II

de MM. Amédée Achard, Emile Augier, Camille Doucel,

Alexandre Dumas, Théophile Gautier, Léon Gozlan, Arsène

Houssaye, Méry, Alfred de Musset et Jules de Prémaray;

œuvres dansantes de Jacques Oflfenhach; portraits de Raun-

heim. In-quarto, chez Heiigcl, rue Vivienne. Prix, 10 francs.

Cet aihum de musique d'Offenbach n'a été ni déposé ni

inséré dans la Bibliofjraphk de la France. Il parut à la lin de

mars ISoîi, et l'Artiste du 18 publie le portrait de Madeleine

Brohan avec le quatrain de Théophile Gautier. Alexandre

Dumas publia aussi dans le Mousquetaire du 29 de ce mois

tous les quatrains de cet album ; celui de Théophile Gautier

y fut signé par inadvertance du nom d'Alexandre Dumas,

qui rectifia le fait dans le numéro du lendemain ; cela n'a

pas empoché cette erreur d'attribution de se renouveler fort

souvent depuis. Ce quatrain a encore été cité dans la Petite

Revue du 17 juin 1865, et il a pris place en 1876 dans le tome

deux des Povsics complties de Théophile Gautier.

1343. Ambigu : André le mineur. — Vaudeville : La Joie de la maison. — Théâtre-Français : Les Jeunes gens. — (Nouyelles). La P^^esse, 20 mars 1855.

1344. GvMNASR : Le Demi-Monde. — Opéra-Comique : Tyonne. — (Nouyelles ; Concerts ; Concert de mademoiselle- Emesta Grisi). La Presse, 27 mars 1855.

1345. Exposition uniyerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. I. Le Moniteur univcrtielj 29 mars 1855. Cet article, qui pourrait avoir pour litre : Avant l'ouverture, est le premier de ce compte rendu, dont nous allons indiquerions les chapitres au fur et à mesure de leur apparition ; ils furent tous réimprimés en 1855-1856, en deux volumes, sous Ift titre de : les Beaux-Arts en Europe, 1855, et nous indiquons ici ce renseignement une fois pour toutes. Ce premier article seul, fut oublié et n'entra pas dans les volumes ; il en résulte que les chilFresdes chapitres sont, dès le début de l'ouvrage, tous en arrière d'un numéro dans les volumes sur la publication du journal, et, comme on le verra, ce n'est là qu'une modification sans importance, en comparaison des autres modifications de ce classement.

1346. (Nécrologie :) Froment Heurice. — Italiens ( : Clôture. — Concerts et Nouyelles). La Presse, 4 avril 1855. Cet article est le dernier que Théophile Gautier ait donné à la Presse, après une collaboration assidue de près de dix-neuf ans; en eflfet son premier article à ce journal parut, comme on l'a vu, dans le numéro du 26 août 1836. Une partie de celui-ci, relative à Fronient-Meurice, reparut la même année dans une brochure non mise dans le commerce, intitulée : Froment-Metarice, et le même fragment, très diminué, reparut encore en 1874, à la suite de VHistoire du Romantisme^ par Théophile Gautier.

Le Conseiller du Bibliophile du 1«' septembre 1876 a publié l'entrefilet que voici :

Si Théophile Gautier, quoique attache au Journal Officiel, avait conserve une entière indépendance, il n en était pas de même de ses attaches non officielles, ainsi que l'atteste la lettre qu'on va lire :

Ce 28 janvier 1854.

« Mon cher Denis,

« £cce iierum Crispinus. C'est encore moi qui vous demande une baignoire pour ce soir, d'après des ordres supérieurs.

« Tout à vous.

« Théophile Gautier. »

Quels pouvaient être ces ordres supérieurs? Vous le devinez, je pense. Oh ! le gaillard I

Sans chercher à expliquer ce mystère, nous ferons remarquer aux lecteurs que le 28 janvier 1854, Théophile Gautier ne faisait pas la critique dramatique au Journal Officiel, puisqu*il n'est entré comme lundiste au Moniteur qu'en avril 1855; il ne s'agit donc fort probablement ici que d'une loge demandée pour M. ou madame Emile de Girardin.

1347. ÏHiàTBB DU GiRQUB : Hamlet, joué au bénéfice de madame Person. — (Reprise des Pilules du Diable). Le

Moniteur universel, 9-iO avril i855.Cet article, est le premier de la série des éludes de critique théâtrale que Théophile Gautier donna au Moniteur universel jusqu'en 1868 ; il n'y analyse plus les œuvres musicales, dont le compte rendu appartenait dans ce journsd à M. Fiorentino; (travaux critiques signés du pseudonyme d*A. de Rovray).

La collaboration de Théophile Gautier au Moniteur, payée d'abord sur le pied de deux cents francs l'article, quelle que fût son étendue, fut ensuite portée au Journal offkicly en 1869, à deux cent cinquante francs, et chaque chapitre de roman ou de nouvelle taxé au même prix. L'écrivain gagnait ainsi, à la fm de sa vie, de quinze à dix-huit mille francs par an à ce journal.

1348. Embellissements de Paris. Le Moniteur universely 16 avril 1855. Get article a reparu la môme année dai s le volume collectif intitulé : Paris et les Parisiens au dix-nenviême siècle (daté 1856), sous le titre de : le Nouveau Pari!>, et, sous le même titre, dans l'Artiste du 4 mai 1856.

1349. Théatre-Fhançais : Péril en la demeure. — Odéon : L'Oncle de Sicyone. — Th. des VARiéTÉs : Monsieur Beauminet; Le Quart de monde. — Palais-Royal : Minette; Le Bal d* Auvergnats; Pilboz et Friquet. — (Ambigu :) La Dame de Saint-Tropez. Le Moniteur universel, 23 avril 1855.

1350. Odbon : Le Mauvais riche. — Vaudeville : Un Cœur qui parle. — Th. des Variétés : Philanthropie et repentir. — Palais-Royal : Le Monde Gamelotte. — Ambigu : Jocelin le garde-côte. Le Moniteur univei-sel, 30 avril 1855.

1351. Album ethnographique de M. Théodore Valérie: les populations des provinces danubiennes en 1854. Le

Moniteur universel, 7 mai 1855. Cet article a été reproduit deux fois dans les volumes de Théophile Gautier, et les deux fois il l'a été incomplètement. Il entra d'abord, en 1856, dans le tome deux des Beaux-Arts en Europe, sous la seconde partie seule de son titre, et il manque à cette réimpression six ou sept des derniers paragraphes de Tailicle. En 1877, il

est entré dans le tome premier de VOrienty sans aucun titre, et formant le chapitre deux du morceau intitulé : Le Danube et les populations danubiennes. (Voir n© 1278). Cette réimpression, plus complète que la précédente, est modifiée au début de l'article, dont voici la version originale : » Nous avons ici-méme rendu compte du travail si important, etc.,» et contient de moins que la réimpression précédente, le paragraphe final, que voici:

Mais nous n avons pas besoin de pousser plus loin cette nomenclature incomplète. M. Valerio a fait un choix de ses plus beaux dessins, qui figureront à l'Exposition universelle de peinture et de sculpture, où ils exciteront Tintérôt des artistes, des savants et des gens du inonde.

1352. Porte-Saint -M ABTiN : Les Carrières de Montmartre. — - VAUDsyiLLE : Le Joli Mois de mai. — Th. des VARiérÉs : Un Verre de Champagne ; L*homme sans ennemis. — Gymnase : Débats de mademoiselle Delaporte. — Hippodrome : Les Boschismen. — Fêtes d'Orléans : Cayalcade bistoriqae. Le Moniteur universel^ 14 mai 18o5.

1352 ^^'. Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. (II). Le Moniteur universel^ 19 mai 1855.

1353. Ootofi : Handet. — Vaudeville : rentrée de Lalont. — GAiTé : Le Retour du Pharaon. Le Moniteur universel, 21 mai 1855.

1353 ^'\ Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. (III). MM. Ansdell; Maclise; Lucy; Foggo; Cross ; Gope ; Armitage. — IV. M. Mulready. Le Moniteur tiniverself 23 et 25 mai i855.

1354. Théatrb Ventadour : Troupe italienne, etc. — Hippodrome : Début de Montblanc. Le Moniteur wiiversel, 29 mai 1855.

1354^0. Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. V. MM.Millais; W. Hunt. Le Moniteur universel, 31 mai 1855.

1355. Sylvain. Fontainebleau^ paysages, légendes , souvenirs, fantaisies, par Charles Asselineau, etc. In-12 de lOfeailles 1/3, 372 pages. Imprimerie de Raçon, à Paris. — A Paris, chez Hacheile, rue Pierre -Sarrazin, 14, prix : 3 fr. 50.

Nous trouvons ce recueil inscrit sous le n* 3352 de la Bthliographie de la France du 2 juin 1855 ; la fantaisie de Théophile Gautier, qui a trait à Denecourt, Termite de la forêt de Fontainebleau, auquel le recueil est dédié, a été reproduite dans VAlmanach parisien pour 1861, puis en 1865^ dans l'édition in-12 de la Peau de tigre, enfin en 1874 dans les Portraits contemporains, cette fois sotis le titre de : Denecourt le Sylvain,

1355 ^>'. Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, -- Scnlptnre. VI. H H . Webster ; Grant ; Frith ; Frost ; Egg ; Hook. Le Moniteur universel, 2 juin 1855.

1356. Thëatrb VRNTÀDonR : Myrrha, etc. — Porte-Sai:«t- Martin : Danseurs espagnols, etc. — Société des Amis des Arts. Le Moniteur universel, 4 juin 1855.

1356 ^". Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, — Scnlptnre. YII. M. Paton. Le Moniteur uynversel, 8 juin 1855.

1357. Thkatre-Frànçais : Par droit de conquête. — Théâtre Ventadour : Oreste; Mjrrrha. — Th. des Variétés : RéouYorture : La Fosse aux ours; Les Enfants de troupe ; Fumisbed appartement. — Vaudeville : L'Hiver d'un homme marié. Le Moniteur universel, 11 juin 1855.

1357 *^*. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. Vni. MM. Landseer ; Cooper ; Lance.— IX. MM. Gollins ; Elmore ; Poole ; Horsley ; Glass ; Uwins ; Salomon; Dyce; Dobson; etc. Le Moniteur universel, 14 et IG juin 1855.

1358. Théâtre Vektadour : Troupe anglaise; Macbeth.— Ambigu : Frère et Sœur. Le Moniteur universel, 18 juin 1855.

1358 >>>'. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. X. MM. Danby; Lewis; Haag; Corbould. Le Moniteur universel, 21 juin 1855.

1359. Odéon : Hédée; le Mariage par ordre. — Gaitê : Le Sergent Frédéric. — Folies-Nouvelles : Pierrot indélicat.

Le Moniteur universel, 25 juin 1855.

1359 ^^, Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XI. HH . Gattermole; W.Hunt; Haghe; Topham ; Warren; Fielding; Callow; Harding; Nash, etc. — XII. MM. John Bell ; Ambuchi ; Macdowell ; Gott ; Gibson ; Campbell. Le Moniteur universel, 28 et 30 juin 1855.

1360. Revue dramatique: (Nécrologie : Madame £mile de Girardin. — La Ristori dans Marie Stuart. — La Troupe anglaise.) Le Moniteur universel, 2 juillet 1855. La partie de cet article relative à madame de Girardin, a été réimprimée en 1856 dans un petit volume contenant les articles nécrologiques inspirés par la mort de cette femme érainente, et qui porte pour titre : Madame Emile de Girardin, née Delphine Gay.

1360 >"<'. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. (XIII). Collection chinoise. Le Moniteur univei'sel,

6 juillet 1855. Cet article a reparu aussi dans V Artiste du

7 octobre 1855, sous le titre de : VArt chinois.

1361. Théatre-Franqais : Rentrée de mademoiselle Rachel dans Phèdre. — Odkon : Mademoiselle Georges dans Rodogune; le Mur mitoyen. — Troupe anglaise : Shylock. Le

Moniteur universel, 9 juillet 1855.

1361 ^'K Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XIV et XV. M. Ingrea. Le Moniteur universel, 12 et 14 juillet 1855. Ces deux articles ayant été recueillis sans divisions, en un seul chapitre, dans la réimpression en volume, le rapport des chapitres est de moins en moins conforme entre la version du journal et celle du livre.

1362. (Nouyelles théâtrales. — Les représentations de mademoiselle Rachel.) — Hippoohome : Les Aztèques ; la Grimée. — Délassements : Dzing, boum, boum. — Folies-Nouvelles : Danseurs espagnols : Goncepcion Ruiz. Le Moniteur universel, 16 juillet 1855,

1362 ^^\ Exposition uniTorselle de 1855 : Peinture, —

Sculpture. XVI et XVII. M. Engène Delacroix. Le Moniteur universelt 19 et 25 juillet 1855. Par suite de la réunion des deux articles en un seul, Técart entre les chapitres en volumes et dans le journal augmente de plus en plus; à l'occasion, nous ne relèverons donc plus ces différences. Sainte-Beuve, dans le Constitutionnel du 30 novembre 1863, cite la fin du premier de ces deux chapitres, et reproche à Théophile Gautier de les avoir laissé réunir en un seul dans le volume; il indique le dernier paragraphe de ce premier article comme une page exquise, qui n*est plus mise en valeur dans le livre.

1363. Yauobvillb : Le Mariage d'Olympe. — Palais- Royal : La Bégueule. Le Moniteur universely 23 juillet 1855. Un fragment de cet article a été réimprimé dans VArtiste du 2 septembre 1855, sous le titre de : les Lais de la co^ médie,

1364. Portb-Saint-Martin : Paris. Le Moniteur universely 30 juillet 1855.

1365. Travanx du Lonvre. Le Moniteur universel, 2 août 1855. Cet article a été incomplètement reproduit la même année dans le volume collectif intitulé : Part5 et les Parisiens au XIX^ siècle (daté 1856) ; il forme, sans titre, le chapitre II du travail intitulé : le Louvre, dont nous avons déjà parlé (Voir n» 1311).

1365 "*. Ezpositioii niûTerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XVm et XDL. M. Decamps. Le Moniteur universel, 4 et 9 août 1855.

1366. Théâtre Ybntaoour : Fia de Tolomei. — Théâtre- Français : HiBanthropie et repentir; traduction de Gérard de Nerral. — Gymnase : Madame André. — âmrigu : Les Contes de la Hère l'Oie. Le Moniteur universel, 6 août 1855.

1366 ^''. Exposition uniTorselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XX. H. Gérôme. Le Moniteur universel, 11 août

1367. Théâtre dq Cirque : L'Histoire de Paris, première partie. — Palais-Royal : Les Précieux. —Th. des Variétés :

Une Femme qui mord. — Folibs-Nouvbllbs : Messire Barbe- Bleue. Le Moniteur universel, 13 août 1855.

1367 ^, Exposition uniTerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXI. MM. Glaize et Hébert. Le Moniteur universet, 18 août 1855.

1368. TflBATRB-FRANÇAis : Représentation an bénéfice de mademoiselle Demerson. — Théatrb-Ybntadour : Giovanna d'Arco. — Vaudeville : Ld Cousin Verdure. — Gtmnask : Le Poète inconnu. Le Moniteur universel, 20 août 1855.

1368 i>i*. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXII. MM. Benouyille et Cabanel. — XXIII. M. C3iasseriau. Le Moniteur universel, 23 et 25 août 1855.

1369. Gymnase : Le Poète inconnu (suite). — Th. des Variétés : Le Pâté de canards. Le Moniteur universel, 27 août 1855. Un fragment de cet article a été réimprimé deux fois dans r Artiste, sous le titre de : Molière; la première dans le numéro du 23 septembre 1855 et la seconde dans celui dayril 1877.

