COSTÉ

Eléonore .

. . . Mmes GOBY-FONTANEL.

Lisette , . .

. . . Costa.

Berthe . . .

. H. Blarim.

Donné pour la première fois au Grand-Théâtre de Lvon le !«•■ mars 1828, puis à l'Odéon de Paris le 5 juin 1824, ce pastiche réussi produisit aux Fantaisies un très bon effet. L'interprétation en était remarquable. Aux côtés de M^^e Gobv-Fontanel, bonne chanteuse et actrice experte, le baryton Arsandaux, qui sortait du Conservatoire, fit applaudir une voix bien timbrée et une méthode excellente. Moins heureux, le ténor Tisserand montra plus de bonne

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vulonté que de mérite ; mais les chœurs et l'orchestre parurent dig-nes de tous les suffrages.

21 avril : Les Oreilles de Midas, opérette en i acte, par Nérée Desarbres et Charles Nuitter, musique de Frédéric Barbier.

Midas AIM. Goukdon (débat).

Phigaros Bonnet.

Un faune Berardi (début).

Acis Mmes A. Arnaud.

Daphné Gastfllo.

Eucharis H. Blarini.

A la suite d'un concert auquel [/renaienl part Apollon et Pan, Midas, roi de Lydie, a décerné la palme à ce dernier. Furieux, Apollon inflige au sotmonarque des oreilles d'âne. Pour dissimuler cette infirmité, Midas est obligé de se confier à son barbier Phigaros et celui-ci, bavard par essence, dévoile le secret de son maître aux nymphes qui l'interrogent curieusement. Parmi ces nymphes est Daphné, que certain berger du nom d'Acis vient courtiser jusque dans le jardin royal. Midas, qui voudrait faire de Daphné sa compagne, surprend l'amoureux et le chasse, mais Acis revient et décide Daphné à le suivre. .Midas ne sait comment supprimer son rival quand on rapporte, à l'état de lingot, Phigaros qui par remords s'est jeté dans le Pactole ; cela donne au roi l'idée de précipiter Acis dans les ondes fatales. Mais le berger, qu'on saisit, se révèle comme étant Apollon luimême. Heureux d'avoir conquis un cœur sincère, le dieu use de clémence envers Midas qu'il délivre de ses oreilles ainsi qu'envers Phigaros qu'il ressuscite, et tout finit par un choeur d'allégresse.

Livret drôle, agréable musique, bons acteurs,

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tout se réunissait pour faire un succès de cet acte qui servit à l'heureux début de Gourdon, ténor enlevé aux Bouffes-Parisiens.

6 mni : reprise de Pan. pan. cest la fortune ! vaudeville en I acte, par Varin. Amédéc de Jallais et Henri Thiéry (du Palais-Royal, 26 mai i858.)

Papillon MM. Courcelles.

Savoureux Brice.

Bru net te Mlle France.

Emprunt non motivé et qui n'enrichit çuère le théâtre.

6 mai : Semer pour récolter, opéra-comique en i acte, par DiPietro et C. Demeuse, musique d'Eugène Anthiome.

Jean Leblanc M. Sujol.

Marceline Mmes Costa.

Pierrot France.

.le.nn Leblanc, meunier qu'abandonne sa clientèle, t'pouserait volontiers, par calcul, la meunière Marceline, plus favorisée, mais celle-ci a d'autres idées en tête. Le mariaçe ne lui répugne point, elle en admet même la nécessité lorsque Leblanc lui révèle que la médisance s'exerce au sujet de la présence chez elle d'un garçon jeune et gentil nommé Pierrot. Ce Pierrot a été, quelques années auparavant, ramassé sur une route par .Marceline qui depuis lui sert de mère; mais les sentiments qu'éprouve le protégé ne sont

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rien moins que filiaux et, de son côté, la meunière est assez jeune pour n'être pas insensible. Par malheur Pierrot ^arde un veriueux silence qui lui nuirait sûrement si Leblanc ne servait, par sa jalousie, les intérêts de son rival. Encouragé par quelques bonnes paroles. Pierrot s'explique et Marceline, pour toute réponse, lui tend les bras; il sera meunier, au grand dépit de Jean Leblanc. Pour avoir semé de l'amour, Marceline récolte un mari.

Sujet insig-nifiant et rebattu. La partition n'était pas sans valeur, mais, sauf en quelques passag-es, elle sembla un contre-sens, car elle tenait de l'oratorio plus que de l'opéra-comique. Le succès, au total, fut ce qu'il devait être, modéré.

23 mai : Le Chevalier Liibin, opéra-comique en i acte, par Victor Perrol et Michel Carré, musique d'Adrien Boïeldieu.

Lubin MM. Arsandaux.

Le marquis Gourdon.

Rosine Mlle A. Arnaud.

La comtesse Rosine, jeune et jolie veuve, est aimée par deux prétendants : le marquis de Beaulreillis, qui a libre accès auprès d'elle, et le chevalier de Simiane, qu'elle a toujours refusé de voir et qui se manifeste uniquement par des billets glissés dans les bouquets offerts par son rival. Beaulreillis s'est chargé de procurer un jardinier à la comtesse, et ce domestique se présente au moment même où Rosine s'amuse fort à la lecture du Dormeur éveillé, de l'ingénieux conteur Galland. Il est lourd et bien gauche, ce pauvre Lubin. et, comme on lui dit n'avoir besoin de lui que pour veiller la nuit sur le château, il s'endort sans

