MM. GOURDON

Croué {début).

Barnolt {débat;

Mme GOBY-FONTANEL.

BoNELu {début).

La scène est à Padoue, en i63o. Farfallone, médecin pleurnicheur, vient d'absorber un bon dîner quand il rencontre dans la rue son ancien élève Giovanino. Ce dernier devenu, sous le nom de Sacripant, un voleur émérite et la terreur des Padouans, conçoit l'idée de compromettre le docteur en l'associant à un de ses exploits. Farfallone, qui croit à une farce et que le vin de Chypre rend guilleret, ne fait aucune difficulté pour détrousser, lui deuxième, certain Trufarello arrivant de Bergame pour épouser Nisida, fille du barigel Robecco. Le coup fait, Giovanino confesse son métier et quitte le praticien qui, plus ou moins adroitement, dédommage le dévalisé, mais ce dernier, rétif, crie « au voleur » et la police accourt. Sacripant, revenu en manches de chemise, se donne pour Trufarello et accuse celui-ci de lui avoir pris son habit contenant dans la doublure deux cents ducals et une lettre de crédit sur le barigel.

1"^ THr.MHi; DES y.VNTAISIES-P.VKISlK.NNES 11

Trufarello proleste en vain: jugeant qu'un homme qui n'a pas d'habit n'a pu voler celui d'un autre, le magistrat arrête le pauvre diable qu'il croit de très bonne foi être Sacripant. Logé chez Hobecco, le véritable bandit, bien fait et galant, n'a pas de peine à conquérir les bonnes grâces de Nisida ; mais, désarme par la candeur de la fillette, il n'ose pousser jusqu'au bout l'aventure et, après avoir jeté par la fenêtre à ses hommes l'argenterie du magistral, il injurie ce dernier qui lui rend sa parole, et s'enfuit au moment où les invités viennent signer au contrat. Il fait mieux encore, car, informé que Nisida a du penchant pour le jeune Girolamo, il s'engage par lettre à rendre tout ce qu'il a pris et à paraître devant le barigel si ce dernier consenlà donner sa fille à l'homme qu'elle aime. Dans l'espoir d'arrêter le bandit, Robecco cède ; mais Giovanino, déguisé en femme, ne se fait connaître que de Nisida et part définitivement au bras de F'arfallone, complice par peur, tandis que Trufarello, toujours victime, reçoit les coups destinés à Sacripant.

Poème simplet, mais partition diî»"ne des plus grands éloges, qu'on accueillit sympathiquement, ainsi que les recrues dont elle servait les débuts.

Le Baron de Groscham i net . opéra-houïïe en i acte, par Charles Nuilter, musique de Jules Dupralo.

Mortibelio MM. H. Bo>net.

Le Baron Gourdon.

Piédrolet ...... Barnolt.

Inès Mme Bo.nelli.

Groschaminet, burgrave de fantaisie, est sur le point d'unir sa fille Inès au jeune Piédrolet dont il ignore la famille et la position sociale. Cela n'est pas sans le troubler, car une légende dit que chaque fois qu'un Groschaminet

manque à ses devoirs un fantôme surgit pour lui reprocher sa faute. Secrètement épris d'Inès, Mortibello, valet du baron, se masque et, drapé dans un grand manteau, apparaît au moment où le cortège nuptial va se rendre chez le notaire. Pris pour le traditionnel fantôme, il révèle au baron que son gendre est pianiste et à Piédrolet que son beau-père fait concurrence à Barbe Bleue. Sur cela les deux hommes se disputent et rompent. Inès désolée apporte alors la corbeille destinée à son futur ; elle contient des chenets, symbole du repos, une épée symbole du mouvement, et un bonnet de coton symbole de l'amour conjugal. A la vue de ces choses, Mortibello, se dévoilant, déclare qu'elles ont été léguées jadis par lui à l'enfant né de son premier amour. Inès est donc sa fille? Non, car les suggestifs cadeaux ont été pris par elle à son père qui lui-même les avait achetés sur le quai de la ferraille. Piédrolet, revenu après avoir ameuté les vassaux de Groschaminet, aperçoit les objets et s'en déclare propriétaire ; Mortibello embrasse l'enfant retrouvé et demande pour lui la main d'Inès. — « J'aurais pu donner ma Olle à un inconnu, dit le baron, au fils de mon valet, jamais ! » — Mais, depuis vingt ans qu'il est à son service, Mortibello vole Groschaminet et a pu ainsi constituer une grosse dot qu'il offre à Inès. — «Ça, c'est gentil, n'est-ce pas, papa ? » insinue la fillette. — « Oui », avoue le baron, et, content d'en finir, il unit les amants.