1369 >>*\ Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXIV. MM. Heim; Schnets; Bouget; Abel de Pujol. Le Moniteur universel, 30 août 1855.

1370. Théâtre-Français : Le Gâteau des reines. —Th. des Variétés : Le Théâtre des lonaves; les Gueux de Béranger.

Le Moniteur universel, 3 septembre 1855.

1370 ^. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXV. MM. Court ; Léon Cogniet ; Couture.

Théophile Gautier cite ici son compte rendu de VOrgie romaine de Couture, publié dans la Presse du 30 mars 1847. — XX7I. MM. H. Flandrin ; Gabriel Tyr ; Bonot ; Bonnegrace ; L. Boulanger. Le Moniteur universel, 6 et 8 septembre 1855.

1371. (Les Étrangers â Paris. ^ Concert de Félicien David. — FoLiKs-NouvBLLBS : Les Deux Gilles. — Troupe italienne). Le Moniteur universel, 10 septembre 1855.

1371 ^^. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XX7II. MM. Laêmlein; Janet-Lange; Tvon;

Mnller; Bongneraan; Tabar. Le Moniteur universel, 13 septembre 1855.

1372. OoÉoN : Maître FaTiUa. — VAUDBViLLB : Aimer et mourir. — Palais-Royal : Le Gendre de H. Pommier. Le

Moniteur unir}crselj 17 septembre i855.

1372 1>^. Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXVIII. MM. Henri et Rudolph Lehmann. Cet

article a reparu dans C Artiste du 16 février 18o6, sous le titre de : la Poésie dans tort, IL Henri Lehmann. — XXIX. MM. Barrias; Lenepven; Jalabert. Le Moniteur universel, 20 et 22 septembre 18oo.

1373. Théâtre-Français : L'Amour et son train; Rentrée de madame Amould-Plessy dans Tartufe et dans la Ligne droite. — Ambigu : La Tour de Londres. Le Moniteur universel, 24 septembre 1855.

13731»''. Exposition unirerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXX. M. Horace Yemet. Le Moniteur universel, 29 septembre 1855.

1374. Théâtre-Français : Madame Amould-Plessy dans les Fausses confidences. -— Vauobville : La Fille de l'avare. -— Théâtre du Cirque : Les Grands siècles. Le Moniteur universel, l" octobre i855.

1374^1'. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXXI. MM. Fils ; Appert ; 6. Doré : Bellangé ; Riesener; mesdames O'Connell et de Rougemont; MM. Diaz; Timbal et Gigoux. Le Moniteur umvcrsel, 6 octobre 1855. Le Catalogue de la vente des tableaux de Diaz de janvier 1877, contient un fragment de cet article.

1375. Folies-Nouvelles : Le Joujou électrique. — Gaitk : Reprise des Sept châteaux du Diable. Le Moniteur universel, 8 octobre 1855.

1375 bii. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXXII. MM. Picou; Jobbé-Duval; Toulmouche; Foulongne; Hamon; Leullier.— XXXIII. H. Camille Roqueplan. Le Moniteur universel, 11 et 13 octobre 1855. L'article du

13 octobre, écrit au moment de la mort de Camille Roquelan, a reparu en partie, en 1874, à la suite de l'Histoire du romantisme. Il contient un fragment de l'article de la Presse du 5-6 avril 1847.

1376. Vaudeville : La Bride sur le cou ; Montre perdne, récompense honnête. — Folies-Nouvelles: Pierrot Dandin; le Petit Hezzetin ; Jean et Jeanne. Le Moniteur universel, 13 octobre 1835.

1376 ^. Exposition nniverselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXXIV. MM. J.-F. Millet; Brion; Breton; Lelenz ; Bédouin; Salmon.— XXXV. M. Meissonier.'-- XXXVI. MM. Gendron; Pengnilly L'Baridon; Poussin; Dehodencq; Bonvin. — XXXVII. MM. Robert Flenry ; Baffner; Marchai; Trayer. Le Moniteur universel, 18, 20, 22 et 27 octobre 1855.

1377. Odéon : La Raisin. ~ GaIté : Le Médecin des enfants. Le Moniteur universel, 29 octobre 1855.

1378. La Divine Comédie du Dante ; traduction de M. Mesnard. Le Purgatoire. Le Moniteur universel, 31 octobre 1855.

1378 1"». Exposition universeUe de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXXVIII. MM. Isabey ; Vetter ; Célestin Nanteuil ; Antigna. Le Moniteur universel, 2-3 novembre 1855.

1379. Théâtre-Français : Madame Amould-Plessy dans le Legs ; mademoiselle Figeac dans le Gâteau des reines. ~ Th. des Variétés : Rose des bois. — Vaudeville : Bouffé dans Michel Perrin. — Cirque de l'Impératrice. Le Moniteur universel, 5 novembre 1855.

1379 >»^. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XXXIX. MM. LandeUe; Comte ; Dnveau; Eug. Ciraud ; Ch. Giraud; Garcin; Isambert ; Luminais ; Ed. Frère ; Morain; Pesons; Fauvelet. Le Moniteur universel, 9 novembre 1855.

1380. Théâtre ou Cirque : Le Donjon de Vincennes. — Th. des Variétés : L'École des épiciers. Le Moniteur universel, 12 novembre 1855,

1381. Fumée. Revue de Paris, 15 novembre 1855. Ces vers

sont entrés en 4858 dans la troisième édition des Émaux et Camées (marquée seconde), qu'ils n'ont plus quittée depuis; ils ont été cités, sans titre, par Théophile Gautier lui-même dans un article du Monilevr universel du 27 février 1864. En voici une version inédite, en quatre strophes au lieu de trois, sous le titre de : Fumée dans les arbres. Nous Tavons publiée pour la première fois, en fac-similé, dans le Livre, numéro de mars 1882 :

Sous les pâles noyers s*abrite Une chaumière au toit bossu ; Le mur par écailles s^effrite, Le seuil désert est tout moussu.

Une roue en javelle tombe Auprès du puits demi-comblé ; Ni poule, ni coq, ni colombe ; Tout est muet et désolé.

On dirait que Mab seule y couche ; Mais cependant, comme en temps froid La tiède haleine d'une bouche, La respiration se voit.

Un tire-bouchon de fumée, Tournant son mince filet bleu, De rame en ce bouge enfermée Porte des nouvelles à Dieu.

1381 ^1*. Exposition uniTerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XL. MM. Jadin; Troyon; mademoiselle Rosa Bonheur ; MM. Coignard ; Philippe Rousseau ; Paliszi ; Melin ; Schutzenberger; Honginot. — XLl. MM. Cabat; Aligny; Corot; Bellel; Belly; Rousseau; Daubigny; Ch. Leroux.— XLII. MM. Paul Hnet; Français; Jules André; Fiers; P. Flandrin; Saltzmann; de Curzon; Berchère ; J. Thierry; Lavielle; Lalage; Nason; Wyld; Ziem. — ZLIIL MM.Winterhalter; Ed. Dnbule; Ricard; Rodakowsky; Amanry-

OaTal; Péiignon. Le Moniteur universel, io, 17, 19 et 23 novembre 1855.

1382. Thbàtr£-Français : La Joconde. — Portb-Saint- Martik : La Boulangère a des éciu. — Palais-Royal : As-tu tué le Mandarin? Le Moniteur universel, 26 novembre 1855. Théophile Gautier a cité lui-même quelques lignes, modifiées, de cet article, en 1867, dans son travail sur le Musée du Louvre, inséré dans le Paris-Guide (voir n» 2122 ^•).

1382^'. Exposition nnlTerselle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XUV. MM. 0. Tassaert; Courbet; Hillemacher; Herbsthotter; Jolin; Gariot; Lanoue; Hervier; Galetti; Th. Frère; Flandin ; Laurens ; (Colonna d'Istria) ; GuUlemin; Pluyette; Dauzats; Faivre-Duifer; £. Lami; Vidal; Saint- Jean; Cbabal-Dassurgey. — XL¥. M. Simart. Le Moniteur universel, 29 novembre et l*' décembre 1855,

1383. OnéoN : La Florentine. — Vaudeville : Le fils de monsieur Godard. — Gymnase : Le Camp des bourgeoises.

Le Moniteur universel, 3 décembre 1855.

1383 1>*«. Exposition universelle de 1855 : Peinture,— Sculpture. XLVI. MM. Cavalier; Duret; Dumont; Etex; Debay; Lequesne;Ottin; Follet; Marcellin; Maindron. Le Moniteur universel, 6 décembre 1855. Cet article a été placé par erreur, en volume, avant celui sur M. Simart, qu'il devait suivre.

1384. Vente des tablen» et dessins de Camille Roqueplan. Le Moniteur universel, 7 décembre 1855.

i2Hi^^*. Exposition uniTerselle de 1855 : Peinture,— Sculpture. XLVII. MM. Barye; Lechesne; Fremiet; Jacquemard; Knecht; Christophe; mademoiselle de Fauveau; MM. Jouifroy ; Oudiné ; (Parraud) ; Jaley ; Maillet ; Loison ; Duseigneur; Gayrard; Rude; Salmon; Cordier; etc. Le Moniteur universel, 8 décembre 1855.

1385. Th. des Yabiétes : Le Royaume du calembour. — Gymnase : Le Temps perdu. — Girque Napoléon : Les Éléphants de Ceylan. Le Moniteur universel, 10 décembre 1855.

1386. AchèTement dn Louvre. Le Moniteur univcrsct, 11 décembre 1855.

1386 ^'*. Exposition uniTerselle de 1855 : Peintiire, — Sco^ture. XLVIII. MM. Pierre de Gornéliiu; Kanlbach; Chonavard. Le Moniteur ^universel, 15 décembre 1855.

1387. Palais-Royal : Avait pris femme, le sire de Franc- Boissy. — Ambigu : César Borgia. Le Moniteur universely 17 décembre 1855.

1387 ^>«. Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. XLIX. MM. Hubner; Achenbach; Rœder; Haguus ; Knauss ; Von Huyden ; Hockert ; Ekman ; Ezner, etc. — L. MM. Leys ; Thomas ; Portaels ; Verlat ; Hamman ; Florent Willems; Van Moer ; Degreux ; Alfred Stevens. Le Moniteur universel f 20 et 22 décembre 1855.

1388. FoLiES-NouvELLBS : Le Possédé; les Trois Troubadours. Le Moniteur universely 24 décembre 1855.

1388^". Exposition universelle de 1855 : Peinture, — Sculpture. LI. MM. J. Stevens; Robbe; Van Schandel; Bossuet; Knyff ; Weissembruck; Bosboom; Hayez; Steinle; Bertini; Kupelwieser; Induno; Inganni; Gaffi; Kuwasseg; F.Kaulbach; R. Zimmermann.— LU. MM. Federico et Luiz Madraso; Cerda; Clavé; Galofre; Gastellano; Espinosa; Luca; Ribera ; Murillo ; mademoiselle Aita de laPenuela; MM. Ranch; Kiss; Fracarolli; Galli; Délia Terre; Bottinelli; Magni; Marchesi; Argemi; Motelli; Van Hove; Geefs. Le Moniteur universel, 26-27 et 29 décembre 1855. Ces chapitres sont les derniers de rouvrage, et voici ce que disait Edouard Thierry dans In Moniteur universel du 4 mars 1850, en annonçant l'apparition du tome II des Beaux-AtHs en Europe qui les contient; si son observation était déjà juste à cette date, combien ne l'est-clle pas davantage encore aujourd'hui! Mais nous laissons la parole à Edouard Thierry, qui publiait cet article au moment de l'apparition du conte d'Avatar, dans le Moniteur:

Le second volume des Beaux-Arts en Europe vient

d'être mis en vente. J*ai presque envie de ne pas dire autre chose. Ceux qui ont le premier volume entre les mains (c'est tout le monde ou peu s*en faut), n*ont besoin que d'être avertis pour se mettre au complet. C'est égal, il y aurait une belle entreprise de librairie à faire : ce serait de publier, non pas deux volumes, mais vingt volumes ; de reprendre tous les Salons de Théophile Gautier, depuis le Salon de 1836*, et d'ajouter au texte un grand nombre de gravures. Les expositions passent trop vite. Le livret qui en reste est une chose morte, un inventaire après décès, le catalogue du comniissaire-priseur après la vente. Ce n'est pas là ce qui peut représenter les variations des beaux-arts, les mouvements divers, les groupes qui se forment et se divisent : ce n'est pas là que l'on peut suivre la discipline des écoles, les dissidences, les impulsions données, et les élans, et le progrès. Théophile Gautier a écrit toute cette chronique de l'art au jour le jour; elle vit dans ses Salons, et la passion du moment y vit comme les tableaux. Je demande un éditeur qui sache faire au public de ces belles générosités. Voyons, est-ce que le dernier éditeur magnifique est mort sur l'oreiller où Ladvocat s'est endormi paisiblement la veille de la détresse? Pauvre Ladvocat ! il était digne de se ruiner pour une grande chose ; mais enfin le système a changé, et peut-être vaut-il mieux que les grandes choses ne ruinent personne. Les deux volumes des Beaux-Arts en Europe vont être dans toutes les bibliothèques. Ils attireront les autres un à un. La collection finira par être complète, et, d'année en année, de Salon en Salon,

1. On se souvient quo lo premier Salon de Théophile Gautier est celui àa 1833, et non de 1836.

avec cette plume merveilleuse qui raconle à nos lecteurs la métempsycose volontaire de Balthazar Gherbonneau, notre excellent ami, notre brillant collaborateur, continuera magistralement sa charge d'historiographe des musées.

i389. Introdnctioii. Paris et les Parisiens au XIX^ siècle; mœurSj arts et monuments; texte par MM. Alexandre Dumas, Théophile Gautier, Arsène Houssaye, Paul de Musset, Louis Énauil et Du Fayl. Ulustrations par MM. Eugène Lami, Gavarni etRouargue. Grand in-8* de 29 feuilles 1/2, IV-464 pages, plus vingt-huit gravures. Imprimerie de Graliot, à Paris. — A Paris, chez Morizot, rue Pavée-Saint-André, n» 3. Prix : 28 francs (daté 1856).

Nous allons citer l'Introduction de ce livre, que nous trouvons inscrit sous le n* 8168 de la Bibliographie de la France du 29 décembre 1855 ; cette introduction a été réimprimée aussi dans l^ Artiste du 6 janvier 1856, sous ce titre : CHtiquc: Paris et les Parisiens. Nous avons déjà indiqué plusieurs des articles de Théophile Gautier reproduits dans ce volume ; aucun article n'est signé, hormis à la table, et nous croyons que, sauf le morceau que nous allons citer, tous les autres ont été réimprimés sans le concours de leur auteur, revus et remaniés, peusons-nous, par M. Arsène Houssaye :

Avec ce titre magique de Paris, un drame, une revue, un livre est toujours sûr du succès. Paris a sur lui-môme une curiosité inextinguible que rien n'a pu satisfaire encore, ni les gros ouvrages sérieux, ni les publications légères, ni Thistoire, ni la chronique, ni rétude, ni le mémoire, ni le tableau, ni le roman. Mettez ce mot sur une affiche, et en voilà pour six mois d(î queue et de foule ; après Guillot, après Félibien, après Sauvai, après Sainte-Foix, après Mercier, après Reslif de la Bretonne, après Dulaure et tant d'autres que nous ne citons pas de peur de faire une nomenclature plus

longue que les dénombrements d'Homère et du Tasse, rintérét n'est pas épuisé, tant le sujet est fertile. — Arrivez avec un volume sur Paris, et vous serez toujours le bienvenu : Balzac a dû le meilleur de sa renom* mée à Tamour qu'il avait de la grande ville, comme dit la chanson du roi Henri dans le Misanthrope; et tandis que de moins bien inspirés s'en allaient fouillant les vieilles légendes étrangères, cherchant le bizarre, l'inconnu, l'exotique, faisant accomplir à leur fable des voyages de circumnavigation pour raviver une attention blasée, peignaient les palmiers du tropique ou les glaces du pôle, l'auteur de la Comédie humaine prenait le chemin de la rue de Soly ou du Toumiquet-Samt-Jean ; il vous montrait la muraille humide placardée d'affiches équivoques, le ruisseau roulant dans sa boue noire des découpures de fer blanc, l'allée sombre s'enfonçant entre deux boutiques, la fenêtre basse où meurt un œillet étiolé ; il faisait se glisser le long des maisons sinistres une femme, la voilette rabattue, ou se dessiner contre la vitre jaune de la croisée le profil d'une jeune fille à son métier, et déjà l'imagination dulecteur était en éveil, et personne ne pouvait résister à cet enti*ainement qui TOUS menait de page en page jusqu'à la fin de Thistoire, sans vous laisser apercevoir que les tisons s'écroulaient en cendi*es au foyer, et que la lueur bleue du matin éteignait près de vous la clarté jaune de votre lampe.

