FÉRÉOL

Le comte (le Camporeal. . . MM. Montdidier.

Le marquis de Saiit;i-Criiz . Hiei.lard.

Le marquis del Basto. . . . Fresne.

Le comte d'Albe Gustave.

Le marquis de PriciîO. . . . Amabli:.

Don .Manuel Arias Hector.

Montazço Jdliex.

Don Antonio L'billa .... Felgixe.

Covadenga Victor.

Gudiel Alfred.

Un laquais. Henry.

Un alcade . Beauliec.

Un huissier Zelger.

Un alguazil Adriex.

Dona Maria de Xeubourg:. . M"'«' Louise Bacdolix.

La duchesse d'Albuquerque. Moutix.

Gasilda Mareuil.

Une duèi^ne Louis.

Un page Courtois .

La scène se passe à Madrid, sons Charles H, vts 1695. Au lever du rideau, nous sommes dans le palais royal. Don Salluste de Bazan, le ministre, vient d'être disgracié par la reine pour avoir refusé d'épouser une suivante qu'il a séduite ; la rage dans l'àme, il entre, suivi de Ruy Blas, son valet.

Ruy Blas, fermez la porte, ouvrez cette fenêtre...

Ces mots, qui commencent la pièce, posent dabord les deux personnages principaux : Salluste le grand seigneur, Ruy Blas l'homme du peuple, entre lesquels une lutte passionnée va s'engager. Don Salluste, avant de partir pour l'exil, s'arrête un instant encore dans ce palais qui a vu son pouvoir, et c'est pour méditer sa vengeance. L'n homme est, par son ordre, introduit près de lui. Au chapeau défoncé qui le coiffe, aux guenilles dont il se drape, à la rapière qui lui bat les jarrets, on reconnaît un des aventuriers madrilènes. Cet homme, connu sous le nom de Zafari, n'est autre

que Don César de Bazan, cousin de Sallusle, Don César qui a dévoré son patrimoine, que l'on croit mort au loin et qui vit en gueux à Madrid. Vagabond, capricieux et philosophe, il se plaît à dormir le jour au soleil, à hanter la nuit les tripots et les filles de joie ; cela n'indique pas une délicatesse bien grande, et le ministre pense intéresser aisément l'aventurierà ses projets en lui donnant sa bourse et en lui promettant cinq cents ducats. Mais, en apprenant qu'il s'agit d'aider à perdre une femme, César, qui a conservé quelque fierté d'âme, se révolte, rejette l'argent avec indignation et se dispose à sortir. Don Sallusle le retient en lui faisant entendre qu'il n'a voulu qu'éprouver sa délicatesse : — « Mais les ducats promis ? » demande César. — « Je vais vous les chercher ». Don César resté seul, Ruy Blas entre, reconnaît dans Zafari un ancien compagnon de misère et lui explique comment, de bon artisan qu'il aurait dû être, il est devenu, par l'étude et par la rêverie, un fainéant à charere aux autres et à lui-même :

Oh ! quand j'avais vingt ans, crédule à mon génie, Je me perdais, marchant pieds nus dans les chemins, En méditations sur le sort des humains ! J'avais bâti des plans sur tout, — une montagne De projets : — je plaignais le malheur de l'Espagne, Je croyais, pauvre esprit, qu'au monde je manquais,.. Ami, le résultat, tu le vois : — un laquais !

Le plus grand malheur de Ruy Blas n'est pas de porter la livrée ; il lui est venu dans le cœur une passion folle et redoutable : il aime Dona Maria de Neubourg, reine d'Espagne ; il fait tous les jours une lieue pour aller chercher les petites fleurs d'Allemagne qu'elle préfère, et franchit les murs du parc royal pour les déposer sur un banc du jardin oii elle se promène. La veille, il a osé joindre une lettre au bouquet et il s'est blessé aux pointes de fer qui garnissent la muraille ; il vendrait son âme pour s'approcher d'elle sous les habits d'un seigneur. César ne peut que plaindre

