PEIRE DE MONLAYR FEFAR AQVEST PILAR PER LARME DE SIE...-, DE SO
PAIRE E DE SO MAIRE. EPER D'AQVELS DE TOT SO . LINATJE E, PEVS NATS E PEVS A NEISE (1).
On lit, enfin, sur une pierre ornée d’un bas-relief représentant le voile qui garda l’empreinte du visage de Jésus-Christ :
AQETA SEPVLTVRA ES DE M . PH . PITEI:
Une bonne partie des inscriptions latines n’offrent pas un grand intérêt, car elles se, bornent à constater le nom et les fonctions modestes des défunts; bien souvent même elles néglisant de donner la date de leur mort (2).
Peu à peu cependant elles désiouent plus soignées, plus importantes ; ; quelques-unes sont: ornées de bas-reliefs religieux, dans le goût de ceux que nous avons remarqués dans le Roussillon; l’un de ces bas-reliefs représente le mort, placé debout, les mains jointes et les yeux fermés (3). Une autre renferme le Christ, placé dans une auréole elliptique ; un moine est à droite, un ange à gauche; au-dessus, l’âme du défunt est emportée vers le ciel, tandis que son corps reste couché entre deux écus partis, portant deux besans en 2 (4).
Quelques épitaphes nous permettent de tirer des inductions assez inté-
(1) Pierre de Monlaur fit faire ce pilier pour l’âme des siens, de son père, de sa mère, et pour tout son lignage ; pour (ceux qui sont) nés, et pour (ceux qui sont) à naitre.
(2) Anno Dni. M. CC. LX. II idibus mar. ob. “heli. re canonicus el archidiaconus.
— Anno Dni. M. CC. LXXXIII vi idib. april. obiit. dns. magister reverendus de Barta. capellanus istius. loci. cujus aia requiescat in pace amen. di.
Fr. nTe . — Anno. Dni. M. CCC. XI. x kls. septembris obiit dnicus. orda ypolecare val. qu. darg. cujus. aid. requiescat. i. pace. Amen.
Pridie idus januarii obiit Ademarius de Argelers familiaris hujus ecclesie.
— XVIII kl. octobris obiit Bernardus de Gradaco prepositus eclie sedis.
— XXII dies hi. septembris obiit W'mus. Garcias levita nost. congregacion. cantor.
— ÎI idus n marcii obiit Raymundus de Pena canonicus Sancti Stephani.
— VI nonas juni obit Petrus archidiaconus de Nistor (de Nestier, près de Saint-Bertrand de Comminges).
— Idus januari ob. domnus Franciseus de Montibus. prior Artigati el canonicus istius loci anno Dni. M. CC LI.
(3) Anno Dni. M. CCC. XX. primo quarta die in........ mensis decembris obiit Dns. Arnaldus Chavalerii. canonicus, istius loci cujus aia. requiescat. î. pace. Amen.
(4) Ano Dni. M. CC. LXXXII. XPT kl. juilli, illustrissimo Ph. rege Francorum reverendissimo et valentissimo br.epo. thol. obiit magr. aumicus canonicus cancellarius et oparius eccl. tholos. cujus anima requiescat in pace. Amen.
Cette citation du roi régnant et de l’évêque occupant le siége, est fort rare dans un monument de ce genre.
ressantes au point de vue des mœurs et des usages. Un Aragonais, désigné sous un nom basque (Alava), paraît avoir cherché le repos, après une vie agitée, dans un cloître de Toulouse (1).
Quelques laïques obtinrent, probablement par leurs legs pieux, le droit d’être ensevelis à côté des religieux (2).
