II
lui, Éléonore d'Autriche reine de France. Derrière elle, un fou avance entre deux colonnes sa tête coiffée d*un bonnet garni de grelots et de plumes de perroquet. François I", casqué d'une toque bizarre, est assis à côté d'elle; vient ensuite Marie, reine d'Angleterre, vêtue d'une robe de damas jaune et se penchant comme pour suivre la conversation. Soliman P', empereur des Turcs, est près d'un prince nègre, — le prêtre Jean sans doute, — qui parle à un de ses serviteurs. Vittoria Colonna, marquise de Pescaire, la grande amie de Michel Ange, joue avec un cure-dents; à l'angle de la table, l'empereur Charles-Quint, vu de profil, porte l'ordre de la Toison. Paul Véronèse s'est représenté lui-même, avec les plus habiles peintres de Venise, ses contemporains, au milieu du groupe des musiciens qui occupe le devant du tableau; il est en habit blanc et joue de la viole; derrière lui le Tintoret l'accompagne avec un instrument semblable; de l'autre côté, Titien joue de la basse, le vieux Bassanjoue de la flûte; enfin, celui qui est debout, vêtu d'une étoffe brochée et qui tient une coupe remplie de vin, est Benedetto Caliari, frère de Paul.
C'est ce musicien jouant de la viole qui a inspiré à M. Antony Deschamps les beaux vers que nous avons cités plus haut.
Le tableau des Noces de Cana était primitivement placé au fond du réfectoire du couvent de Saint-Georges Majeur; il vint en France à la suite des campagnes d'Italie dont c'est un des plus beaux trophées, car jamais le génie de Paul Véronèse ne s'éleva plus haut, et nous pouvons le dire, nous qui avons visité tous les palais, toutes les églises et tous les couvents de Venise,
dont il a couvert les murs et les plafonds de ses éclatantes merveilles.
Paul Véronëse doit être mis parmi les quatre ou cinq premiers noms de la peinture, malgré Tespèce de préjugé qui semble classer au second rang les peintres de fêtes, de repas et de sujets d'apparat. Rien n'est plus grave dans la signification de Vart, que cette peinture si gaie. Paul Véronèse' n'est pas seulement un brillant coloriste, c'est aussi un grand dessinateur. Personne mieux que lui n'a établi une charpente humaine par grands plans simples à la manière antique,... dans ces vastes architectures aux balustrades et aux colonnes de marbre blanc, qui laissent transparaître l'azur vénitien à travers leurs interstices.
Quelle fête splendide pour les yeux et quel sujet véritablement humain, malgré son apparente insouciance, que ces Noces de Canal Ses festins sont tout symboliques, car l'on y mange à peine ; et ce n'est pas le feu de l'ivresse qui anime les yeux bruns de ces beaux groupes d'hommes et de femmes, mais un sentiment de joie universelle et d'harmonie générale.
M. Z. Prévost ne pouvait donc consacrer son burin îi la reproduction d'un plus noble chef-d'œuvre.
1176. Opbba-Coiiiqur : Reprise des Voitures versées. — Odéon : Les Absents ont raison. » Gymnasb : La Fille de la Grande Armée. — Délassements : L'Argent par les fené* très. — Hippodrome. LaPressCy 10 mai 1852.
1176^^. Salon de 1852. lY. MM. Gallait; Antigna ; Courbet; Davean; Schatsenberger. -* V. MM. Gendron; Hamon ; Landelle ; Couture ; Langée ; (DeviUy.) •— VI. MM. Bouterweck; Lecomte; Beiard ; Faustin Besson;
Desgoife; Boulanger; Timbal; A. Arago; Tvon; Labonchère ; Léman ; Bontibonne ; Tonlmouclie ; Schopin. — Vil. MM. Jolin; Jeanron; Lepanlle ; Octave Tassaert ; Isambert; Honry; Von Saverdonck; F. Boissard; Variai; Josqnin; Ronot; Midy; Monginot; Leuer; J. Bremond; A. Thomas; madame de Rongemont; MM. Gosse; Laserges. LaPressCy 11, 12, 13 et 14 mai 1852.