En effet, Paris est la mine inépuisable, le sujet toujours neuf, le thème sur lequel l'antiquaire, le philosophe et le poète peuvent broder des variations à l'infini ; c'est un modèle aux aspects multiples et que chaque peintre saisit à sa manière ; et puis, que de Paris n. 1

diflérents dans Paris ! sans compter ceux qui se sont superposés siècle par siècle, comme des conches géologiques, à partir de la Lntèce de Jnles César jusqu'au Paris de Napoléon III. Quelle diversité ondoyante I Quelle physionomie mobile I À chaque heure, U faut faire son portrait : celui d'hier ne ressemble déjà plus ; supposez un Parisien rentrant après quatre ou cinq ans d'absence; il trouvera le nouveau Louvre fermant cette vaste place du Carrousel, encombrée naguère de baraques et d*échoppes ; il cherchera des îles de nàaisons anéanties, des rues dont U ne reste pas même la trace, et du coin du palais, sorti de terre comme une décoration d'opéra, il découvrira, tout surpris, au bout d*une rue Rivoli qui n'existait pas, la tour Saint-Jacques évidée à jour; l'Hôtel de Ville et le dôme de Saint-Paul, une perspective inconnue ; de la place de la Concorde, il verra s'élancer dans l'air les clochers pseudo-gothiques de Sainte-Qotide ; deux ponts nouveaux ei^amber la Seine ; une immense voûte de cristal, d'une demi-lieue de long, s'arrondir, où verdissaient les arbres du cours la Reine. S'il remonte les Champs-Elysées, à l'endroit où les invalides suivaient d'un œH si attentif les péripéties du cochonnet, il trouvera le palais de l'Industrie avec un porche géant et son toit de verre ; et s'il poursuit son chemin, tout en regardant passer dans leurs calèches et leurs broughams les hétaïres de la rue de la Boule-Rouge et de la rue de Bréda, que les étrangers naïfs prennent pour des duchesses, il s'arrêtera dans cet aride bois de Boulogne, au bord d'une Serpentine River ; un parc anglais a remplacé les maigres taillis, et Feau bouillonne en cascade où tourbillonnait la poussière.

Ainsi, TOUS comprenez que Paris et les Parisiens amyent yraiment à Thenre ; il faut un guide même à rindigène pour se reconnaître dans sa ville. N'allez pas, de grftce, consulter quelque livre vieux d'un an, il vous tromperait; vous y liriez des choses aussi arriérées que si c'était un bouquin piqué des vers, rongé des mites et ranci dans sa couverture de parchemin jaune ; — il en est de la physionomie des villes comme de la physionomie des hommes : des auteurs naïfs, et qui ne voient rien par leurs propres yeux, s'obstinent encore à peindre l'usurier sous la figure d'un juif à la barbe fourchue, à la simarre élimée, et lui font donner, au lieu d'argent, des crocodiles empaillés, des vaisseaux d'ivoire et des trous-madame aux fils de famille ; d'autres décrivent avec beaucoup de conscience et de gravité un Paris qui n'existe plus depuis cinquante ans. Vous pensez bien que ce volume ne fait pas la biographie de chaque monument, l'histoire jde chaque pierre ; il laisse à de plus savants le soin de chercher sous le pavé et le macadam le tracé de l'enceinte de Philippe- Auguste ; ce qu'il a surtout la prétention de peindre , c'est le Paris intelligent et vivant ; Paris, la métropole des arts, l'abbaye de Thélème de la fantaisie, le grand bazar du luxe européen , la Mecque où se rendent, de tous les points de l'horizon, tous les croyants du plaisir. Quel spectable admirable que cette population toujours en fête et pourtant si laborieuse, que ce tourbillon d'activité dévorante, que cette chaudière en ébullition dont la fumée se voit du bout du monde I L'univers ne fait que ramasser les bouts de cigares de Paris ; il note ses moindres mots, il se récrée à ses calembours, il se cotise pour prendre son esprit, il dévore ses journaux,

il apprend ses livres par cœor, il chante ses vandevilles, il imite ses pièces, il contrefait ses modes ; et quand U vient lui rendre visite, la marchande dlierbes lui dit, comme à Thëophraste, qui croyait avoir Taccent athénien : « Étranger I » Car l'ambition secrète de Tunivers est d'être Parisien, ambition énorme, démesurée, et qui ne se réalise que bien rarement.

Être Parisien, cela est difficile I Et beaucoup sont nés entre la barrière du Trône et la barrière de TÊtoile, qui ne passeraient pas sur le boulevard de Gand sans être signalés comme des barbares ou des provinciaux. Paris ne consiste pas seulement dans l'étalage de ses boutiques, les glaces de ses cafés, le cuivre estampé de ses théâtres, la scintillation de son gaz, le grondement sourd de ses voitures, qui ne s'endort pas plus que celui de la mer, les merveilles de ses musées, les trésors de ses bibliothèques, les nuits échevelées de son carnaval, qui a remplacé celui de Venise ; Paris , c'est surtout cet esprit vif, léger, rapide, compris à demi-mot, plein de sous-entendus et de réticences, cette causerie entre deux bouffées de cigare au perron de Tortoni ou sur les divans capitonnés des salons intimes, car il y a encore des salons, quoi qu'on die, où se joue à ravir ce jeu de raquettes de la conversation. Là, parmi toutes les recherches du confort anglais, brille l'inimitable élégance parisienne ; mais les plus belles étoffes, les tapis les plus moelleux, les plus capricieux vases de Chine, les bronzes les mieux fouillés, les tableaux de maîtres les plus authentiques, obtiennent à peine un regard ; l'œil charmé se porte sur les groupes de femmes qui, en agitant l'éventail, écoutent les causeurs inclinés à demi; les yeux scintillent comme des diamants, les

épaules luisent comme le satin, les lèvres s'ouyrent comme les fleurs. Si Âraminte ou Gélimëne pouvaient les entendre, saisir cet accent, copier ce demi-sourice, retenir un de ces mots jetés avec une si gracieuse nonchalance ! Si Lawrence, Vidal ou Eugène Lami étaient là pour esquisser d'un pinceau indiscret ou d'un crayon liirtif ces airs de tête charmants, ces beaux bras nus, ces attitudes d'une noblesse familière et d'un abandon décent, ces gazes légères comme des ailes d'abeille, comme ils rendraient cette beauté, cette élégance et ce luxe, qui n'a rien d'insolent et se cache sous la grâce ; mais notre vœu est rempli ; regardez le nom écrit au bas de la première gravure, la meilleure préface d'un livre intitulé : Paris et les Parisiens.

1390. Éludas philosopbiqfoes. Même origine que le précédent numéro. Nous allons réimprimer cet article, que nous ne croyons pas émané de la plume de Théophile Gautier, quoiqu'il soit signé de son nom à la table du livre ; nous pensons qu'il est de M. Arsène Honssaye. Quoi qu'il en soit, nous le citons ici, afin que le lecteur puisse juger luimême s'il lui semble sorti de la plume de l'auteur de Mademoiselle de Maupin; nous croyons, qu'hormis rintro" dttction, Théophile Gautier n'a absolument rien fourni d'inédit à ce recueil. Ainsi que nous l'avons déjà dit, les autres articles de lui qui en font partie, articles déjà renseignés dans le cours de ce travail, ont été, pensons-nous, remaniés et choisis par M. Arsène Houssaye, sans le concours mais avec le consentement de l'auteur:

Que disent les historiens : « Si Rome a été fondée « par un fils du dieu Mars et par le nourrisson d'une « louve, Paris le fut par un prince échappé du sac de « Troie, Francus, fils d'Hector, qui, devenu roi de la « Gaule , après avoir bâti la ville de Troyes en Gham-

« pagne, vint fonder celle des Parisiens, et M donna « le nom da beaa Pflris, son onde. »

Pour expliquer cette haute opinion d'un savant historien, un autre historien non moins savant nous démontre que le mot Paru se compose de deux mots, savoir : le radical Par ou Bar^ et le mot /sis, « attendu (f qu'il a été trouvé sur le territoire de Paris une statue a de cette déesse, ce qui prouve abondamment que « Francus, qui veut dire Français, est le fondateur de « Paris. » Voir, pour plus de lumières, fes Mémoires de r académie des Inscriptions et des Belles^Lettres, qui fourmillent de preuves tout aussi authentiques.

Il existe cependant d'autres opinions dignes d'être étudiées. Si on daignait nous écouter sur ce point, nous dirions que le fondateur de Paris, ce fut le hasard. Il y avait une ile dans un pays sauvage : figurez-vous une peuplade dispersée qui cherche à s'abriter contre ses ennemis ; cette peuplade traverse le fleuve et se barricade sur ce grain de sable que protègent les eaux. Cette peuplade de bateliers et de pécheurs, lasse d'errer de rive en rive, de la rivière au fleuve, du fleuve à la mer, veut prendre dans l'ile quelques jours de repos. Après la palissade, voilà la tente qui se dresse. Les vents sont mauvais; le fleuve est un autre ennemi, qui vient menacer à son tour ; pourquoi ne pas élever un mur contre les tempêtes de l'occident? Cependant on a eu le temps de s'apercevoir que l'ile était fertile ; pendant que les pécheurs s'aventurent sur leurs barques, les plus paisibles de la colonie défrichent le sol par distraction, par curiosité, par instinct pour l'avenir. Quelque temps se passe ainsi ; l'heure est venue de partir, de marcher h l'aventure comme s^utrefois ; mais

Tamoar dn sol a pris ces bordes nomades ; ils ontsemé, ils yeulent recueillir. Ils se complaisent d'ailleurs dans ces quelques eiyambées de terres défendues des bétes et des bommes, dos ennemis de toute espèce, où ils peuYent avoir chacun un arbre, un épi et une maison. Ils se décident à rester ; les plus aventureux et les plus jeunes iront courir au loin à la découverte, mais ils reviendront. Dès ce jour, Paris exista. Au lieu de quelques palissades, où étaient suspendues toutes fumantes les peaux de bétes, l'industrie, fille de la paix, envoie des barques chercher des pierres sur les rives voisines, élève des murs, les couvre de chaume, et vom une bourgade qui vit et palpite. Laissez-la respirer un peu, vous la retrouverez bientôt avec des mœurs, gouvernée par des lois. Aujourd'hui, elle s'appelle Loutouhési ; plus tard, César passera, qui lui donnera son acte de naissance; plus tard, la bourgade sera la ville universelle; elle sera tout à fois Babylone, Athènes, Rome; mais, quelles que soient sa fortune et sa gloire, elle n'oubliera pas qu'elle est sortie d'une famille de pécheurs, et, pour ses armoieries, elle prendra un vaisseau.

J'ai commencé par citer l'histoire, j'ai fini par produire le roman. Gomme il arrive souvent, le roman n'est-il pas plus vraisemblable que l'histoire?

Aujourd'hui, Paris n'est plus une île déserte, une bourgade, une grande ville, c'est une nation où fourmillent mille peuples divers. C'est un enfer où s'agitent toutes les mauvaises passions, c'est une Babylone qui a les poésies d'Athènes et les armées de Rome.

Il devient impossible d'aller à pied dans Paris, à travers le flot d'omnibus, de fiacres, de charrettes et de

coupés. Babel est en travail et en plaisir. Quelle satire ferait aujourd'hui Boilean, devant toute cette éloquence de la vie qui eofante on qui s'épanouit I Au lieu d'une satire, il ferait une ode.

Aux Champs-Elysées, ou se croirait tons les joars & la promenade de Longchamps. C'est un cercle en plein vent , où l'on fait piafTer ses chevaux et où l'on rencontre sa maiUïsse. A cette comédie des vanités parisiennes, il y a beaucoup de spectateurs à deux sous, — le prix d'une chaise, — qui, en se voyant ëclahonsBer ' par toutes les élégantes voillHl■^, inimut se dire, s'ils ^ont des philosophes : « Entre ceux qui, à Paris, vont « à pied et ceox qoi vont en voitnre, il n'y a qne la « dijTérence du marchepied , » comme disait un philo- « soplip à pied.

Ah I le marcltcpied I il y a un livre à faire là-dessus. C'est le pDinl Ji- départ d'un pays à un autre, de la misi rs au. luxe, de l'irisfiui nmce au goud. C'est le trait d union de celui qui n'est rien à celui qui est tout. La question, c'est d'y mettre le pied. Devant la roue dorée de la fortune, il y a un marchepied ; mais le moyen d'y monter sans se faire rouer par le train d'enfer dont va la foriunc?

Mais, après tout, parmi ceux qui sont en voilure, combien qui voudraient aller à pied I

Les Champs-Elysées, depuis l'ObéUsque, qui n'est pas à sa place, jusqu'à l'Arc-de-Triomphe, qui devrait être dans Paris, sont plantés d'un millier d'arbres pulmonaires et rachiliques, qui ont l'air d'être les invalides de la nature. On dirait une forêt qui marche avec des jambes de bois. Puisque le bois de Boulogne va remplacer les Champs-Elysées, il faut tout simplement

continaer les bonleyards jasqu'à F Aro-de-Triomphe , abattre les arbres malades qui masquent, d'un côté, le palais de Tlndustrie, de Tautre, le palais de TËIysée, continuer en quelque sorte le jardin des Tuileries jusqu'au rond-point ; depuis le rond-point jusqu'au mur d'enceinte ; bfttir, soit dans un style uniforme, soit dans un style yarié, mais dans un bon style, des maisons et des hôtels destinés à loger le beau Paris.