Certaines inscriptions entrent dans des détails de chiffres qui donnent une idée de la valear de l’argent et des divers objets au xine siècle (3):
Une autre acquiert une certaine valeur historique en nous apprenant qu’elle fut placée par le comte de Foix, Roger Bernard, sur le tombeau d’un de ses oncles (4). |
L'intérêt grandit enfin, et nous arrivons à des pages nécrologiques développées et écrites avec art. La vie, les vertus du défunt y sont racontées en vers léoniens, mélés de sentences philosophiques de la nature de celles que nous avons trouvées en si grand nombre dans le Roussillon, contrée où elles paraissent avoir été mises tout d’abord en usage.
Nous commencerons cette série importante par l'épitaphe du religièux Bernard, monument épigraphique extrêmement curieux, apporté ‘d’un ancien cloître de Saint-Gaudens... Les caractères, d’une exécution {rèsprécise, sont superposés, enchâssés les uns dans les autres, avec une recherche fort usitée dans le Roussillon, mais qui rendrait la lecture de ce fragment très-difficile si les lettres n’étaient admirablement conservées.
vi kalendas juni Clauditur hoc tumulo Bernardi corpus in antro Ipsius et anima deerat superna sub astra Parcat parcenda, qui parcet crimina dira Omnipotens pastor ne rapiat tortor.
(4) Ano. Dni. M. CCC. XXXIX die sabaii festa revelasionis scti. Michuelis VIII die mensis madii obiit Iohes de Alava Aragones q. receptus. à. canonicat. hic. sepultus est. cujus aia regescat à. pace. Amen.
(2) In hoc tumulo jacet Dns Bertrandus de Qualhaco bur gensis Tolose qui obüt anno Dni. M. CCC. X. idibus. Xbris, novembris aia ejus requiescat in pace. Amen. |
Le mot decembris gravé d’abord par erreur, fut remplacé par le suivant,
(3) Ano. D. M. CC. III. id. mad.o. Bengarius Bisani qui manumisit. d. sol. milg. (solidos melgoriens) à augm. ib.7 cr imt de tenendo uno sacerdote. i.e.s. Sebastiandi qui sep. fra. ej. Guill. Bisani p. aia sua. stil. addidi 7 ut, sep. î. die. aniversarii sui. p. aa. sua. ITT...... paupebus. i. panibus. del. 7. t. qia debet.....quig. fuerit capellanus. e. s. Sebastiani. p. reddilibs. qs. os. debet sep. pcipe. ex honore p. p. h. asignato,
« L'an du Seigneur 4203, dans les ides de mai, mourut Béranger Bisani, qui constitua cinq cents sols melgoriens, en augmentation, de plus 7, consacrés à entretenir un prêtre dans l’église de Saint-Sébastien que, er Delle ment. son frère Guillaume Bisani pour (le salut) de son àme avait institué. 11 y ajouta 7... afin qu’éternellement (on dit) Je jour de son anniversaire pour son âme trois messes. ([l donna) 7 (sols) tolasains pour être distribués en pain aux pauvres ; parce que tout chapelain de Saint-Sébastien doit pour ses redevances éternellement (acquitter), d'après le principe d'honneur, ce qui lui est assigné. |
(4) Dns. Rogerius Bernard Comes Fuxi posuit istam lapidem super fratrem Raymundum de Fuxo avunculum suum qui fuit prior huj. domus sexdecim annis et hobiit anno Domini M. CC, LFIII PT kl. œugusti,
Les inscriptions suivantes, également en vers léoniens, ressemblent à la première comme style, mais nullement comme disposition de lettres.
Clauditur adtricto do... Bertrandus in antro Calvimonte prior cedis canonicus hujus Reli....ne jacet in cella clara propago C....ma bis et cent.
. Canonicus et sacri ced. pape auditor CE ANNE end van … fulsit — Hugo sacrista quem petra tegit brevis ista Congaudet cel. scis () socius Michaëlis Universorum flos et decus hic monacorum Cultor satorum merito sepellitur eorum.
Templo quod primo quasi totum fecit abymo .… Depositis membris octava Luce novembris =: M. si jungatur c. bis post L que sequatur (2?) Annus monstratur in quo supe. astra loquatur.
