DIDON
Une répétition à TOpéra, 225. — Madame la Ressource, 226. —Enfance misérable et déplorable union, 227. — Un début non avenu, 228. — Grand cœur au travail, 228. — Premiers succès, 220. — Sacchini sauvé de la déroute, 230.
— Gluck et Piccinni, 231. — Piccinni découragé et réconforté, 232. — Origines de Didon, 232. — Vue chanteuse réformatrice, 233. — Nudités artistiques, scrupules administratifs, 234. — Hequétc du peintre Moreau, 235.
— Retour offensif de la Saint-Huberty , succès complet, 236. — Nouveaux costumes et nouveaux frais, 237. — Didon à Fontainebleau ; une reine de théâtre dans la coulisse, 238. — Une lettre de la Saint-Iluberty , 239. — Didon à Paris : Bachaumont et Guinguené, 240. — Une couronne aujourd'hui, des pommes cuites demain, 242. — Chefs-d^œuvre oubliés, une partition de premier ordre, 243. — Échec de Pénélope, 244. — Les med culpd de Marmontel, 244. — Un ouvrage lentement apprécié, 245. — Reconnaissance d'élève à maître : Lemoine et Sacchini, 240. — Un ami dans la police, 247. — Tournée triomphale en province, 247. — Un amour sérieux sur le tard, 248. — Le bonheur entrevu : double assassinat, 249. — Ce qui reste d'une grande artiste, 250.
Oublis et négligences de l'histoire, 251. — Un interrègne au Théàtre-Franruis, 252. — Efforts isolés et indépendants, 253. — Réveil du public, 254. — Novatrices anonymes, 254. — Les ressources de Sarrazin, 255. — Le débutant Dufresnoy,25G. — Marche à reculons, 256. — Brizard, 257. — Réflexions et conseils de Préville, 259. — Deux élèves de Clairon, 260. — Débuts de Larivc, 260. — Origine de mademoiselle Raucourt, ses premiers triomphes, 201. — Une vertu qui succombe, un prestige qui s'éteint, 262. — Haines de tragédiennes, déchaînement d'injures, 263. — Pygmalion, mademoiselle Raucourt en statue antique, 265. — Retour de Larive, il remplace Lekain, 265.
— Une épigramine à son adresse, 266. — Sa belle période, ses meil-
leurs rôles, 260. — - Mademoiselle Raucourt, madame Vestris et le duc do Duras, 268. — Didon et Phèdre huées, 2G8. — La tragédienne-auteur dans sa comédie (ÏHenrietle, 269.— Mademoiselle Raucourt en officier, 270. — Regain de faveur, 270. — Mademoiselle Clairon jugeant son élève, 271. — Départ de Larive offensé et son glorieux retour, 27i. — Sa retraite définitive, son cours de déclamation professé et rédigé, 273. — Conseils et exemples qu'il donne à ses élèves, 27o. — Un valet trop bien peigné, 270. — F.a Comédie séparée en deux camps, 270. — Madame Bcllecour, 277. — Dugazon et Dazincourt, 278. — Marche régulière en avant, 279. — Sainte colère de Diderot, 279.
Xn. - LA GOMËDIE FRANÇAISE ET L*OPËRA A LA FIN DU SIÈCLE DERNIER.
Après Lekain et Clairon : réformes obtenues et réformes à obtenir, 281. -l/Alcidonisùc Lonvay de le Saussaye; déclaration de guerre d'auteurs à comédiens, 283. — La critique et le public convertis avant les acteurs, 28:>. — L'abbé Dcsfonlaines et Lefuel de Méricourt; leurs études sur les costumes grecs, 28a. — Les Polonais et les Tartares de LodoiskUf 287 . — Levacher de Chamois, sa vie et ses ouvrages, 287. — Un programme excellent, 288. — Madame Petit- Vanhove tragédienne et comédienne, 200. — Adrien dans un rôle d'un vers, 291. — Le même en (fldipe : un coiffeur et un tailleur outragés, 292. — Les modes de lu Révolution sur la scène, 293. — (irimod de la Keynière, bons articles et grosses bévues, 294. — Dn don Juan trop soigneux ; disparates inexplicables, 295. — Des Polonais de Paris, 290. — liriniud de la Revnièrc et mademoiselle Mézerav, un adieu de bon ton, 290.