1177. Nécrologie : Madame Sophie 6ay. La Presse y 15 mai 1852. Cette notice de Gautier a été réimprimée incomplètement eu 1874 dans ses Portraits Contemporains. C'est de cet article qu'est extrait un renseignement sur les ancêtres de madame de Girardin, renseignement signé : Théophile Gautier, dans le petit volume commémoratif sur Meùlame de Girardin, imprimé en 1856.
1178. THBATRB-FRAifÇAis : Reprisos de Louise de Lignerolles et de TÉcole des Vieillards. — Th. des VASisTés : Ganadar père et fils ; Une Vengeance. — Gtmnàsb : La Fille d'Hoffmann. — Chronique musicale ( : les Concerts). La
Presse, 17 mai 1852.
1179. Thbatre-Français : Reprise de la Surprise de TAmour. — Odéon : Le Bougeoir; La Chauè au Lion. — Th. des Variâtes : Déménagé d'hier. — Gymnase : Représentation de madame Voln]r8. ^ (Les Illuminés, par Gérard de Nerral). La Presse, 24 mai 1852.
1179^**. Salon de 1852. VIIL MM. Chasseriau; Oérome; Burthe ; (A. Duval.] — IX. M. Herhsthoffer; madame Bertaut; MM. Pils; Armand Dumaresq; Hillemacher; Verdier; Pluyette; Comte; Porion; Lugardon; Etez; Hunt. — X. MM. Héhert; Cogniet; Ricard; Amaury Duval; Lehmanu; Duhule. La Presse, 25, 26 et 27 mai 1852.
i 180. Opéra-Comique : Reprise de l'Irato. — Palàis-Rotal : Les Coulisses de la vie. — Ambigu : Croquemitaine. — (La Femme et l'Enfant, par Al. Johez]. La Presse, 31 mai-l«' juin i852.
1181. Tristesse en mer. Revue de Pans, (l*') juin 1852. Ces vers ont reparu quelques semaines après dans les Émaux et CaméeSf qu'ils n*ont plus quittés.
Citons d'abord cette variante inédite de la quatrième strophe :
L*écume danse, Teau tournoie ; Le gouffre blanchit et verdit, Et la poupe à grand peine broie Ce flot révolté qui bondit.
Puis, quelques parties d*une autre version, dont nous devons la communication à Tinépuisablc obligeance de M. P. Lalanne. Elle contient deux strophes inédites :
Bien ! La tempête se décide ; Pour se noyer le temps est bon.
Et le pays du suicide Pâlit sous son dais de charbon.
L*écume danse, Teau tournoie, Le vent de plus en plus fraîchit.
Et mon regard pensif se noie Dans le gouffre amer qui blanchit.
bif
A la mer, poésie oblique.
Trompeuse amante, écho moqueur.
Jetant la rime pour réplique Aux pulsations de mon cœur.
Maintenant ferme ta paupière, Du bordage quitte Tappui, Et, comme un chien ayec sa pierre, Coule à fond avec ton ennui.
Et va, gonflé, méconnaissable, Dans le lit des glauques troupeaux, Sur rbumide oreiller de sable Savourer ton premier repos.
Devinant une flme en détresse, La Sympathie aux bras ouverts, Dans ce regard pleure et caresse.
Salut, yeux bleus ! bonsoir, flots verts !
Voici maintenant, ainsi que nous Tavons annoncé (voir no 1149], la première version inédite de cette pièce et de CœnUei oculiy en un seul morceau, sous le titre de Marine : Flots vertSf yeux verts^ version divisée en deux chapitres, et qui contient de nombreuses différences avec le texte imprimé :
Les mouettes volent et jouent, Et les blancs coursiers de la mer, Cabrés sur les vagues, secouent Leurs crins échevelés dans Tair.
La nuit tombe ; une fine pluie Éteint les fournaises du soir, Et le steam-boat, crachant la suie, Rabat son long panache noir.
Le cœur brisé, le front livide.
Je vais au pays du charbon, Du brouillard et du suicide!..
Pour se tuer le temps est bon !