Au-dessous s’étend un bas-relief représentant l’intérieur d’une basilique où tout est plein cintre ; un prêtre officie devant l’autel.
Anno ab incarnationis dni. mille . co. Lxo° septimo v.idius septembris junii xx . prima obiit re. Bernardus . sacrista . canonicus sel.
St Petri. hic sunt in fossa . r. Bernardi is Ossa qui peciit lite celestis premia vite .
Quid fuerim quondam non quid sim si en cernis Falitis o lector qui xo vive cernis
Est tibi mors lucrum si moriendo socieris Feliciter vives 1terum.
Nous ne décrirons pas toutes les statues, tous les bas-reliefs qui garnissent la galerie de l’est ; nous nous bornerons à citer, parmi les personnages de grandeur naturelle, un groupe exprimant la douleur. Il est formé de saint Jean, des trois saintes femmes et de Joseph d’Arimathie.
— Saint Jean et Madeleine, placés au pied de la croix sur laquelle expire le Christ.
— Saint Augustin portant le modèle de la Cité de Dieu (une église).
— La Vierge tenant Jésus sur ses genoux.
— La Vierge debout portant l’enfant qui s’amuse à caresser une colombe.
— Saint Miche] perçant le démon représenté par un singe informe et velu.
— Gabriel portant le lis et annonçant la bonne nouvelle à la Vierge : elle est placée près d’un prie-Dieu ; sa tête est couverte du nimbe-disque.
— Enfin une piéta, placée entre saint Jean et Marie-Madeleine. Toutes ces statues sont peintes et datent de la fin du xve siècle ou du commence-
(4) Celcis sanctis.
(2) C'est-à-dire en M. CC. L.
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ment du xvi°. L'expression est. souvent très-heureuse, le dessin bon, la composition remarquable.
L'objet le plus étrange de cette collection est un bas-relief représentant deux femmes debout, dans une attitude prétentieuse ; leurs jambes sont nues et croisées l’une sur l’autre; la première porte la guimpe de Clémence JIsaure, et tient un lion dans ses bras ; la seconde caresse un bélier, Autour de la tête de ia première sont les mots : SIGNVM LEONIS ; autour de la seconde, siGNVM ARIETIS. Pour compléter la singularité de cette œuvre, le sculpteur a écrit entre les deux femmes : HOG FYIT FACTVM TEMPORE IVLIL CESARIS. ... La Supercherie scientifique a-t-ellé donc existé de tous les temps ?... :
Cette galerie renferme une collection bien plus riche encore que celle desstatues et des bas-reliefs. 120 corbeilles de chapiteaux y représentent par des chefs-d’œuvre toutes les formes, toutes les dimensions, toutes les richesses de détail que le ciseau ait exécutées depuis le x1° siècle jusqu’au xvi°.
Le chapiteau romain-corinthien y est accollé au chapiteau historié d’animaux; la maille de filets et la torsade y sont mêlées aux scènes de la Bible et du Nouveau-Testament.
Le musée est le véritable sanctuaire des richesses FA de Toulouse. En dehors de cet établissement, toutes les œuvres laissées dans cette ville par le moyen âge sont d’une regrettable médiocrité. Les édifices partagent la déchéance de la sculpture. La brique,.exclusivement employée à leur construction, a réduit les architectés à supprimer les chapiteaux, les meneaux, les panneaux trilobés, en un mot, tous les détails qui font le charme de l'architecture gothique.
L'église du Taurest un très-large vaisseau à une seule nef et à cinq travées, éclairé par des lancettes sans meneaux, qui rappellent le xun° siècle. Le gable du couchant, large et haute muräille en pignon, est percé de plusieurs ouvertures à accent circonflexe destinées aux cloches ; il est flanqué d’une tourelle octogone à chaque angle. Ce gable rentre dans le type de clochers du diocèse de Toulouse et a pays de Foix.