Sujet extravagant, auquel avait collaboré rarchitecte de l'Opéra, Charles Garnier, et sur lequel chantait une musique pleine de fraîcheur : lésritime succès.

23 octobre : reprise des Rosières, opéra-comique en 3 actes, par Théaulon, musique d'Hérold.

Le Comte MM. Berthé.

Le Commandeur . . . Géraizer début)

Le Sénéchal .... MM. Croué,

Baslien ...... Esgzv (début).

L'Olive Barxolï.

Briçille Mmes Decroij. (début) .

Eiit^énie A. Arnaud.

Florelle Gérxizer (début).

Catean Gourdon [début).

Justine Déborah [début).

Lili Bertelli (début).

Pauline Berthé [début.)

Bergerade créée à rOpéra-Comique le 27 janvier 181 7. La fable en est naïve et la partition, de la première manière d'Hérold, n'a pas très g-rande valeur. Le baryton Berthé était souvent au-dessous du ton et le ténor Enarel manquait de voix; mais MmeDecroix, transfusée de l'Opéra-Comique, et Mme Géraizer, débutante, conquirent le public et firent, au total, approuver cette redite.

18 novembre : reprise du Maître de Chapelle, opéracomique en 1 acte, par Sophie Gay, musique de Paër.

Barnabe . MM. Géraizkr.

Benello Barnoid.

Gerlnide Mme Géraizer.

Poursuivant son dessein d'exhumer les vieilles œuvres diçnes de revivre. Martinet procura un regain de succès à cet acte, créé à l'Opéra-C Comique le 29 mars 1 821. et où abonde la mélodie.

20 novembre : reprise de La Revanche de Fortiinia, olie musicale en i acte, par Hippolyte Lefebvre, mus:-

30 l*^' TIIK.VTRE DES FA.NTAISIES-I'ARISIENXES

(]ue (le V^iclor Robillard (des Folies-Maris^ny. i^r juillet i865.)

Forluiiia MM. H. Bonnet.

Jeau Bridûux Barnolt.

Adolplie Mme Martha.

Complément d'affiche, recueilli pour Hippolyte Bonnet, excellent dans les personnag^es d'alsaciens.

29 novembre : Le Chanteur florentin, scène lyrique, par Alfred el Edouard Blau, musique de Jules Duprato.

Dionéo

Trois seigneurs.

Le Chanteur. Sylvia.

Une dame

Trois contadines

MM. Engel.

GÉRAIZER, BeRTHÉ,

Barnolt.

Mmes Eléonore Peyret (début).

A. Arnaud.

Faucher.

îboreli.i, géraizer.

RlGAULT.

Sur la terrasse d'une villa italienne où devisent des seijï^neurs et des contadines entourant une dame de beauté nommée Sylvia, un jeune chanteur, mandé par caprice, vient narrer une histoire d'amour qui fait battre le cœur jusque-là insensible de Svlvia. La nuit vient ; le chanteur que tous, sauf la reine, ont remercié d'un mot ou d'un sourire, se désole de n'avoir pu intéresser la seule beauté qu'aient admirée ses yeux, lorsque Sylvia reparaît, el lui jette sa couronne de fleurs, tandis que le rideau tombe...

