Exactement à l'angte des rues Maucouseil et rraiiçaise

gognc. Enfin, la troupe de Molière se fixa à Paris en 1658, (l'ai)(trd nu iVtit-nourhon, dans les dépendances du Louvre, puis au Palais-Pioyal, dont le roi lui accorda la jouissance : ce fut la « trouj)e de Monsieur » ou la « trouj-e du roi ».

Paris eut dès lors trois salles de spectacle avec trois Iroupos permanentes : celle de l'Hôtel de Bourgogne, celle du Marais, celle du Palais-Hoyal. Après la mort de Molière (1673), cet étal de choses changea. Ses comédiens se transportèrent dans um nouvelle salle, rue Guénégaud, où la troupe du Marais vint se joindre à eux sur l'ordre du roi. Sept ans plus fard, une nouvelle ordonnance royale ordonnait la réunion en une seule de la troupe de l'Hôtel de Bourgogne et de celle de la rue Guénégaud. C'est à partir de cette seconde fusion que cette troupe, désormais unique, de comédiens, prit le nom de Comédie-Française (1680)'.

Paris avait aussi ses troupes de comédiens italiens, qui jouaient dans la langue de ÏArlecchino. Ai>rès avoir fait de nombreuses apparitions dans la capitale depuis le règne de Charles IX, elles finirent par s'y fixer sous le ministère de Mazarin. La salle du Petit-Bourhon devint le théâtre italien; plulard, après divers changeuients, Louis XIV accorda aux Italiens, en 1(580, la salle de rilôlel de Bourgogne devenue vacante par l'ouverture de la Comédie-Française.