SÛT
Mille salutations cordiales.
ThéophUe Gautub.
1557. GmiiAtB : Le Fili natiirel. — GaItA : Les Fiancés d'Albano.— (Foubs Draiiatiqubs : Reprise de JoUn et Naaette). Le MonUeur universel , 25 janvier 1858.
fl. Qui Toil tout.
160 HISTOmS DES OBUVRES DE TH. GAUTIER.
1558. IM Soiréat du Lonvrè. V Artiste, 3i janvier 1858. Cet article a été réimprimé, daté de : Paris 23 mars 1865, dans le Courrier de V Aisne du 26 mars 1865 ; cette réimpression est modifiée et falsifiée.
1559. THÉATRB-FaANÇAis : Fen Lionel. — Ooéon : Le Bonhenr chei loi. -^ Palais-Royal : Marcasain. Le Moniteur universel, 1" février 1858.
1560. Peintiires de la talle du Trône au Luxembourg, par M. Henri Lehmann. L'Artiste, 7 février 1858. Dans ce même numéro commence nne importante étude de M. F. de Mercey sur les Peintres' primitifs. Théophile Gautier avait d'abord songé à écrire lui-même ce travail, sous le titre de : Les Primitifs, et voici les lignes de début de cet article, les seules qui furent écrites; elJes sont complètement inédites :
Quand on se promène dans les galeries du Louyre, une pensée mélancolique vous saisit. Un jour viendra où les chefs-d'œuvre des mdtres disparaîtront sans que rien puisse les raviver. Chaque année qui passe ajoute un voile de plus à Tombre qui se fait sur eux ; quelquesuns déjà se laissent difficilement pénétrer ; on les voit plutôt avec l'œil de l'âme qu'avec l'œil du corps, comme au sommet des montagnes, à l'heure où la nuit envahit les vallées, un dernier rayon persiste sur les beautés les plus hautes ; mais on pressent qu'il va s'évanouir bientôt et remonter au ciel.
Les soins les plus délicats, les restaurations les plus scrupuleuses, prolongeront leur existence de deux ou trois siècles ; puis il arrivera un moment où leur spectre même s'évaporera sans retour. Le travail des huiles, la carbonisation des couleurs, la pourriture des panneaux et des toiles vainement remplacés, le Jeu des vernis sous l'influence de la température, la désagrégation lente mais inévitable des éléments dont ils se corn-
posent amènera leur mort. — Cinq cents ans forment l'éternité de la peinture I
Pour nos arrières-petits-neyeax, Léonard de Vinci, Raphaël, Titien, Paul Yéronèse, Rubens, Rembrandt, ne seront que des souvenirs.
Ces étoiles de Tart s^éteindront une à une, et si parmi ces noms glorieux, nous n'avons pas cité Michel- Ange, c'est qu'il a confié le plus souvent sa pensée au marbre : il ne mourra donc pas tout entier.
L'avenir, et un avenir prochain, en sera réduit à chercher, à adorer les vestiges de ces grands génies dans des copies, dans des gravures périssables ellesmêmes. Leur nom voltigera sur la bouche des hommes, comme ceux d'Apelles et de Xeuxis, immortel sans doute» mais à l'état légendaire. Leurs œuvres ne seront plus là pour attester leur gloire.
1561. Odéon : La Jeunesse. — (Nouvelles). Le Moniteur universel, 8 février 1858.
1562. La Néo-critique; à propos de M. Ingres. VArtisie, 14 février 1858.
Voici encore, au sujet de la critique d'art, un 'curieux fragment inédit de Théophile Gautier, ou peut-être bien de Gérard de Nerval, car Tautographe que nous avons sous les yeux nous laisse quelque doute ; c'est une sorte de canevas et de plan d'un article à écrire :
Enseignement du métier. — Commencement essentiel. — Bon ouvrier. — L'exécution n'a de valeur qu'autant qu'elle est le résultat du pur esprit, du choix. — L'artiste doit rechercher ce qui constitue la vie. — Différence des artistes et des bourgeois. — La loi du charme. — Accord des contraires. — Coloristes et luminaristes. — Loi du dessin; ses rapports avec la
couleur. — Des lois de la beauté invariable et systématique chez les anciens. — Déification de la matière, oubli de l'esprit. — Préoccupation contraire chez les modernes. — Épiderme négligé. — Raphaël dominant matérialistes , dominant spiritualistes. — Le Gorrëge avec les auréoles. — Le drapeau r(omantique?) et le drapeau vieux. — Exécution en harmonie avec le tout. — Sur Watteau et sur Salvator Rosa. — Ce qui fait un maître. — Faute grossière des critiques. — Grand amour pour une chose. — Oubli complet de la tradition. — Us procèdent du bon Dieu. — La peinture au point de vue du daguerréotype, art misérable. — Art exact récompensé; imitation, vulgaire. — Ton rouge, mftle; bleu, femelle. ^ Ligne droite, mâle; ligne courbe, femelle. — Ëloignement du vulgaire pour Tamour et la passion dans l'art.