Inspirée du Décantéron, cette scène voulait mettre en lumière M"e Eléonore Peyret, élève d'Henri

!"■ THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES 3t

Potier et premier prix du Conservatoire, dont la ])elle voix de contralto n'eut pu se produire dans (les œuvres plus légères. Les longueurs du livret (■ompromiient le succès que la musique claire, facile, parfois originale, avait dû faire espérer ; une accentuation défectueuse nuisit en outre à la débutante qui ne fut pas engagée.

i5 décembre : reprise de L'Omelette â la Follembuche, opérette en i acte, par Eugène Labiche et Marc Michel, musique de Léo Delibes(dcs Bouffes-Parisiens).

M. de Follombiiclie. . . . MM. H. Bonnet.

De Criquebœuf .".... Gourdon.

De Givrac Berthé.

IVrtuisan ....... Barnolt.

Le Tabellion ...... Martin (début).

Le Grand-Ecuycr. .... Reizer (r/e6u/).

Bt^rlhe Mme Géraizer.

Jouée pour la première fois le 8 juin 1869, cet acte boufton, agrémenté d'une partition charmante et bien interprété, produisit un certain effet.

29 janvier 18G7 '■ Les Légendes de Gavarni, pièce en 3 actes, par Hippolyle Lefebvre, musique de Frédéric Barbier.

Dncharme ...... M.M. Gourdon.

Barnabe Bonnet.

Ernest Duplanty .... Croué.

H'PPolyle Barxolt.

32 l*"' THÉÂTRE DES FANTAISIES-I'ARISIENNES

.Tilles MM. L. Sange {débat).

Fortuné BERïHii.

Adolphe IjEfavchfux (débat).

Armand Mxris (début) .

Saturne, Le Notaire . . Géraizer.

Un restaurateur . . . Reizer.

Un turc Kehkaert [début).

Un pierrot Fraysse (rfé6«/).

Vn g^arçon Croquet [début).

Mme Chiquot .... Mmes Decroix.

Félicité GÉRAIZER.

Victorine Bonelli.

Anianda Rigault.

Agiaé D'astruc [début).

Roulotte M aikilue (début).

Nini Garry (début).

Roxelane Gourdon,

Une maison du quartier latin abrite en même temps l'étude du notaire Dulis et un atelier de peinture. Clercs et rapins, qui voisinent et festoient ensemble, forment le projet d'aller passer au bal la nuit du Mardi-Gras. Ils mettent au .Mont-de-Piété leurs vêtements ordinaires et se déguisent, les hommes en chicards, leurs maîtresses en débardeurs. Parmi les premiers est Ernest Duplanty, second clerc de Dulis, que malheureusement un nommé Ducharme, ex-raaichand de bois de Senlis, vient chercher pour le présentera sa fille qu il veut lui faire épouser. Ernest est absent, et Ducharme tombe au milieu de dames plus attrajantes les unes que les autres. Cela n'est pas pour le gêner, car il fut jadis grand noceur, et, autant pour surveiller Ernest que pour revivre quelques heures de son passé, il décide de rejoindre au bal la bande joyeuse. Il s'y rend, en effet, sous un costume de femme sauvage, abreuve les débardeurs, intrigue puis provoque les chicards, se montre enfin le plus fou des hommes. Mais le vin chaud qu'il paie monte à la tête de Félicité, maîtresse d'Ernest, qui incite au moment

(lu souper les convives à jeter les couverts et les meubles ]inr les fenêtres; sur quoi le restaurateur furieux envoie rheroher la ^arde. Ruinés par le coût de la casse, les jeunes hommes ne peuvent retirer les effets mis en gage et réintègrent en costumes l'étudedeiM' Dulis qui, revenu à l'ini- I>rovisle de Fontainebleau où il instrumentait, se demande ce que sont les masques qu'il voit baillant et grelottant chez lui. Ducharme, que sa nuit a satisfait, explique de son mieux l'aventure et tire d'embarras celle jeunesse avec laquelle il s'est encore une fois diverti il regagnera Senlis le lendemain, en compagnie d'Ernest, voué au conjungo.

