XIII. — TALMA

Premiers essais dans une pension parisienne et sur un théâtre anglais, 299. — Un dentiste sans vocation, un débutant bien accueilli, 300. — loisirs forcés, éludes volontaires, 301. — Talma-Proculus et ses camarades, 301. — Apostrophe de madame Vestris, 302. — Talma dans Charles IX, 303. — Suspension de la pièce, réclamations du public, intervention de Talma, 304. — Scission de la Comédie en deux partis et deux théâtres distincts, 30;>. — Concurrence artistique, Brutus en deux endroits, Talma dans Titus, 306. — Reprises simultanées de Guillaume Tell, un mot de Sophie Arnould, 307. — Costumes comparés, 307. — Réaction politique contre Talma, accusations et humiliations, 308. — Sa liaison avec Napoléon, WJ, — Ses études artistiques, ses scrupules pour costumer Néron, 310. — Ducis et Talma, 3H. — Julie Carreau, sa preniicre femme, 312. — Le salon de madame Talma, 313.

— Divorce et second mariage, 313. — Précautions du novateur à Tcndroil du public, une note manuscrite, 314. — Garrick et Talma dans Othello, discussion des idées de Talma, 315, — Talma dans Philoctéte^ 317. — Conversions tentées, Vanhove et sa poche à la clef, 317. — Un rival mal embouché, Lafon et l'autre^ un panégyrique inattendu, 318. — Gœthe et Talma à Erfurt et à Weimar, 320. — Talma comparé à Lekain, 321. — Fin de sa carrière, dernière représentation, 322. — Illusions suprêmes, sa mort, 323.

Différence de costumes entre la tragédie et la comédie, 325. — Le Misanthrope avant 1829, 326. — Mademoiselle Mars, 327. — Une remise solennelle de Tartufe, 328. — Opinion de la ciitique, 329. — Représentation officielle à Versailles, le Misanthrope, 331. — Une seconde représentation quarante ans après, 332. — Deux Phèdre mises en parallèle, 333. — Théophile Gautier sur madame Dorval, 333. — Attaques des romantiques contre la tragédie classique et les héros de Racine, 334. — Andromaque et mademoiselle Duguéret, 336. — État actuel du costume au théâtre, 336. — Soubrettes et paysannes, 337. — La Dame blanche transformée en féerie, 338. — Emulation des directeurs, retours de mollesse, 339. — Deux Dorante dissemblables à la Comédie Française, 340. — Fenella, de la Muette, à TOpéra, 340. — Accord nécessaire entre le style, la mise en scène et les habits, 34 f. — Caprices luxueux, absurdités de mise en scène, 342. — Réalisme bien entendu, 343. — Influence des virtuoses italiens, le mouchoir de Valentine, 344.

— Les femmes à surveiller de préférence, 345. — Progrès -à faire, en conservant le bien acquis, 346.

6837-79. — CosBiiL. Typ. et iMr. Caire.

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