ESPAGNE

l'rince M. A. Gortschakow, ministre (1(.' Eussie près la Cour d'Espagne, Madrid 30 janvier / 12 fév]ier 1895:

„S. M. la Reine Régente a daigné nie prier, par l'intermédiaire de Son secrétaire, de vous exprimer Ses jdIus vifs remerciements qni sont conçus en ces termes : „„Ma noble souveraine a bien voulu me cliai'ger de demander à Votre Excellence de remerciei- M. de Zvénigorodskoï en Son nom royal pour le gracieux envoi d'un si intéressant ouvrage qui Lui fait un grand plaisir.""

La Heine

Régente

(l'Espagne.

ans une lettre, datée de Paris, le m. Casimir-

24 novembre 1894, M. G. Hanotanx. -r, , ■n^""', ,

' ' Président de la

ministre des Affaires étrangères, République, disait à M. N. de Giers, chargé d'affaires de Fambassade Impériale de Russie : „M. le Président de la République a pris connaissance de ce beau travail avec le plus grand intérêt, et il m'a chargé de vous prier de faire parvenir à M. Zvénigorodskoï l'expression de ses vifs remerciements . . , ."

D'autre part, le 29 juin 1895, M. Blondel, chef M. Félix Fauve, du secrétariat particuliei- du Président de la République, ^'■^'',"^®"* ^^"^ ^'''

^ il' République.

écrivait à M, Zvénigorodskoï : „Le Pi-ésident de la RéjDublique me charge de vous remercier tout spécialement en son nom du magnifique ouvrage que vous avez envoj'é à M"'' Félix Faure. Il a examiné avec un très-vif intérêt cette superbe publication et il tient à vous féliciter du résultat auquel vous avez abouti, tant

au point de vue do la valeur intrinsèque de l'ouvrage qu'à celui de l'art du bibliophile."

Institut de L'Listitut de France, dans deux de ses séances,

lance ( cac e- g'^gj. Qccupé du livrB de M. Zvénifforodskoï, la première

mie des Inscrip- ^ o ' i

tions et Belles- fois daus Celle du 28 Septembre 1894, où M. Larroumet, ettres). membre de l'Académie des Beaux-Arts et professeur à la Sorbonne, avait présenté à ses collègues un exemplaire de cette publication, et l'autre fois, dans la séance du 30 novembre de la même année, où M. Gustave Schlumberger, membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres s'était chargé de ce soin. Voici le compte-rendu de cette dernière présentation tel qu'il a été publié au Journal Officiel: „L'Académie a reçu de la part de M. A. Zvénigorodskoï un exemi)laire du splendide travail que cet érudit vient de publier sur les émaux byzantins par M. N. Kondakow, un des plus distingués byzantinistes russes. On connaît déjà, du moins de réputation, cet ouvrage d'une exécution matérielle si l)elle, si luxueuse jusque dans ses moindres détails, qui peut compter j^armi les plus somptueuses productions typographiques de ces dernières années. Les planches en couleur sont si parfaites qu'on croit voir les originaux. Cet ouvrage a encore une autre valeur, c'est que, depuis les travaux de Labarte qui n'a fait qu'indiquer la voie, il est le premier grand travail d'ensemble sur Fémaillerie byzantine, et que ce travail a été exécuté i)ar un maître en cette matière. Grâce aux recherches deM. Kondakow, une des l)ranchos les plus intéressantes et les plus caractéristiques do l'art byzantin se trouve maintenant avoir sa monographie détaillée. Un certain nombre de fort beaux

émaux possédés par M. de Zvénigorodskoï ont été le prétexte de ce livre, mais le travail de M. Kondakow est en réalité infiniment plus étendu : c'est une histoire complète de l'émaillerie b3"zantine."

Ce compte-rendu a été suivi aussitôt d'une lettre m. Sciiiimiherde M. Gustave Schlumberger en date du V' décembre ^f '"r'"'"■^•^^'

■^ lAcademie des

1894, disant : „Notre Président, M. Paul Meyer, a, inscriptions et au milieu de l'attention générale, ajouté quelques Beiios-Lcttres. mots d'admiration et de gratitude pour un si beau don et m'a cliargé de vous transmettre les vifs remerciements de l'Académie. Ma présentation sera insérée textuellement dans les Comptes- R e n d u s de l'Académie et mention en sera faite au J o u r nal Officiel et dans tous les principaux journaux d'érudition."

