume 1 de Champlitte tenait des comtes de Champagne une rente sur les foires de cette province (610) ; il transmit à sa postérité cette rente qui était de 100 livres en 1245 (2722), et de 40 livres in moins en 1285; voir notre tome II, p. lxxix, art. 238. Sur Guillaume 1, voir le même volume, p. 148-149.

(&) Les ducs de Lorraine étaient vassaux des comtes de Champigne dte le xii* siècle ; voir notre tome 11, p. iv, art. 23.

— 66fi —

avoir plu à Blanche de Navarre (a), qu'il aurak siré sans doute épouser, et qui , après la mdrt d Thibaut III en 4201, aurait été pour lui un parti plu^ avantageux que l'héritière de Jérusalem. Mais- Philippe-Auguste ne se souciant pas de le voir devenir* mari de la comtesse de Champagne, lui persuada d» contracter une alliance par laquelle Jean obtint on^ couronne. Nous avons trois chansons de Jean d^ Brienne ; on peut supposer qu'il les fit pour plaire à la jeune veuve dont il désirait la main. Voici ni^ couplet d'une de ces chansons :

Pensis d'amour, dolens et corouciés, M'estaet chanter, quant ma dame m'en prie.

N onques nus bon ne fu si esmaiés, Grant paour ai que ne soit m'anémie.

Si est bien drois que por 11 cbant et rie.

Helas! dolens, jamais ne serai liés, Se sa pitiés ne vainc sa seignorie.

Voici quelques vers d'une autre chanson, qui fu -^ à tort attribuée à Thibaut IV. Jean y dit en parlan .^^t de l'objet de sa flamme :

Trop me seut bien esprendre et alumer Au bel sembifltnt et au simplement rire; Jim ne Torroit si doucement parler, Qui de s'ainor ne cuidast estre sire.

Par Dieu, amors, ce vos puis je bien diirè.

On vous doit bien servir et honourer, Mais un petit s'i puet on trop fier (h).

On se rappelle que Blanche de Navarre fît tra duire en justice un amoureux qui lui avait exprimé

(a) Voir plus haut, p. 196, note a.

(6) M. Paulin Paris, dans fHiêiôire lUtérmrê. XXIII, 638440.

sa pafision en termes trop vifs (a). Ainsi les rigueurs dont se plaint Jean de Brienne s'accordent jayec ce foe nous savons de la vertu de cette fière et chaste bçÀnté.

Ouire les deux chanson» dont nous venons de citer quelques vers, nous avcms de Jean de Brienne une pastourelle dont la grâce décente fait un agréable contraste avec rinconvenance ordinaire de ce genre .de composition. Peut-être a-t-elle été, comme les deux chansons, chantée pour distraire la veuve de Thibaut III. C'est un dialogue où une bergère repousse les avances d'un chevalier qui lui offre son amour. En voici les deux derniers couplets :

— Pastourele, en rooie foi, Pot çou que bêle te voi, Cointe dame, noble et fiere, Se tu vels, ferai de toi.

Laisse l'amour garçonnière, Si te tien del tout à moi.

Aé!

— Sire, or pais, je vos em pri :

N*ai paslecuer si faili.

Que j*aim miex povre déserte Sous la foille od mon ami, Que dame en chambre coverte, Si n'ait-on cure de mi.

Âé (h) !

Thibaut II, comte de Bar4e^J)uc, i2/i04397, est celui que nous avons vu en guerre avec Thibaut Y, comte de Champagne, son suzerain, au sujçt de

< I ' r-"- ' ' ' ' ' I ■ > « ' I un ■ I ■ ■ »■ ■

(a) Voir plus haut, page 196.

(6) M. Paulin Paris, dans Iffutoirc lUtércàre, XXIII, 641-642.

Tabbaye de Luieoil et de la chàtellenie de Ligny (a). Il était neveu d'Henri I"*, comte de Bar, qui avait, en même temps qu'Erard II, comte de Brienne, protégé le chansonnier Gautier d'Epinal (6). fienri II, son père, comptait parmi les vassaux de Champagne qui, en 1229 et en 1230, étaient entrés dans la ligue des barons contre notre comte^ Fait prisonnier comme un grand nombre d'autres ba* rons à la bataille de Walcheren^ le 4 juillet 1253 (c), Thibaut II demeura longtemps captif, et plusieurs négociations tentées pour obtenir sa liberté et celle de ses compagnons d'infortune restèrent sans résultat. Ce fut alors qu'il composa une chanson qui est un véritable monument historique. Il s'y adresse d'abord à Erard de Vallery, plus tard connétable de Champagne, et alors captif comme lui (d) y puis à des amis et à sa belle-mére Marguerite» comtesse de Flandre, qu'il supplie tous de lui venir en aide (e).