son ancien camarade, mais Don Salluste a écoulé sans être vu la confession de Huy Blas et conçoit le projet de faire servir son laquais à sa vengeance. Quand Zafari sort du palais, des alguazils s'emparent de sa personne, l'entraînent en mer et le vendent à des corsaires d'Afrique. Pendant que cette expédition s'achève, Don Salluste appelant Ruy Blas lui dicte deux billets ; l'un, destiné à une maîtresse qu'il nomme a ma reine », parle de dangers pressants et assigne un rendez-vous nocturne: l'autre contient engagement par llny Blas de servir en toute occasion son maître « comme un bon domestique ». Puis, comme par fantaisie, Don Salluste fait quitter à Ruy Blas sa livrée, le ceint d'une écharpe soutenant une épée magnifique, et lui jette son manteau sur les épaules, précisément à l'instant où surviennent des seigneurs de la cour, à qui ie ministre présente Ruy Blas sous le nom de César de Bazan, son cousin. Ruy Blas marche et salue comme dans un rêve; mais quand paraît la reine, éblouissante, adorable, il se précipite éperdu vers son maître, qui l'a coiffé d'un chapeau de grand d'Espasfne, en s'écriant : « Seigneur, que m'ordonnez-vous?

— De plaire à cette femme et d'être son amant ! »

répond Salluste en désignant la reine.

Le second acte nous conduit dans les appartements de Maria de Xeubourg. La reine assise au milieu des dames de la cour, sous la tutelle de la vieille duchesse d'Albuquerque, raconte ses souffrances à sa suivante Casilda. Les couronnes vues d'en bas font envie ; pour la tête qui les porte elles sont souvent bien lourdes. En échange du château de son père où, jeune fille, elle vivait aimée, où elle était joyeuse, où elle pouvait aller cueillir aux champs les fleurs bleues de sa patrie, elle n'a trouvé en Espagne qu'une prison dorée, un roi sans puissance, un mari sans amour. Elle ne peut manger à ses heures, regarder à la fenêtre quand bon lui semble, sortir, chanter ou rire quand elle le veut ; l'ennui la tue. Elle tressaille soudain au bruit d'un chant éloigné qui parle d'amour ; ce mot remue en son cœur une fibre secrète.

Restée seule enfin, elle peut penser tout haut. Il est un inconnu qui tous les jours franchit les murs du parc et dépose sur un banc des fleurs qu'elle aime et qui lui rappellent son pays ; elle relit avec hésitation et transport tour à tour celte lettre passionnée qu'elle a trouvée dans un des bouquets :

Madame, sous vos pieds, dans l'ombre, un homme est là,

Qui vous aime, perdu dans la nuit qui le voile ;

Qui souffre, ver de terre amoureux d'une étoile;

Qui pour vous donnera son âme s'il le faut,

Et qui se meurt en bas quand vous brillez en haut.

Cet homme qui soufl"re ainsi pour elle, qui risque sa vie chaque jour, qui a dû se blesser aux murs du parc, où il a laissé l'empreinte d'une main sanglante et la dentelle déchirée d'une de ses manchettes, pourquoi ne l'aimerait-elle pas aussi, car enfin le roi la laisse toujours seule ? Sur ces entrefaites, un messager arrive ; c'est Ruy Blas ou plutôt Don César; il apporte une lettre du roi, ainsi conçue :

Madame, il fait grand vent, et j'ai tué six loups.

Encore n'est-ce pas Charles II qui a tracé ce bulletin de ses exploits; Don César a prêté sa plume au style royal. Pour la première fois, Ruy Blas est admis à contempler de près l'idole de son cœur et de sa pensée ; le saisissement, la joie troublent ses sens, il s'évanouit. Une main blessée, un lambeau de dentelle, l'écriture du messaçe^ le font reconnaître à la reine pour l'inconnu auquel elle s'intéressait ; mais un vieux gentilhomme, qui fait profession d'adorer la reine, trouve mauvais l'évanouissement du jouvenceau ; en conséquence il lui propose un duel pour le lendemain. Ce jaloux, appelé Don Guritan, a mis à mort un nombre infini d'adversaires dont il récapitule complaisemment les noms. La reine, instruite par Casilda, envoie aussitôt Don Guritan porter un coffret à son père, à Neubourg, et le duel qu'elle redoute est ajourné par ce départ.

THEATRE DE LA HENAISSANCE âJi

Six mois s'écoulent. Prolcçô par la reine, qu'il évite pourtant, Ruy Blas est devenu duc d'Olmedo, secrétaire universelj enfin premier minisire. Il est si haut maintenant qu'il a dû oublier, dans l'ivresse de sa rapide fortune, jusqu'au dernier souvenir de sa misère passée ; mais sa noblesse de cœur est au niveau de sa situation. Le laquais d'hier est aujourd'hui un homme d'Etat puissant ; la loyauté populaire qu'il doit à son extraction fait même un contraste étonnant avec la bassesse des gentilshommes de naissance qui l'entourent. Une scène met vigoureusement en lumière la platitude des uns et la grandeur de l'autre. Les ministres réunis en conseil font sans vergogne la curée de la fortune publique; tout à coup Ruy Blas apparaît au milieu de ces juifs blasonnés pour leur lancer cette sanglante apostrophe:

Bon appétit, messieurs ! — 0 ministres intègres !