Intrig'ue peu fine mais amenant parfois des situations jï-aies. Les légendes qui lui donnent son titre défilaient, à l'acte du bal, avec à-propos et rappelaient suffisamment Ihumour du célèbre artiste. (Juant à la musique, vive, pleine de variété, elle contenait de jolis pastiches, de piquantes parodies d'airs célèbres. Cela joint au brio des interprètes justifia l'accueil fait à cet à-propos carnavalesque.

9 février : reprise du Sorcier, opéra-comique en I acte, par Poinsinet, musique de Philidor.

Julien MM. Géraizer.

Biaise Barnolt.

Simonne Mmes Decroix.

Agathe Bonelli.

M. Jules Adenis avait réduit à un les deu.K actes du poème primitif représenté à la Comédie-Italienne le 2 janvier 17G4, et M. Ferdinand Poise s'était

34 l*^'' THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES

chargée des remaniements musicaux nécessaires. Adapté ainsi à la scène moderne, le Sorcier fit plaisir, grâce surtout à son interprétation féminine.

i6 mars: reprise du Calife de Bagdad, opéra-comique en I acte, par Saint-Just, musique deBoïeldieu.

Le Calife ...... MM. Behthé.

Le Cadi Gourdon.

Yémaldin Sange.

Un juge Wagner.

Lémaïde Mmes Decroix.

Zétulbé RiGACLT.

Késia GÉRAiZER.

Abondante en motifs trouvés, en morceaux réussis, cette pièce, créée au Théâtre Favart le i6 septembre 1800, fut applaudie comme elle le méritait.

16 mars : VAmour mannequin, opéra-comique en I acte, par Jules Ruelle, musique de Théodore Gallyot.

Cornatoros MM. Croué.

Pedrito Barnolt.

Un notaire Choqobt.

Nizza Mmes Bonellï .

Diego RiG&CLT.

Cornatoros, machiniste espagnol passionné pour son art, a fabriqué une figure qui doit être la terreur des moineaux dévastateurs de fruits. Le bonhomme rêve la gloire pour son mannequin et la fortune pour lui-même, mais il redoute les

l*"" THÉÂTRE DES FANTAlSIES-PARlSlEiNNES 35

voleurs, envieux de son chef-d'œuvre. Ce n'est pas l'envie, mais l'amour, qui incite au vol deux voisins de Cornaloros. L'un, Pedrito, sot meunier, compte qu'en s'appropriant le mannequin pour le rendre à son heure, il se créera des litres à la main de Nizza, fille de l'inventeur; l'autre, Diej^o, (|iii est étudiant et roucoule des romances sous les fenêtres de Nizza, dérobe l'homme de paille qu'il jette dans une rivière à seule fin de se substituera lui pour se voir caresser du regard et de la voix par celle qu'il aime. Le voilà donc allant, venant, parlant, chantant, embrassant au gré de la naïve fillette, qui s'imagine avoir affaire à une machine perfectionnée. Mais Pedrito retire de l'eau le mannequin authentique, il va le rapporter au créateur lorsque Diego le lui enlève; c'est couséquemmenl l'étudiant qui se fait avec l'automate ouvrir la maison de Gornatoros et c'est à lui qu'échoit la belle Nizza.

Folie à l'italienne, pleine de mouvement et de ven'e, «musique bien faite, succès.

27 avril : reprise de V Arbre enchanté, opéra-comique en I acte, d'après Yadé, musique de Gluck.

Thomas MM. Gourdon.

Lubin Ekgel.

Biaise Barnolt.

Lucette Mme.*. A. Arnaud,

Claudine, Géraizer.