U y a longtemps qu'on a eu l'idée de peupler les Champs-Elysées de statues. Le moment n'en est-il pas Tenu , aujourd'hui qu'on a découvert des carrières de marbres ; aiqourd'hui qu'il y a tant de sculpteurs qui ne font que des bustes? Le jour où on a décrété le palais de l'Industrie , on a changé la destination des Champs-Elysées ; on a continué le bouleyard de la Madeleine et la rue de Rivoli ; on a chassé des quinconces la comédie en plein vent. Avant peu, Guignol lui-même ne saura plus où percher son théâtre. Quand Jean- Jacques Rousseau vint à Paris pour la première fois, il s'amusa beaucoup devant les parades des Champs-Elysées. Qu'ils avaient d'esprit, le maître et le valet; l'un, amoureux, l'autre gris I II est vrai que c'était l'esprit de Piron, quelquefois deLesage. — « Où vas-tu. Arlequin? « — Je vais boire. — Et vous, seigneur Pandolphe? « — - Moi, je vais voir Céliante. — Seigneur Pandolphe, ce donnez-moi un écu au soleil. — Maître Arlequin, ne a parlons pas de cela. — Mais, enfin, mes gages.— Tes « gages? De quoi t'inquiètes-tu? Je ne te paye pas, mais (c tes gages courent toujours. —Belle consolation I mes « gages courent toujours ; mais ils courent si vite que je « saurais les rattraper. — Coquin! n'est-ce pas moi qui « t'habille? — Tout doux, mon maître, n'est-ce pas

a moi qui vous habille le matin? Bien plus, je vous « déshabille le soir. — N'es^ce pas moi qui te nourris ? ce — Fort bien ; mais qui est-ce qui vous apporte à boire c( et à manger quand tous êtes à table? — N'est-ce pas <c moi qui te donne un lit pour te coucher? — N'est-ce « pas moi qui fais le vôtre ? — N'est^je pas moi qui te c< loge? — N'est-ce pas moi qui vous ouvre votre « porte ? » Et ainsi le seigneur Pandolphe et maître Arlequin s'en vont se disputant le terrain pied à pied, armés d'une philosophie transcendante. On n'est pas plus spirituel, on n'est pas plus béte.

1391. Odbon : Peintres et Bourgeois. Le MonUeur universcl^ 31 décembre 1855.

1392. GnnfASB : Le Mal do la peur; Je dîne chei ma mare. Le Moniteur universel^ 7 janvier 1856.

1393. PoBTR-SAraT-MARTm : L'Oreatio. Le Moniteur timversel, 14 janvier 1856.

1394. THBATBE-FaANÇAis : Les Miues de Molière. -« Odiîon : La Reranclie do Laimn. — VÀUDiviiiLB : Lnoie Didier. Le

Moniteur universel^ 21 janvier 1856.

1395. Thbatrb-Franqais : Los Pièges dorés. — Th. des Variétés : Madame Bijon; les Ghoreiiz de ma femme. — Vaudbvillb : Le Rat de Tille et le Rat des champs. — Ambigu : La Serrante. — (Tente des tableanz de MM. Rionlt et Philippe Ronssean). Le Moniteur universel, 28 janvier 1856.

1396. Théatrb-Français : Gnillery. — Th. des Variétés : Janot chez les sanyages. ^ Palais-Rotal : Garde-toi, Je me garde ; En Pension chez son groom. — Portb-Saint-Mabtin: Reprise de Benvennto CeUini. Le Moniteur universel, 4 février 1856.

4397. Théatrb du Cirqub: Reprise de la Reine Margot.— FouBs-NouvBLLBS .* Lo Bras noir. — Vente des tableanz de M. Henrier. Le Moniteur universel, 1 i février 1856. Le fragment de cet arlicle relatif à M. Hervier a été réimprimé en tête du catalogue d'une nouvelle vente qu'il ûl le 5 avril 1875.

1398. Gtxrasb : Lnde. — Cirqub Napoléon : Les hètee féroces domptées par madame Laharère ; le Monstre- —

108 RIBTOIRB DBS OEUVRES DE TH. GAUTIER.

La* CootM drtUtlqnM de Baliac, Ulnttréi par GuUra Doré. Le Ifontfeur umceriel, 18 février 165S.

1399. (Hiorologia :') Hanrl Hsiiia. — VAnDivn.LB : Lsi Infidèlai; Hadams LoraUca. — Palais-Houl : La Tueur de liona ; las Toqnedei de Boiromée ; Honalanr de Saint-Cadesaa. Le Moniteur univenel, 25 février 1856. Les lignes de cet arlicle consacrées à Henri Heine, sont devenue* une partie de la dernière moitié de la Notice sur Henri Heine, placée, la même année, en tète de ses œuvres et dont nous parlerons plus loin (voir n« 1407). Le début de l'article a été ■upprimé ; le voici :

Une étoile de première grandeur s'est éteinte la semaine dernière an ciel de la poésie, sans que le monde sait fait grande attention; le monde a bien d'antres soacis qne de snivre dn regard les étoUes filantes. Henri Heine vient de monrir, oa plutôt la petite flamme obstinée qni empêchait de se dissoadre ce cadavre étendu depuis huit ans sur le grabat de la paralysie, a pris son vol à tout jamais. Henri Heine a offert le phénomène, etc.

1400. Avatar, conta. Le Moniteur untun-ieJ, 29 février; 1, 3,7, 12, 13, 14, 16, 27, 28, 29 mars et 3 avril 18M. Cet ouvrage fut iV.iln'i:' - .. , ■ n i-. ■:. ■ ■. ,■ 'i: \'iiijrri>!

Contes de son aultur, qu'il n'a plus quilles. Il fui sans doute question de Hrer un pofime d'opi^ra de ce tonte, car nous possédons r.nitoeraphe suirant: "J'oulorise M.Sanl Aiigelo à tirer un Iilir-.'lti") di- mmi roman Inlittili' : Aivtf<ir. Tb6ophile Gautier, n Mois ce projet n'a pas été exécuté.

Avatar a été traduit en allemand par H. Eugler, un volume, paru chez Fraui Hubert, à Steltin, en 185S.

1401 . THiATBs-FnANÇÂis : [Kicrologle : ) Hadatne AUaa ; la ■Cianthrope. — Ahbisi; : L'Espion do grand monde. — Th. des VAUBtis : Hadama Bogar Bontampa ; Du Pail biaoonm. Le Moniteur universel, 3 mars 1B56.

1402. Catalogne do la préciemo réunion do taUoanz do récolo française, provenant dn oabinet de M. Barroilhet,

dont la vente aura lieu à Paris le 10 mars 1856. In-8<> d'une feuille 3/4, 28 pages. Imprimerie de Mauldey à Paris. — A Paris, chez LaneuviUe^ rue NeiiTe-des-Mathurins, n« 73.

Ce catalogue, que nous trouvons inscrit sous le n«1873 de la Bibliographie de la France du 8 mars 1856, renferme un Avant'Propos de Théophile Gautier, qui n'a jamais été réimprimé et que nous allons citer ici :

L'iiqnste réaction de David contre rÉcoIe française a en pour effet de plonger dans l'oubli tonte une génération de peintres charmants, pleins de grâces, d'esprit et de couleur; on est maintenant tout à fait revenu de ce préjugé, et Ton recherche comme elles le méritent, les œuvres de Watteau, de Lancret, de Pater, de Chardin, de Boucher, de Fragonard, de Grenze, de Prud'hon. M. Paul Barroilhet, cet amateur éclairé, a réuni une collection de ces maîtres, naguère si dédaignés, composée de tableaux purs, authentiques, excellents, la plupart célèbres, et tels que toute galerie serait fière de les posséder. On a dit que FËcole française était peu coloriste ; cela pouvait être vrai des toiles ba^reliefs des pseudo-classiques ; mais Watteau, dans sa gamme rose, approche de Rubens, et dans sa gamme argentée, de Paul Véronèse ; voyez plutôt Y Alliance de la Musique et de la Comédie : dans cette composition singulière où les deux Muses soutiennent le blason du vieux théâtre italien, entouré d'une guirlande d'attributs : violons, marottes, partitions, masques, guitares, flûtes de Pan. Anvers ni Venise n'ont rien produit de plus fin, de plus chaud, de plus riche; et quel peintre de l'une ou de l'autre ville y eût mis cette désinvolture, cette élégance, ce piquant qui donnent à la nature les grâces de l'Opéra?

110 HISTOmS DES (EUVRE8 DE TH. GAUTIER.

On regarde Watteau comme frivole, mais dépouillez ces deux figures de leur coloris délicieux, réalisez-les en marbre blanc, et vous aurez deux statues d*un style sans pédanterie, que ne désavoueraient ni Jean Goujon, ni Germain Pilon. Le Portrait de madame de Julienne, en costume mythologique, n'est-il point d'une pâte superbe, et d*une facture toute magistrale? On l'attribuerait à Rubens, cela ne vous étonnerait pas.

Le Portrait en pied de Louis XVI , par Greuze, nous a vraiment surpris; nous savions Greuze un artiste d'un sentiment exquis, d'une grâce enchanteresse, d'une couleur pleine de charme, mais nous ne le croyions pas capable de cette majesté, de ce style et de cette élégance royale et chevaleresque; la figure revêtue d*un manteau fleurdelisé, piète admirablement, avec une dignité sans emphase; le mouvement du bras appuyé sur le sceptre est d'une fierté héroïque ; la main qui tient le chapeau à plume est tournée d'une façon merveilleuse ; le rideau dont les plis étoffés entourent la colonne, le fauteuil ramage d'or et de vert, tout est peint d'une manière libre et précise, noble et spirituelle, avec la chaleur de l'esquisse et le fini du tableau. Le Charles t", de Van Dyck, n'est ni plus roi, ni plus gentilhomme que ce Louis XVI, de Greuze.

Diderot, l'instaurateur de la critique pittoresque en France, admirait fort Chardin, et il avait raison, quoique peut-être il fût plus sensible, selon son habitude, au choix des sugets qu'au mérite même du peintre. Sans doute Chardin pouvait plaire à l'auteur du Père de Famille par l'intimité familière et la candeur bourgeoise des scènes domestiques qu'il traitait avec une finesse toute hollandaise, mais ce qui fait surtout son

talent, c'est cette manière large et simple de comprendre la nature, cette localité soutenne de conlenr, cette solidité de pftte, qui font anjoard'hui rechercher passionnément ses moindres esquisses. La nature morte désignée sous le nom du Gobelet d'argent y dans la collection de M. Barroilhet, est une merveille de composition et de couleur; les maîtres de Flandre et de Hollande n*ont rien fait de plus réel, de plus sincère et de mieux rendu.

Le Pied'de-Bœuf est un morceau capital de Lancret. Jamais le spirituel imitateur de Watteau n*a plus approché de son modèle : les groupes s'arrangent ingénieusement; le coloris est blond, yivace, transparent Le Portrait de M. de la Popelinière^ par Latour, et celui de Lenôtre, par Vivien (pastels) , valent les plus belles peintures à l'huile.

Citons encore les Soins matemeky de Fragonard, une étincelante esquisse, touchée toute de sentiment, où chaque coup porte, un vrai bouquet de palette, illuminé par un joyeux rayon. La Gimblette, caprice aimable dans le goût du temps, et que la gravure a rendu célèbre. Le Triomphe de Vénus, lumineuse toile où Boucher saupoudre la couleur de Paul Véronèse de l'esprit de Tiepolo. Les Saltimbanques, de Gallot, qui, au mérite de réunir tous les types de ses eaux-fortes brillamment colorées, joignent celui d'une rareté excessive, Gallot n'ayant presque jamais abandonné la pointe pour le pinceau. Puis, en arrivant à l'École moderne, la Volupté, par Prud'hon, un Gorrège vu au clair de lune, et la Douleur, une touchante élégie peinte et caressée dans l'ombre par une lueur argentée. Une charge de cuirassiers^ par Gharlet, qu'on prendrait pour un Géricault,

112 HISTOmS DES OBUVRBS DE TH. GAUTIER.

tant elle est emportée et Tigonreose. Une magnifique aquarelle de Marilhat représentant une Caravane en marche à traoers une aride plaine de Syrie, Nons ne pouvons tout dire, ne voulant pas empiéter sur le catalogue, mais nous insisterons encore une fois sur cette idée heureuse d'une vente composée exclusivement de maîtres français du dernier siècle et de quelques-uns de celui-ci, choisis avec un goût parfait et une conscience scrupuleuse.

1403. THiATRB Vbntadour : Myrra. — Odéon : Madamoisello Essler dans le Cid. — GàItb : Henri m. — Fouss- NouvBLLBS : Madame Maicaiille. Le Monitevar universel, 10 mars 1856.

1404. Nativité. Le Moniteur universel, 17 mars 1856. Ces Ters, datés dans le journal du « 16 mars, midi », firent partie la même année de deux placards in-quarto, l'un intitulé : Naissance du Prince in^périal, l'autre ne comprennant que Nativité accompagné d'une traduction allemande, et d'une brochure intitulée : Baptême du Prince impérial. En 1857, ils furent encore insérés dans un Tolume publié par Gurmer, intitulé Son Altesse Impériale Monseigneur Napoléon, etc. La Petite Revue du 8 avril 1865 les a cités de nouveau; ils ont fait partie aussi, en 1873, du volume publié clandestinement à Bruxelles sous le titre de : Poésies de Théophile Gautier qui ne figureront pas dans ses œuvres, et en 1876, enfin, ils sont entrés dans le tome deux des Poésies complètes de Théophile Gautier.

Les deux derniers vers de la strophe dix-neuf, relevés sur l'autographe, étaient primitivement ceux-ci :

Songes, qu'on taxait de démence, Projets, pour nous seuls surprenants 1

1405. Vaudeville : Galino. — Th. des Variétés : Mada- Ion Lescaut. — Porte-Saint-Martin : Le Sang mêlé. Le Moniteur universel, 24-25 mars 1856.

1406. Thbatrb Vb2«tàdodr : Roranmda. — Ambigu : Le Paradis perdu. Le Moniteur universel, 31 mars 1856.

1407. Reiseliilder, tableaux de voyage, par Henri Heine. Nouyelle édition, considérablement augmentée, ornée d'un portrait de Tauteur et précédée d'une étude sur Henri Heine par Théophile Gautier. Deux volumes in-12, ensemble de 21 feuilles 1/9, 384 et 376 pages. Imprimerie de Claye, rue Saint- Benoit à Paris. — A Paris, chez Michel Lévy frères, rue Vivienne, 2"*. Prix, 6 francs.

Cet ouvrage, que nous trouvons inscrit sous le n» 5002 de Isa Bibliographie de la France du 31 mars 1856, contient sous le titre de : Henri Heine, une notice de Théophile Gautier dont le premier chapitre et le début du second sont inédits. (Voir n* 1399 pour la fin.) Elle a été réimprimée en 1875 dans les Portraits et souvenirs littéraires de son auteur.

1408. Odbon : Michel Genrantés; le LièTre et la tortue. — Gtmnàsb : Françoise. Le Moniteur universel, 7 avril 1856.

1409. Thbatrb Vbntadour : Medea. — Vaddbvillb : Le GoUier. — GaItb : L'Enfant prodigne. —Folibs-Nouvblles : Frelnchetta. Le Moniteur universel^ 14 avril 1856.

1410. figliae de Saint-Philippe-dn-Ronle : la Descente de Croix, de M. Théodore Chassérian. Le Moniteur universel, 17 avril 1856. Un fragment de cet article a reparu en 1869 dans le tome trois du supplément à la deuxième édition du Dictionnaire de la Conversation et de la lecture, sous le titre de Descente de Croix.

1411. (Un Théâtre réyé).— Théatbb-Fba^çais : Comme il TOUS plaira. — Th. du Girqub : Les Maréchanz de l'Empire. — Th. des Varibtbs : M onsienr le Sac et Madame la Braise. — Palais-Rotal : La Fiancée dn coin. Le Moniteur universel, 21 avril 1856.

1412. Vaudbvillb : Les Déclassés. Le Moniteur universel, 28 avril 1856.

Plaçons ici une lettre inédite de Théophile Gautier à Xavier Aubryet. Elle est relative à l'inauguration de la statue de La Toor à Saint-Quentin, qui eut lieu le 3 mai 1856. Théophile n. 8

Gautier n'a du reste point rendu compte de cette cérémonie dans le Moniteur :

Paris, 8 mai 1856.