1563. Portb-Saint-Màrtin : La Moresque. — Palais- Royal : La Cihaise aux biches. Le Moniteur universel^ 15 février 1858.
1564. (Le Carnaval). — Palais-Royal : Une Soirée périlleuse; )0 croque ma Tante. Le Moniteur universel^ 23 février
1565. Limitation de Jésus-Cairist (de M. Gurmer). VArtiste, 28 février 1858.
1566. Vauobvillb : Le Pamphlétaire. Le Moniteur univer^ sel, i" mars 1858.
1567. (Euvre de Paul Delaroche photographié. L' Artiste,
7 mars 1858.
1568. THéATRs-FaANÇAis : Le Retour du mari. * Portb- Saint-Martin : Reprise de don César de Baian, pour FMdérick Lemdtre. Le Moniteur universel, S mars 1858.
1569. De la Mode. U Artiste, 14 mars 1858. Ce travail a
repara deux fois en brochure séparée l'année môme de son apparition ; la première fois, in-S» de 12 pages, imprimé sur papier rose chez Bonaventure et Ducessois (les imprimeurs de rArtiste), et servant de prospectus au Journal des Dames et Messager des Dames et des Demoiselles; la seconde, en un petit in-32, imprimé à trente exemplaires, qui se vendait 6 francs, chez Poulet'Malassis. En 1865, De la Mode est* entré dans rédition in-12 de la Peau de Tigre, par Théophile Gautier (datée 1866).
1570. Palàis-Rotal : Virgile Mairon; Le Mieux est l'onnemi du bien ; La NouTelle Hermione. Le Moniteur untverse/, 15 mars 1858.
1571. Galerie du XIX« siècle : Honoré de Balsac. VAriiste,2i, 28 mars ; 4, 18, 25 avril et 2 mai 1858. Cette étude fut réimprimée presque simultanément dans le Moniteur untversel des 23, 31 mars; 9, 20, 21 avril; 4, 5, et Omai. Une édition belge de ce travail, format in-18, fut publiée la même année, sous le titre de : Honoré de Balzac, sa vie et ses œuvres, eiy l'année suivante, Fouvrage fut édité pour la première fois, en France, chez Poidet-Malassis, en un volume, augmenté d*un très court fragment inédit terminant le chapi^ trois, ce qui autorisa cette mention au titre : « édition < revue et augmentée. » Quelques années plus tard, des extraits de ce travail furent placés comme préface en tête de rédition Houssiaux des œuvres de Balzac, et, en 1874, la notice entière entra dans les Portraits Contenq>orains, par Théophile Gautier. Seulement cette étude y fut réimprimée sur le texte de VArtiste, coupé en chapitres, divisions que le volume de 1859 n'avait pas conservées, et incomplète du court fragment ajouté à l'édition de librairie , dont nous avons parlé plus haut, et que nous allons citer ; il doit se lire après le dernier paragraphe actuel du chapitre trois des Portraits Contemporains. Disons ici que la biographie à* Alfred de Musset par Théophile Gautier, longtemps promise sur les couvertures de r Artiste pour sa Galerie du JQX« siècle, fut écrite par M. Louis Ratisbonne; celle de M. Frédéric de Mercey, également annoncée par Théophile Gautier, n'y fut jamais écrite par lui, ni par personne.
Trait caractéristique! A ce festin splendide fourni par Chevet, il n*y avait pas de pain I Mais qoand on a le superflu, à quoi bon le nécessaire ?
Après le diner, notre amphitryon nous emmena aux Italiens dans un superbe remise. La soirée était déjà fort avancée, mais Balzac ne voulait pas manquer, disait-il, « la descente de Tescalier, » spectacle selon lui éminemment instructif.
Nous devons dire qu'alourdis par la bonne chère et les vins fins, enveloppés de la chaude atmosphère de la salle, nous nous endormîmes tous les trois du sommeil des justes pour ne nous réveiller qu'à la félicita finale.
Le public dut s'amuser beaucoup de ce trio somnolent.
Dans ce même appartement de la rue des Batailles, dont nous avons déjà décrit le salon avec le texte même de Balzac, nous nous souvenons d'avoir vu une magnifique esquisse de Louis Boulanger, d'après le bas-relief de Léda et le Cygne, attribué à Michel-Ange. C'était le seul tableau qu'il contint, car l'auteur de la Comédie humaine n'avait pas encore le goût de la peinture et des curiosités qui lui vint ensuite, et son luxe d'alors, comme on a pu le voir, cherchait plutôt la richesse que l'art. Son peintre était Girodet. Quelques-unes de ses premières nouvelles portent des traces de cette admiration arriérée, qui lui valait de notre part des plaisanteries qu'il acceptait de bonne grftce.
