PAS S Y

Nous devons citer ici un article du Dictionnaire universel de Savary-des- Brûlons. ire édition, 1823.

« Porcelaine Il y a quinze ou vingt ans que l'on a commencé en

France à imiter la porcelaine de Chine ; les premières épreuves qui furent faites à Rouen réussirent assez bien, et on a depuis si heureusement perfectionné ces essais dans les manufactures de Passy et de Saint-Cloud qu'il ne manque plus 1 »

Nous devrions donc conclure qu'il y eut une manufacture de porcelaine tendre à Passy, analogue à celle de Saint-Cloud.

On a voulu lui attribuer la marque A. P. en l'interprétant : à Passy. Nous n'osons nous ranger à cette opinion, et renvoyons le lecteur à l'article de Rouen (1673) ou nous nous expliquons sur cette marque.

Nous ne possédons aucun autre renseignement sur une manufacture de porcelaine à Passy.

1. Nous avons inscrit comme date approximative 1700, parce que Savary parle en 1723 d'i'Z y a 15 ou 20 ans pour la découverte. Mais elle était bien antérieure, comme nous venons de le voir, et nous remarquerons que le dictionnaire en question est un ouvrage posthume.

LILLE

Le 25 avril 17.11" le magistrat de Lille accorda, à Barthélémy Dorez, de Douai, et à Pierre Pellissier, son neveu, l'autorisation de fonder une manufacture de porcelaine, plus une maison occupée jusqu'en 1708 par une raffinerie de sucre, et une avance de 2.000 florins remboursable en six annuités. Mais il ne leur accorda pas de privilège exclusif comme ils le demandaient. Le local fut bientôt reconnu insuffisant, et le magistrat concéda une autre maison quai de la Haute-Deûle. Sur les 2.000 florins, 500 furent consacrés à la construction du four.

En novembre 171 2, les entrepreneurs présentèrent des porcelaines qui parurent assez réussies pour que l'avance des 2.000 florins leur fût complètement versée.

L'association de Dorez et de son neveu ne dura que jusqu'en 171 6, et Dorez resta seul entrepreneur. Il avait été contrôleur des poudres à Douai jusqu'à la conquête par les Hollandais, et obtint vers 1720 le titre de salpêtrier du roi à Lille. A ce moment, Dorez passa la direction de la manufacture à deux de ses fils, François et Barthélémy. Nous connaissons les noms de ces derniers par leur requête présentée au Conseil du Commerce, tendant à obtenir l'exemption pendant trois années des droits d'entrée de leurs produits dans les cinq grosses fermes. Ils obtinrent seulement une réduction, de

10 livres à 50 sols °/0, non compris les 4 sols pour livre. (Arrêt du 20 août 1720 *.)

Il est probable que vers 1730 ils cessèrent de fabriquer la porcelaine, mais la manufacture de faïence se maintint jusque vers 1790, après avoir passé, à plusieurs reprises, en d'autres mains.

Les produits de Lille ont une grande analogie avec ceux de Saint-Cloud.

11 est même fort difficile de les distinguer.

MARQUES

Les marques elles-mêmes ne nous présentent pas une certitude absolue. En effet, on attribue à Dorez les marques de L pour Lille et de D pour Dorez. Mais Saint-Cloud ayant employé, comme nous l'avons vu,

presque toutes les lettres de l'alphabet, soit sous la marque , soit

seules, on se trouve, dans ce dernier cas, assez perplexe devant les lettres D et L.

Cependant un certain nombre de pièces nous font penser que l'on peut faire des attributions judicieuses à Lille, et nous les passerons en revue tout à l'heure.

Quant aux marques des frères François et Barthélémy Dorez, nous osons émettre une opinion sur le monogramme ^Z^> 9ue l'on avait jusqu'ici

attribué à François Boussemart.

Ce Boussemart avait épousé la fille de Febvrier, faïencier de Lille, et l'on supposait qu'il avait, ainsi que Dorez, fabriqué de la porcelaine tendre.

Ce qui avait semblé confirmer cette opinion, c'est la découverte d'une statuette de nos collections (de Grollier) dont nous reproduisons plus loin la marque, que l'on avait cru lire J. f. B. (Joseph-François Boussemart); le lecteur en jugera.