La Dalbade, plus large encore et plus élevée de voûte que le Taar, offre plus d'harmonie générale ; éllé est divisée en cinq travées, la voüte est ogivale et sillonnée de doubles nervures du xvi° siècle, Une longue fenêtre à lancette, ornée de divisions flamboyantes, éclaire chaque travée. Le gable, autre muraille informe, est percé d’une vaste porte-plein cintre, dans laquelle les artistes de la Renaissance ont prodigué les niches à fond de coquille, les colonnes canneëlées et les arabesques délicates et profanes. Ils gravèrent sur le linteau, au-dessous de la statue de la Vierge, dont le culte commençait à prendre un grand empire :
CHRESTIEN SI MON AMOVR RESTE EN TON COVER GRAVE . NE DIFERE EN PASSANT DE ME DIRE VN AVE (1).
{4) Cette inseription nous rappelle celle d’un bénitier de la mème époque recueilli dans le musée :
Vous qui prenez de l’eau bénoytte Avec la main sans l’asperson C’est d’une chose deshonnette Demandez-en à Dieu pardon.
La partie la plus caractéristique de cette église, est l'énorme tour carrée et flanquée de quatre tourelles rondes, qui lui sert de clocher. C’est un véritable donjon commencé au xtHe siècle, et terminé au xvie, comine le prouvent les corniches ornées de médaillons, dans le style de la Renaissance, qui s'étendent sur les trois derniers étages.
Saint-Nicolas, dans le faubourg Saint-Cyprien, rappelle le xrve siècle par sa nef à cinq travées, ses lancettes étroites et hautes, par sa voûte ogivale élancée, par son harmonie générale, enfin. La porte du sud, vaste ogive du xve siècle, renferme au tympan, une assez bonne adoration des rois. Les ébrasements sont ornés de grandes niches occupées par quatre apôtres.
L'église la plus remarquable de Toulouse par l’étrangeté et la hardiesse de sa forme, est incontestablement celle des Cordeliers, qui dépend aujourd’hui d’une caserne d’artillerie(1). Son vaisseau, très-vaste et très-élevé, est formé de deux nefs juxtaposées et égales, semblables, moins les dimensions, à la salle capitulaire du musée. Au centre règne une ligne de sept piliers très-élancés qui reçoivent les retombées des voûtes des deux nefs; au-dessus des chapiteaux, les faisceaux de nervures forment des gerbes du plus bel effet. Le pilier du chevet, autour duquel rayonnent les chapelles des pans coupés, est particulièrement de la hardiesse la plus imposante... Les contre-forts très-saillants qui consolident les murs extérieurs supportent une galerie placée sur des arcs ogivaux semblables à ceux des églises de Foix et de Carcassonne ( basse ville). Les détails que nous, venons de donner, les hautes et larges ifenêtres ogivales, tout rappelle Le xive siècle. Le clocher placé au nord est une répétition de celui de Saint-Sernin, moins la pyramide supérieure qui manque. Le gable est flanqué, à chaque angle, d'une pyramide octogone, consolidée par trois contre-forts.
La cathédrale de Saint-Etienne serait digne de la métropole du Midi, si le cardinal d'Orléans avait pu la terminer au commencement du xvi* siècle, telle que ses prédécesseurs l’avaient commencée dans le xv°. L’interruption des travaux depuis 1510, a fait de cette église un des édifices les plus disparates, les plus étranges de France... L’ancienne nef, œuvre romaine du xrue siècle, construite sous Raymond VI, vers 1211, est un vaisseau très-large, très-bas et légèrement ogival à la voûte. On y pénètre par une porte du xve siècle, arrangée dans un mur du x11 (2); elle présente à l’extérieur des colonnettes prismatiques, des pédicules, des pyramides, tous les détails du style fleuri, en un mot; tandis qu’à l’intérieur les petites fenêtres romanes montrent encore timidement leur plein cintre. A l’autre bout de ce vaisseau lourd et massif, s’élève, non pas sur l’axe, mais sur une ligne latérale, un chevet très-remarquabie construit au xve siècle. La hauteur des voûtes, la beauté des fenêtres et du triphorium, la belle proportion des bas-côtés, tout rappelle les plus vastes églises de la chrétienté, Amiens, Strasbourg, Cologne. Mais comme à Saint-Just de Narbonne, les fondateurs se sont arrêtés au transept (septième travée). Gette œuvre paraît avoir été construite au xiv° siècle jusqu’à la naissance des voûtes, et au xve à partir du triphorium.