Un très court fragment de ce travail fut inséré aussi, en 1859, dans Talbum par divers auteurs, publié au bureau de V Artiste sous le titre de : Fortraiis Contemporains; voici les deux premiers paragraphes, un peu différents, de cette version écourtée :
En présence de Balzac, la phrase de Shakspeare sur Gësar nous revient à la mémoire : « Devant lui la nature pouvait se lever hardiment et dire à l'univers : Voilà un homme I »
Henri Heine, lorsqu'il alla visiter Gœthe, ne trouva non plus autre chose à dire, sinon que les prunes tombées des arbres sur la route d'Iéna à Weimar étaient excellentes contre la soif, ce qui fit doucement rire le Jupiter de la poésie allemande. Balzac, à notre première visite, nous eut bientôt mis à Taise, et pendant le déjeûner, le sang-froid nous revint assez pour Texaminer en détail.
1572. Th. des Vabibtâs: Le Pays des amours; je marie ?ietoird. — Vaudbvillb : Le Chapitre de la toilette. — Ambigu : Le Kartyre dn cœur. Le Moniteur imioer^e/, 22 mars
1573. Vaudbtillb : Les Femmes terribles. — - Palais- RoTAL : Le Hanneton du Japon. Le MonUeur universei^ 29 mars 1858.
1574. THÉATas-FRANÇÂis : Les Doigts de fée. — GaIté : Germaine. — Palais-Rotal : Le Qou aux maris; KademoiseUo mon frère. Le Moniteur universel^ 7 avril 1858.
1575. Théatrb Vbntadour : Madame Ristori dans Medea et dans Macbeth. Le Moniteur universel, 12 ami 1858.
1576. Porte-Saint-Martin : Les Mères repenties. * Th. des Variétés : Macaroni d'Italie; Un Homme nerveux. Le MonUeur universel, 19 avril 1858.
1577. Tanko le Bandit, ballet-pantomime en deux actes, par M. Théophile Gautier, musique de M. Deldevez. Représenté pour la première fois sur le théâtre de la Porte-Saint- Martin, le jeudi 22 avril 1858. In-4<» d'une page, imprimé sur papier rose pâle par Bonaventure et Ducessois, à Paris. (Les imprimeurs de V Artiste, à cette époque.)
IM HUTOQtK DBB CBDVRBB DE TH. GAUTIER.
Ce ballet ne se vendil point ; il fiit imprimé à an très petit nombre d'exemplairei, au doi de programmei qui furent distribué! aux critiqoei, dans ta salie même, le soir de la première représentation ; il ne fut ni déposé, ni inséré dans la BibUogrofMe de ta Frnnre. Yanko k Bnmiii a pris place, ea I87S, dans le TA^fr^ lie Théophile Ganlier, qu'il n'a plus quitté depuis. Cest U. de Bo?r3y (l'ioreotino} qui rendit compte de la première représeulaLlon, dans le Moniteur univertel du 25 avril Iti'ii, et qui raconta dans son article le fait de la distribuUon du livret dans la salle.
1578. THiaTRB-FuNÇAEs : reprisa de Don Juan, — Tbbatbr VanTADOua : Ginditta. — (Folies- Nom-ELLBS). Le Moniteur vnivertel, 26 aTril 1858.
1579. pALÂiB-ItorAL : Un An» en ganta Jnmaa. — Tvikni DO CiaooB : Ben Salem. — (KonrellH). Le Moniteur umvertel, 3 mai 1858.
1580. Vue vlatto ohei Baibadienne. L'ArtUte, 0 mai 1868.
1581. (Iféerologlfl : Briamix}. — Ctaoui ni LlMPiBATBics. — Hipponnoni. Le Moniteur univertel, 10 mai 1S58. Quelques lignes snr Briteux eiiraites de ce feuilleton, sont entrées, en 1874, dans les PortrattsCofUeraporains, par Théophile Gautier.
1588. A titrera la* ataUara : m. Séroma ; Dleyro; Deluroix; Appert ; ?nil Hust. L'Ar(ist«, 16 mai 1858.
1583. TadATsi VaurADonR : Fadra. — OdAon : L'École dea ménagea. — Pobtb-Saist-Hartik : reprlaa dee Bobémieu de Ferle. LeMotàteitr univeriel, n mai 1858.