Ma tristesse avide se noie Dans le gouffre amer qui blanchit.
L'écume danse, Teau tournoie...
Un plongeon et tout serait dir.
Oh ! je me sens Tâme navrée !..
Les flots gonflent en soupirant Leur poitrine désespérée!..
Le ciel est noir, Tabfme attend !
0 chères peines méprisées.
Vains regrets, douloureux trésor, 0 blessures cicatrisées.
Voilà que vous saignez encor !
Illusions d'amour perdues, Faux espoirs, folles visions, Du socle idéal, descendues, Un saut dans les moites sillons !
Livide, enflé, méconnaissable, Je dormirai bien cette nuit Sur l'humide oreiller de sable.
Bercé par le flot qui bruit !
Dans les fourrures de sa mante, Sur le pont, assise à Técart, Une femme pâle et charmante Laisse flotter son long regard.
Des yeux où le ciel se reflète M'ont fait souffrir plus qu'en enfer ; Les siens, sous leur vague paillette, Prennent les teintes de la mer.
Les teintes de la mer profonde Où gtt noyé plus d'un trésor; Peut-être en plongeant dans leur onde On trouYcrait la coupe d'or I
Leurs disques yerts, quand on s'y penche. Laissent, sous leur changeant tableau.
Briller au loin une âme blanche, Ck)mme une perle au fond de l'eau.
Ah ! si plus tôt de ces prunelles Dont la grâce triste me rit, J'avais pu voir les étincelles, Où la lumière s'attendrit I
Oui, sous leurs cils aux noires franges. J'aurais, avec leur reflet clair, Aimé ces prunelles étranges, Et profondes comme la mer.
Un pouvoir magique m'entraine Au gouffre vert de leur regard ; Comme au fond des eaux la sirène Attirait Harald Harfagar.
Mais ce n*68t pas la blancheur bleue Du joli monstre au chant fatal, Montrant son sein, cachant sa queue, Qui me courbe sous leur cristal.
J'entrevois sous leur transparence, La sympathie aux bras ouverts, Qui pleure et dit à ma souffrance :
c( Oh ! suis-moi dans mes palais verts !
Pour adoucir la douleur ficre Je connais des philtres calmants ; Près de moi, sur mon lit de nacre, Tu feras des rêves charmants I
Et quand mugira sur ta tète Le flot qui ne peut s'apaiser, Tu n'entendras pas la tempête.
Assoupi par mon doux baiser I »
1181 >*». Salon de 1852. XI. (MM. Mnller; Rodakowski; madame O'Gonnell; MM. Benonrille; Vetter; Maason; Miehand; Tisaiar; Pérignon; Hofer; Jobbé-IhiTal; dinars; Cambon; Lngardon; madame Calamatta; MM. Bertier; BéUhreaiix ; Fonlongne ; Froment de Lormel ; Félon . ) — Zn. MM. Meiaaoniar; FaiiTelet; ChaTSt; Plaaaan; Billotta; E. Frère; Raffèt; Beanlien; Roqneplan. Le fragment de cet article relatif à RafTet a été réimprimé en 1862 par M. Giacomelli dans son livre sur cet artiste. -* XIIL MM. Henri Baron; Hoffaier; Bonyin; (Lnminaia; DeabarroUea ; Pangidlly (L'Haridon) ; F. de Lomud; Adolphe Leleiix; Armand Letonz ; Marchai ; Conrand ; Leray ; Tony Johannot ; divera ; Sterona ; Jadin ; Kiorboé ; Palisii ; Coignard ; Lorerdet ; Ph. BouMoan ; Lonbon). — XIV. MM. Cabat ; Bellel ; Flandrin ; Aligny; etc.; (Jnlea Dnpré; Bodmer; Ziem; Sarror; £d. Hédonin; Brion; Danbigny; Corot.) La Pressey 2, 3, 4 et 6 juin 1852.