Conseillers vertueux ! voilà votre façon

De servir, serviteurs qui pillez la maison 1

Donc vous n'avez pas honte et vous choisissez l'heure,

L'heure sombre où l'Espagne agonisante pleure !

Donc vous n'avez ici pas d'autres intérêts

Que d'emplir votre poche et vous enfuir après !

Soyez flétris, devant votre pays qui tombe,

Fossoyeurs qui venez le voler dans sa tombe !

Courbés sous cette parole puissante, les conseillers se retirent. Une tapisserie se soulève alors, et la reine, qui a tout entendu, s'approche de Ruy Blas avec une sorte d'admiration respectueuse pour le remercier d'être grand et noble parmi tant de petites ambitions. Ruy Blas, ravi, lui avoue son amour ; la reine, loin de s'en offenser, s'attendrit, le baise au front et lui fait un aveu semblable : « Sois fier, lui dit-elle en le quittant,

Sois fier, car le génie est ta couronne, à toi ! »

Mais, tandis que Ruy Blas se répète avec extase les paroles de la reine, un homme entre silencieusement et lui

frappe sur l'épaule : c'est Don Salluste qui vient préparer le dénouement de sa machination ténébreuse. RuyBlas demeure confus; des idées étranges le hantent ; cette apparition lui présage quelque chose de sinistre. Don Salluste, en effet, ne voit en lui ni grand d'Espagne ni ministre, mais un laquais dont il entend disposer à sa fantaisie. Il le traite en laquais d'ailleurs, jusqu'à lui faire monter au visage la fièvre delà révolte ; il le déconcerte alors par son ironie en lui rappelant qu'il s'est engagé par écrit à le servir en toute occasion i.< comme un bon domestique » ; puis, sous naenace d'un scandale public, il exige pour le lendemain une entrevue dans la petite maison qu'il a donnée à Ruy Blas et que ce dernier habite depuis son changement de condition.

Le quatrième acte se passe dans une chambre de cette maison. Ruy Blas, désolé et tremblant pour la reine, ne sait que résoudre. Il a pourtant l'idée d'écrire à Don Guritan, qui est revenu de Neubourg, pour le prier de faire dire à la reine qu'un grand malheur la menace et qu'elle ne sorte point de trois jours ; quant à son ancien duel, il lui fera des excuses publiques. Il sort lui-même pour aller prier et gagner du temps en évitant Salluste. Un homme alors pénètre dans la maison par la cheminée : c'est Don César de Bazan, échappé de Tunis, et qui, poursuivi de nouveau par les alguazils de Madrid, s'est laissé choir par la première lucarne à sa portée. Don César, enhardi par la solitude, sinstalle dans l'appartement, mange les pâtés du buffet, boit les vins de l'armoire, et reçoit avec la plus grande assurance ceux qui viennent demander Ruy Blas sous le nom de César de Bazan. Survient parmi ceux-là Don Guritan, qui a chassé sans l'entendre le messager de Ruy Blas, et qui veut son duel à toute force ; César l'accueille comiquement et le tue de même. Don Salluste qui se présente est atterré de la présence imprévue de son cousin : Don César l'accuse d'avoir compromis son nom en fabriquant de faux Césars, et dit qu'il criera l'aventure sur les toits, ce qu'il fait. Des alguazils accourent à sa voix, mais Salluste dénonce l'aventurier comme étant un voleur pris en flagrant

délit, el le pauvre César, qui a beau protester, est conduit en prison.