Mon cher Anbryet,

Je ne puis aller à Saint-Quentin. La chose tombe un jour de feuilleton. Je vous envoie mon fils, Théophile Gautier II, que je tous prie d'accueillir amicalement. Il me rendra compte de la solennité. Je regrette de n'avoir pu faire les vers sur La Tour, mais je suis embourbé dans des besognes.

Tout à vous,

Théophile Gautieb.

1413. Thkatrb-Frànqais : Le Joueur. — Portb-Saikt- Mabtin : Reprise de Salvator Rosa. —Th. des Variétés : Les Folies d'Espagne; Danseurs espagnols. Le Moniteur universel, 5 mai 1856.

1414. Odbon : La Bourse. Le Moniteur universel, 12-13 mai 1856.

1415. Odéon : La Bourse (second article). — Vaudbvillb : Le Chemin le plus long. — Palais-Aotal : Si Jamais Je te pince I — GaIté : Les Aventures de Mandrin. Le Moniteur universel, 19 mai 1856. *

1416. Tbéatrb-Francais : Le Gid. Le Moniteur universel, 26 mai 1856.

1417. THéATRB-FRANÇÀis : BritannicQs; les Femmes savantes.—Gtmnasb : Les Fanfarons de vice.— Vaudeville : Les Femmes peintes par elles-mêmes. Le Moniteur universel, 2 inïa 1856.

1418. Tbéatrb-Français : Mademoiselle Madeleine Brohan dans les Caprices de Marianne ; les Demoiselles de Saint-Cyr; le Village. — Ambigu : La Comtesse de Novailles«

— TfliÀTRB ou GiRQ0E : La Marchande dn Temple. Le Mo* nUeur universel, 9 juin 1856.

4419. THfiATRE-FBAifÇÂis .' Reprise d'Amphitryon. — Ovrertnre de THippo^me. — Girquk db l'ImpAratricb : Mademoiaelle Angele. Le Moniteur universel^ 16 juin 1856.

Il est question dans ce feuilleton d'une série de bustes des principaux critiques contemporains du moment, exécutés en charge par Nadar, exhibition que Théophile Gautier n'approuva pas; il avait pourtant autorisé Nadar à Yy faire figurer, et celui-ci publia son autorisation dans le Figaro du

19 juin suivant; voici cette lettre, qui a encore été réimprimée dans le Grand Journal du 27 février 1881 :

Mon cher Nadar,

Je t'abandonne ma tête pour en faire tout ce que tu voudras. Ma dignité ne sera nullement blessée de l'exposition de ma hure ; seulement, fais-moi très hideux pour que ma charge n'ait pas l'air d'un portrait, et que cette boule de carton ne soit pas prise pour mon buste.

Tout à toi,

Théophile Gautiieb.

1420. Thbâtre-Français : Sganarelle; le Pied d'argile.-- PoRTB-SAiNT-MARTUf : Reprise de Marino Faliero. — Vad-* DBViLLB : Un Enfant dn siècle. Le Moniteur universel, 23 juin

1421. Panl d'Aspremont (Jettatnra), conte. Le Moniteur universel,2^, 26, 27, 28, 29 juin; 5, 9, 10, il, 16, 17, 18, 19,

20 et 23 juillet 1856. Cet ouvrage, annoncé déjà dans la Presse du 14 décembre 1853 sous le titre de le Jettatore, ensuite dans le même jourjial sous celui de le Jettator, parut pour la première fois en volume en 1857, in-32, sous le titre de Jettatura, qu'il a toujours gardé. En 1863, il est entré dans les Romans et Contes de son auteur, qu'il n'a plus quittés depuis. Théophile Gautier avait d'abord commencé à traiter ce sujet en vers, mais il abandonna ce projet, et le fragment

écrit de ce poème ne fut publié que beaucoup plus tard. (Voir n« 2307.)

1422. THiJLTBs-FRÀNQAis : Reprisas do la Diplomatie du ménage et do Damon et Pythias. — OoioN : Qui perd gagne.

— Th. des VARiftTis : La Médéo de Nanterre; (Ropriao à ce théâtre de) Grandeur et décadence de Josopli Pmdliomme.

— La Pré Gatblan. Le Moniteur universely 30 juin 1856.

1423. L'Arengle. L'Artiste, 6 juillet 1856. Ces vers sont entrés, en 1858, dans la troisième édition des Émaux et Camées (marquée deuxième) ; depuis lors ils ont fait partie de toutes les éditions de cet ouvrage. La Petite Revue du 5 août 1865 a publié une version de cette pièce où se trouvent des variantes dans les strophes trois, quatre et six; les voici :

De son ombre où rien ne peut luire, Sombre, il entend le monde obscur Et la vie invisible bruire, Gomme un torrent derrière un mur.

Qui sait quelles chimères noires Peuplent cet opaque cerveau.

Et quels ilUsibies grimoires L'idée écrit dans ce caveau 1

Hais peut-être, aux heures ftmèbres.

Quand Dieu souffle notre flambeau, L'ftme, habituée aux ténèbres, T verra clair dans le tombeau I

Cette pièce de vers a été réimprimée dans le Béf>eU du 28 juin 1880.

1424. TmtATRB-FRARÇAis : Reprise d'Une CaïaSne. — Th. des YÀRiirtfs: LaBonrse an TiUage. — Théâtre duGirqub: Les Ftéres de la G6te. Le Moniteur universel^ 7 juillet i856.

1425. PoRTi-SAiirT-MABTm : Le Fils de la nuit. — GaIté : L'Oisean bien. Le Moniteur universely i4 juillet 1856.

4426. Yàudbyillk : Les amoiirs forcés. — Ambigu : Le néaa des mers. — Cirque db l'Impbbatbici : Dirers. Le Moniteur universel^ 21 juillet 1856.

1427. Thbatrb-Frakçais : Les Héritiers ; reprise de Mademoiselle de Belle- Isle; Crispin rival de son mahre. ~

Th. des VARiéTis : Le Camp des Réyoltées. — Foubs-Nou- VBLLBS : Pierrot employé. Le Moniteur universel, 28 juillet

1428. Contes Bisarres, par Achim d'Arnim. Traduction de Théophile Gautier fils, précédée d*une introduction par Théophile Gautier. In-12 de 9 feuilles, iv-313 pages. Imprimerie de Violât, à Lagny. — A Paris, chez Michel Lévy frères, rue Vivienne, 2 bis. Prix : 1 franc.

Llntroduction de ce Tolume, que nous trouvons inscrit sous le n» 7011 de la Bibliographie de la France, du 2 août 1856, porte pour titre : Achim d'Amim, titre que ce morceau a gardé en entrant en 1875 dans les Portraits et souvenirs littéraires de Théophile Gautier.

1429. Yaudbyillb : (reprise de) Matliilde, on la jalousie. — Gtxnasb : Les Vainqnenrs de Lodi. — Th. des YARiérÉs : Le Musée oomiqae. — Le (théâtre dn) Palais-Royal à Plombières. — GiRQUB DB l'Impéràtricb. Le Moniteur universel, 4 août 1856.

1430. Thbatrb-Frakqais : La Statuette d'nn grand homme. ~ Gtmnasb : Le Mariage à rArqaebnse. — Th. des Variâtes : Les Métamorphoses de CShamoisean. — GaItA : reprise dn Juif-Errant. Le Moniteur universel, 11 août 1856.

1431. La Légende dn Juif-Errant, illustrée par OnstaTS Doré. Le Moniteur universel, 15 août 1856.

1432. Vaudbyiixb : Les Absences de Monsieur. — Lb PrA Catblan. Le Moniteur universel, 18 août 1856.

1433. Thbatrb du GnouB : Marie Stnart en Eoosse. —

118 HISTOmS DES CEUVRE8 DE TH. GAUTIER.

Palau-Rotal : La Qneiie de la poêle. le Moniteur universel, 25 août 1856.

1434. Lei Vierges de Raphaël. Le Moniteur universd, 30 août 1856.

1435. Yaudkvillk : La Fée. — Th. des Variétés: Les Enfanti terribles. Le Moniteur universel^ !•' septembre 1856.

1436. École des Reanz-Arts; Goncoors pour le grand prix de scnlptnre : Romnlns Tainqaenr d'Acron. Le Moniteur universel, 5 septembre 1856.

1437. Odéon : Le Médecin de TAme. — Gtiinasb : Un fen de Paille ; l'Anneau de fer. — Ambigu : Les Panures de Paris. Le Moniteur universel, 8 septembre 1856.

1438. École des Reanz-Arts; Goncoors pour le grand prix de Rome : graTure. Le Moniteur universel, 12 septembre

1439. Odéon : reprise de rHonnenr et l'Argent; Non- Telles. Le Moniteur universel, i5 septembre 1856.

1440. École des Reanz-Arts; Gonoours pour le grand priz de Rome : architecture. Le Moniteur universel, 19 septembre 1856.

1441. Reanz-Arts: GraTures; Agua-tintes ; Uthographies (d'après Raphaël, Ary Scheffer, Delaroohe, Jalabert, Leutie, H.Vemet, Rida et RenouYille}. Le Moniteur universel, 22 septembre 1856.

1442. Courses de tanreanz à Saint-Esprit. Le Moniteur universel, 27 septembre 1856. Cet article, complété (voir Qo (443 bb]^ n reparu en 1865 dans le volume de Théophile Gautier, intitulé : Quand on voyage.

1443. École des Reanz-Arts; Gonoours pour le grand priz de Rome : peinture historigue. Le Moniteur universel, 28 septembre 1856.

1 443 ^^ et 1 444. (Courses de tanreanz à Saint-Esprit ; suite et fin.) — GTMifASB : Riche de oconr. — Vaudkvillb : Le

Beau Ltendre. le Moniteur universel, 29 septembre 1856. Le début de cet article, qui complète celui du 27 sur les Cùur$e$ de taureaux à Saint-Esprit, a été réimprimé avec celui-ci en 1865 dans Quand on voyage^ par Théophile Gautier. Il a cité dans ces pages sa pièce de vers de 1841, intitulée ÏHorlogef en lui enlevant son titre.

1445. Ecole des Beaux- ArU: Exposition dei grands prix; Envoii de l'École de Rome. Le Moniteur universel^ 4 octobre

1446. Ookon: Le Misanthrope; le Jen de l'amour et dn hasard. — Yaudeyille : Chacnn pour soi. — Gymnass : Les Toilettes tapageuses. — Th. des VARiâT^s : Les Nèfles. — Thbatrb du Cibqub : Le Marin de la Garde. Le Moniteur universel^ 6 octobre 1856.

1447. (Nécrologie : ) Théodore Chassérian. — Gtmnasb : Une femme qui n'aime pas son mari. Le Moniteur universel^ 13 octobre 1856. La partie de cet article relative à Théodore Chassériau a été reproduite incomplètement en 1874 dans les Portraits contemporains ^ par Théophile Gautier; il y manque l'avant-demier paragraphe de la partie réimprimée de cet article ; le voici :

Il y a seize mois à peine, nous étions tous les deux, lui et moi, dans ce même cimetière, bien tristes, bien navrés, et, les yeux troubles de larmes, nous regardions en silence descendre dans rétemitë ce cercueil de notre amie^ Qui eût pensé que lui, le plus jeune, remonterait si vite là-haut, et cette fois ne reviendrait pas vers la ville?

1448. Beaux-Arts. Frise de la nef de Saint-Vincent de Paul, peinte par Hippolyte Flandrm, reproduite par luimême en lithographie. Le Moniteur universel, 17 octobre 1856. Théophile Gautier cite dans cet article quelques vers de sa pièce de 1841 : Saint-Christophe d'Ecija,

i. Madame Emile de Girtrdin.

1449. Beaux-Arts. Ghapelle de la Sainte-Vierge à l'églife Saint-Bnatache, par M. Thomas Goatnre. Le Moniteur universel, 19 octobre 1856.

1450. Thbatrb-Frakçais : Le Mariage de Figaro.— Oùbon : reprise de Claudie. — GaIté : L'Avocat des pauvres. — Cirque-Napoléon : Ouverture de la saison d'hiver. Le Moniteur universel, 20 octobre 1856.

1451. La famille dn Menuisier, d'après Rembrandt (gravure par M. Veyrassat.) V Artiste, 26 octobre 1856.

1452. Vaudeville : Le Nid d'amour. — Th. des VARiÉrés : le Tyran domestique. — Palais-Rotal : Satania. Le Moniteur universel, 27 octobre 1856.

i453. Histoire des usages funèbres et des sépultures des peuples anciens, par M. Ernest Feydeau. Le Moniteur universel, 31 octobre 1856. Cet article a reparu en 1877 dans le tome deux de VOrient, par Théophile Gautier, sous le titre de : Egypte ancienne,

1454. (A l'aventure). — Folies-Nouvbllbs : Les Carabins ; Paul Legrand. Le Moniteur universel, 2-3 novembre 1856.

1455. Odéon : Madame de Montarcy. Le Moniteur universel, 10 novembre 1856*

1456. Vaudevule: Les Faux Bonshommes.— Th. des YARiÉTis : La Chasse aux écriteauz. — Ambigu : Jane Grey. — Cirque Napoléon : Le Passe-temps équestre. Le Moniteur universel, 17 novembre 1856.

1457. TniATRE-FRANÇAis: Le Berceau. —Cirque Impérial : La Tour Saint-Jacques-la-Boucherie. — Palais - Royal : Mesdames de Monteniriche. Le Moniteur universel, 24 novembre 1856.

1458. Théâtre-Français : Les Pauvres d'esprit. Le Moni^ teur universel, {^ décembre 1856.

1459. Théâtre-Français : Zaïre. — Th. des Variétés : L'Amour et Psyché. — Folies-Nouvelles : Le Calfat. Le Moniteur universel, 8 décembre 1856.

1460. Introdnctioii. VArtiste^ 14 décembre 1856. Cet article est le premier que Théophile Gautier ait domié à YAr^ tiste comme directeur de ce recueil. 11 a été réimprimé dans la Bemie du ZZZ* siècle du l«r mars 1867.

1461. (Un théâtre idéaL — Noinrelles.) Le Moniteur univerself 15 décembre 1856.

1461 ^^ Debvraii, par Jules Janin, Gérard de Nerval, Eugène Briffault, Théophile Gautier, etc. In-8<» d'une feuille, 16 pages. Imprimerie cPAubusson et Kugelmann, rue de la Grange-Batelière, 13.

La part de collaboration de chaque auteur n'est pas indiquée dans cette brochure, que nous trouvons inscrite sous le no 1 1568 de la Bibliographie de la France , du 20 décembre 1856 ; aucune page n'est signée et c'est plutôt, croyons-nous, un travail fait d'après les œuvres des auteurs nommés plus haut, que des extraits de leurs propres écrits.

Nous n'avons point donné de numéro spécial à cette brochure, qui, en réalité, ne contient pas une seule ligne de Théophile Gautier.

1462. Gnstave Doré. V Artiste^ 21 décembre 1856.

1463. (Théâtre-Français.) — Gtmnasb : Le Verroa de la Reine. Le Moniteur universel^ 22 décembre 1856.

1464. Gérome : tableaux, étndes et croqnis de royage. VArtistCy 28 décembre 1856.

1465. Th. des Variétés : La Lanterne magique ! — Portb- SAnfT-MABTiN : Esméralda. — Théatrb du Cirque : Le château des Ambrières. -» Folibs-Nouvsllrs : La reranche de Vnlcain. Le Moniteur universel^ 29 décembre 1856.

1466. La Tonraina ; histoire et monuments. Publiée sous la direction de M. l'abbé Bourassé. Le Moniteur universel, 31 décembre 1856.