1182. Vauobvillb : La Maîtresse d'été et la kaitresse dliiver. — Gymnase : Un Soufflet n'est Jamais perdn. — Tente du mobilier de M. Victor Hugo. La Presse, 7 juin 1852. Ce dernier article a été réimprimé dans ï Artiste du 17 juin de la même année et, en 1874, à la suite de VHistoire du Romantisme, sous le titre de : Vente du mobilier de Victor Hugo en 1852.
1182 t». Salon de 1852. Z?. MM. Ronssean; Hognet; Giceri; Desjôbert; etc.; (Nason; Français; Foormois; Berchère; Chacaton; Nègre; Salzmann; Sonplet; Bonhenr; Segé; Fiers; 6. Lacroix; Panl Hnet; divers; Jeanron; Gndin; Hints; Saint-Jean; Tonmenx; divers). — XVI. (Scniptnre). MM. Pradier ; etc. ; (Glésinger ; Ottin ; Poiterin ; Leqnesne ; Gordier ; Jaley ; 'Etez ; Maindron ; LeTÔqne ; Rnde; divers). La Presse, 8 et 10 juin 1852.
L'article du 10 juin est le dernier que Théophile Gautier ait écrit, cet été-là, à la Presse; il partit peu de jours après pour Gonstantinople, et le feuilleton de théâtre du numéro du 14 juin commence par cette note :
Pendant Tabsence de M. Théophile Gautier, parti pour un voyage de quelques mois en Orient, le feuilleton dramatique de la Presse est confié à M. Louis de Cormenin.
1182 30. fimauz et Camées, par Théophile Gautier. In-18 de trois feuilles 1/9, 112 pages. Imprimerie de Raçon, rue d'Erfurih, à Paris. — A Paris, chez Eugène Didier, rue des Beaux-Arts, n« 6. Prix : 1 franc.
Ce livre célèbre, que nous trouvons inscrit sous le numéro 4081 de la Bibliographie de la France du 17 juillet 1852, n'était alors qu'un tout petit et mignon volume qui fut mis en vente au commencement de ce mois, alors que son auteur était à Gonstantinople ; il a eu, jusqu'à son édition définitive, en 1872, cinq éditions distinctes; la seconde parut aussi chez Eugène Didier, en 1853, et fut oubliée, en 1858, lors de l'impression de la troisième, publiée chez Poulet- Malassis. Celle-ci porte l'indication inexacte de : seconde
édition, et omet les deux pièces ajoutées à la véritable seconde édition de 1853. La quatrième et la cinquième parurent chez Charpentier, en 1863 et en 1866, sous le titre de : Poésies nouvelles, et, en 1872, enfin, l'édition définitive des Émaux et Camées fut mise en vente chez le même éditeur; elle a été souvent réimprimée depuis. En 1884, il en a été fait une petite édition in-24, ornée d*un portrait de Fauteur et de deux eaux-fortes , d'après les aquarelles de madame la princesse Mathilde. On y a fort logiquement ajouté V Esclave noir, qui forme le pendant de la Fellah (voir n** 2257 et 2258}. Chacune de ces cinq éditions contient des pièces ajoutées. La première, dont il s'agit ici, contient les trois pièces inédites suivantes, qui ont fait partie de toutes les éditions de Tœuvre :
1183. Préla€6; sonnet. Le quatrième vers de ce sonnet a été imprimé avec une faute, jusqu'à l'édition de 1872. Il a élé cité dans V Artiste du 15 juillet et dans \si Revue de Paris d'août 1852, sans être indiqué à la table de ces recueils.
1184. Le Monde est méchant. Réimprimé aussi dans l'Artiste du 1*' août 1852, sans indication à la table. Voici plusieurs versions et variantes inédites de cette pièce, toutes on ne peut plus curieuses :
Le monde est méchant, ma petite, Et dit que tu n'as pas de cœur ; Sous ton sein où tremble une fleur, Alors qu'est-ce donc qui palpite?
Ce doux tic-tac à ton côté, Ce n'est pas un sang plein de sève.
C'est une montre de Genève, Un ressort chaque soir monté.
Le monde est méchant, ma petite; Il dit que tes yeux sont d*émail, Qu'un rouage d'un fin travail Les fait tourner dans leur orbite.