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(4) Elle fut commencée en 1222.
(2) Elle fut construite par l’archevèque Dumoulin en 4444. II, ai
Les boiseries du chœur sont du xvre siècle et fort simples. L'autel a tous les caractères du commencement du xvne siècle. C’est un assemblage assez compliqué de colonnes corinthiennes, de cartouches et de médaillons, de frontons entre-coupés et de niches à fond de coquille. Autour d’une belle lapidation de Saint-Etienne se montrent les quatre évangélistes. Le jubé est de la même époque. Une inseription nous apprend qu’il fut reconstruit par le cardinal de Joyeuse, après l'incendie de 1609.
AN DNI. M . DC . IX . VI ID . DEC . FLAMMIS EXVSTVM . IL . AC . RE D. D . EPI . OSTIEN CARD . À IOYVSA . OPE . RESTITVTVM M DC . XIII
Le clocher qui s'élève au nord du porche est une tour de brique carrée, fort haute, qui rappelle les clochers-donjons du nord de l'Espagne. Il fut commencé en 1270 par l’évêque Bertrand de l’Ille Jourdain. L'opinion de Catel, qui le fait construire en 1531, est insoutenable. Le goût était trop épuré au xvl°, et même au xve siècle, pour qu’un architecte de cette époque pût avoir idée de bâtir une masse aussi informe.
Nous l’avons déjà dit, c'est par ses palais que Toulouse mérite d’être particulièrement remarquée.
Cette ville possédait, il y a peu d'années, un grand nombre de maisons fortifiées des xiv° et xve siècles. La plus caractéristique existe encore; elle cst située dans la rue d’Aussargue et peut être considérée comme le type des maisons nobles du moyen âge. Sur la rue s'élève une très-haute muraille, sans fenêtres, percée de quelques lucarnes qui pouvaient servir de meurtrières en temps d’émeute; au sommet s’avancent des mâchicoulis et des gargouilles; c'était donc un rempart plutôt qu’une façade. Les appartements prenaient jour sur la cour intérieure; l’escalier était en limaçon et placé dans une tour octogone à moitié engagée dans un angle des bâtiments ; l'architecture et la sculpture dirigeaient donc tous leurs ornements vers la cour qui se trouvait protégés contre les assauts par les murs sans ouverture tournés du côté de la rue.
Les palais du xvi° siècle prirent les mêmes précautions contre les émeutes; leurs façades extérieures furent presque des remparts; toutes leurs richesses sculpturales furent réunies dans la cour.
Ce principe de sécurité était celui de Florence et des républiques italiennes. Ce fut celui de Toulouse, ville plus municipale que féodale, peuplée d’une bourgeoisie riche, influente, qui se gouvernait par ses capitouls et n'obéissant à ses comtes que sous la garantie de chartes et de priviléges très-étendus.
Examinons quelques constructions de cetts époque, sur Tesquelles Bachelier, sculpteur architecte, un des plus remarquables élèves de Michel- Ange, a laissé des traces de son habile ciseau.
La façade du Lycée (1), œuvre du xve sièele, montre cependant à l’extérieur
(4) Le lycée, autrefois collége des jésuites, et plus anciennement palais de Bernui, fut fondé par un négociant de ce nom arrivé de Burgos, au commencement du xvie siècle. Bachelier et Trabassot en furent l'architecte et le sculpteur. Cet hôtel remarquable eut l'honneur de loger François ler à son passage à Toulouse en 1532.