Jean le Sage, comte de Chàlon, fut un des alliés de Thibaut IV dans sa guerre contre les barons de France (f). Plus tard il fit la guerre à Thibaut V; mais il revint bientôt à son hommage (g). Nous avons de lui un salut d'amour, où il donne un dé-

la) Voir plus haut, p. 389-408.

(5) Biitàire Hd^aire, XXIII, 574^75.

{d) Voir plus haut, p. 494498.

{e) Paulin Paris, dans VHistoire littéraire, XXIII, 760-763.

if) Voir plus haut, p. 231.

(9) Vçûr plus haut, p. 390*391 .

menti aux envieux qui ont parlé des bontés de sa maîtresse pour lui (a).

Jean> comte de Roucy, fut du nombre des grands vassaux de Champagne qui restèrent fidèles à Thibaut IV pendant la terrible coalition de Tannée 1230 (6). Deux manuscrits lui attribuent une chan^ son d'amour (c). Disons toutefois que des manuscrits plus nombreux la donnent à Moniot d'Arras (d).

Nous avons déjà parlé de la part prise par Philippe de Nanteuil à la croisade entreprise en I38& loas le commandement de Thibaut IV, son suze^ rain («). Le lecteur n'a pas oublié les vers par les-^ juels, prisonnier, il s'efforçait d'intéresser à sa délivrance des compagnons d*armes plus heureux (/')y ni les vers que Thibaut lui adressa plus tard (g).

On se rappelle aussi les relations de Thibaut IV ivec Raoul de Soissons (A), qui l'accompagna en Terre -Sainte en 1239, et qui devint plus tard son vassal (2720). Raoul paraît être auteur de treize chansons (t).

(a) Paulin Paris, àSiXïsV Histoire /t(/6raire, XXIII, 554.

{h) Voir plus haut, p. 233, et p. 236, note 6.

((f) Paulin Paris, les Manuscrits français de la Bibliothèque du Roi, VK 89.

(e) Voir plus haut, p. 313, 320.

(fi Voir plus haut, p. 322.

(g) Voir plus haut, p. 336.

(h) Voir plus haut, p. 334-335, 340.

(f) Paulin Paris, dans YHiitoire littéraire, XXIIl, 608^705.

' Bouchard de Moatmorency-Marly, vassal de Thibaut V jusqu'en 1238(2/i86), a laissé une cbapsoi contre la froideur de sa maîtresse; Guillaume d Champlitte, deux couplets amoureux (a)«

La duchesse de Lorraine à laquelle on attribua deux chansons est, suivant les uns, Gertrodd àm Dabo, première femme de Thibaut IV; suivant jd*ao^ très, Marguerite de Navarre^ sa fille (b). U«e duchesse, probablement de Lorraine, figure parmi le& protecteurs du chansonnier Colin Muset; mais oix iû'ppose que ce serait Agnès de Bar, femme de Ferri II et belle-mère de Gertrudê de Dabo, qom avait , en premières noces , épousé le duc Thié— haut I^ (c). Quelles que fussent la duchesse oa h duchesses de Lorraine dont il est question ici qu'elles tinssent à Thibaut IV de plus ou moins nous ne pouvons le savoir d'une manière certaine mais, dans tous les cas, elles étaient ses vassales.

Geofroi II de Chàtillon appartenait à la branch^^ cadette de la maison de Chàtillon-sur-lfarne) qu » tenait la seigneurie de Château- Porcien en fief comte de Grandpré. Déjà, dans ce volume, il a ét< question de Geofroi P' de Balham, son bisaïeul contemporain d'Henri II (d). Raoul de Balham, aïeul, tenait Çhàteau-Porciep de Blanche de Na-

(a) Paulin Paris, dans YHistoire littéraire, XXIII, 534, 696.

(b) Paulin Paris , dans YHistoire littéraire , XXIIi , 5584i59 Tarbé, les Chansonniers de Champagne aux XII* et XIII* siècles p. xxni-xxiv, 25-^28.

