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saîques, des couteaux de sacrificateur ; des compas de bronze, des chapiteaux, des débris de frises, de pavés, des morcéaux de pilatres, les traces d’une colonne de 80 mètres de longueur, et la base de la porte d’une villa.

Le musée renferme en outre vingt bustes de femmes parmi lesquels figure celui de Plautilla, un Socrate, deux têtes de Vénus, dont l’une est d’un très-beau travail ; une tête d’enfant, qui semble avoir appartenu à un groupe de Laocoon; un Silène enfant, excellente sculpture grecque, dent le socle porte le nom du statuaire,

INHEKAIEZ ji : : EPOIOY

A côté sont des fragments considérables de bas-reliefs représentant les douze travaux d’Hercule, sculptures assez grossières, détachées probablement de quelque temple de ce dieu; un délicieux buste de jeune homme; un Génie du repos de petit modèle; le buste d’un Antinoûs ; une statuette de Diane, plusieurs de Mercure; lune est coiffée d’un casque, Remarquons enfin trois mosaiques assez médiocres, qui paraissent avoir orné des timpans de portes plein cintre : l’une représente un Centaure marin armé du trident et sonnant de la conque; il porte une Néréide sur son dos et combat un dragon-dauphin. Au-dessus des personnages sont les mots grecs : DOTO (1) NYMPHO FENHE (2).

Dans ia seconde mosaïque, une sirène à queue de poisson porte une déesse à longue coiffure, recouverte d’un voile flottant, et lui présente un enfant qui prend le sein dé la première. Trois mots inscrits au-dessus de ces personnages nous apprennent que la déesse se nomme 1x0, l'enfant PALEMON et la sirène PALIKOI (palique; qui revient à la lumière).

La troisième mosaïque représente une tête de Méduse (3).

Le musée de Toulouse est moins riche en monuments de l’époque romane qu'en monuments antérieurs. Toutefois, on y a réuni une foule de chapiteaux du travail le plus habile et le plus remarquable, et quinze sarcophages des vue, vin®,ix°, x° et xi° siècles. Les uns sont timbrés du monogramme ou couverts d’imbrications et d’enroulement de feuilles dachante, de ceps de vigne chargés de raisins et sortant d’un vase. D’autres sont ornés d’apôtres placés debout dans des. niches, ou représentent des scènes du Nouveau-Testament,; l’un d’eux fut le tombeau de saint Orens, apôtre de la Novempopulanie.

Le Comminges a fourni à cette collection romane un bas-relief du plus grossier travail. C’est une femme presque informe, taillée dans le granit. Elle est nue, un serpent sort de son corps et va sucer sa mamelle. Allégorie terrible, image effrayante de la luxure, qui produit elle-même le monstre qui doit lui plaire et finir par la dévorer.

Après nous avoir montré les curieux fragments des premiers siècles

(1) Doto était une des Néréides. Lu Un j

(2) Fenhe pour Fanæ, nymphe prophétesse chez les Romains.

(3) Le musée de Toulouse ne renferme pas de pierre milliaire. Le cabinet de M. Cases, à Saint-Bertrand, qui peut être considéré comme son complément, en possède deux, la première est dédiée à l'empereur Philippe, à son jeune fils, prince

tbrétiens qu'elle a réunis dans son musée, Toulouse nous offrira la plüs haute expression de l’architecture de cette époque, dans la célèbre basi- Jique de Saint-Sernin, œuvre capitaie du xu° siècle.

Vaste comme les plus grañdes cathédrales gothiques, Saint-Sernin, construit tout d’un jet (à l'exception du clocher), présente, sur tous les points de sa croix latine, de son chevet, de ses absides, de ses cinq nefs, l’homogénéité la plus rare, l’harmonie grandiose la plus irréprochable.

C’est d’abord, à l’extérieur, une succession régulière de contre-forts de 1 mètre de saillie, consolidant une haute muraille. Des fenêtres plein cintre, de belle dimension, la percent à chaque travée, tandis que des lucarnes, également plein cintre, éclairent les combles, et servirent de créneaux couverts pendant les troubles religieux.

Le gäblé du couchant est percé de deux belles portes plein cintre, de grande dimension, ornées de deux colonnes sûr chaque ébrasement. Elles sont surmontées de chapiteaux et d'abaques couverts de feuillages ou de mailles de filet sculptés avec une grande hardiesse.

Au-dessus de ces portes jumelles règne une galerie saillante, sur laquelle s’ouvrent cind arcs plein cintre. ‘Elle est soutenue par un encorbellement de têtes d'hommes, de chiens, de loups et autres animaux. Au sommet du gable, enfin, se développe une énorme rose de 3 mètres, à cercles de torées et de gorges, mais sans meneaux.

Le croisillon du sud, dit des péchés capitaux, possède deux portes en tièrement semblables ; au-dessus s’étend une corniche de pointes de clous et de tores tronqués, assise sur des corbeaux représenfant des têtes d’hommes et d’animaux, notamment de taureaux. Les chapiteaux des colonnes des ébrasements offrent plus d'intérêt que ceux de l’ouest ; ils sont

du même nom, et à son épouse Ofacilla Severa; ce qui la fait remonter au milieu du une siècle.

La seconde, tout aussi endommagée, est encore plus difficile à lire.