LES TROIS SULTANES
Les spectacles de Paris au commencement du siècle dernier, le théâtre de la Foire eu révolte constante contre les deux Comédies et l'Opéra, loi. — Petite guerre de ruses, pièces à la muette, 152. — Solide établissement et rapides progrès de TOpéra-Comique, 153. — Efforts de la Comédie Italienne pour soutenir la concurrence, 153. — Fusion des deux scènes rivales, 154.
— La souveraine de ce petit royaume : madame Favart, lo'J. — Sa vie racontée par son mari, rectifications et additions, 156. — La femme et la comédienne, 162. — Hostilité extrême de Bachaumont et de Collé, 163.
— Enthousiasme général, i6i. — Les costumes à la Comédie Italienne, 165.
— Favart, conseiller du comte Durazzo, 166. — Chinoiseries à l'Opéra- Comique, 167. — Deux époux pensant de môme, 168. — Les sabots de Bastienne, 169. — Madame Favart entre Clairon et Saint-Huberty, 170.
Les conlinuateurs de madame Favart, \1\. — Débuis de Clairval, 172. — Vers satiriques contre lui, 173. — Ses succès d'acteur, ses qualités d'homme privé, 173. —Le rôle et le costume d'Azor, 174. — Le baryton Caillot, 175.
— Débuts de madame Dugazon, 177. — Un ménage mal assorti, 178. — Madame Dugazon dans Biaise et Babel, dans Camille et dans Nina, 179. — Une reine et une comédienne, 180. — Les musiciens obligés à madame Dugazon, 181. — Opinions de Grétry et de Boieldieu, 181. — La jeune sauvage Azémia, 182. — Deux gentils ramoneurs, 182. — Les réformateurs du costume à la Comédie Italienne,' 183.
Calme plat à TOpéra, 18o. — Mademoiselle Lemierre, 186. — Une reprise d'Armide assez mal conçue, 186. — Fâcheux errements : la poudre des héros et la traîne des princesses, 187. — Legros en Achille, Larrivée en Hercule, 188. — Heureuse initiative de Lainez, 190. — Le ballet d'action, 191.
— Le masque rejelé par Gardel, 192. — Commencements de Noverre, 193. — Guerre au novateur, 194. — Alliance de tous les arts dans le ballet, 195. — Théorie du ballet, 195. — Sortie contre le masque, 196. — Les costumes pour la danse, 197. — Heureuse juxtaposition et juste dégradation des tons et des couleurs, 198. — Goethe d'accord avec Noverre, 199. — Belle entente artistique à Lyon, 200. — Fautes grossières à Paris, 201. — Un chorégraphe inégal, mais méritant, 202.
IX. - LA REFORME DU COSTUME SUR LA SCÈNE ANGLAISE. MISTRESS BELLAMT, MACKLIN, KEMBLE.
Le théûtre anglais avant le siècle dernier, 203. — La mise en scène d'après Chappuzeau, 204. — Une réclame bien entendue, 205. — La comédienne Bellamy, 20o. — Son début à Covent-Garden, 206. — La générosité d'un directeur, 206. — Défroques princières, 207. — Rivalités d'actrices, 207. — Octavie-Furnival et CléopAlre- Bellamy, 208. — La Woffîngton contre la Rellamy, 210. — Sir Harry Wildair : une ville séparée en deux camps, 211. -r Cadeaux de grandes dames à comédiennes, 212. — Lady Macbeth en satin blanc, 212. — Abandon des paniers, 213. — Un mauvais conseil et un bon tour, 214. — Débuts de Garrick, 215. — Le théâtre et la déclamation à (îette époque, 216. — Garrick à Paris, 216. — Othello en costume mau-
354 TABLE DES xMATIERES.
rcsque : un méchant bon mot, 217. — Absolutisme et rancune de Garrîck directeur, 218. — Lechapeauduroi, 218. — Commencements de Macklin,2i 9.
— La reconnaissance filiale d*un lord, 219. — Un Macbeth de quatre-vingts ans, 220. — Inimitié de Garrick, rancune à propos d'un costume, 221. — Une famille prédestinée : origine et début de Kemble, 222. — Un Hamlet sans égal, 223. — Kemble acteur et directeur, 223. — Mômes efforts et mêmes résistances des deux<:ôtés de la Manche, 224.