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facondes que Rosine le laisse en tèle-à-têle avec Beaulreillis. Cela donne au marquis l'idée d'amuser la veuve aux dépens du rustre ; il le fait transporter dans un pavillon où sont les vêtements du frère absent de la comtesse, et des valets l'y habillent en seigneur. Puis, quand il se réveille, on lui fait jouer le rôle d'Abou-Hassan, c'est-à-dire qu'on lui soi'.lient qu'il est le maître du château cl le mari de la comtesse. Mais, voici qu'après quelques minutes d'embarr«s, Lubin se met à prendre les allures et le ton d'un vrai t^enlilht)mme. Il y a à cela une explication très simple, c'est que le soi-disant jardinier n'est autre que le chevalier de Simiane, déguisé pour approcher enfin celle qu'il aime. Pris de soupçon, le marquis imagine de demander du vin pour griser celui qui le gène, mais c'est lui que la boisson trouble et finalement endort. Par représaille, Simiane alors fait revêtir de ses habits d'artisan Beautreillis qui ne se réveille que pour voir, aux pieds de Rosine, Simiane pardonné et choisi comme deuxième époux.

Cet ouvrage avait, l'année précédente, obtenu le pi-emier prix à un concours d'opéra-comique ouvert par M. Charles Soullier. Le livret, ag^réable, offrait des situations bien amenées et que le compositeur avait exploitées avec un bonheur rare; on l'applaudit donc justement.

if\ juin : Bettina, opéra-comique en i acte, par Emile de Najac, musique de Léonce Cohen.

Framboisio MM. Costé.

Fricolo Berthé (rfeiu/).

Clodomire Mlles Hermance D. [début).

Hettina Costa.

Bettina, servante du capitaine florentin Framboisio, fait la bêle sans l'être parce qu'elle vise audacieusement à cpou-

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ser son maître. Framboisio a le projet de prendre pour femme sa nièce Clodomirc, mais celle-ci préfère de beaucoup le jeune Antonio qui chante des sérénades sous son balcon. L'intérêt de la soubrette est de servir cette intrigue; elle s'y emploie avec le concours de son frère Fricolo, aventurier sans scrupules. Fricolo, qui passe pour homme d'esprit, organise un enlèvement, mais c'est lui (jui en profitera car il entend, au bon moment, se substituer à Atildnio et compromellrc ainsi Clodomirc qu'on ne pourra lui reliiser. Cependant Framboisio, à qui Bettina fait remarquer les défauts de sa nièce, reporte ses vues sur la servante dont la naïveté le charme. Fricolo, avec ses finesses, pense tout gâter, mais, grâce à Bettina, c'est bien avec Antonio que Clodomirc part nuitamment. Après un tel éclat, le capitaine consent au bonheur des amoureux ; quant à lui, il offre sa main au cordon-bleu dont il a deviné l'amour : Fricolo sera domestique de la sœur qu'il se croyait en droit de mépriser.

Poème sans relief, partition un peu touffue mais bien faite et clairement orchestrée ; ce fut avant tout un succès musical.

Kjjuin : La Gazette des Parisiens, 2e et 3e numéros, revue-journal en trois lableau.x, par Ale.xandre Flan.

Legrincheux . . , jMM. Couhcelles.

Le Prix de Rome Costé.

Un Romain Lacombe.

Un Cocher Bkice.

La Fantaisie Mmes Dambricoort.

Octavie Costa.

Batty France.

Fior d'Aliza, iMde de [lain d'cpiccs . Hermance D.

Mme Tallien, la Baigneuse. ... Blanc.

!'"'■ THKMltK l>KS KANTAISIF.S-l'.VRISIENNES 2o

Le prince Souci, la Charcutière . . H. Blarini.

Marie Camille {début).

Navaretîc Leclerc (début).

Héloise Paranquel Cargtll (débat).

On trouvait là re que contiennent tous les journaux Iée;-ers,des calembours, des critiques. Une scène plaisante représentait Batly domptant de petites lionnes féroces ; le dompteur, personnifié par une femme très frêle chantait d'une voix formidable, issant du trou du souffleur, un couplet caverneux : c'était d'un effet imprévu et curieux. Au troisième tableau fig-urait, sous ce titre : le Don Juan des Fantaisies, une bouiîonnerie musicale ainsi distribuée :

Don Juan MM. H. Bo>>et.

Leporello Costé.

^ , ( Berardi, GniMAUu.

Les Commandeurs. .... ^ „

( PoNCKT, Lecot.

Dona Na Na Mmes Costa.

Zcrline Bonelli {début).

Dans cette parodie, une idée orig-inale amusa beaucoup, c'était l'arrivée des quatre Commandeurs accourant de lOpéra, du Théâtre Lyrique, des Italiens et du Théâtre-Français pour provoquer le Don Juan des Fantaisies. — JS'on imprimée.

Le théâtre prit, le lO juillet 1866, ses premières vacances. H avait jusque là encaissé 88.691 francs. Pensant que la faiblesse de ce chiffre pouvait avoir pour cause l'électisme de ses programmes, Martinet résolut de ne jouer à l'avenir que des pièces musicales, inédites ou puisées dans le répertoire al)an-

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donné par les grandes scènes. Des transformations furent alors opérées dans la salle où dix-huit grandes lo^es et baignoires remplacèrent les fauteuils et les petites loges du début, et, pour que le public sût à quoi s'en tenir, c'est avec la qualification de quatrième théâtre lyrique que les Fantaisies-Parisiennes rouvrirent le 9J4 septembre. Deux nouveautés constituaient, ce soir-là, le meilleur de l'affiche.

Sacripant, opéra-comique en 2 acles, par Philippe Gille, musique de Jules Dupralo.

Farfallone Robecco.

Trufarello Giovanino Nisida ,