Nous nous sommes livrés à des recherches longues et consciencieuses aux archives de Lille et de Paris, et rien de ce que nous y avons trouvé ne peut nous autoriser à attribuer à François Boussemart cette marque sur porcelaine tendre de Lille. Il en fit bien cependant, mais à la fin de sa vie, en 1770, à Arras, où il alla fonder une manufacture. Mais les pièces marquées

sont certainement d'une époque très antérieure.

Ne pouvant cependant attribuer ce monogramme à aucune autre fabrique qu'à celle de Lille, nous pensons qu'il pourrait être l'assemblage des initiales des noms de baptême des deux frères Dorez, François et Barthélémy, quand ils prirent la direction que leur cédait leur père vers 1720.

Nous n'affirmons rien, mais cette hypothèse est la seule que nous trouvions admissible. Un chercheur heureux découvrira peut-être un texte ou une pièce confirmant ou infirmant notre opinion.

n&Quelques amateurs de faïence ont voulu aussi attribuer cette marque à Jean Bossu, mais il en est de même que pour Boussemart, et nous ne croyons pas que Jean Bossu ait fabriqué de la porcelaine.

LILLE

A. p. t. Petite soucoupe à galerie et larges gaudrons droits. Décor jj^ bleu grand feu, palmettes et rinceaux. Marque bleu grand feu. (Coll. de Chavagnac.)

Petite tasse semblable, mignonnette : même décor, même marque. (Coll. de Chavagnac.)

A. p. t. Petit pot de toilette décoré de palmettes bleues, la •» marque ci-contre au grand feu. (Coll. de Grollier.) 'Lp

A. p. t. Pot de toilette moyen, décoré de palmettes bleues. Marque en bleu au grand feu. (Coll. de Grollier.)

A. p. t. Pot de toilette décoré de palmettes bleues. Marque en bleu au grand feu. (Coll. Jacquemart, n° 447.)

A. p. t. Tasse à café, gaudrons droits, au bas. Mêmes décor et marque. (Coll. de Chavagnac.)

A. p. t. Soucoupe trembleuse, décorée de lambrequins bleus. Marque en bleu au grand feu. (Coll. Jacquemart, n° 448.)

A. p. t. Une tasse à anse, décorée de palmettes bleues. La marque en bleu au grand feu. La soucoupe, sans galerie, marque au grand feu. (Coll. de Grollier.) La lettre E sous la soucoupe n'indique pas que cette lettre puisse être attribuée comme marque • £j à Lille.

A. p. t. Très petite tasse et sa soucoupe à galerie. Tasse, haut, et diam. 0,05. Marque en bleu au grand feu. Soucoupe, diam. 0,09. JD Marque en bleu au grand feu. Décor semblable sur les deux pièces, palmettes et rinceaux, genre Saint-Cloud, mais plus maigre d'émail L» et pâte plus grise. (Coll. de Chavagnac.) *

A. p. t. Soucoupe à galerie et gaudrons. Décor, bleu grand feu, „ palmettes et rinceaux. Marque, bleu grand feu. (Coll. de Chava- *| > gnac.) 4-

A. p. t. Pot de toilette et couvercle. Haut. 0,09, diam. 0,06. Décor bleu, palmette et rinceaux. Marque en bleu grand feu. (Coll. de Chavagnac.)

A. p. t. Plateau de moutardier de forme ovale et lobé, décor ~~Jy palmettes, bleu grand feu. Marque D en bleu grand feu, M en creux. (Coll. de Grollier.) M

A. p. t. Pot de toilette moyen et couvert, décor palmettes ^ bleues, le D en bleu grand feu, la croix en creux. (Coll. de Grollier.)

A. p. t. Tasse cylindrique, décor bleu grand feu, trois tiges de fleurs. Marque en bleu grand feu. (Coll. Gasnault, n° 1184.)1

A. p. t. Soucoupe de tasse à café à galerie et gaudrons. Décor bleu grand feu, palmettes et rinceaux. Marque bleu grand feu. (Coll. de 0 Chavagnac).

A. p. t. Petit pot de toilette, baldaquins bleus, grand feu. La marque en *j 1 , bleu au grand feu, semble être l'anagramme de Lille. (Coll. ^ \ G. Le Breton.)