1584. (Farte). L'Vniven iibatri, n> 1, 23 mai 1858. Ces lignes, datées de : « Paris, 20 mai 1858, a neportent le titre de : Pari* qu'à la table dn □uméro ; nous altoni réimprimer ici cette curieuse introduction :
La vie moderne a pris une extension singiiliëre à laquelle la littérature ne snfSt plas; elle s'étend et s'^;randit de jour en joor. L'intelligence est forcée d'acqaérir une quantité de notions qui eût para dépasser
autrefois la portée du ceireaa humain. Jadis l'étude d'une ou deux langues mortes et de quelques yolumes classiques fonnait la base de l'éducation ; les gens même bien élevés restaient étrangers aux arts; les voyages étaient rares et difficiles ; et pourvu que l'on pût citer à propos quelques vers d'Horace ou de Virgile, débiter la belle tirade de la tragédie en vogue, narrer une anecdote et causer des bruits de la ville et de la cour, on tenait agréablement sa place dans le monde. Maintenant c'est tout autre chose : le cercle de l'existence va s'élargissant d'ondulation en ondulation; l'espace ni le temps n'existent plus. L'hélice fait vibrer sa spirale, la roue bat les mers de ses palettes, la locomotive halète et gronde dans le tourbillon de sa rapidité ; on cause d'un monde à l'autre à travera l'Océan ; le 'fluide électrique s'est fait facteur de la poste ; le tonnerre dompté porte des lettres sur un fil; le soleil dessine paysages, types, monuments ; le daguerréotype ouvre son œil de verre aux paupières de cuivre sur un point de vue, une ruine, un groupe : contour, lumière, ombre, détail jusqu'à Tinfini, tout est saisi instantanément. Un sens nouveau, le sens pittoresque, excité par le spectacle des choses, prend, grâce aux moyens de la science, des développements unprévus et qu'il faut satisfaire.
C'est le but que ce journal se propose d'atteindre.
Notre siècle afiàiré n'a pas toi^gours le temps de lire, mais il a toqours le temps de voir ; où l'article demande une demi-heure, le dessin ne demande qu'une minute. Il suffit d'un coup d'œil rapide pour s'approprier l'enseignement qu'il contient, et le croquis le plus sommaire est toiqours plus compréhensible et plus explicite qu'une page de description.
Toutes les choses visibles de Tnnivers, toutes les créations de l'art, ce qui reste des anciennes civilisations, ce qu'improvisent les nouvelles, les monuments en ruines et ceux qui s'élèvent, Ninive et San-Francisco, Thèbes et Melbourne, le palais de Kamac et le nouveau Louvre, ce qui a été et ce qui est, et même ce qui sera, le char de Pharaon et la dernière locomotive, la trirème de Qéopfttre et le Lévialhan; tous les types, tous les costumes, tous les usages, les fêtes, les revues, les inaugurations, les modes d'autrefois et les modes du jour, les tableaux ou les dessins de maître que recèlent nos musées et les galeries lointaines : tout cela est de notre domaine. Toutes ces merveilles et beaucoup d'autres encore passeront successivement sous les yeux de nos lecteurs.
Pour égayer ces magnificences, nous insérerons de temps à autre des dessins humoristiques, des caricatures où seront saisis les aspects et les ridicules du temps ; plus loin, reprenant notre gravité, nous donnerons les portraits des personnages illustres ou curieux à quelque titre que ce soit. Le lion du jour est sûr d'être croqué par nous dans la semaine ; la danseuse en vogue succédera dans nos colonnes à l'ambassadeur de Siam, et ainsi de suite.
Pourtant, nous ne serons pas seulement un journal d'images, ce numéro en est la preuve ; nous serons à la fois un album et un livre ; nous contiendrons la chose sérieuse et la chose légère, l'entrefilet du jour et la page qui reste. Si les enfants qui ne lisent pas encore apprennent à connaître mUle choses en regardant nos bois de leurs beaux yeux étonnés et ravis, nous voulons que nos colonnes disent autant à l'esprit que nos gra-
Tures à larne, et soient même ponr ceux qui savent une instnictioii et on amusement I
Est-il Décessaire d'insérer ici la liste de nos collabonttenrs, liste trop souvent mensongère ? Nos abonnés troareroat an bas de nos pages des noms qu'ils aimeat d^à et d'antres qu'ils aimeront bientôt.
138S. Ce qu'on peut voir sn lix jonn : I. La lac da Nev- Clifttal. II. Da Bama i Straiboorg. tll. Eeldalharg, Hannheim. IV. ht Hhin. T. Dotsaldari. TI. Rottardam, la Hajra, Scharanlngna. VII. La Haja, DordracU, Anrara, Bmxallet. Le Moniteur universel, 29,31 mai; 3, 4, 10, la el21 juiu 1858. Ces pages onl reparu ea 18S5, dans Loin de Paris, par Théophile Gautier,
1589. la Sonrca. L'Article, 30 mai 1856. Ces vers, datés dans l'ArUtte, du ; ■ Lac de Neuch&tel, » ont fait partie, en 1863, de la quatrième édition des Émaux et Caméa, dans le volume des Poésies NouveUes, et ne les ont plus quittés depuis.
1587. L'Art dana l'iadutrla. r Artiste, 6 juin 18S8.
1588. GaItb : La Pont-Booga. — (Honnllai). Le Monitemuniversel, 7 juin 1858.
Iâ89. Nonvellas pnblicatioiu da MH. Oonpil et C*. L'Artiste, 13 juin 1858. Cet article a été réimprimé dans k Moniteur universel du 18 décembre de la même année, sons le titre de : Beaux-Arts.