1467. Ntarologie : Ziégler. VÂrtUte^ 4 janvier 1857. Des fragments tout à fait incomplets de cet article ont été réimprimés en 1874 dans les Portraits contemporains , par Théophile Gautier.

1468. GaItb : La faviM Adultère. — Ambigu : Le Secret des Cavalière ; (Joeeph Bonohardy). Le Moniteur universel, 5 janvier 1857. Un fragment de cet article, relatif à Bouchardy, a été inséré en 1864 dans le tome premier du supplément à la deuxième édition du Dictionnaire de la conversation et de la lecture, sous le titre de : Bouchardy {Joseph),

1469. GaTami. V Artiste, 11 janvier 1857. Cet article a été réimprimé intégralement en 1874 dans les Portraits contem' porains, par Théophile Gautier ; il y est daté par erreur de 1855, et forme la première partie des pages sur Gavami recueillies dans ce volume.

1470. Thbatrb-Faançais : reprises de Lady Tartuffe, et du Jeune Mari. — Odéon : La Réclame. Le Moniteur universel, 12 janvier 1857.

1471. Eugène Delacroix à llnititat. VArtiste, 18 janvier

1472. Palais-Rotâl : L'Education d'un serin; les Marroni glacés. — D^LAssiMsirTs : Allez-y tout de même. Le

Moniteur universel, 19 janvier 1857.

i473. Peintures de M. Voillemot à l'hôtel du prince Pierre Soltykoff. L'Artiste, 25 janvier 1857.

1474. THéATRB-FaAKQAis : rtpiife de Toroarot. (Noa- Telles). Le Moniteur unxoerseU 26 janvier 1857.

1475. La Source, nouTeaii tableau de M. Ingrea. VArUsUy !•' février 1857. Cet article a été très incomplètement réimprimé dans la BewLe du HX* siècle du l** février 1867, où se troavent réunis et remaniés sous le seul titre éUngreSf des fragments de deux articles de Théophile Gautier. Les changements faits au texte original. Tout été sans doute par M. Arsène Houssaye, directeur de cette Revue* Théophile Gautier lui-même en a cité aussi un long fragment dans son aiiide duMonUeur universel du 18 février 1861. (Voir u9 1743).

1476. Gymnasb : La Question d'argent. — OoioN : Les gens de théâtre. Le Moniteur universel, 2 février 1857.

1477. La Reine Topaie, Pnjché : Décors. VArtistet 8 février 1857,

1478. Odion : Le Tasse à Sorrente. Le Moniteur universel, 9 février 1857.

1479. Un Martyre, dernier tableau de Panl Delaroche.

VArtitte, 15 février 1857. Un très court fragment de cet article a été placé, en 1874, dans les Portraits contemporains^ par Théophile Gautier, comme début des pages consacrées à Paul Delaroche dans ce volume.

1480. Théâtre-Français : Un Vers de Virgile. — Théâtre DU Cirque : Le Diable d'argent. — Th. des Variétés : Les Lanciers. — Cirque Napoléon : Le Gynmaste Hanlon. Le Moniteur universel, 16 février 1857.

1481. Un Été dans le Sahara, par Eugène Fromentin. V Artiste, 22 février et i» mars 1857. Ces articles ont été réimprimés en 1877, dans le tome deux de VOrient, par Théophile Gautier, sous le titre de : le Sahara. M. Gonse, dans son livre sur Fromentin, attribue à Sainte-Beuve le premier coup de cloche sur le peintre-écrivain, alors qu'il a été donné par Gautier dans Tarlicle que nous venons d'indiquer. Sainte-Beuve n'en a parlé qu'en février 1864. Fromentin, du reste, le reconnaît lui-même, à propos de George

Sand et de Théophile Gautier, dans la préface delà troisième édition d*Un EU dans le Sahara (Paris, A. Lemerre, 1874).

1482. OniON : Roprise de la ReraBCha de Laïuim. — Pàlais-Rotal : Ce que deriennent les roses. Le Mcniieur universel^ 23 février 1857.

1483. Th. des VARiKTis : Les Princesses de la Rampe. Le

Moniteiar universel, 2 mars 1857.

1484. Exposition photographiqoe. L* Artiste, 8 mars 1857. Voici, à ce sujet, le début inédit d'un article inacheyé de Théophile Gautier intitulé : Ateliers photographiques de Nadar :

Quand on passe sur le boulevard des Capucines, le regard est impérieusement attiré par une construction d*aspect original qui couronne, à partir du deuxième étage, la maison désignée sous le numéro trentecinq.

La volonté d*un artiste a évidemment guidé l'architecte dans le style et l'appropriation de cette immense vitrine destinée à un emploi tout spécial. Nous allons en donner une description détaillée, car nous y voyons comme un symptôme de ce que pourrait devenir Farcbitecture moderne, tirant de nouvelles formes des inventions récentes.

Un édifice doit modeler sa destination en relief et chercher ses motifs d'ornement dans son usage. Les gares de chemins de fer, les halles, les palais d'exposition, ont forcé leurs constructeurs à s'éloigner, bien à regret sans doute, des traditions de l'école ; mais ni les Grecs ni les Romains n'ont laissé, et pour cause, des types à copier en ce genre, et les exigences du service imposent des lignes nécessaires et fatales qu'on devrait accepter avec joie, au lieu de s'en plaindre

comme cela arrive souvent, car rarchitectore stérilisée depuis longtemps, y puiserait de nombreux thèmes de rénovation et parviendrait à se créer un caractère.

Un atelier photographique a besoin d'admettre librement la lumière ; il doit donc lui ofiErir de larges baies, et ouvrir les fenêtres toutes grandes au soleil, ce collaborateur si capricieux dans nos climats. Il faut en conséquence diminuer les parois opaques et augmenter les parois transparentes. Le fer, qui sous un petitvolume présente beaucoup de résistance, formera Tarmature de rédifice dont le verre fournira les murailles et la toiture. C'est ce que M. Nadar a très bien compris dans son élégante et ingénieuse installation du boulevard des Capucines. La photographie a enfin son palais.

La construction contient deux étages. A l'étage inférieur sont les salons d'exposition et d'attente ; à l'étage supérieur est installé l'atelier de pose pour les portraits. La charpente de fer peinte en rouge et relevée de filets d'or, dessine un fronton avec des ailes formant une façade divisée par des colonnettes et ornée de deux balcons, où des liserons peints de couleurs naturelles suspendent leurs clochettes et leurs vrilles à des treillages dorés.

1485. Ambigu : Loi Orphelines de la Charité. ~ Folibs- NouTKLLBs: Être aimé pour soi-même; Le petit Cendrillon. Le Moniteur universel^ 9 mars 1857.

1486. Le Roman de la Momie (précédé d'une dédicace à Ernest Feydeau). Le Mwdteur universel^ 11, 12, 13, 14, 18, 19, 20, 26, 27, 28, 30 mars; 2, 3, 8, 15, 17, 23, 24, 29, 30 ayril et 6 mai 1857. Cet ouvrage reparut ea volume Tannée suivante chez Hachette, et il en fut fait depuis plusieurs éditions, do ut les dernières ont paru chez Charpentier. U a été

réimprimé aussi dans YÉeho de$ Feuilletons^ amiée 187(m877, accompagné de grayures sur acier.

Nous possédons un fragment du manuscrit autographe du prologue qui contient quelques variantes inédites. Elles commencent à la page 22 de Tédition Charpentier, dont le premier paragraphe, après les mots : « le long des murailles, » se terminait primitivement ainsi : « et dont les panathénées régulières s'enfonçaient processionnellement dans l'ombre. »

Le premier paragraphe de la page 23, après ses derniers mots actuels : a d'une égalité et d'une pureté parfaites », s'achevait ainsi :

De chaque côté cheminaient toiycars, s'illominant au passage des torches, les bandelettes de fresques, dont les couleurs paraissaient aussi vives, aussi fraîches que si le pinceau de l'artiste les eiU appliquées hier. Puis elles s'épanouissaient dans l'ombre comme les figures d'un rêve, donnant à peine le temps à l'œil de discerner les cortèges, les repas et les danses funèbres qu'elles représentaient.

On parvint bientôt à une salle assez spacieuse dont la voûte surbaissée touchait presque la tête des visiteurs et faisait se remployer en nuage horizontal les tirebouchons de fumée des torches; des peintures éclatantes d'une conservation inouïe en décoraient les parois ; mais le savant et le lord poussés par une curiosité facile à concevoir ne les examinèrent que fort sommairement, quelque intérêt qu'elles pussent d'ailleurs présenter.

Au fond de la salle une porte de pierre, etc.

La suite de ce paragraphe et le suivant sont conformes à l'imprimé; puis vient ensuite ce]ui-*ci, dont malheureusement la fin nous manque :

Cependant la seconde porte avait cédé. Un autre coidoir descendant par nne pente assez rapide se présenta, noir et mystérieux dans ses profondeurs, que n'atteignaient pas les réverbérations vacillantes des torches. Les parois en étaient couvertes du haut en bas de figures finement découpées et coloriées avec un soin minutieux, immense travail perdu que

Voici une curieuse dédicace inédite d*un exemplaire ie la première édition de cet ouvrage (Hachette, 1858} :

Je dédie ce roman pharmaceutique et ganaliforme à

Fembaumeur F. Silas, mon ami insulaire et bientôt

continental.

Théophile Gautier.

Londres, Panton-square, 9 Juin 1869.

1487. Atelier de feu Théodore Ghassériau. L'Artiste^ 15 mars 1857.

1488. Thbatrb-Fjunçais : La Fiammina.— Oobon : France de Simiers. Le Moniteur universel, 16 mars 1857.

1489. Loi Primei de l'Artiste. VArtUte^^^ mars 1857.

1490. GaItb : L'Aveugle. Le ManUeur unwersel, 23 mars

1491. (Galerie du XIX* siècle:) Ingres. V Artiste, 5 avril 1857. Cet article a reparu en partie dans la Revuê du XU« siècle du 1" février 1867 ; en 1874 il est entré, moins le catalogue des œuvres dlngres, qui se trouve à la un, dans le volume de Théophile Gautier : Portraits Contemporains. Un portrait d'Ingres, gravé par M. BénédictMasson, accompagne ce travail dans U Artiste; voici à son sujet une lettre inédite de Théophile Gautier à M. de Cailleuz, qui fut directeur général des musées sons le régne de Louis-Philippe :

Monsieur, C'est peut-être bien hardi à moi, qui n'ai pas Thon-

neor de vous connaître personnellement» de commencer par vous demander un service.

On me dit que vous possédez une magnifique photo* graphie d'après M. Ingres; vous me feriez un bien vif plaisir en la prêtant à M. Masson pour la graver. Ce serait pour Y Artiste une bonne fortune que d*avoir un portrait exact et bien choisi du doyen de nos peintres.

Agréez, Monsieur, l'assurance de ma considération la plus distinguée.

Théophile Gautixb.

Un fragment de cet article a reparu aussi dans Talbum publié par VÀrtiste en 1859, sons le titre de Portraits ContemporainSf par divers autenrs.

1492. OoéoN : Le Cousin du roi — Pàlais-Rotal : L'Affaire de la me de Lourdne. Le Moniteur univerself 6 avril

1493. Les Caricatures de Léonard de Vinci. L'Artiste, 12 avril 1857. Quelques lignes de cet article ont été reprises par Tauteur pour son trayail sur Léonard de Vinci publié, en 1863, dans les Dieux et les dend-Dieux de la peinture.

1494. Théatri-Vertadour : Ottavia; Madame Ristori. Le

Moniteur universel, 13-14 avril 1857.

1495. Cralerie de M. Théodore Patureau. VArtiste, 19 avril 1857.

1496. Th. des Vabibtés : Jean le Toqué. Le Moniteur unù verset, 20 avril 1857.

1497. Le Siège de Sébastepol, tableaux de M. Dnrand- Brager. VArtiste, 26 avril 1857.

1498. Théâtre Vbntadour : Canuia. — Ambigu : Le Fils de Tareugle. — Th. des Variétés : La Comète de Charles- Quint. Le Moniteur universel, 27 avril 1857.

1499. Exposition des œuvres de Paul Delaroche au palais

des Beaux-Arts. U Artiste, 3 mai 1857. Une partie de cet article, datée par erreur de 1858, a été réimprimée en 1874 dans les Portraits Contemporains, par Théophile Gautier, comme complément des pages consacrées à Paul Delaroche dans ce volume.

Cet article, que Théophile Gautier termine en comparant la peinture de Paul Delaroche à la littérature de Casimir Delayigne, provoqua une sorte de réplique de M. J. Barbey d'Aurevilly dans le Pays du 21 mai 1857, et ces pages sont entrées en 1886 dans son volume intitulé : Sensations d'art. Théophile Gautier eut un moment Tintention de répondre à son contradicteur; mais il abandonna ce projet. Le début de Tarticle fut seul écrit, et demeura inédit. Le voici :

Un article da Pays, intitulé : a Des derniers tableaux de Paul Delaroche et de la pensée dans les arts, » par M. Barbey d'Aurevilly, renferme des passages où, malgré notre modestie, nous sommes obligé de reconnaître que c'est à nous qu'en veut le remarquable auteur i*Une vieille maîtresse. Habituellement M. Barbey d'Aurevilly fait de haut et à point de vue particulier la critique des livres dans le journal dont il est un des plus ëminents rédacteurs, et c'est une impatience de justice qui l'a poussé à sortir de son domaine en cette occasion, ce On avait besoin, dit-il, que quelqu'un en prit sur lui le poids, quand la voix d'une autorité incontestée comparait hier Paul Delaroche dans son art à Casimir Delavigne en littérature. Odieux ravalements I Si nous voyons bien l'espèce de rapport que l'on trouve entre le poète des Enfants d Edouard et de Don Juan d'Autriche, et le peintre de la Jane Grey et d'un Épisode de la Saint-Barthélémy, nous demandons où est la Martyre du Tibre chez le poète, la Vierge chez les saintes femmes et Devant la couronne d'épines, et même la Cenei et Napoléon à Fontainebleau? »

Il n*y a rien d*odieux, selon nons, à comparer Paul Delaroche à Casimir Delavigne. Ce sont deux talents de même nature; seulement M. Barbey d'Aurevilly voit les fautes du poète et il ne voit pas celles du peintre. Excellent écrivain lui-même, d'un goût délicat et superbe, il est choqué, — et nous le sommes comme lui, — des conceptions médiocres, du style bourgeois et de la poésie pédestre de Casimir Delavigne.

Mais, qu'il nous permette de le lui dire, s'il s'était occupé de peinture avec quelque suite, il trouverait précisément les mêmes défauts chez [Paul Delaroche].

1500. Odeo.n : André Gérard. — Vaudbvillb : La Famille Lambert. 'Palais-Royal: La 6amina.I.6 Moniteur universelj 4 mai 1857.

1501. Galerie du XIX* siècle : Madame Emile de Girardin. V Artiste, 10 mai 1857. Cet article a été placé la même année en tête du Vicomte de Launay, par madame Emile de Girardin, et, en 1861, en tête de ses Œuvres complètes; cette dernière version est très remaniée et augmentée. Le travail de V Artiste a été réimprimé aussi intégralement en 1875 dans le volume de Théophile Gautier : Portraits et souvenirs littéraires. Nous allons transcrire ici les fragments de ce travail, qui, par suite des modifications faites en 1861 (voir n»* 1728 et 1744 ''*•)> ue purent plus y trouver place. Voici d'abord l'introduction :

Voilà deux ans bientôt qu'elle repose sous la dalle de marbre sculptée d'une simple croix en relief, modeste tombeau qu'elle avait exigé dans ce cimetière Montmartre qui nous a déjà pris tant d'êtres chers, et bien souvent, le premier tribut payé, aux jours mêmes du deuil, nous nous étions promis d'écrire quelque part, et plus au long, ce que nous savions d'elle ; mais nous avions reculé, non sans remords, devant cette tâche

doulooreuse : notre cœur à peine cicatrisé craignait de Toir se rouvrir sa blessure; car, lorsque la France déplorait la perte de la Muse, nous ne songions qu*à la perte de l'amie ; cette mort a été pour nous un de ces coups auxquels Fâme ne s*accoutume pas, et nous ne pouvons encore passer près de la maison aux blanches colonnes sans que nos yeux ne deviennent humides.