A. p. t. Deux petits pots de toilette et couvercles. Haut. 0,05, diam. 0,04. Décor bleu grand feu, genre Bérain. Marque en bleu au grand feu. (Coll. de Chavagnac.)

A. p. t. Soucoupe à galerie. Décor rinceaux bleus, au grand feu. Émail bleu gris, décor faisant bosse sur l'émail, pâte grossière. Marque en bleu grand feu. (Coll. de Grollier.)

A. p. t. Même pièce et même marque. (Musée de Sèvres, n° 8344.) A. p. t. Salière circulaire, écrasée en plateau. Décor lambrequins bleus. Marque en bleu au grand feu. (Coll. Jacquemart, n° 432.)

A. p. t. Soucoupe à galerie. Décor lambrequins bleus. Marque en bleu y^f au grand feu. (Coll. Gasnault, n° 1301), portée au catalogue

Nous devons rappeler encore la marque que nous avons signalée aux r incertaines de Saint-Cloud. Quelques personnes ont voulu Tat-

. - ^ tribuer à Lille à cause de l'L. Nous ne partageons pas cette X* O opinion.

SCULPTURE

A. p. t. Buste d'un prélat, émail blanc, marque en creux. (Coll. Gasnault, /Q n° 1285), donné au catalogue comme de provenance indéterminée. I On pourrait, pensons-nous, rattacher cette pièce à la fabrication de ' Lille.

1. La forme du D et le décor pourraient faire douter de l'attribution à Lille.

LILLE

A. p. t., blanche. Brûle-parfums, accompagné d'un enfant assis sur la terrasse, jouant avec un chien. Haut. 0,14. Marque en creux. La pièce assez empâtée d'émail. (Coll. de Chavagnac.)

A. p. t., blanche. Statuette représentant une jeune fille en sabots, chapeau large. La marque peu lisible, mais suffisamment pour y distinguer f. B. (Coll. de Grollier.) Gomme on peut le voir, la marque remplit presque le dessous de la terrasse, les pointillés sont des éraflures de l'outil du sculpteur. L'émail est épais et assez opaque, le modelé assez grossier.

STRASBOURG

1721-1754 et 1766-1780 (porcelaine dure)

Nous ne pouvons mieux faire, pensons-nous, en ce qui concerne l'histoire de la manufacture de Strasbourg, que de suivre M. Tainturier dans son étude si complète et si consciencieuse sur les manufactures de porcelaine et de faïence d'Alsace et de Lorraine, publiée à Strasbourg en 1868. Aucun travail, jusqu'ici, n'est venu, croyons-nous, contredire ou même compléter le sien.

Naturellement, nous négligeons en grande partie ce qui concerne la faïence, quoique, dans les manufactures de l'Est, elle soit très intimement liée à la porcelaine, et qu'elle ait même été la principale raison de son succès.

Il semble étonnant de trouver en France, à cette date, une manufacture de porcelaine dure, les gisements de kaolin du royaume n'ayant été découverts qu'en 1765. Mais dans les débuts, c'est plutôt, à proprement parler, une porcelaine étrangère, puisque les matières premières étaient tirées des bords du Danube, que le fabricant lui-même était originaire de Maëstricht, et qu'il travaillait à Mayence avant de venir s'établir à Strasbourg en 1709. Lorsque Charles-François Hannong, le fondateur, voulut perfectionner sa fabrication, il retourna encore à Hôchst pour y chercher des procédés et des ouvriers. M. Tainturier nous dit avoir eu entre les mains les documents établissant ces faits.

Au mois de septembre 1721, Hannong, qui à cette époque était encore fabricant de pipes, s'associa avec un certain Wankenfeld, originaire d'Anspach, et sans doute ancien ouvrier de Meissen, qui fuyant les sévérités de l'Électeur, réservées aux transfuges, était venu à Strasbourg solliciter des magistrats des secours et un emplacement. Hannong, qui avait plus que Wankenfeld l'expérience de la conduite des fours, fut heureux de trouver un homme qui connaissait sans doute mieux que lui la manipulation des pâtes.

Ils s'adressèrent donc en commun aux magistrats pour obtenir l'autorisation de se livrer à la « continuation de la fabrication de la porcelaines. »

Histoire des Manufactures de Porcelaine. 4

Leurs premiers travaux n'obtinrent d'abord que peu de succès, et nous doutons que l'association ait continué, car nous ne voyons plus que Hannong figurer dans les pièces officielles. A cette époque la manufacture était située rue du Foulon.

