LL
Callamart (Charles). — Hyacinthe blessé par Apollon; statue, marbre. MR. 1774.
— L'Innocence; statue, marbre. ML. 1775.
Canova (Antoine). — L'Amour et Psyché;
groupe, marbre. MR. 1776.
Canova. — Le même. id. MR. 1777.
Chaudet. — L'Amour saisissant un papillon. LL. 56.
I . Sur cette épreuve de la Diane de bronze de Houdon, voyez les Nouvelles archives de iart français^ 2" série, 1879, lonie I, p. 269 à 271.
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— Phorbas(Le plâtre seulement). LL. 198.
Caldelary. — Narcisse se mirant dans l'eau. LL. 2.
Glodion. — Bacchante élevant dans ses bras Bacchus. LL. 89.
Danjou. — Méduse, médaillon en bronze.
Danjou. — Le même; id. MR. 3378.
Dupaty. — Biblis ; statue en marbre. CC. 2.
Francin (Claude). — Jésus-Christ à la colonne, statue, marbre, MR. i856.
Francin fils (Guillaume). — Buste en marbre de Fabri de Peiresc. MR. 2180.
Giraud. — Chien en marbre. CC. 192.
Gois. — Corinne; tête en marbre. LP.
Lemire. — L'Amour ajustant son arc; statue, marbre, LL. i.
Milhomme. —Psyché; statue, marbre.
Pigalîe (J.-B.). — Buste en marbre de Maurice de Saxe. MR. 2656.
Roland. — Homère ; statue, marbre. MR.
— La Renommée (xviie siècle). Figure en bronze.
— Saint-Sébastien, statue en bronze doré.
— Fragments de la statue équestre de Henri IV.
Salle de Coyzevox.
Coyzevox (Antoine). — Louis XIV, statue à genoux, marbre, LP. 41 5.
Coyzevox. — La Duchesse de Bourgogne. Statue marbre. MR. 2157.
Coyzevox. — Mausolée du cardinal Mazarin. LP. 548.
Coyzevox (sic). — Buste en marbre du cardinal Mazarin. MR. 2164.
Coyzevox (sic). — Buste du cardinal de Richelieu, MR. 2i65.
Coyzevox (sic). — Buste du marquis de Louvois. MR. 2i63 '.
I. Le buste du marquis de Louvois possédé autrefois par l'Académie de peinture et sculpture était une copie d'un buste original de Girardon (Guérin, Description de r Académie , 171 5, p.
Coyzevox. — Buste de Bossuet. MR. 21 55.
Coyzevox. — Buste de Fénelon. MR. 2160.
Coyzevox. — Buste de Charles Lebrun.
Coyzevox. — Buste de Marie Serre, LP.
Coyzevox. — Buste de Coyzevox. MR.
Coyzevox. — Buste de Mignard '.
Desjardins (Martin). — Hercule couronné par la Gloire. Bas-relief. MR. 2683.
Claude Poirier. — La Peinture unie à la Sculpture. Bas-relief. MR. 2775.
— Apollon présente à la France le médaillon de Louis XIV. Bas-relief. 2735.
— L'Histoire écrit la vie de Louis XIV.
I. Sur ce buste, qui n'est pas de Coyzevox, mais de Desjardins, voyez Alexandre Lenoir, son journal et le Musée des monuments français, tome III. p. 73 à 89.
De l'idéal rêvé et sur le point d'être réalisé par une élite de savants, on tombe à la vulgaire exhibition d'un simple cabinet de curiosités. A la place d'un enseignement permanent, sans cesse enrichi et d'une portée générale, on n'a plus qu'un sujet restreint d'amusement pour quelques désœuvrés.