^ eè7 —

vaire (a). Baoul moarut en 4248, laissant dedi fils miiKiQFS; et Agnès, sa femme, épousa en secondes 10C68 Erard d'Aulnay, qui jouit de Ghàteao-Porcieh jusqu'à la majorité dû ses beaux-fils (l/i92, 1598). ^(icolas, l'un d'eux, fut père de Geofroi II (6). On a JB Geofroi II un salut d'amour agréablement versi- Bé (e).

Après ces grands seigneurs, nous placerons deux <4ievalier8 champenois qui marchèrent sur leurs traces. Jean de Louvois paraît avoir été originaire de LoQYOfS (Mwne), chef-lieu d'une prévôté c^ui appartenait ànos comtes (d). Il est probablement le même cfite messire Jean de Louvois qui tenait ligement de Thibaut V la maison de Duigni et ses dépendances (#). On a de lui une chanson élégante et bien rimée ; il y vante le blanc visage et les cheveux blonds de sa dame. Ce n'est pas, dit-il, le printemps qui l'inspire, F hiver ne loi impose pas silence, le froid ne l'empêche pas de chanter (f).

La localité dont .Gilles de Vieur-Haisons porte te nom paraît être un village situé dans le département

(a) Voir notre tome II, p. xxvi, art. 547.

{b) Duchesne, Hiitoire de la maisan de Choitillanf p. 652.

(c) Paulin Paris, dans V Histoire littéraire, XXIII, 577-578; Tarbé, le9 Chansonniers de Champagne aux XII* et XIII* iiioles, p. xxv-xxvi, 33-34.

(d) Voir notre tome II, p. l, art. 587; p. liv, art. 642, et p. K,v, 9rt. 689.

{e) Voir notre tome II, p. l, art. 589.

iP Paulin Pans, dans Y Histoire littéraire, XXItl. 643 ; Tarbé, les Chansonniers de Champagne aux XII* et XIII* tiècles^ p. xLn-xLin, 72-75.

de Seîne-et-Harne^ à peu de distance de Provins. 1 est l'auteur de six ou sept jolies chansons; mais 1 mieux réussie de celles qu'on lui attribue lai est contestée par Quénes de Béthune et par Robert de Hemberolles (a).

A la suite de ces nobles poètes, nous placerons les barons champenois qui, à la même époque, sans êlre poètes eux-mêmes, ont encouragé et probablement soutenu par leurs libéralités des chansonniers moins favorisés de la fortune. ^

Jean de Dampierre» connétable de Champagne et seigneur de Saint-Dizier, a déjà eu sa notice dans ce volume (6). Gui de Dampierre, son frère aine, était comte de Flandre et figure parmi les principaux protecteurs du chansonnier champenois Perrin d'Angecourt.

Perrin, dont nous avons encore vingt-neuf chansons, a fait des vers pour Charles d'Anjou, roi di

Sicile, pour Henri III, duc de Brabant; mais il a dé

dié une de ses chansons à Gui :

Gançon à Gui le conte de Flandres di

K'amours netie et escure

Le cuer, k'ele a bien saisi :

Vaillant le fait et hardi

Et de courtoisie apresure.

Biens, sans li n'est fors painture (c).

Ainsi Jean de Dampierre, en protégeant les chan- ^

(a) Paulin Paris, dans Y Histoire liUéraire, XXIII, 587-589; Tarbé. les Chansonniers de Champagne aux XW et XIII* siècles, p. LU-LIV, 111-115.

ib) Voir plus haut, p. 493-494.

sonaiers, suivait l'exemple de son frère atné. L'Artésien Garasaus lui adressa la dédicace suivante :

Chançon va-t-en maintenant, Di à Jehan de Dampierre Conques n'oi fors en.sonjant.

Joie de ma dame chière (a).

Ailleurs, il lui donne un conseil auquel tout le monde ne peut qu'applaudir :

Jehan de Dampierre di

Qu'il ait de bien iëre envie (6).

Colin Muset, auteur de onze pièces : deux lais, un descort, trois saluts d'amour et cinq chansonnettes, parailayoir compté sur la protection du seigneur de Vignory et du comte de Vaiidémont; il les cite toiis deux dans ses vers :

Mon bon «egnor prieriHe De. WaigQonrut le vaillant Que por Deu ne se recroie.

De Waignonrut la menroie A Widemont maintenant, Le boen conte prieroie,