Le dénouement se joue dans le même décor. La nuit est venue ; Ruy Blas, fatigué de ses courses désespérées par la ville, est assis près d'une table, rêvant, parlant, pleurant, un flacon de poison devant lui, et prêta mourir parce (ju'il sait bien qu'il ne verra plus la reine. Du reste il est tranquille sur elle ; il pense que son message lui est parvenu et qu'elle ne viendra pas se prendre au piège tendu par Don Salluste. A cet instant, la reine entre, voilée. Ruy Blas, épouvanté, se précipite vers elle et la conjure de s'en aller; la reine croit que son amant court un danger, prétend le braver avec lui et demeure. Don Salluste paraît alors : c'est lui quia fait tenir à la reine le billet écrit par Ruy Blas au premier acte et qui demandait un rendez-vous nocturne ; il triomphe à sou tour, mais il sera généreux ; que la reine signe sa renonciation au trône, elle pourra partir sur le champ avec Don César : elle perd une couronne, mais elle gagne le bonheur. La reine éperdue semble prête à signer, quand Ruy Blas lui arrache des mains la plume en s'écriant :

Je m'appelle Ruy Blas, et je suis un laquais: Ne signez pas, Madame !

— « Cet homme est, en effet, mon valet, dit Salluste ; vous m'avez cassé, je vous détrône, vous m'avez offert votre suivante comme femme, je vous ai donné mon laquais pour amant...

Ah 1 vous m'avez brisé, tlétri, mis sous vos pieds. Et vous dormiez en paix, folle que vous étiez ! »

Sur ce mot, Ruy Blas, qui est allé pousser le verrou de la porte, revient à pas lents vers Don Salluste, et lui arrache par derrière son épée en criant d'une voix terrible :

Je crois que vous venez d'insulter votre reine !

Zb THEATRE DE LA, RENAISSANCE

L'heure du châtiment a sonné pour Don Salluste ; en vain essaie-t-il d'échapper au bras qui le menace, en vain la reine supplie-t elle pour qu'on l'épargne, Ruy Blas entraîne son ennemi dans une chambre voisine et le tue. Puis il revient, se jette aux çenoux de la reine et implore son pardon. — « Jamais ! » répond Maria de Neubourg irritée. Ruy Blas s'empoisonne alors : en le voyant tomber, la reine lui accorde une parole d'absolution et de tendresse, et Ruy Blas consolé meurt en disant : « Merci ! »

Conti^e-partle (ÏHernani, Ruy Blas montre l'Espag-ae en pleine décadence. Le premier acte du drame est une exposition habile et claire ; un tableau d'intérieur dans leg-oiit de Van Djck, une idylle, une élésrie d'amour occupent le second acte, qui finit par une scène orig-inale ; au troisième, l'auteur détache de l'histoire espag-nole une pag-e très vivante; un intermède comique et spirituel, intéresse et amuse au quatrième acte ; enfin le combat de deux passions puissantes, l'amour et la vengeance, amène, au cinquième acte, des situations du plus haut trag-ique. Est-ce à dire, cependant, que Ruy Blas soit une œuvre irréprochable ? Non, sans doute. Les défauts y ég-alent les beautés ; les combinaisons du dramaturg-e, fantaisistes ou puériles, réclament fréquemment des spectateurs une complaisance trop g-rande; mais sur ces imperfections notoires, sur ces fautes contre la log-ique ou contre le métier, s'étend un voile de poésie tantôt rêveuse, tantôt alerte, toujours superbe, qui subjugue, produit l'émotion, la pitié, la terreur, et contraint à l'admiration.

La première représentation de Riiij Blas est restée mémorable dans les fastes de l'art dramatique. Tout ce que Paris comptait de célébrités se pressait dans la salle de la Renaissance, resplendissante d'or, de lumière et de peintures. Mais les portes des loçes fermaient mal, les calorifères ne chauffaient pas ; les spectateurs, g-lacés par le froid de novembre, remettaient précipitamment leurs manteaux ou leurs fourrures et ne prêtèrent d'abord qu'une attention médiocre à la pièce nouvelle Le second acte dég-ela le public; le succès, accentué au troisième acte, mais ralenti au quatrième, considéré comme un hors-d'œuvre, reprit au dernier acte, pour atteindre, au baisser du rideau, des proportions considérables.

Une larg-e part de ce triomphe revenait à l'artiste que Victor Hug-o avait exig"é pour le rôle principal. Dans la force de l'âg-eetdu talent, Frédérick-Lemaître s'éleva, ce soir-là, à des hauteurs inconnues. — t Dans Ray Blas, écrivait quelques jours après le poète, M. Frederick réalise pour nous l'idéal du g-rand acteur ». — Et la presse entière confirma ce jugement éclairé.