M. E. Miintz, membre de Tlnstitut (Inscrij^tions n, e. Mimtz, et Belles-Lettres), Conservateur de la Bibliothèque et . """''"" ^e

1 Académie des

des Collections de l'Ecole Nationale des Beaux -Arts, inscriptions et Paris, 10 octobre 1894: „I1 y a une dizaine de jours, Belles-Lettres. lorsque l'Histoire et les Monuments des émaux byzantins ont été présentés à l'Institut de France, toute notre Académie des Inscriptions a été unanime à les admirer. — Vous recevrez incessamment la lettre de remerciments officielle pour l'exemplaire que vous avez bien voulu adresser à l'Ecole des Beaux- Arts. Je veillerai à ce qu'il soit mis en bonne place, et puis vous affirmer, par avance, qu'il sera souvent consulté par les archéologues et les artistes qui fréquentent notre institution."

M. le comte De- Le 80 mars 1895, le comte Henri Delaborde,

laborde (Acadé- gecrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux -Arts,

mie des Beaux- ^ ^

Arts). écrivait à M. Zvénigorodskoï: „ Notre confrère, M. Lar-

roumet, a présenté à l'Académie, en en faisant ressortir l'intérêt et toute l'importance, le magnifique ouvrage que vouz avez fait publier par M. N. Kondakow sur les émaux byzantins, et en particulier sur ceux, fort beaux, qui composent votre riche collection. L'Académie a reçu avec reconnaissance ce beau volume, qui ornera sa bibliothèque, et elle m'a chargé de vous transmettre ses remerciements."

BibiiothiHiue M, Léopold Delisle, Directeur de la Bibliothèque

Nationale de Nationale, 29 septembre 1894: „J'ai exactement reçu

Paris, , , , '

l'exemplaire que vous avez bien voulu offrir à la Bibliothèque Nationale du magnifique ouvrage consacré jiar vous à l'histoire de l'émaillerie byzantins. En publiant ce livre, dans lequel vous avez si bien fait connaître au monde savant les précieux monuments réunis dans vos collections, vous avez rendu un grand service à l'archéologie, et je me permets de vous en féliciter, en même temps que j'ai l'honneur de vous adresser les remerciements de la Bibliothèque pour un acte de libéralité dont mes collègues et moi nous vous sommes infiniment reconnaissants. "

Direction des M. Kacmpfcii, Dii'octour dcs Musées Nationaux et

^i^^èe^mii^- de l'Ecole du Louvre, Paris, l^"' octobre 1894: „Je tiens a vous remercier, en mon nom et au nom de la conservation de nos musées, de la pensée généreuse que vous avez eue d'enrichir notre Bibliothèque d'un ouvrage magnifiquement édité et qui sera consulté

iiaux.

a,vec fruit par tous ceux qu'intéresse riiistoire, encore peu connue, de l'art byzantin."

M. Guérin, maire de Nancy, 3 octobre 1804: Viiio de Nancy. „J'ai l'honneur de vous adresser les remerciements de l'Administration municipale de la ville de Nancy pour votre don vraiment magnifique. Edité avec luxe, revêtu d'une reliure admirable, ce volume où est décrite votre merveilleuse collection, aura une place d'honneur dans la salle des Beaux-Arts de notre Bibliothèque municipale. Il s'y trouvera à côté d'un grand ouvrage avec lequel il a beaucoujD de ressemblance et qui renferme également la description d'une autre collection célèbre: „la collection Spitzer". Votre livre sera précieux pour nous à plus d'un titre: par son exécution typographique et photolithographique, il sera l'un des jo3^aux de notre bibliothèque; par son contenu, il est appelé à nous rendre de grands services, soit pour notre Ecole des Beaux-Arts, soit pour notre Faculté des Lettres, dont le professeur d'archéologie s'occupe précisément de l'art byzantin."

M. Gailleton , maire de Lyon , Lyon 6 octobre ville de Lyon. 1894: ,,Je vous remercie bien vivement do votre envoi, que j'accepte avec le j^l^^^''^ grand empressement. Ce superbe ouvrage sera placé, selon votre désir, dans la bibliothèque artistique de la ville de Lyon, au Palais des Beaux-Arts."

M. Paul Meyer, membre de l'Institut, directeur M. Paul Meyer. de l'Ecole des Chartes et Président de l'Académie des Inscriptions, Paris, 8 octobre 1894: „ Votre splendide

116 FRATsCE.

ouvrage figurera avec honneur dans notre bibliothèque et rendra de très-grands services aux professeurs et aux élèves de notre Ecole . . . ." .