S*il iuit 80UB leur soyeux rideau Une larme, perle irisée, On prétend que tu Tas puisée Avec ton doigt au verre d'eau !
Voici maintenant une variante dans la forme actuelle du morceau, avec les rimes entre-croisées :
Le monde est méchant, ma petite ; Il dit que tu n*as pas de cœur.
Et qu*à sa place il ne palpite Que ta montre, au tic-tac moqueur.
Pourtant ton sein ému s*élëve Et s'abaisse comme la mer, Et ton sang jeune et plein de sève Coule visible sous ta chair.
Le monde est méchant, ma petite ; Il dit que tes yeux bleus sont morts.
Et se meuvent dans leur orbite A temps égaux, par des ressorts.
Pourtant, sans qu'elle soit puisée Avec le doigt au verre d'eau.
Une larme, perle irisée, Tremble à tes cils, mouvant rideau !..
Le monde est méchant, ma petite; Il dit que tu n'as pas d'esprit, Et que les vers qu'on te débite Sont pour toi comme du sanscrit.
— Pourtant, sur ta lèvre vermeille, Rose s'ouvrant et se fermant.
Le rire, intelligente abeille, Se pose à chaque trait charmant.
C'est que tu n*aimes, ma petite, Ni celui-ci ni celui-là; Et que pas un, hors moi, n'agite.
Ce cœur, ce rire et ces yeux-là I
Voici enfin une dernière variante des deux premières strophes :
Le monde est méchant, ma petite, Et dit que tu n'as pas de cœur; — Alors, qu'est-ce donc qui palpite Sous ta gaze où tremble une fleur ?
Est-^e une montre de Genève, Ce doux tic-tac à ton côté ?
Non, ce sein qui s'enfle et s'élève, J'ai la clef d'or qui Ta monté.
Ces vers ont été mis en musique par MM. G. Bellini cl M. Uberti.
1185. Inès de las Sierras; à la Petra Camara. Le
dernier vers de la pièce contient une faute, dans la première édition. Il est imprimé ainsi :
Mourant^ un poignard dans le cœur.
Voici d'intéressantes variantes inédiles de cette pièce :
J'ai lu bien souvent une histoire Nommée Iriès de las Sie7*ra$, Puisée à la même écritoire Que les Trilbys et les Stnarras,
Dans un château d'Anne Raddiffe, Au souper qui s'y fourvoya Inez s'asseoit, ombre apocryphe, Qu'on croirait peinte par Goya.
Les castes salles délabrées Aux couloirs liTrent leur secret, Architectures effondrées Que Piranèse graverait.
Pendant le souper que regarde Une collection d'aïeux, Altiëre, farouche et hagarde, Un cri répond aux chants joyeux.
D'une galerie en décombres, Que des vitrages effondrés Entrecoupent de clairs et d*ombres, Inez s'avance par degrés.
Peigne au chignon, basquine aux hanches. On la voit marcher en glissant.
Dans les bandes noires et blanches, Disparaissant, apparaissant !
Avec une volupté morte Manégeant son œil andalou, Elle se pose sur la porte, Sinistre et belle à rendre fou.
Sa robe déteinte et fripée Par le long séjour des tombeaux, Fait luire, d'un rayon frappée, Quelques paillons sur ses lambeaux.
D'un pétale découronnée A chaque soubresaut nerveux, Une rose, demi-fanée, S'effeuille dans ses noirs cheveux.
Une cicatrice, pareille A celle d'un coup de poignard, Forme une couture vermeille Sur sa gorge d*un blanc blafard ;
Et l'iToire des castagnettes Sur des rythmes prompts et stridents, Aux pouces de ses mains fluettes Claque et bruit comme font des dents.
Elle danse, pâle bacchante,
Des pas anciens sur de vieux airs,
D*une grâce si provocante.
Qu'on la suivrait jusqu'aux enfers I
Ses longs cils semblent, sur ses joues, Des ailes de papillon noir.
Et sa bouche frêle a des moues Qu'Esméralda voudrait avoir.
Sa jambe, sous le bas de soie, A des lueurs de marbre blanc.