— GA — quelques ornements et quelques fenêtres, elle est percée d’une porte plein cintre un peu surbaissée, entourée de colonneltes prismatiques et de torsades de la fin de l’époque ogivale, avec pyramides et crosses pédiculées. Au-dessus paraissent trois grandes croisées encadrées de baguettes et d’archivoltes retombant sur des enfants et des animaux ; mais l’ornementation la plus importante n’en est pas moins réunie dans la cour. L’aile droite est franchie d’un bout à l’autre par un arc surbaissé de huit mètres de portée ; cet arc supporte une galerie ornée de fuseaux et de colonnes corinthiennes, encadrant des fenêtres carrées. À chaque bout se mentre une tête d'homme entourée d’une guirlande.
Au midi, une grande arcade plein cintre recouvre la porte de la rue. Le plafond est constellé de petits panneaux carrés occupés par des fleurs. Aux angles des montants s'élèvent des colonnettes à fuseau couvertes d’arabesques; au-dessus règne une galerie formée de trois portiques anse à panier, retombant sur des colonnes corinthiennes cannelées.
Le xv° siècle et le xvne, le gothique expirant et la Renaissance triomphante, se trouvent donc réunis dans ce délicieux monument,
Le palais As Bordes, dans la rue du Vieux-Raisin, construit par Nicolas Bachelier, dans le xvie siècle, est une des œuvres les plus complètes et les plus pures de la première Renaissance.
Un beau pérystile à l'italienne, formé de trois arcs plein cintre, règne sur la rue. Ces arcades, d’une belle ornementation, sont séparées par des colonnes corinthiennes à cannelures, et moitié engagées ; maïs c’est à l’intérieur de la cour, surtout, que le sculpteur a réuni les plus précieuses productions de son art, Les fenêtres carrées, divisées perpendiculairement, horizontalement ou en croix, sont encadrées des plus gracieux montants, surmontées des plus élégantes corniches, décorées des cariatides les plus harmonieuses et les plus hardies.
À chacun des deux angles s'élève une tourelle d'escalier. Celle du nordest est un véritable chef-d'œuvre; elle est éclairée par cinq étages de fenétres, dont les montants forment, du rez-de-chaussée à la toiture, une série de pilastres ininterrompus. Entre chaque étage de fenêtre s’avance un médail- Jon orné d’une tête. Si ce palais ne saisit pas tout d’abord, à cause de ses dimensions assez restreintes, les détails frappent, commandent l’admiration, éblouissent,
Le palais d’Assezat donné, dit-on, par François Ier à l’aimable Margucrite de Navarre, sa sœur, et construit sur les dessins du Primatice, appartient tout entier à la renaissance italienne ; le style général est sévère, grandiose. La fantaisie en est bannie; la tradition gréco - romaine est bien observée. C'est un vaste bâtiment quadrilatéral,aux murs presque informes à l’intérieur, mais présentant sur la cour intérieure quatre façades d’une grande élégance. Celles du nord et de l’ouest sont formées de trois étages de fenêtres carrés et plein cintre, placées dans des arcs de dégagement. Chaque arc est séparé par deux colonnes cannelées, à chapiteaux doriques et corinthiens ; des corniches gréco-romaines et une attique complètent ces façades. Au sud s'étendent quatre grands portiques murés et séparés par des colonnes cannelées et isolées. A l’ouest s’avance une élégante galerie placée sur sept petites arcades, reposant elles-mêmes sur des consoles d’une grande richesse. Cette galerie mettait le deuxième étage du sud en communication avec eelui du nord.