1590. Trbi.tbI'Faah^ï : L«a deux Frontina. — Th. des VARisTts: Une Dama pour voya^ar; Va toncliei paa & la Tante. — Palais-Rotal : Phia on aat de fous plus on rit; Du Diner et des égardi. ~ TsâirnE du Cirque ; Le* Hors polairSB. Le'Monileur universel, 14 juin 1858.
1591. (Nécrelogie : ) Ait Schetter. VArtiste, 20 juin 1858. Des fragments de cet article ont été réimprimés en 1874 dans les Porb-mts Cotdemportuns, par Théophile Gantier.
1592. Barae dee arU. L'ArUsU, 27 juin I8SS.
IW HISTOIRE DBS OËUVBBB DE TH. GAUTIER.
1B93. ÀKBiflD : Les Fii«11Ub. — Pni Catilu : Claribrtla. te Moniteur univeriel, 28 juin 18SB.
t6S4. Lu donM lUsnx do la pclntim. I. Léonard de Tind. L'Artiste, 4 el 18 juillet 1B58. Cet article fut le seul publié de cette série pronÙBe par l'irtiste ; 1& seconde monographie anooncée, Fra Angelico, que la Bévue nationaU promit à son tour quelques années après, ne fut jamais écrite. Cette biographie de Léonar-i 1.' Vjnd reparuteu 1893 dans le$ Dieux et les demi-Dieux di /> finture (volume daté de 1864], par Théophile Gautier, Aifune HouBsaye et Paul de Saint' Victor, dont les articles no soûl pas signés. Le premier paragraphe, modifié, fut seulement cité en note, el plusieurs adjonctions furent faites au travail primitif. Voici la première version du début de cet artide :
En publiant ces études sur les douze dieux de la peinture, notre intention n'est nnUement d'écrire les biographies des grands maîtres de l'art Leurs' vies physiques sont partout, et nous ne sommes pas d'humeur à copier des anecdotes et des détails connus de tout le inonde, d'après Vasari, Baldinucci, l'abbé Lanzi, Félibien, Gochin, de Piles, Reynolds ; nous voulons seulement analyser dans leur ceuvre ces artistes suprêmes, et retroiiTer la route par laquelle ils ont cherché le beau.
Il contient aussi une longue dtation empruntée par l'auteur à son Voilage en Italie, relative à l'œurre de Léonard de Vinci : La Cine. Depnis 1888, cette étude fait parlie da rolume de Théophile Gautier intitulé : Guide de Camatair au musée du loutre.
iSdS.TBiATKB-FHAiiÇÂU : L'ArlOiU. — Th. des ViBiéTéi: Fena Brigitte ; l'Dt dièse. — GAlrt : repriM des Oiieiu dn ment Seint-Bemard. — Paé CaThXaii : OaribelU. U Mon*- (eur univeriel, S juillet 1858.
IS». U CuMtte dô Saitt Loila. U M<miteur untnerMl,
7 juillet 1858. Cet article k éié réimprimé dans l'ArtUte du 19 septembre de la même &DDée et dans la GaielU dt Paris du 7 juin 1872.
1597. Saconntala, ballet-paDlomime en deux actes, tiré du drame iodieD de Calidasa. Livret de Théophile Gautier, musique d'E m est Reyer, chorégraphie de Lucien Petipa. Représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Opéra, le 14 juillet 1858. In-S* de 16 pages. Imprimerie de Bonaventtm et Ducestois à Paris. — A Paris, chei madame veme Jojuu, Michel Lévy frères et Tresse. Prit : 1 franc.
Ce ballet, que nous trouvons inscrit sous le n" 6864 de la Bibliographie de la France du 17 juillet I8S8, reparut pour la première fois dans les œuvres de son auteur en 1S7S, dans son Thidlre, qu'il n'a plus quitté. Voici la dédicace inédite écrite par l'auteur sur l'exemplaire de l'un des imprimeurs, H. Ducessois :
A Théodore Dncessois, qui donne des ailes à la parole.
Hommage de l'auteur,
Théophile Gautikr.
A propos deSocourUoIa, Toici un fragment inédit deThéophile Gautier qui semble se rapporter à ce ballet; c'est un début de pièce indienne :
Le Thë&tre représente le Galaya, le troisième des cinq paradis des Indiens demeure da Dieu Ixora- Ce paradis est situé sur le haut d'une montagne d'argent. Perspec- ÙY6 d'architecture féerique, dans le style des pagodes. Au fond, appayé sur le boeuf sacré, le Dieu Ixora, avec son Tisage très blanc, trois yeux, seize bras, vêtu d'une peau de tigre et d'un cuir d'éléphant, le cou entonré de colliers de fleurs et de clochettes. Des bienheureux adoiis dans le ciel l'éveotent avec des éventails de plume
de paou. — Parvadi, sa femme, et plusieurs concubines, lui versent dans les coupes qu*il tient avec ses seize mains, Tamrita ou ambroisie, puisée dans locéan de lait. Le Dieu commence à s'assoupir. — Un chœur de femmes célèbre à demi-voix le sommeil du Dieu et lui souhaite des rêves cosmogoniques. — Parvadi restée seule avec Lackmi, une de ses compagnes célestes, se plaint de Tennui qu'elle éprouve. — « N*ôtes-vous pas heureuse, vous, simple mortelle élevée au rang de Déesse et d'épouse d'un des plus puissants Dieux ? » — « Je n'étais pas faite pour le ciel, mais Ixora me poursuit de son amour éternel »
Une version inédite de Sacountakif dont nous parlerons à sa date d'apparition, a été publiée en 1877 dans la deuxième édition du Théâtre de Théophile Gautier. (Voir n» 2396.)