Ecrit en 1759 pour la cour de , Vienne, représenté à La Haye le 3i janvier 1771, et à Versailles le 27 février 1776, cet acte, que Dancourt puis Moline avaient tiré du Poirier de Vadé et que Charles Nuitter s'était évertué à rajeunir, prit brillamment

place dans l'écrin musical des Fantaisies-Parisiennes.

27 avril : La Fête des Nations, à-propos en i acte, par Arthur Pougin, musique d'Adrien Boïeldieu.

L'Industrie M. Engel.

La France Mmes Héricourt [débat).

L'Art A. Arnaud.

„,, ( GÉRAIZER, BONELLI,

Jeunes filles \ ^

( RlGAULÏ.

Devant le Palais de l'Exposition Universelle, la France appelle toutes les nations du monde en ces termes :

Peuples civilisés, et vous peuples enfants. Peuples jeunes ou vieux, modestes ou puissants, Venez, accourez tous ! la France vous convie Avons retremper tous aux sources de la vie. Venez goûter ici les douceurs de la paix. Sachez apprécier ses immenses bienfaits ; La France, rayonnante et de gloire entourée. Ouvre à chacun de vous son enceinte sacrée!...

Sur ces stances qii'écoutaient les nations personnifiées par la troupe du théâtre, le compositeur avait écrit une partition larg"e et sévère qu'exécuta mag-istraleihent l'orchestre. Ce fut un succès d'auteurs, d'interprètes et de décor.

27 avril : Les Défauts de Jacotte, opérette en i acte, par Alfred Duru et Henri Chivot, musique de Victor Robillard.

l*"" THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES 37

Krenigmann MM. Bonnet.

Lebranchu Crooé.

Farouchot Géraizer.

Jacotte Mines Decroix.

Léocadie Mathilde.

Marguerite Gourdon.

La scène se passe à Dunkerque. Lebranchu, luthier ivrogne et fumeur, a pour associé Farouchot, ancien chef de musique bretteur et bougon. Ce dernier devint épouser Léocadie, soeur même de Lebranchu, il devient nécessaire d'engager en sa place un cnnployé intelligent. Pour l'avoir, Lebranchu s'adresse à un confrère de Golmar, nommé Krenigmann, qui lui envoie immédiatement son fils Peters. Or Marguerite, fille de Lebranchu, a fait ses études à Golmar; elle y a connu Peters, tous deux s'aiment, et c'est pour obtenir Marguerite que le jeune Alsacien feint de viser l'emploi vacant. Mais, aux questions que lui adressent les associés, il croit devoir répondre en flétrissant le vin, le jeu, l'amour et l'escrime. Au lieu de se faire valoir, il s'aliène ainsi les bonnes grâces des deux hommes et de la vieille fiile qui chargent Jacotte, leur servante, de congédier le maladroit. Jacotte est com; a tissa nie et fine ; elle estime qu'en ce monde les défauts servent plus que les qualités et^ sur ses conseils, Peters, revenant sur sa déclaration de principes, boit avec Lebranchu, flirte avec Léocadie et accepte un duel contre Farouchot. Jacotte s'arrange de fai;oa à ce que Peters mène à bien ces épreuves et excite l'admiration de Lebranchu qui le veut engager à tout prix. Peters déclare alors être venu pour épouser. Léocadie étant promise à Farouchot, Marguerite seule reste libre; c'est elle qu'on offre à l'Alsacien, (jui l'accepte en remerciant Jacotte de son précieux concours.

Ing-énieiise farce, aidée d'une partition touffue et plaisante ; d'unanimes bravos la récompensèrent.

39 avril : Rambo y calia, ballet espagnol en 6 tableaux.

38 l*"' THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES

dansé par MM. Miguel, Salvator, Francisco, Mmci Pépita, Mercedes et Mariquita.