Et sous sa jupe qui tournoie Brille son corps étincelant.
Dans cette danse fantastique Aux pas funèbres et charmants.
Revit l'Espagne poétique Avec ses vieux enchantements.
Grâce arabe, fierté romaine, L'Espagne du romancero, Ayant au cœur, comme Ghimène, Des gouttes de sang de taureau.
Sa marque rouge à la poitrine, C*e8t la civilisation, Avec sa nouvelle doctrine Frappant au cou la nation.
J*ai vu ce fantdme au Gymnase Où Paris entier Tadmira, Lorsque dans son linceul de gaze, Apparut Petra Gamara.
Cette morte passionnée A rirrésistible langueur.
Et, comme Inès Fassassinée, Dansant, un poignard dans le cœur 1
Voici encore deux variantes d'une même strophe, où se retrouvent en partie les strophes dix-sept et dix-huit de la pièce :
Uancienne Espagne poétique Revit dans ses fiers mouvements, Et dans sa danse fantastique Aux pas sinistres et charmants.
Dans sa basquine qui s'envole Au tourbillon du boléro, Revit sombre, charmante et folle, L*Espagne du romancero.
Le second vers de cette dernière strophe est aussi écrit ainsi :
Au roulement du pandero.
Théophile Gautier a cité lui-môme quatre strophes de cette pièce dans son feuilleton de la Presse, du l*' février 1853, et on la retrouve encore, en 1862, dans le tome quatre de l'anthologie : Les Poètes Français.
1186. De Paris à Constantioople, promenades d*été. I-n. Malte; III. Syra; lY. Smyme; ¥. La Troade, Les
DardaneUei. (Constantinople; chapitres I à V; le premier porte le titre de : En mer, au lieu de Malte). La PressCf 1, 2, 5, 6 et 8 octobre 1852. L'ouvrage, dont ces articles sont les premiers chapitres, fut promis sons bien des titres et chez plusieurs éditeurs; Eugène Didier et Michel Lévy Tannoncèrent successivement sous le titre qu'il porte dans la Fre$se, et ce dernier le publia définitivement en volume, sous celui de Constantinople , qu'il a ^toujours conservé. La Bévue de Paris inséra parmi les annonces inscrites sur ses couvertures, de septembre 1852 au 15 septembre 1853, le titre d'un ouvrage à paraître de Théophile Gautier, le Serai, qui n'était certainement qu'un long fragment de ce volume. Il ne parut jamais dans la Revue, et la Presse publia l'ouvrage entier.
1187. (Retonr de Ck>nstantinople ; Remerciements à Lonig de Cormenin; le Franc et le Hammal, pantomime tnrqne à Hoda-Bonmon). — Théâtre-Lyrique : Flore et Zéphyre; Ghoisy-le-Roi. La Presse, 18 octobre 1852. Tout le début de cet article, qui devrait former le chapitre XV de Constantinople, a été réimprimé en 1877 dans le tome premier de ÏOrieni, sous le titre de : le Théâtre turc à Constantinople.
1188. Ezcnrsion en Grèce. I. L'Imperator etrArcidnca Lodmrico; II. Le Pirée; III. Les Propylées. Le Moniteur universel, 20, 21 et 27 octobre 1852. Ces trois articles, début d'un Voyage en Grèce qui fut annoncé chez Eugène Didier et ne fut jamais ni publié, ni même achevé, ont été réimprimés pour la première fois en volume en 1877, dans le tome premier de Y Orient, datés par erreur d'octobre 1853. Il faut dire ici que les chapitres IV, V et VI de ce voyage, qui parurent en 1854 dans le même journal (voir n® 1287*»"), ont, par inadvertance, été réimprimés sans les trois premiers, en 1865, dans Loin de Paris, de sorte que les seuls fragments écrits de ce voyage ne sont pas même réunis dans le même volume. Ils furent aussi annoncés pendant longtemps chez Michel Lévy, où ils durent paraître sous le titre de : En Grèce et en AfHque, accompagnés des chapitres du Voyage en Afrique écrits en 1846. Mais ce livre ne parut jamais.