1598. Opéra : Sacountala. Le Moniteur universel, 19 juillet 1858. Cet article a été réimprimé en 1877 dans la deuxième édition du Théâtre de Théophile Gautier.
1599. Le Diapaton. Le Moniteur universel, 21 juillet 1858.
1600. La Cralerie Médicis, de Hobens. Le Moniteur universel, 23 juillet 1858.
1601. Un plafond de M. Gabanel (chei M. Emile Péreire).
L*Ar(i5<e, 25 juillet 1858.
1602. Portb-Saint-Martin : Jean Bart. Le Moniteur universel, 29 juillet 1858.
1603. ïaden. V Artiste, 1«' août 1858. Cet article a reparu d*abord dans le Moniteur universel du 16 du même mois; il a été réimprimé ensuite, en 1865, dans Qttand on Voyage, par Théophile Gautier; les trois derniers paragraphes sont supprimés dans ce volume ; les voici :
Mais le Moulin du Roi, paroles de M. de Leuven, musique de M. A. Boïeldieu, vous n'en rendez pas
compte? — On l'a joué le IS juillet, nous n'y étions pas ; mais il n'y a pas besoin d'y être pour dire que la musique était charmante et supérieurement chantée ; le nom de madame Mîolan-Carvalho surfit. Et les courses? Elles n'auront lieu qu'au commencement de septembre, dans tout l'éclat de la saison ; vingt-sept chevaux, inscrits au stud-boock, et l'honneur du Turf sont engagés ; Tondit même tout bas que le célèbre Tonnerre.... âet Indes courra I
Les quarante-cinq mille francs de prix royalement offerts par M. Benazet seront bien disputés 1
C'est alors qu'il sera incongru de se promener devant le passage de l'Opéra I — Nous repartirons, comme tout le monde I
1604. THiATRE-FHAi)i}Ai8 (Sallc Vehtadour) : L« Bonrgeoii gentlUiomma. — Th^tu on Ciroor : L« Maréchal ds TUlart. — PBi Catelan : Caralcada de François I«. Le Moniteur universel, S aoOt 1858.
1605. Lei cinq nonvasuz tableaux espagnole dn Huée. Le Moniteur uru'verjej, 3 août 1858. Cet article a été réimprimé la même année dans l'Artiste du 8 août, soua le titre de : tes Nouveaux tableaux du Louvre. Quelques fragmenli de ce travail ont été replacés par Théophile Gautier en 1863 dans son étude sur MurUlo, publiée dans les Dieux et les demi-Dieux de la peinture, volume par divers, daté de 18M, dont nous avons déjà parlé. En 1880, cet article a été réim- {uimé iutégralement dans le volume de Théophile Gautier : Tableaux à laplume, et, en 1883, la version des Dieux et des demi-Dieux de la peinture, est entrée dans son ouvrage intitulé : Guide de Famaieur au musée du Louvre.
t606. Discours prononcé le 5 août 1858 par H. J. Pelletier, secrétaire général an Hiniatère d'£tat, à ta diatrlbntion des prti dn Couerratoire. Le Moniteur universel, ft août 1838.