Sans compter cette manifestation chorégraphique, les pantomimes, comédies ou revues, les Fantaisies- Parisiennes avaient, en moins de quinze mois, représenté trente-deux actes lyriques. Bien que ces ouvrag-es fussent d'inég-ale valeur. Martinet ne les considérait pas moins comme un titre aux faveurs g^ouvernementales. Déjà, pendant l'été précédent, des compositeurs avaient sig-né une pétition demandant que le petit théâtre fût subventionné. Estimant ne pouvoir être mieux servi que par lui-même, le directeur fit, en juin 1867, une démarche nouvelle. Sous ce litre : De la Situation des Compositeurs de musique et de l'Avenir de l'Art musical en France, il dédia au Ministre de la Maison de l'Empereur et des Beaux-Arts un Mémoire imprimé dans lequel, après constatation de l'impossibilité où étaient les trois g-randes scènes lyriques d'accueillir les compositeurs débutants, il s'offrait pour remplir ce rôle et favoriser ainsi l'extension de l'art contemporain sans cesser de remettre en lumière les plus belles œuvres du passé, dans l'intérêt des dilettantes et des artistes eux-mêmes.

« C'est — disait-il — une exposition des produits de l'art musical, et une exposition continue, permanente, que se propose d'ouvrir le théâtre des Fantaisies-Parisiennes. Il prend l'engag^ement de jouer au moins dix-huit actes nouveaux par année, sans préjudice d'un certain nombre d '- reprises d'œuvres à

tort abandonnées. Le titre même du théâtre indique suffisamment que, en tout ce qui a trait à la musique, tous les g-enres y seront représentés, depuis le grand opéra et l'opéra-comique jusqu'à la fantaisie en ce qu'elle peut avoir d'aimable et de g-racieux. De plus, les Fantaisies-Parisiennes sollicitent l'honneur de représenter, «haque année, la cantate couronnée au g-rand concours du prix de Rome. Nous disons représenter, pour qu'on ne se méprenne pas sur notre pensée, et que l'on ne croie pas que nous voudrions nous borner à une simple exécution en habits de ville, préparée hâtivement et opérée sans chance de succès, comme cela a lieu parfois. Le théâtre ferait au contraire tous les frais de décors, de costumes et d'accessoires nécessaires, et apporterait tous ses soins à la mise à l'étude et aux répétitions. Quant au personnel du théâtre, il serait recruté autant que possible parmi les jeunes élèves du Conservatoire, qui viendraient là, après avoir acquis la connaissance théorique de leur art, compléter leurs études par l'expérience pratique du métier de chanteur et de comédien. Le théâtre des Fantaisies-Parisiennes deviendrait alors une sorte de Conservatoire pratique, d'Ecole normale appliquée à la musique et au théâtre, et il n'est pas besoin de long-Ues réflexions pour se rendre un compte exact des services qu'il pourrait rendre à l'art dans de semblables conditions. «

Pour l'exécution de ce louable projet, le directeur des Fantaisies ne sollicitait que l'assurance d'une certaine recette par la souscription de 260 personnes

40 l*^"" THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES

versant amiuellemenl el «ravaiice 200 francs, en échang-e desquels le théâtre réserverait à chaque participant une stalle numérotée aux premières représentations, plus une entrée permanente.

En attendant que des subsides lui vinssent soit des amateurs, soit de l'Etat, Martinet profita de l'Exposition pour tenir ouvert son théâtricule voué, comme précédemment, aux auteurs jeunes ou oubliés.

Une œuvre intéressante inaugura cette campagne estivale. En 1788 Mozart, étant à Vienne, avait composé deux actes d'un opéi*a-bouffe italien qui portait pour titre l'Oca del Cairo lorsque, décourag-é par la faiblesse du livret, il l'abandonna pour écrire les Noces de Figaro. L'Oca del Cairo, inachevée, resta entre les mains de la veuve de Mozart, et fut vendue par elle à l'éditeur André, dOflenbach, qui la publia telle quelle. C'est chez André qu'un librettiste belge, alors inconnu, alla chercher l'ouvrag-e qu'on l'autorisa à faire représenter en France. Il arrang-ea le poème en v soudant un dénouement, tandis que Charles Constantin orchestrait la partition eu l'aug'mentant de frag-ments empruntés au maître, et les Fantaisies purent offrir aux dilettantes cette curiosité de haut goût.