Je dois m'empresser de reconnaître qu'un judicieux esprit de classification scientifique fut immédiatement introduit, après la mort de Sauvageot, dans l'amas confus présenté par l'appartement habité quelques années au Louvre par l'ancien musicien de l'Opéra. L'honneurenrevient à M. Barbet de Jouy et à la lettre qu'il adressa au surintendant des Beaux-Arts le 16 septembre i863 '. Mais, pendant huit ans , la sculpture moderne fut
I. Cette lettre est imprimée en tête de la Notice des faïences peintes, italiennes, hispano-
soustraite aux soins affectueux de cet élève et de ce successeur d<îsigné du marquis de Laborde. Ballottée d'un département à Tautre, privée à partir de 1854 ^^ son initiative personnelle et, à partir de i863, de son tuteur naturel^ la grande sculpture du moyen âge, de la Renaissance et des temps modernes n'eut guère l'occasion de s'enrichir qu'au moment de la répartition de la collection Campana. Cette collection, bien qu'amoindrie par des ventes préalables, lui apporta quelques marbres italiens et quelques terres cuites émaillées ' qui
moresques et françaises et des terres cuites émaillées italiennes, par Alfred Darcel. Paris, 1864, in-80.
I. Voyez : Cataloghi del Museo Campana^ classe XI, scultura in majolica del risorgimento, etc., in-4*, et Museo di scultura dal risorgimento alla decaden![a delV arte, da A-M. Migliarini, Florence, i855, in-4*'.
vinrent grossir les acquisitions antérieures de M. de Laborde. Quelques dons continuèrent de s'y ajouter.
Voyez, du reste, sur le lent développement de la sculpture moderne, entre les années i853 et 1869, le Rapport de M. le comte de Nieuiperkerke sur la situation des musées impériaux pendant le règne de Napoléon III \
Le succès inattendu et on peut dire populaire de la collection Sauvageot; la réclame entretenue ^, sinon organisée par l'Administration autour d'une donation,
1. Paris, 1869, in-8% p. 26, 27, 49, 5o et 5i et le Rapport du même sur les travaux de remaniement et d'accroissement relevés depuis 184g. Paris, ï863, in-8».
2. A. Sausay, conservateur adjoint des Musées impériaux, publia en 1861, sous le nom de Catalogue du Musée Sauvageot, un inventaire officiel de tout ce que le Louvre possédait en objets du moyen âge et de la Renaissance que Sauva-
généreuse sans doute, mais inférieure dans l'ordre intellectuel, moral et scientifique à tant d'autres; l'accueil fait par l'opinion et par la presse à cette collection, type incohérent, évidemment dégénéré et décadent de l'ancienne curiosité française, au moment où celle-ci- était déjà si intelligemment rajeunie en France par les His de la Salle, par les Gatteaux, par les Du Sommerard, par les Piot, par les Sellières, par les Charles Timbal \ tout
g€ot avait groupés autour de lui dans l'appartement qu'il occupait. Le public n'était pas prévenu, dans ce catalogue, que la plupart des plus (celles pièces ne provenaient pas de la donation Sauvageot mais, au contraire, des cabinets Durand et Révoil, achetés par la Restauration. De là est venue la grande erreur du public qui, aujourd'hui, attribue à la tapageuse donation Sauvageot, une importance qu'elle n'a pas, sinon pour la série des bois allemands.
I. Voyez, sur le caractère des collections d'objets d'art publiques et privées du xix"* siècle, mon
cela trouvera un jour son explication.
Certainement, Tenthousiasme excessif et factice, qui salua l'entrée de Sauvageot et rintrusion du bric-à-brac au Louvre, devait avoir ses raisons d'être. L'histoire les découvrira.