NA 1 Dominico Bachelier, Josepho Guepin
À l'angle nord-ouest, enfin, s'ouvre la porte de l'escalier, entre deux délicieuses colonnes torses, à chapiteaux corinthiens (1); le tout est couronné par une belle miranda italienne, carrée au premier étage, octogone au second, et terminée en coupole.
Ces divers palais nous font connaître le goût dominant des xv° et xvis siècles; les architectes avaient déjà renoncé aux arcades continues des cours intérieures, qui faisaient ressembler les habitations du xive siècle à des cloîtres (témoins les palais de la députation à Barcelonne, celui des rois de Majorque à Perpignan); ils les remplaçaient par de véritables façades planes, et se contentaient de mettre les ailes opposées en communication par des galeries saillantes assises sur des consoles ou sur de grandes arcades.
Mais de tous les palais de Toulouse le plus remarquable est sans contredit la Maison de Pierre, construite par Dominique Bachelier, fils du célèbre Nicolas, en 1612 (2). Ici le plan des constructions du xvr siècle a subi une nouvelle modification. Si l’intérieur de la cour reste ce qu’il était, riche, élégant, orné, la facade extérieure n’est plus une simple muraille; elle lutte de beauté avec l’intérieur, et le surpasse. Du côté de la rue, cette habitation, entièrement construite en belle pierre de Carcassonne, rappelle, par ses formes massives, les palatios espagnols do la même époque. Neuf grands pilastres cannelés, avec chapiteaux à feuilles de palmier et à trois aigles, divisent la façade et supportent une attique surmontée d’une corniche qui n’a pas moins d’un mètre de saillie. Celte corniche, semblable à celle du palais de Valle Santoro, à Sanguessa, est décorée de trophées d’armes romaines et de feuillages dans le goût du siècle de Louis XIII et de Louis XIV. Le rez-de-chaussée est percé de deux portes égales, à plein cintre, taillées en facettes, avec de belles colonnes cannelées. Quatre statues de grandeur naturelle, et représentant Apollon, Mercure, Junon et Minerve, s'élèvent sur les chapiteaux. La façade entière, enfin, est percée de grandes fenêtres carrées, séparées en deux baies par des cariatides. Des trophées d’armes, des gerbes de fruits et de fleurs becquetés par des cigognes et des pélicans ornent les grands pilastres à la hauteur du premier étage. Nous n’hésitons pas à considérer cette construction comme une des plus imposantes et des plus complètes que la France possède. Les bâtiments intérieurs, moins imposants, rappellent, sans les égaler, ceux du palais d’Assezat. Ceux de l’est et du sud possèdent de belles arcades séparées par des pilastres cannelés, des fenêtres carrées, des cariatides, et des caissons. À l’ouest se montrent deux vieillards, en cariatides à gaine qui
(4} On lit sur un cartouche la date 4555.
(2) Cette œuvre capitale, que Bachelier avait commencée en 4612 par ordre du capitoul Clari, mais qu’il n'avait pu terminer, vient de l'être avec talent et avec tous les détails du premier projet par M. Urbain Vitry et le sculpteur Calmètes. L’inscription suivante donne la date de sa fondation :
Has œdes inchoavit Franciscus de Clary Servatus Tolosani princeps, archilectante
Lee et Nicolao Arthus sculptoribus M. D. CXIT.
cherchent à imiter les magnifiques consoles de l’hôtel de ville de Toulon,
sculptées par le Pujet.
Près de la maison de Pierre, dans la même rue (celle de la Dabbade), Bachelier avait élevé une de ses plus belles créations : l'hôtel Catelan. On n’y remarque plus qu’une magnifique porte, ornée de quatre colonnes corinthiennes cannelées et de deux belles cariatides modelées avec le plus grand art, Au-dessus paraît la devise philosophique : Sustine et abstine. L'intérieur de l'hôtel renferme une belle cheminée sur laquelle s’étend un
bas-relief représentant Hercule. Le héros est placé entre deux colonnes qu’il saisit de ses bras.