6 juin : L'Oie du Caire, opéra-boufFe en 2 actes, paroles françaises de Victor Wilder. musique de W,-A. Mozart.

Don Beltran . MM. Géraizer.

Fabrice Charles Laurem [début).

l'"' THÉÂTRE DES FANTAISIES-PARISIENNES 41

Pascal .

L'Eunuque

Isabelle.

Aurette.

Jacinthe

MM. Masson.

Bonnet .

Mmes Â. Arnaud, géhaizer.

Mathilpe.

Ayant fait naufrage avec sa femme Jacinthe, Don Bellran est sorti seul des flots. Dix ans plus tard, et bien qu'il compte alors soixante hivers, l'idée lui vient de convoler avec sa jeune pupille Isabelle. Fabrice, neveu de Bellran, s'égaie puis s'indigne du projet de son oncle; c'est mieux encore lorsqu'Isabelle paraît dans tout l'éclat de sa beauté, car Fabrice subjugué déclare nettement être amoureux d'elle. Fureur du vieillard qui congédie le jeune entreprenant. Mais le mal est fait, car Isabelle n'a pas écoulé sans trouble les paroles de Fabrice, et celui-ci aura pour auxiliaires dans la place la suivante Aurette et le valet Pascal, soupirant de celle-ci. Pour débuter, Aurette fait écrire à Fabrice une lettre (|u'elle attache au dos de Bellran. Cette lettre, annonçant une visite du jeune homme, lait qu'Isabelle refuse d'accompagner Bellran chez le notaire chargé de dresser leur contrat. L'oncle parti, le neveu entre pour chanter avec la fillette un duo d'amour qu'interrompt Bellran, revenu par prudence. Cette fois, Fabrice se voit défendre l'entrée de la maison, où il se promet bien de s'introduire par ruse. Don Bellran pourtant n'est point sot, mais que peut-il faire contre trois ennemis ? Feignant de le prendre pour Fabrice, Pascal le bàtonne, tandis que l'amoureux pénètre chez sa pupille au moyen d'une échelle. Conseillé par Aurette, Bellran va conduire Isabelle à la fêle du pays, quand l'arrivée d'un eunuque lui donne une autre idée. Ce personnage apporte, dit-il, des nouvelles de dame Jacinthe qui, échappée comme Bellran au naufrage, a clé vendue au souverain du Caire dont elle fut dix ans la favorite, et qui vient de mourir en léguant à son époux une oie automate considérée comme un prodige. Voilà qui pourrait distraire Isabelle sans l'exposer à de fâcheuses rencontres ! Vile Bellran fait venir l'animal mécanique, que leunu-

que amène avec l'aide d'un camarade qui n'est antre que Fabrice voilé : maïs, des flancs de la bête énorme, sort tout à coup Jacinthe très vivante et qui présente à Don Beltran, comme siens, trois enfants nés pendant sa longue absence. Berné, raillé, le vieil oncle doit battre en retraite devant son neveu triomphant.

Le sujet, comme on voit, est puéril, mais les vers du traducteur semblèrent d'un tour ing-énieux et distingué. La musique, où l'on saisissait parfois l'écho des plus belles inspirations du maître, fit plaisir, l'interprétation fut jugée très satisfaisante; le tout reçut, en somme, un accueil dont la mémoire du compositeur n'eut point à souffrir et qui ne pouvait que satisfaire le librettiste. Nous lisons en effet, sur la brochure offerte au directeur des Fantaisies, cette significative dédicace : « A Monsieur Martinet qui a reçu ma première pièce et m'a vain mon

premier succès,

son tout dévoué