En attendant, regardons bien dans quel milieu se produisirent les événements que nous relatons. Des intérêts très nombreux, très puissants, de la nature la plus diverse; inquiétés par les sérieuses allures doctrinales du marquis de Laborde et alarmés par ses idées rénovatrices, avaient tout à gagner à voir un mouvement scientifique imminent avorter à la dernière heure et n'aboutir qu'à une inoffensive badauderie, à l'assoupissement des sentiments nouveaux qui
mémoire intitulé : Eugène Piot et les objets d'art légués au Musée du Louvre. Paris, 1890, in-8*, extrait de la Galette des Beaux-Arts, 3* période, tome III, p. 395 à 425.
naissaient et dont on allait se jouer en ayant Pair de les satisfaire. Certains événements étaient donc désirés, attendus et on peut dire escomptés d'avance.
Tout le monde sait que rien de nouveau ne se fait dans un État et que rien ne se fonde dans la politique ou dans la science sans la collaboration de la foule, plus ou moins consciente, toujours passive, en qui réside la force, et de Thomme de génie ou de Thomme à idées qui, seul, ne peut rien par lui-même contre une organisation sociale ou administrative solidement constituée et hostile à tout progrès. Au moment où Fhomme à idées allait trouver son point d'appui, son levier dans la foule, notre homme fut écarté sans qu'on n'ait jamais dit pourquoi ni comment. De son côté, la foule ou, plus exactement, le goût public affamé d'admirations nouvelles, inquiet et excité, fut occupé et distrait par les jouets de la
collection Sauvageot et par les sentimentalités du Musée des Souverains. La diversion, la dérivation nécessaires à un redoutable débordement d'opinion avaient été découvertes. Le tour était joué. Le classicis^ne pourra longtemps encore dormir sur ses longues oreilles.
Pendant près de quinze ans, il n'aura pas à craindre la revendication des droits méconnus des arts modernes et nationaux. C'était l'application à l'histoire de l'art de la politique des classes dirigeantes dans la Société du xix^ siècle.
D'ailleurs, il ne faut pas se dissimuler que les années comprises entre 1854 et 1870 ne pouvaient guère être favorables à la fondation d'une collection sérieuse d'art moderne comme celle dont on tentait l'installation au Louvre, et dans laquelle l'art français aurait été admis à se montrer quelquefois pur de toute alliance avec l'antiquité ou avec l'Italie,
Jamais la tyrannie classique exercée par les derniers caudataires de David ; jamais la superstition italienne pratiquée par ceux qui s'honoraient de s'appeler Romains et se vantaient de la perte de leur caractère national, n'avaient été plus intolérables. Jamais le Romanisme n'avait poussé aussi loin son audace, ni professé, avec autant d'impudeur, dans toutes les chaires officielles dont il s'était nanti.
C'est le moment où Beulé prononce à la Bibliothèque nationale sa fameuse leçon du 6 janvier 1857 ' contre l'art du moyen âge français, où il médite son article du i5 décembre i863 dans la Revue des Deux-Mondes sur l'Ecole de Rome ^
1. D'une architecture nationale et religieuse. Paris, 1857, in-80. Extrait" de la Revue des cours publics du 25 janvier iSSy.
2. L'École de Rome au xix^ siècle. Paris, i863» in-8*. Extrait de la Revue des Deux-Mondes, livraison du 1 5 décembre i863.
OÙ il élabore la doctrine odieuse qu'il formulera bientôt à la tribune de la Chambre des députés, sous les applaudissements unanjmes de ses collègues, dans les termes suivants : « Si vous voulez donner à VEcole de Rome son véritable nom, un nom qui précise son rôle et sa puissance, vous l'appellerez, Messieurs,
l'ÉcOLE NORMALE DE l'aHTFRANÇAIS'.» C'est
en même temps le moment (i863), où le Gouvernement, effrayé de la nullité des études à l'École des Beaux-Arts et des procédés d'un déplorable népotisme trop souvent suivis dans la distribution des récompenses, tente de réformer l'enseignement. On sait comment furentaccueîllîes ces réformes '. On siffla Vîollet-le-
1 , L'École de Rome; discours prononcé à l'Assembiée nationale par Beulé. Paris, 1871, in-8*, page ]6, et Journal officiel, séance du 11 juin