En 1723, Hannong obtint la concession d'un moulin sur le Rhin, pour la préparation de son émail; en 1726 il avait, sans doute, perfectionné sa fabrication, car il offre des assiettes, des saladiers et des plats d'un « travail fin et blanc » à la corporation des maçons.

Vers 1724, il avait fondé une fabrique de faïence à Haguenau, et le 22 septembre 1732, il céda ses deux établissements à ses fils Paul-Antoine et Balthazard. Il mourut le 29 avril 1739, âgé de 70 ans.

Charles Hannong, comme le dit M. Tainturier, fut certainement le premier qui posséda en France les secrets de la fabrication de la porcelaine dure.

L'usine de Strasbourg, la seule qui nous intéresse, puisque Haguenau ne produisit sans doute que de la faïence, resta aux mains de Paul qui en 1738 devint propriétaire des deux établissements. Nous le voyons mener son existence laborieuse à Strasbourg, entouré de considération. En 1741, nous pouvons constater la construction d'un four à porcelaine, puis en 1745, il se fait autoriser à édifier une manufacture plus considérable sur le Ziegelwasser. C'est dans cette période que se place l'association de Hannong avec Ringler, antérieurement ouvrier de Meissen, l'un des fondateurs de la manufacture de Vienne, puis directeur de Hôchst. Un troisième associé, Lowenfinck, venait aussi de Hôchst où il avait été chef d'atelier.

Il semblait que tout souriait à Paul Hannong, mais la création de Vincennes et l'arrêt de 1745, qui accordait à cette manufacture un privilège exclusif, allaient lui porter un coup dont ni lui ni ses successeurs ne devaient se relever. En effet, en 1752, les entrepreneurs de Vincennes, inquiets des succès remportés par l'usine strasbourgeoise, se prévalurent de leur situation privilégiée, et firent notifier à Hannong qu'il eut à fermer ses ateliers de porcelaine. La requête qu'il adressa à M. de Machault, contrôleur général, fut sans effet ; il vint alors à Paris pour conjurer le péril, et crut y être parvenu en cédant à Boileau, directeur de Vincennes, les formules et procédés pour la fabrication de la porcelaine dure. (ier septembre 1753.)

M. Tainturier dit ignorer les circonstances qui empêchèrent l'exécution de cette convention. Mais, elle était inexécutable, puisque l'acquéreur Boileau, n'avait pas à sa disposition la matière première, le kaolin.

En février 1754, survint l'arrêt portant défense de continuer la fabrication, et ordre de démolir le four dans la quinzaine.

C'est alors que Paul Hannong obtint de Charles Théodore, électeur du Palatinat, d'installer son industrie de porcelaine à Frankentall.

STRASBO.URG

Si

Ici se termine la première période de l'histoire de la manufacture de porcelaine de Strasbourg.

Sous la direction de Paul Hannong, pendant douze années environ, la porcelaine ne sera plus fabriquée qu'à Frankentall, Strasbourg ne produisant que de la faïence. Paul meurt en 1760, et Joseph-Adam, l'un de ses fils, reste en Palatinat, tandis qu'un autre, Pierre-Antoine, dirige encore quelque temps l'usine française. C'est ce dernier, quoiqu'il n'eut, soi-disant, pas recueilli de son père en héritage les secrets de la porcelaine dure, que nous verrons se rendre à Paris en 1761, pour les vendre au ministre Bertin. Nous le suivrons, tour à tour, à Sèvres, à Vincennes, à Paris (faubourg Saint- Lazare), à Verneuil, etc. 1

Son frère Joseph, pendant ce temps, avait vendu en 1761 sa fabrique de Frankentall, à l'Électeur Charles-Théodore, et était revenu à Strasbourg prendre la place de Pierre-Antoine à la tête de la faïencerie.

Mais l'arrêt royal de 1766, autorisant la fabrication en France de la porcelaine décorée en bleu ou en camaïeu d'une seule couleur, Joseph ralluma ses fours à porcelaine.