L'administration de la Renaissance avait tenu parole en ouvrant par un drame de Victor Hug-o ; ce n'est point par une partition de Meyerbeer qu'elle devait commencer la campag-ne lyrique destinée, suivant elle, à servir les talents repoussés par les scènes royales, mais par deux ouvrag^es de bien moindre enverg-ure.

1 5 novembre i838 : Olivier Basselin, ou le Val-de- Vire, opéra-comique en i acte, par Frédéric de Courcy et feu Brazier, musique d'Auguste Pilati.

Olivier Basselin .... MM. Henry Alix.

Cormoran H. La>drol.

Charles VII Berton.

Thibaut Valnay.

Le duc d'Alençon . . . Lefèvre.

Marguerite M"" Moutin.

Thérèse Chambéry.

Maître d'un moulin situé sur la Vire, Olivier Basselin s'occupe moins de son état de foulonnier que des chansons qui lui ont fait dans toute la France une réputation d'esprit. Le vin aussi a ses tendresses ; il boit jiour s'inspirer et oublier le sort qui le menace. Ses tailles, effectivement, sont en soutïrance ; il doit de plus à l'arçentier Cormoran cent carolus, prêtés sur le moulin dont s'emparera son créancier s'il ne lui donne sa fille Thérèse pour femme. Or Thérèse aime l'ouvrier Thibaut, et Basselin est trop bon père pour sacrifier les amoureux. Cormoran donc expulse le foulonnier à qui des Anglais maraudeurs enlèA'ent en outre sa dernière pièce de drap. Du coup Basselin se révolte : l'ennemi paiera pour tous. Thibaut et d'autres ouvriers enrôlés par lui se mettent, sous ses ordres, à la poursuite des Anglais qui gagnent les côtes en se vengeant sur les paysans des défaites que leur a infligées Charles VII. Pendant cette expédition patriotique, des officiers qu'on croit Anglais arrivent au moulin du foulonnier. Cormoran qui les reçoit leur offre, pour racheter sa vie, l'argent des tailles ; mais ces prétendus insulaires sont de bons Français conduits par Charles VII lui-même qui, instruit de la misère de Basselin, dont il goûte les chansons, donne à l'artisan-poète, revenu vainqueur, la petite fortune livrée par Cormoran ; elle servira à racheter le moulin du père et à doter la fille qu'épouse Thibaut,

THÉÀTKÉ DE LA HENAlSSANCË 29

Livret original, musique gracieuse : succès.

i5 novembre : Lady Melvil, on le Joaillier de Saint- James, comédie en 3 actes, mêlée de chanl, par Henri de Saint-Georges et Adolphe de Leuven, musique d'Albert Grisar.

Bernard le Florentin MM. Langeval.

Tom Krick Féréol.

Le vicomte d'Esbignac. . . . Saint-Firmin.

John Porter Henry Alix.

Un valet Fresne.

La marquise de Melvil. . . . M"'«>' Anna Thillon.

Betzy Ghambéry.

Bernard le Florentin, orfèvre de Saint-James-Street, à Londres, a eu le bonheur, dans un bal travesti donné au Kings-Théâtre, de défendre contre un insolent une belle dame dont il tombe amoureux et qu'il sait être lady Melvil, marquise et veuve d'un pair d'Angleterre. Cette dame donne une fête à laquelle Bernard brûle d'assister. D'Esbignac, vicomte gascon, se charge, moyennant un prêt de deux cents guinées, de réaliser le désir de l'orfèvre. Mais, pendant qu'il s'habille pour accompagner le vicomte, Bernard est tout étonné d'entendre dans sa boutique la voix de celle qu'il aime. Lady Melvil est, en effet, venue chez le Florentin dans l'espoir d'y trouver une parure sensationnelle. La parure existe, mais elle est promise à la duchesse de Devonshire qui, à l'insu du joaillier, a fait l'avance des pierreries ; Tom Krick, premier ouvrier de Bernard, refuse donc de la vendre à lady Melvil qui se retire désolée. Bernard connaît l'envie de la marquise ; il lui envoie les bijoux avec un billet anonyme la priant de les porter une heure pendant sa fête. Cependant la duchesse de Devonshire envoie chercher la parure qu'elle a commandée ; Tom cherche vainement l'écrin dans lequel il l'avait renfer-

mée ; l'écriu a disparu, au grand désespoir du brave garçon qui, craignant le déshonneur, jure de le rendre et courtchez lady Melvil où il sait trouver son maître.