Ce curieux discours, dont nous ne soupçonnions guère Théophile Gautier d'être l'auteur, fut pourtant écrit par lui pour M. Pelletier, qui le modifia seulement quelque peu. Nous avons sous les yeux l'autographe des deux tiers environ du morceau (le début manque malheureusement), et nous allons les citer ici. La partie retrouvée se place aprôs cette phrase du discours imprimé : « augmenter en vous l'amour de l'étude et le goût du travail. » Théophile Gautier continue ainsi :
Mais de ce que le sentiment de Tart est nn don du ciel, il ne faudrait pas en conclure qu*il n'ait pas besoin de la science. — L'inspiration ne peut se passer de la science qui, à la rigueur, se passerait plutôt de l'inspiration. — Outre le don naturel, il faut pour devenir un grand artiste, un travail long, patient, opiniâtre, bien dirigé surtout; le savoir, loin d'alourdir le génie, lui donne au contraire des ailes ; il lui épargne des essais infructueux, des tâtonnements, des erreurs de route, et met à sa disposition des formules éprouvées, des procédés sûrs, tout le trésor de l'expérience, tons les résultats obtenus, mille ressources qui, modifiées par le sentiment personnel, constituent l'originalité, car nul n'est original à moins de posséder et de dominer absolument les moyens d'expression de son art. C'est pour cela, quoi qu'on en puisse dire, que le Conservatoire est une institution excellente. Le dépôt des saines traditions y est soigneusement gardé et le feu entretenu sur l'autel sans éclipse. Il a formé des artistes éminents, et n'a empêché personne d'être illustre en dehors de lui ; mais croyez que savoir parfaitement la grammaire ne nuit pas à un écrivain, pas plus que connaître à fond l'harmonie et le contre-point ne nuit à un compositeur. On doit donc beaucoup de reconnaissance à M. Sarrette,
l'homme de bien et de goût qui a fondé le GoQser^ vatoire, cette pépinière de talents, ce gymnase de vocations, cette école normale de la musique, du chant et de la comédie, où l'homme apprend à l'homme tout ce qae l'art a de transmissible, car le reste vient de Dieu. Il est regrettable pour nous de n'adresser cet hommage bien légitime qu'à la mémoire de M. Sarretle, mort l'année dernière, avec cette joie du moins de voir le Conservatoire institué par lui prospérer sous l'intelligente surveillance du gouvernement.
Hélas ! nous n'en avons pas fini avec les souvenirs funèbres. L'art dramatique a fait il y a quelques mois à peine une perte qtii bien que prévue depuis longtemps n'en a pas moins causé une douloureuse surprise. — La mort a beau se faire annoncer, elle surprend toujours, surtout lorsqu'elle vient glacer sur l'oreiller du dernier sommeil, une tête jeune et belle, toute chargée de cooronnes. — On a beau se répéter conune consolation le vers mélancolique de Ménandre : « Ceux qui meurent jeunes sont aimés des dieux », il est difficile de se résigner k cette idée de mademoiselle Rachel disparue dans tont l'éclat de son triomphe, dans tout le rayonnement de sa gloire. ~ Auréole éteinte avec la rampe, renommée d'un jour, écho bien vite évanoui, grand bruit et puis grand silence, diront quelques-ans, car le comédien emporte tout son art dans la tombe. Le tableau du peintre se voit au musée, le livre du poète se range sur les rayons des bibliothèques, la partition du compositeur se réveille et chante, ressnscitée par l'orcbestre; mais que reste-t-il de cette inflexion de voix, de ce froncement de sourcil, de cet éclair de l'œil, de c« geste superbe qui soulevèrent toute une salle?
Rien. — Erreur, erreur profonde I — Non, la gloire du comédien, de celui qui donne son âme aux chefsd'œuvre et qui, dans une langue sacrée, interprète le beau devant tout un peuple, n*est ni fugitive, ni fragile, ni éphémère. Elle dure au contraire plus longtemps que toute autre, car elle est inattaquable, ne laissant qu'un nom connu de tous et pas d'œuvres que la critique puisse discuter. Elle est faite, cette gloire, des souvenirs, des enthousiasmes, des aspirations de toute (une) époque. Chacun y mêle un peu de son âme, de sa jeunesse et de son amour. Elle résume, pour ainsi dire, toute une génération. — Quelles belles pièces et quels grands comédiens que ceux qu'on voyait à vingt ans ! Demandez à vos pères ce qu'ils pensent de Talma, de mademoiselle Mars, de madame Malibran, et vous les verrez tout à coup rajeunir et vanter avec feu l'immortel tragédien, la comédienne sans rivale, la cantatrice comme on n'en entendra plus. Nous-méme, quels récits nous ferons de mademoiselle Rachel à nos enfants, légèrement incrédules, et tournés vers une autre admiration, mais gardant ce grand nom dans leur mémoire, à côté des noms de Corneille et de Racine. Roscius, l'acteur romain, n'est-il pas aussi connu que Cicéron, qui apprit de lui l'art de déclamer? — Aussi, n'écoutez pas ceux qui disent qu'un profond oubli suit ces ovations et ce tumulte du théâtre. Cette gloire vaut qu'on travaille pour la conquérir; elle est aussi durable que puisse l'être une chose humaine. La tradition, cette histoire faite par tout un peuple, se charge de la conserver.
Et maintenant, ne désespérez pas parce qu'un des plus grands talents du siècle, dont les leçons vous étaient
promises, a été fatalement interrompu au milieu de sa carrière. La flamme éteinte ici se rallume ailleurs et l'art brille toujours. Hier c'était mademoiselle Rachel ; — demain ce sera un autre ; — qui sait ? Peut-être l'un de vous.
Ce dernier paragraphe a déjà été communiqué par nous à Gérôme (M. Ludovic Halévy} qui Fa publié dans VUnivers iUustré du il février i882.