Puis, les lignes suivantes, qui concernent les Conrriers de Paris et le Théâtre de madame de Girardin; nous dirons plus loin (voir n* 1728), quand ces changements furent exécutés :

Vers 1836, madame de Girardin, sous le transparent pseudonyme du vicomte de Launay, commença ce fameux Courrier de Paris qui fit naître depuis tant d'imitations plus ou moins malheureuses. Elle le poursuivit jusqu'en 1848 avec une verve toujours soutenue, une finesse d'observation toute féminine, un bon sens tout viril. Que de pages charmantes qui resteront parmi les meilleures de la langue, que de détails en apparence frivoles, et déjà presque historiques I Quelle mine inépuisable pour les romanciers de l'avenir, lorsqu'ils voudront peindre cette époque I Elle est là, en effet, tout entière, semaine par semaine, avec ses mœurs, ses modes, ses ridicules, ses tics, ses façons de parler, ses engouements, ses folies, ses fêtes, ses bals, ses soirées intimes, ses commérages, jugée par cet élégant vicomte dont la badine cingle si bien et qui semble posséder le lorgnon magique d'Edgar de Lorville, tant il devine aisément la pensée vraie à travers les babillages menteurs.

Ces Lettres parisiennes^ écrites au courant de la plume, éparpillées aux quatre vents de la publicité,

laS HISTOIRE DES OEUVRES DE TH. GAUTIER.

sont peut-être Vœurre la plus sérieuse de rauteor, et c'est là que Tont de préférence le chercher ceux qui Taiment.

U École des joumalisteSf comédie en cinq actes et en vers, fut le premier essai de madame de Girardin pour le théâtre ; reçue à l'unaiiimité au Théâtre-Français, la pièce fut arrêtée par la censure, mais pour que la leçon allât à son adresse, madame de Girardin fit une lecture de sa comédie, dans son salon encombré de journalistes, qui n*ont peut-être pas trop profité à cette école, mais qui étaient assez spirituels pour rire sous les verges tenues par de si belles mains. — Le premier acte étincelle de traits et de mots et démontre une grande puissance comique; la fin tourne au drame, et la pièce, commencée d*une manière éclatante, s'assombrit trop. Balzac, qui n*aimait pas beaucoup les journalistes, assistait à cette soirée et riait de son gros rire pantagruélique : il n'avait plus la fameuse massue à pommeau de turquoises sur laquelle la maîtresse du logis avait fait un roman, mais il portait encore ce bel habit bleu à boutons d'or ciselés non moins célèbre, qu'il allait prendre et remettre chez Ghevreul pour ces occasions solennelles.

Nous doutons que la pièce au théâtre, même jouée par les plus excellents acteurs, eût produit autant d'effet. Madame Emile de Girardin lisait admirablement. Nous lui avons entendu dire des morceaux de Cléopâtre d'une façon que mademoiselle Rachel n'a pas égalée, à notre avis, malgré tout son art, toute sa puissance et tout son prestige.

Puis vinrent Judith, la meurtrière biblique, et Cléopâtre c( le serpent du vieux Nil, » comme l'appelle

Shakspeare. Mademoiselle Rachel servit d'interprète à ces deux créations. Judith réassit faiblement, malgré des vers très pm^ et une idée ingénieuse, — celle d'avoir supposé à Théroïne juive un vague amour pour le général assyrien qu'elle a mission d'assassiner ; — l'heure de la tragédie n'était pas encore venue. Cleopâtre, traitée à la fois d'une façon plus antique et plus moderne, tragédie et drame, obtint beaucoup de succès et restera le meilleur poème scénique écrit par une femme. L'apostrophe au soleil est dans toutes les mémoires.

Dans Lady Tartuffe, madame Emile de Girardin, fidèle jusque-là au vers, le quitta pour la prose, toujours mieux acceptée d'un public de moins en moins littéraire» et qui n'entend plus que difficilement le langage des dieux. Mademoiselle Rachel représentait ce Tartuffe en jupons, si haïssable et si charmant qu'on lui pardonne lorsque son masque tombe, et qu'entr'ouvrant le noir domino de l'Hypocrisie, la femme laisse voir son corsage étincelant et rose.

Mais le triomphe de madame Emile de Girardin a été la Joie fait peur, cette comédie poignante qui vous tient haletant de la première scène à la dernière, et qui a fait verser des larmes à remplir toutes les fioles lacrymatoires des tombeaux antiques.

Nous avons déjà dit que madame de Girardin avait le génie bouffe au même degré que le génie tragique. Le long éclat de rire du Chapeau de 1^ horloger, après le long sanglot de la Joie fait peur en est la première preuve.

Enfin, quelques fragments de cette version ont aussi pris place, en 1859, dans Talbum, par divers auteurs, publié par rAWiste sous le titre de : "Portraits Contemporains.

1502. Gymnâsk : Lei Gomédieimei. Le Moniteur universel^ 11 mai 1857.

1503. La Bois de Boulogne. V Artiste, 17 mai 1857. Cet article a repara dans t Artiste du !•>' octobre 1867.

1504. Théatrb du Cirque : Hamlet (Joné par) RonTière.

— GiRQUB DB l'Imp£râtricb i OttYortiire. Le Moniteur universelyiB mai 1857.

1505. La HiiBée d'artilloria. L'Artiste, 24 mai 1857.

1506. Thbatrb du Cirqur : Hamlet ; Loi deux Fanbomiena.

— GàIté : Salomon de dans. Le Moniteur universel, 25 mai

1507. NouTelles Pnblicationa de la maison Gonpil et &•. L'Artiste, 31 mai 1857.

1508. Théatrb Ventadour : Le Falze confidenre. —Vaudeville : Dalila. — Portb-Saint-Martin : Jocko; Le Vampire. Le Moniteur universel, 3 juin 1857.

1509. Nécrologie : Simart. L'Artiste, 7 juin 1857. Cet article a été incomplètement réimprimé en 1874 dans les Portraits Contemporains, par Théophile Gautier.

1510. Th. des Variétés : Le Harqois d'Argentconrt. — GaIté : Antony; les Paysans. — (Pré Catblan:) Théâtre DBS Fleurs : Nella. Le Moniteur universel, 8 juin 1857.

1511. Salon de 1857. 1. (OaTertnre).rAra'5ee,14 juin 1857. Sous le titre de : les Expositions de Paris : Salon de 1857, il a été publié, en 1859, au bureau de ce journal, un album contenant les tableaux gravés de ce Salon et insérés dans TArtiste en 1857; une très faible partie du texte de Théophile Gautier est jointe à cet album.

1512. Gymnase : Les Bourgeois gentilshommes. ^ Palais- Royal : Les Noces de Bonchenoœnr. Le Moniteur universel, 15 juin 1857.

1512 ^K Salon de 1987. U. HH. Bandiy; Bongnerean. L'Artiste, 21 juin 1857.

i513. Thbatrb-Fbançais : Reprise du Barbier de SéTille.— (Une troupe allemande). Le Moniteur universel^ 22 juin 1857.

15131»^. Salon de 1857. III. MM. BenonvlUe; Cabanel; Jalabert; Hébert; Barriaa. L Artiste, 28 juin 1857.

1514. THéATRB-FBANÇÀis : Reprise de : les Comédiens. — Th. des VABiÉTis : Les Gardes du roi de filam. — Ambigu : Le Conscrit de Montronge. — (Gtrqub de L'lMPBRATRicB).Le Moniteur univerself 29 juin 1857.

1514"'. Salon de 1857. IV. MM. Gérome; Mottes. TAr- Ciste, 5 juillet 1857.

1515. GAlTé : Les Compagnons de Jébn. Le Moniteur uni" verset, 6 juillet 1857.

15151^. Salon de 1857. Y. MM. Hatont; A. Lafond; Sienrac; Carlier; Mossini; (!en) Ziegler. V Artiste, 12 juillet 1857.

1516. Portb-Saint-Martin : Les Chevaliers du brouillard. — (Dlustrations de Cruikshank pour le Jack Sheppard d'Ainsworth). Le Moniteur universel, 13 juillet 1857.

1516 u*. Salon de 1857. YI. MM. Cigouz; Robert-Heury; Amaury-DuTal; Hippolyte Flandrin. L'Artiste, 19 juillet

1517. Théâtre-Français : Reprise de Wenceslas; rentrée de madame Madeleine Brohan ; Brossant dans le Misanthrope. Le Moniteur universel, 20 juillet 1857.

iMl^. Salon de 1857. VII. MM. Glaise; SaTinien Petit.

TArrùie, 26 juillet 1857.

1518. Thbatrb du Girqoe : Charles XII. — {Ptd Gatelan : ) Théâtre des Fleurs : La Naiade. Le Moniteur universel, 27 juillet 1857.

1519. Fêtes de Dieppe. Le Moniteur universel, 29 juillet

1519^*'. Salon de 1857. VIII. MM.Henneberg; Louis Boulanger ; Célestin Nanteuil. V Artiste, 2 août 1857.

1520. Théâtre-Français : Reprise de PhUiberte. — Th.

des Variété : Le Poignard de Léononu Le MonUeur tmtverself 3 août 1857.

1520»^. Salon de 1857. Dt. MM. Anatole de Beanliea; A. de Gnnon; Knans; Comte. L Artiste, 9 août 1857.

1521. Ambigu : La Légende de rhomme sans tète. Le Moniteur universel, 10 août 1857.

1521 >>». Salon de 1857. X. MM. Alfred Storens; Heilbnth; Brion; Hamon; Willems; Baron. V Artiste, 16 août 1857.

1522. Gymnase : L'Invitation à layalse; Le Copiste; Le Yienz bean. — Th. des Variétés : Dalila et Samson.^ (Denz piécettes de madame Roger de BeanToir). Le Moniteur uni" verset, 19 août 1857.

1522 «"^ Salon de 1857. XI. MM. Hôckert; Carand; Landelle; Yalerio; Manrice Sand; Hillemacher. U Artiste,

23 août 1857.

1523. Palais-Rotal : Les Quatre âges dn Lonvre. — Réonvertnres de TOdéon et dn Théâtre Ventadonr. — GaIté : Reprise des Sept CMteanz dn Diable. Le Moniteur universel,

24 août 1857.

1523>>i*. Salon de 1857. XII. MM. PengniUy L'Haridon; Geflroy; Picon; Th. Girand; E. Girand; Chaplin; Labonchère; Maréchal. V Artiste, 30 août 1857.

1524. Théâtre Ventadour : Salvini dans Zaîra. —Gymnase : L'Esdaye dn mari. Le Moniteur universel, 31 août

1524 1»^'. Salon de 1857. XUI. MM. Meinonier; Fanvelet ; Chavet; Fichel; Pèçms; Plassan. U Artiste, 6 septembre

1525. TaÉATRB-FRANÇAis : Rentrée de mademoiselle (Angnstine) Brohan. — Théatrb Ventadour : Sanl. — Palais- RoTAL : Détonmement de majeure ; Je ne mange pas de ce pain-là. Le Moniteur universel, 7 septembre 1857.

1525»». Salon de 1857. XI¥. MM. Vetter; Léman; Bon-

nagrftce; Haierolle; Engèna Deréxia; Leraj; Gandron; Jobbé Durai; 0. Taasaart. TArtisto, 13 septembre 1857.

1526. A Hanaiaiir Théodore de Bamrilla; réponaa à ion Odalatta (L'Art). VArtiste^ 13 septembre 1857. Ces vers furent réimprimés en 1858, sous le second des titres que nous venons d'indiquer, dans la troisième édition à%% Émaux et Camées (marquée deuxième); ils n'ont plus changé de titre depuis et ils ont fait partie de toutes les éditions suivantes des Émaux et Camées.

Voici d'abord la première version de la strophe finale telle qu'elle est imprimée dans V Artiste ; en 1858, lors de sa première réunion aux Émaux et Camées^ elle a été remplacée par celle qui existe aujourd'hui :

Dans la matière dure Scelle ton rêve, afin

Qu'il dure Tant que le monde ait fin !

Dans la quatrième édition des Émaux et Camées^ parue en 1863 (dans le volume des Poésies NauveUes)^ la huitième strophe de cette pièce est remplacée par celle qui s'y trouve encore aujourd'hui; voici sa version primitive :

Peintre, ftiis la détrempe, Et prends de Témailleur

La lampe.

Pour fixer ta couleur.

Voici enfin quelques variantes inédites; deux strophes sont tout à fait nouvelles et paraissent ici pour la première fois :

Oui, je veux qu'à l'artiste Cîourbé sur son travail,

Résiste Vers, marbre, onyx, émail.

Fi du rythme commode, Comme un chausson trop grand,

Du mode Que tout pied quitte et prend I

Emprunte à Syracuse Son Tieux bronze où, durd,

S'accuse Le profil réussi.

D'une main délicate Poursuis, dans un filon

D'agate, La beauté d'Apollon.

Ou comme un alchimiste Au feu des chalumeaux.

Persiste A fondre les émaux.

Dédaigne la détrempe, Et prends de l'émailleur

La lampe, Pour fixer ta couleur.

Peins les sirènes bleues.

Tordant parmi les fleurs

Leurs queues Qu'écaillent \ingt couleurs.

Et, debout sur le globe, La Vierge et son Jésus,

Enrobe Avec de l'or dessus 1

A la matière dore Conte ton rêve, afin

Qu^il dure Tant que le monde ait fin.

Oui, tu Tas dit, Banville, Ce n*est pas en courant

La ville, Qu*on fait rien de grand I

i527. OoAoN : Louise Killer. — TnéATRB du Giuque : La Roi Lear. — TniàTRE Ventadour : SalTini dans Otello. Le

MtmUeur universel, 14 septembre 1857.

i^2T^. Salon de 1857. XV. MH. F. Kllet; Courbet; Breton ; E. Hédouin ; Hattaer ; Marehal ; Adolphe Lelauz ; Armand Leleux; Fortin. L'Artiste, 20 septembre 1857.

1528. ThbatrbYsntâdour : Salvini dans Otello. (deuxième article). — Ambigu : Les Viveurs de Paris. — GAlré : Le Pire aux ècns. Le Moniteur universel, 21 septembre 1857.

1529. TfléATRB DE WxBSBADEN : Tsunliauser. Le Moniteur universel, 29 septembre 1857. Théophile Gautier fut accompagné à Wiesbaden par d'autres écrivains et musiciens français. Nous trouvons dans Tarticle de M. Ernest Reyer sur le même sujet, article publié dans rindépendance belge, cette phrase relative à notre écrivain : « ... Le soir les chasseurs ont vidé une prodigieuse quantité de flacons de vin du Rhin, que Théophile Gautier compare très ingénieusement à du vinaigre dans des quilles,., »

1529 ^K Salon de 1857. XVI. MM. DuToan; Luminais; Gnillemin ; Trayer ; E. Frère ; Bonvin ; Tonlmonche ; C. Jacqnand; Langée; Foulogne; mesdames Henriette Browne; Henriette Bertant; Doux; MM. Servin; Fisher; Vidal; Antoine Bnmas; Amand Gantier. V Artiste, 4 octobre 1857. L'Almanach Parisien pour 1860 contient, dans un article de

Femand Desnoyers intitulé : Intérieur d'un peintre^ les dernières lignes de ce chapitre du Salon de 1857, relatives à Amand Gautier.

