Arch. de Sèvres, mss. n

VINCENNES-SÈVRES

elles peuvent être cependant une précieuse indication pour des pièces portant ces signes, mais il ne faudrait pas confondre les points de Gravant avec les ••• de Tandart, décorateur, ou les •••• de Théodore, doreur1.

Bachelier, dans son mémoire où nous avons déjà puisé de si nombreux renseignements, nous dit que jusqu'en 1748 on copiait à Vincennes les productions chinoises.

En effet, quelques-unes des pièces de cette époque, parvenues jusqu'à nous, indiquent encore cette recherche de l'art chinois. Seize plaques, dont quatre de om40 carrés, les autres plus petites, furent copiées à Vincennes, pour M. de Machault, sur des émaux de Chine à fond blanc, de sa collection. Il les fit monter par Burb en deux meubles à hauteur d'appui, laqués bleu 2 ; nous avons dans nos collections deux petites jattes lobées à décor dit corréen à la haie, l'une en porcelaine de Saxe, l'autre en porcelaine tendre de Vincennes, copiée exactement sur la première 3 : un dessous d'écuelle ovale de même décor se trouve au Musée de Sèvres.

D'autres pièces de même genre existent dans les collections en France et aussi en Angleterre, mais elles sont devenues fort rares.

Le décor qui semble avoir été le plus en faveur à Vincennes, après celui de style chinois, est celui des guirlandes de fleurs, animées d'oiseaux d'un genre très spécial, sortes de faisans, ou de grands oiseaux de marais à long bec, aux couleurs vives et brillantes. Il a marqué cette période, même jusque vers 1753. Quelques rares pièces à fond blanc, datant de cette époque, portent des décors de paysages animés dans le genre des porcelaines de Saxe. L'émail blanc en est généralement plus ou moins stanifère, ainsi que celui des pots-pourris ou brûle-parfums, à fleurs et feuillages en relief et polychromes. Cependant le style de Vincennes se modifiait de jour en jour. En peinture, les guirlandes et les oiseaux faisaient souvent place à des décors dans le genre de Boucher. Ils étaient traités en camaïeu, le plus souvent carmin, quelquefois bleu, et même en polychrome. La palette était fort étendue, elle était due à Gravant, à Gérin, à Caillât, à Massue, à Hellot, à Taunay. Nous trouvons dans le carnet d'Hellot de 1753, toutes ces couleurs et leur composition, reproduites d'après les carnets de ces artistes qui avaient les secrets des couleurs ; mais les autres fabriques de France ou de l'étranger les recherchaient et les faisaient dérober. Le sieur Caillât était arrêté en 1750 et mis au donjon au moment où il avait formé le projet de passer en Angleterre avec le secret des compositions auxquelles il était employé dans la