1607. Palais-Royal : Le Fils de la Belle au Bois-Dormant. ^ Gymnasb : M. Candanle; la Balançoire. — Gaitè : Les Crochets du Père Martin ; le Déjeimer de Filine. Le Moniteur tmiversel, 17 août 1858.
1608. Le Décor. rAr(i5/f, 22 août 1858.
1609. Théatbb-Français : RéouYerture. — Th. des Vari^- TES : Les Bibelots du Diable. — Gymnasb : Monsieur Acker. ~ CiRQUB DB lImpbratricb : Débuts, etc. — (Asnibrbs). Le Moniteur universel, 24 aoûl 1858.
1610. Le Musée asqrrien. V Artiste, 29 août 1858.
1611. TfliiTRB Dbburau : I. Piflerari; l'Amour au tambour; le Duel de Pierrot. Le Moniteur universel, 30 août
1612. COiarbourg. Le Moniteur universel, 3, 5, 9, 14 et 15 septembre 1858. Cet article a reparu en 1865 dans Quand on Voyage, par Théophile Gautier, sous le titre de : Cherbourg, biauguration du bassin Napoléon; les deux premiers paragraphes manquent à cette réimpression ; les voici :
Qui dirait, à nous Yoir arriver si tard, que nous sommes parti Tun des premiers pour Cherbourg ? Gela est vrai cependant, mais nous n'avons pas voulu couper la chronique sous le pied à nos confrères du camp de la Gare. A quoi bon nous hâter d'ailleurs ? L'électricité apportait les détails officiels du voyage triomphal, et
noos n'étions là qa'en simple curieux, mêlé à la foule, pour voir de loin un de ces grands spectacles qui font sentir à une nation son unité, et où il semble qu*on entende distinctement battre le cœur de la France.
On ne doit s*attendre à trouver dans ces simples notes que nos impressions personnelles, des aspects de paysage et des idées sui* le caractère propre de notre temps.
n faut ajouter ici qa*à la page 42 de Quand <m Voyage^ on renvoie le lecteur à ce commencement supprimé, ce qui rend le texte conservé incompréhensible.
1613. École impériale spéciale de dessin : distribution des prix; Discours de M. J. Pelletier. U Artiste, 5 septembre 1858. Cet article est le dernier donné par Théophile Gautier à ce journal comme collaborateur régulier.
1614. Gymnasb : n faut que Jeunesse se paye. Le Moniteur universel, 6 septembre 1858.
1615. OoRON : Le Marchand malgré lui; Maître Wolf. ^ DÉLAssBXKMTS .* La Boutoille à 1* encre. Le Moniteur universely 13 septembre 1858.
1616. Esquisses de voyage. (I). Berlin. (Voyage en Russie. L) Le Moniteur universel, 11 octobre 1858. Ce chapitre est le premier du Voyage en Russie, paru en deux volumes en 1866; le premier paragraphe de ce livre est inédit; il remplace celui-ci :
Je comptais bien ne reprendre la plume, quittée la veille même de mon départ, qu'après être arrivé à Saint-Pétersbourg, ne pensant pas qu'on s'apercevrait si tôt de mon absence; je suis trop bien remplacé pour cela. Vous avez la bonté, mon cher directeur, de me demander une lettre datée du premier endroit où je m'arrêterai ; j'obéis, et de la sorte les abonnés du
Mornteur ne m'auront pas oublié tout à fait, lorsque je commencerai la relation de mon voyage. Voilà un motif que ma modestie peut accepter, s'il contrarie un peu ma paresse.
C'était M. Edouard Thieny qui remplaçait Théophile Gautier comme critique dramatique pendant son voyage en Russie. Disons ici, pour n'y plus revenir, que ce livre fut d'abord annoncé chez Amyot, sous le titre de : Saint-Pétersr bourg, et qu'il ne fut publié que huit ans après l'apparition de son premier chapitre. Un article qui devait vraisemblablement faire aussi partie de l'ouvrage, fut annoncé dans VAr- Hste du 19 septembre 1858, sous le titre de : Les fresques de Kaulbaeh de Cescalier dumusée de Berlin; il ne parut jamais. La première édition du Voyage en Russie porte pour titre courant : rHif>er en Russie, auquel s'ajoute, en sous-titre, au haut de la première page : Esquisses de Voyage; vers le milieu du second volume, se trouve une page blanche portant seulement I^Été en Russie, titre qui devient ensuite le titre courant des dernières pages du livre. Le tome premier contient les chapitres I à XY, et le tome deux contient une nouvelle série de chapitres allant de I à VI ; FÉté en Russie le termine sans indication de chapitres. En 1875, le Voyage en Russie fut réimprimé en un seul volume où tous les chapitres se suivent de I à XXI; cette édition est terminée aussi par VÉté en Russie.
Voici des vers charmants de Théophile Gautier écrits à Saint-Pétersbourg, et adressés à une dame qui portait à une représentation du Théâtre-Italien une robe en mousseline blanche brodée, doublée de rose; ils sont complètement inédits :