Il semblait que l'ère des difficultés était passée, quand les fermiers généraux émirent la prétention de taxer les poteries selon le tarif de 1664, c'està-dire à 28 1. le cent, pesant, au lieu de 3 1., selon les dispositions de l'arrêt de 1723. Les démêlées avec la ferme duraient encore, lorsque survint en 1779 la mort du cardinal Constantin de Rohan, le protecteur de Hannong.

C'est alors que nous voyons se dérouler les phases de ce procès inique, intenté par les héritiers du cardinal, en revendication des sommes avancées par lui à Hannong pendant sa lutte contre la ferme.

M. Tainturier a pu reconstituer toutes les péripéties des derniers jours de la fabrique strasbourgeoise, nous ne le suivrons pas dans ces longs et tristes détails, qui aboutirent à l'emprisonnement du manufacturier, et à sa ruine complète en 1781.

Il avait cependant tout mis en œuvre, jusqu'au point d'aller avec sa famille, se jeter aux pieds de la Reine, à la Muette, lui présentant un vase, remarquable d'exécution, peint des mains de sa fille. Mais il lui fallut abandonner la lutte, et il quitta la France pour aller finir misérablement sa vie à Munich.

Toute cette longue histoire des Hannong, porcelainiers à Strasbourg, que nous avons cherché à abréger, tout en y maintenant les faits principaux, peut être résumée ainsi :

1. Voir articles Sèvres, Vincennes, p. d., et faubourg Saint-Lazare.

Charles-François Hannong, né en 1669 à Maëstricht, fonde une fabrique de pipes à Strasbourg, en 1709, et une de porcelaine en 1721 (associé à Wankenfeld, ancien ouvrier de Meissen), fonde la faïencerie de Haguenau en 1724, meurt en avril 1739.

Prt«Z-Antoine Hannong, propriétaire de la manufacture de Strasbourg en 1732, et des deux établissements en 1738. Associé vers 1748 avec Ringler et Lowenfinck.

La manufacture de porcelaine de Strasbourg, fermée en 1754, est transportée à Frankentall; il meurt en 1760.

Ballha^ard Hannong, propriétaire de la faïencerie de Haguenau en 1732, et régisseur en 1738.

Joseph-Adam Hannong, propriétaire de Frankentall, cède cette manufacture à l'Électeur Charles-Théodore en 1761, et revient à Strasbourg, où il reprend en 1766 la fabrication de la porcelaine.

Poursuivi pour dettes en 1779, par les héritiers du cardinal Constantin de Rohan, ferme ses ateliers en 1780, et va mourir à Munich après 1790

Pierre-Antoine Hannong, propriétaire de la manufacture de Strasbourg en 1760, se rend à Paris en 1761, pour vendre les secrets de la porcelaine dure à Sèvres, monte une manufacture à Vincennes en 1765, une autre à Paris au faubourg Saint-Lazare en 1771, etc.. .

La porcelaine de Strasbourg n'est généralement pas d'une très bonne exécution ; la couverte est souvent pointillée et les couleurs peu glacées ; nous verrons tout à l'heure cependant quelques pièces remarquables, mais seulement à l'état d'exceptions. On comprend que dans les débuts, Charles Hannong n'ait pas produit très beau, puisqu'il était dans la période d'essais. Mais ce qui peut surprendre, c'est que plus tard, Joseph, dont le père, Paul, avait, depuis 1754, fait exécuter à Frankentall de si belles pièces, soit d'art, soit de services, n'ait pas su conserver ces traditions, et que celles qui peuvent être rattachées à la période de sa direction à Strasbourg soient si ordinaires.

Mais ce que l'on peut dire, c'est qu'il n'avait sans doute pas ramené avec lui d'ouvriers de Frankentall, puisque, lorsqu'il revint à Strasbourg en 1761, il ne pouvait encore y fabriquer que de la faïence, et que, lorsque cinq ans plus tard, il put remonter ses ateliers de porcelaine, il fut sans doute obligé de former à nouveau des ouvriers et des artistes. C'est la seule explication que nous puissions donner de cette anomalie apparente.

L'Almanach général des marchands, de l'année 1772, signale deux dépôts de la manufacture de Hannong à Strasbourg, l'un à Paris chez la veuve Lâchai, rue de Grenelle-Saint-Honoré, vis-à-vis l'hôtel des fermes ; l'autre à Hambourg, chez Jollait, commerçant.

STRABROURG