1530. (Retour d'Allemagne). — Gtmnasb : Les petites Lâchetés. — Pâlais-Rotâl : La VeuTe aux GameUias. — Bénéfice de Salvini. — (Madame Laurent et les Ghevaliars du Bronillard). Le Moniteur universel, 5 octobre 1857.

1531. Wiesbaden. U Artiste, 11 octobre 1857.^t article a été réimprimé, en 1865, dans : Quand on voyage, par Théophile Gautier.

1532. Thbatre-Fhançàis : Le Pamphlet. — Yâuoevills : Jocrisse millionnaire; Triolet. Le Moniteur universel, 12 octobre 1857.

1533. Stuttgart. V Artiste, 18 octobre 1857. Cet article a reparu eu 1865 dans Quand on voyage, par Théophile Gautier.

1534. Th. des Variétés : Les CSiants de Déranger. — (NoaTOUes). Le Moniteur universel, 19 octobre 1857. Un fragment de cet article a été réimprimé en 1874 dans les Portraits Contemporains, par Théophile Gautier.

1534 1>^. Salon de 1857. XVIL MM. Desgolle; Cabat; Paul Flandrin; Béllel; Corot; 6. Saltimann; Bodmer; Danbigny; Théodore Ronssean; COi. Leronz; Français; Anastasi; Lamhinet; Jnles André; LavielUe, etc. rArlis(e, 25 octobre 1857.

1535. Odéon : Le Perroquet gris. — Thbatbb du Gmous : L'Amiral de TEscadre blene. Le Moniteur universel, 26 octobre 1857.

1535 M*- Salon de 1857. XVUL MM. BeUy; Fromentin; Imer; Berchére; Tonraemine; Th. Frère; de Ghacaton; Bida; Brest ; Pasini; Ziem ; Van Moer ; F. de Mercey ; Aiyasonsky. V Artiste, 1«' novembre 1857.

1536. Thé atrk-Franqais : Reprise de la Calomnie. — Vau- DBYiLLs : Clairette et Clairon. — Folibs-Nouvklles : La demoiflelle de la Hochetromhlon; les Brigands pour rire. Le Moniteur universel, 2-3 noTembre 1857.

1536 ^ Salon de 1857. ZIX. HH. Ttoii; 0. Deré ; Plis; Annand Dnmaresq; H. Yernet ; Bellangé ; Dorilly ; 6. Jadin; J. Sterens ; Ph. Ronasean ; Brendel ; Palini ; Lonbon ; de dock; Yerlat; Dvbmaaon; Schniienberger; Balleroy; Ricard; madame O'ComMll. V Artiste^ 8 novembre 1857.

1537. OdAon : Tartnife. Le Moniteur universel, 9 novembre

1537»-. Salon de 1857. XX. (Scnlptnre). HH. Rnde; Aimé HiUet; Dnret; Leqnetne; Gnmery; Bonailé ; Dntaray ; Ronband ; Traphème ; Calmels ; Gnitton ; Fabiflch ;S. Robert; Lecbesne. L'Artiste^ 15 novembre 1857.

1538. Gymnase : J'enlère ma Femme. — Palau-Rotal : la Vente d*an riche mobilier; Amonr et Pmneanz. Le Moniteur universel, 16 novembre 1857.

1538>>*«. Salon de 1857. XXI et dernier. (Scnlptnre.) HM. Ottîn; Demeamay; Prothean; Grabowiki; Cordier; Danmas; Harcellin; Steenackers; Perrand; Gnillanme; Lebarhrel - Dnrocher ; Loiaon ; Chatronaae ; Cailloné ; Gmyère; Becqnet; Halnecht; Hngnenin; Jacqnemard; PoUet; Blavier; de Nienwerkerke ; mesdames Lefèrre-Denmier; Valérie Simonin; Noémi Constant; Dallemagne; Escalier. L Artiste, 22 novembre 1857.

Quoique le nom du sculpteur Préault ne soit pas prononcé dans cette revue du Salon, citons ici une curieuse lettre inédite de Théophile Gautier à cet artiste; elle iùt écrite en 1857, nous apprend M. Paul Meurice, à Toccasiond^un médaillon de madame Paul Meurice, médaillon placé aujourd'hui sur son tombeau :

Mon cher ami,

J'ai vn ton médaillon, lundi, chez Menrice. C'est nne de tes meillenres choses ; la ressemblance matérielle est suffisante et la ressemblance idéale parfaite. La bouche est épanouie comme une fleur et sympathique comme un baiser; quant à Tœil, je ne croyais pas que la scnlptnre pût rendre ainsi le regard ; je trouye sen-

lement la courbe aqoiline du nez an peu brusque. II me semble que dans la nature le plan entre le nez et le front est moins creux; je te soumets cette observation que je crois juste. Quelques coups d'outil dans les cheveux, très élégamment disposés du reste, ne feraient pas mal.

En somme, tu as parfaitement réussi. Madame O'Cour nell en était très contente, et, comme dit Gigoux, elle s*y connaît.

Je Vécris mon impression, contre mon habitude; mais je ne te vois plus et force m'est d'égratigner du papier avec une épingle Perry.

Je sais que tu as fait de grands voyages, découvert Rouen, Dieppe et le Havre, vu la mer; mais tes pérégrinations sont terminées et tu devrais bien faire Tascension matinale de mon burg.

Tout à toi de cœur,

Théophile Gautibb.

1539. Odbon. Christine roi de Suéde. Le Moniteiur universel, 23 novembre 1857.

1 540. Une maison de Pompéi, avenue Montaigne. L'Artiste^ 29 novembre 1857. Cet article a été réimprimé Tannée suivante dans une publication coUective intitulée : Parts qui s'en va, titre qui a été complété plus tard par ces mots : et Paris qui vient. En 1866, il entra dans le Palais pompéien de Vavenue Montaigne, étude sur la maison gréco-romaine, ancienne résidence du prince Napoléon, brochure par Théophile Gautier, Arsène Houssaye et Charles Ck>iigny. Disons ici que M. Tourneux fait erreur, dans son intéressant travail bibliographique sur Théophile Gautier, en supposant que la pièce de vers sur un sphinx, jointe dans cet opuscule au travail de Théophile Gautier, est aussi par lui. Les chapitres de la brochure ne sont pas signés, et la collaboration de Tauteor de Fortunio se borne exclusivement à ses pages de

l'Artiste. En les insérant comme chapitre troisième du Palais pompéien^ M. Arsène Houssaye, sans doute, les aura remaniées et augmentées des strophes en question. On y a de plus intercalé des ajoutés et des titres.

La Revue du XIX* siècle du l«r mai i866, a encore réimprimé cette yersion remaniée, sous le titre de : Le Palais pompéien.

154i. Théâtre-Français : Le Fmit défenda. — Délasse- MERTS : Lei Poétei de la treille. — Folies Dramatiques : Histoire d'un gilet. Le Moniteur universel ^ 30 novembre

1542. L'£glise Sainte-Clotilde. L*AHis(e, 6 décembre 1857.

1543. Gtmkasb : Le Fen à une vieille maifon ; reprise du Changement de main. — Vaudeville : Le Père de ma fille; la Botte secrète. ~ Ambigu : Rose Bernard. Le Moniteur universel, 7 décembre 1857.

1544. Sappho. VArtiste, 13 décembre 1857.

1545. Thbatrb-Franqais : Reprise de Chatterton. Le Moniteur universel, 14 décembre 1857. Un fragment de cet article a été réimprimé en 1874 à la suite de Y Histoire du romantisme, par Théophile Gautier, sous le titre de : Reprise de Chatterton en décembre 1857.

1546. Gayami; GnstaTO Doré : Kasqnes et Visages, Physionomies parisiennes, Alhnm lithographique. V Artiste, 20 décembre 1857.

1547. Odéon : Le Rocher de Sisyphe. Le Moniteur umver^ sel, 21 décembre 1857.

1548. ficole impériale et spéciale des Boanz-Arts ( : Distrihation des priz).L'AWt5^e, 27 décembre 1857.

1549. Gymnase : Un petit hont d*oreille, etc. ; Un Gendre en sorveillance. — Th. des Variétés : Ohél les p*tits agneanx! — Palais-Rotal : Les Vaches landaises. Le Mo^

niteur universel, 28 décembre 1857.

1550. Art chrétien (par H. Didron). Le Moniteur universel, 29 décembre 1857.

1551. La rua Lafitta. (Lai fitalagaa das marchandi da taUaanx). UArtUte, 3 janvier 1858.

J552. Lania ZIY ai Holièra, taUaan da H. Ingraa. L Artiste, 10 janvier 1858.

1553. (Nécrolagia : } Hadamoiaalla Rachal. Le Moniteur universel, 11 janvier 1858. Cet article a été réimprimé en 1859 dans les Vortraits Contemporains , album par divers auteurs, publié par F Artiste, et, en 1874, dans le volume de Théophile Gautier portant le même titre. Ces deux réimpressions sont très incomplètes.

1554. NonTallas da l'art. (Venta da taUaanz modamas du 20 janTlar 1858). Signé T. G. V Artiste, 17 janvier 1858.

1555. Vaudkvillb : Laa faïuaaa bonnaa Fomnaa. — Thbatrb du Gerqub : Torlutatn, chapaan pointu. — Ambigu : Paria-Grinolma. Le Moniteur universel, 18 janvier 1858.

1556. A H. Emait Faydaau. (Bnchara at Tombaanx).

V Artiste, 24 janvier 1858. A la un de 1858, ces vers sont entrés pour la première fois, sous le tilre de : Bûchers et Tombeaux, dans la troisième édition des Émaux et Camées (marquée deuxième) ; ils ont fait partie depuis de toutes les éditions de ce livre.

La pièce de vers : les Joyeusetés du trépas (voir n» 2386). n*est qu'un fragment coupé de ce morceau.

Voici des variantes inconnues de cette pièce, parmi lesquelles se trouve une ou deux strophes entièrement inédites :

Et quand la pierre se lézarde, Au Ûeu du masque aux traits charmants Montrant à l'œil qui s'y hasarde Une armature d'ossements.

Mais au feu du bûcher ravie Une pincée entre les doigts, Résidu léger ^e la vie, Qu'enfermait l'urne aux flancs étroits ;

La mort dissimulait sa face Aux trous profonds, au nez camard, Dont la hideur railleuse efface Tous les masques du cauchemar.

En oubliant le monstre maigre Que chacun porte sous sa peau.

Dans une insouciance allègre, Tous s'avançaient vers le tombeau.

Seulement, pour pousser à boire, Au festin de Trimalcion, Une larve, joujou d'ivoire, Faisait son apparition ;

Des dieux que l'art toijyours révère Trônaient au del marmoréen ; L'Olympe croule... et le Calvaire Fait un Dieu du Nazaréen, u. # 10

Le cycle antique se dot. — L*ombre S'étend. — Comme sur un drap noir, Sur la tristesse immense et sombre lie blanc squelette se fait voir.

Des cercueils lève le couvercle De ses bras aux coudes pointus; Dessine ses côtes en cercle, Et son sarcastique rictus.

Puis, ouvrant la danse macabre, Il arrête le chevalier Sur son cheval qui se cabre, En lui montrant le sablier.

Ajustant à son crftne jaune Couronne, tiare ou cimier, Il rftcle ses vers sur le trône, Fier comme Job sur son fiimier I

Et parmi la foule priée, Hôte inattendu, sous le banc Glisse, et prend à la mariée Sa jarretière de ruban.

Dans chaque dottre il se déhanche, Dansant et jouant du rebec.

Et sur fond noir, en couleur blanche, Holbein l'esquisse d'un trait sec.

Quand le siècle devient frivole Il s'y conforme, et, bien plus laid.

Le frond ceint de roses, il vole.

Prenant des poses de ballet.

Il prend des manières exquises Dans les chapdles-Pompadour, Au tombeau-sopha des marquises, Qui se couchent lasses d*amourl

Mais cache-toi, masque sans joues, Que Tart moderne emploie à tort ; Depuis assez longtemps tu joues Le mélodrame de la mort.

Reviens, reviens, bel art antique.

De ton Paros étincelant Cîouvrir le squelette gothique, Sorti de ton bûcher brûlant 1

Si nous sommes une statue Sculptée à rimage de Dieu, Quand cette image est abattue.

Jetons-en l'armature au feu.

Toi, forme immortelle, remonte Toujours pure aux sources du beau.

Et que le corps n'ait ni la honte Ni les misères du tombeau ! *

Voici VexHJhno mis par Théophile Gautier en tête d'un exemplaire de cette édition des Émaux et Camées, ayan appartenu à M. Charles Âsselineau :

Je suis satisfait de cet exemplaire et je le signe pour en augmenter Téclat.

Théophile Gautiir.

Cette pièce de vers étant la dernière de celles qui furent syoutées à ce tirage des Émaux et Camées, qui parut à la fin de 1858 pendant que l'auteur était à Saint-Pétersbourg, nous allons citer ici trois lettres inédites de Théophile Gautier,

écriiefl à propos de ce livre à son éditeur M. PouletrMalassis :

Ce 17 juin 1857.

Honsieur,

Voici le traité signé et les pièces de vers à ajouter au Yolume. Je n'ai pas encore vu Tbomme aux fleurons et culs-de-lampe ; je m*en fie tout à fait à votre goût pour ces choses et je crois que tous ferez di' Émaux et Camées un petit chef-d'œuvre typographique, connue les Ode$ fmamhde$que$ de l'ami Banville ; excusez le retard que j*ai mis à répondre : le Salon m*occupe tellement que je ne sais où donner de la tête.

Tout à TOUS,

Théophile Gautier.

Je joins les pièces de même rythme qui peuvent se joindre à l'ancien volume. J'en trouverai encore une ou deux peut-être qui s'igouteront aux épreuves.

Mon cher Monsieur,

Je crois que la teinte rouge plate ne peut subsister. Les dessins noirs s'y perdent et le tout fait tache dans la page ; il faudrait, à mon avis, imprimer en rougerose très pftle les têtes de page, les culs^e-lampe et les msûuscules, comme dans les Ode$ funambulesques.

Le contraste est trop fort; essayez de cette façon, l'aspect y gagnera.

Tout à vous,

Théophile Gautier.

P. S. L'en-tète de la page neuf des Odes funambulesques me semble très convenable comme ton ; c'est tendre et léger. Celui de la page dix-huit est aussi très bien ; il serait bon de rester dans cette gamme.

Le caractère me semble aussi bien gros et bien lourd pour rétendue de la page ; il faudrait quelque chose de plus svelte, de plus mignon, de plus délicat. Un tel caractère ne peut exprimer que des idées graves, lourdes, sérieuses, — de la prose scientifique I

Ce mercredi 9 décembre 1857.

Mon cher Monsieur,

L'artiste que vous avez chargé de l'illustration des Émaux et Camées^ n'a pas été plus heureux que moi dans ses efforts tentés pour nous rencontrer. Je tiens à sa disposition plusieurs portraits réunis chez moi, rue de Grammont,'15. Faites-les prendre par votre associé de Paris, si votre intention est toujours de mettre mon effigie sur votre charmant volume. Seulement retranchez le mot irocytfimoc S qui me parait trop ambitieux.

Pour tout le reste, je m'en rapporte à votre goût si