Vêtu d'habits de cour, Bernard se présente à la marquise qui reconnaît celui dont elle n"a point oublié le courage et pour lequel son cœur n'est pas indifférent. Lady Melvil porte les joyaux dont elle attribue l'envoi à une galanterie de D'Esbignac qui rêve de l'épouser. Furieux de voir si bien accueillir l'artisan qu'il a présenté comme un gentilhomme, le gascon va le démasquer lorsque Tom Krick, entré par force dans le salon, le menace d'énumérer à haute voix les bijoux offerts en son nom à diverses beautés et dont il a négligé d'acquitter le montant : D'Esbignac cède la place. Tom prie alors Bernard de reprendre à la marquise la parure payée par une autre ; l'orfèvre ne peut le faire sans trahir son incognito, il refuse et l'ouvrier se déclare prêt à tout pour réparer la faute commise.Poussé parla jalousie, D'Esbignac pourtant se décide à apprendre à lady Melvil la position sociale de l'homme qui l'intéresse. De chagrin, la marquise tombe dans une espèce d'évanouissement dont Tom, masqué, profite pour enlever l'écrin malencontreux ; mais la dame se réveille, crie au secours et Bernard, surpris par D'Esbignac dans la chambre de lady Melvil, se laisse arrêter comme voleur pour ne point compromettre celle dont il sait être aimé.

On le relâche le lendemain, sous caution, et il rentre à Saint-James après avoir sommé, par lettre, D'Esbignac de lui faire réparation. Le gascon a profité de la mésaventure de son rival pour plaider sa propre cause auprès de la marquise qu'il doit escorter jusqu'à la terre de Melvil, où elle retourne, préoccupée du sort de Bernard. L'absence de chevaux de poste oblige les voyageurs à s'arrêter dans une taverne des environs de Londres, où Tom Krick célèbre ses noces avec la jeune Betzy. Lady Melvil reconnaît l'ouvrier et lui apprend l'arrestation de son patron ; Tom alors confesse sa faute de la veille, apprend à la marquise le nom de l'homme à qui elle doit l'envoi de l'écrin, et va se livrer aux juges quand Bernard paraît.

D'Esbignac, qu'il rencontre, voudrait bien esquiver le duel que l'orfèvre exiçe : on le force pourtant à tirer l'épée, mais il le fait en poussant de tels cris que la marquise accourt mettre obstacle au combat. C'est ce que voulait le gascon, dont la fourberie sera toutefois châtiée. La belle veuve, en effet, annonce l'intention de se mettre sous la protection d'un nouvel époux, et c'est Bernard qu'elle désigne, Bernard qu'on apprend alors être comte d'Olivieri, descendant d'une illustre famille de Florence, et qui s'était fait artisan pour arracher les siens à la misère.

L'infrlg-ue de Lady Melvil tient du drame autant que de la comédie : elle est intére.ssante et servit à merveille le compositeur, déjà connu par de jolies romances.

Le second spectacle de la Renaissance, donné dans une salle enfin close et chauffée sans économie, eut en somme un résultat aussi heureux que le premier. La musique pouvait donc compter là sur une clientèle aussi nombreuse que celle qu'attiraient les œuvres littéraires. Cette perspective déplut au directeur de l'Opéra-Comique. S'appuyant sur le privilèg"e qui donnait à Anténor Joly le droit de jouer seulement des vaudevilles avec airs nouveaux. M. Crosiiier somma la Renaissance de discontinuer les représentations de Lady Melvil, dans laquelle il voyait une usurpation du arenre que lui réservait son contrat avec le ministère. Qu'était Lady Melvil, un vaudeville avec musique nouvelle ou un opéracomique? Le tribunal de première instance, charg-é d'élucider la question, atermoya tant et si bien que les cavatines menacées purent se donner libre carrière.

ââ THEATRE DE LA RENAISSÀNCiE

2 décembre : Le Mariage in extremis, comédie en I acte, en vers, par Piis et Barré.

Valcour MM. Montdidier.

Frontin Hiellard.

Un notaire Fresxe.

La baronne M™" Lelokg.

Marton >[,vREmL.

Représentée par les comédiens italiens le 5 novembre 1782 et passée ensuite au répertoire du Vaudeville, cette pièce fat reprise à la Renaissance pour corser l'affiche, les soirs d'opéra. Elle céda bientôt la place à des œuvres nouvelles.

10 décembre : Les Parents de la fille, comédie en I acte, par Félix Arvers et Davrecour.

Darmantière MM. H. Landrol.