Musée National M. Salomou Reinacli, Conservateur adjoint du

de st-Gennain. ^^^^^^^ j^ St-Gcruiain, St-Gcmiain, 10 octobre 1804: „Nous venons de recevoir cet admirable ouvrage, monument de science, de luxe et de goût. Ce sera le plus bel ornement de notre bibliothèque, digne de prendre place à côté de la Vie de César, reliée aux armes impériales, qui nous a été donnée par Napoléon lïl le jour de l'inauguration du Musée."

École Nationale M. Paul Dubois, directeur de l'Ecole Nationale

des Beaux-Arts. ^^^^ Beaux-Arts, membre de l'Institut, Paris, 17 octobre 1894 : „J'ai l'honneur de vous exprimer les remerciements de l'administration de FEcole pour votre don si important, qui sera vivement apprécié des artistes, des archéologues et des amateurs auxquels la Bibliothèque de l'Ecole est ouverte."

École Française M. A. GcfFroy, membre de l'Institut, directeur de

d'ArcOiéoiogie l'E^oig Française à Rome, Rome, 18 octobre 1894:

a -Rome.

„ Veuillez accepter nos remerciements. Votre splendide livre a déjà sa réputation faite, et il servira beaucoup la cause des études byzantines. Nous ne manquerons pas de lui rendre justice dans les Mélanges d'archéologie et d'histoire que publie notre Ecole. . . ."

FaciUté des M. E. Mérimée, Assesseur de la Faculté des Lettres

Lettres de Ton- ^lg Toulouse, Toulousc, 9 novembre 1894: „ Votre

louse.

magnifique ouvrage où la science la plus autorisée

reçoit de l'art une parure digne d'elle, a été apprécié comme il le méritait par tous ceux parmi nous qui ont pu admirer ce chef d'oeuvre dû à la collaboration de tant d'artistes, et faire leur profit de l'étude magistrale de l'illustre professeur de l'Université de St-Pétersbourg. Le Doyen et les Professeurs de la Faculté des Lettres ont décidé, d'un accord unanime, que mention spéciale resterait consignée dans nos procès verbaux du don précieux dont vous avez bien voulu les honorer, et ils m'ont chargé de vous transmettre l'expression de leur reconnaissance."

M, E. Saglio, membre de l'Institut, directeur du Musée de ciuny. Musée de Cluny, Paris, 22 novembre 1894, tout en remerciant M. A. de Zvénigorodskoï de l'envoi de son „ magnifique ouvrage" pour la bibliothèque du Musée de Clmi}^, lui exjorimait son „ admiration pour cette œuvre entreprise avec tant de générosité, conduite avec tant de soin à la perfection,"

M. George Perrot, membre de l'Institut, directeur Ecole Normale de l'Ecole Normale Supérieure, Paris, 2G novembre 1894 : ' "peneuie. „La bibliothèque de l'École a reçu l'exemplaire que vous avez bien voulu lui adresser de votre Histoire des émaux byzantins. C'est certainement le plus beau livre que nous possédions. Nous en avons tout admiré, le choix des monuments reproduits, la solidité du texte, la merveilleuse exécution des planches, le soin admirable apporté aux moindres accessoires. Je ne saurais vous dire combien mes collègues, les professeurs de l'Ecole, et moi vous sommes reconnaissants d'avoir bien voulu nous comprendre dans la distribu-

118 FRAXCE.

tion que vous a\^ez faite si généreusement aux grandes bibliothèques de l'Europe et aux savants, de ce livre magnifique entre tous."

Université de M. L. Mov, dovcu de la Faculté des Lettres de

l'Université de Lille, Lille, 1"' décembre 1894 : „La Faculté réunie tout entière me charge de vous exprimer ses sentiments de gratitude pour le savant et magnifique ouvrage que vous avez bien volu m'envoyer; elle est d'ailleurs la première en France qui ait ouvert un cours de langue russe. L'exemplaire sera conservé à une place d'honneur dans la grande salle des Délibérations avec les objets qui rappellent les plus chers souvenirs de notre vie universitaire . . . ."

Académie de M. Eugène Guillaume, membre do l'Institut, Direc-

France à Rome. ^^^^^. j^ F Académie de France à Rome, Rome, 16 décembre 1894 : „J'ai l'honneur de vous accuser réception du livre précieux que vous voulez bien otfrir à la bibliothèque de l'Académie de France, et de vous en remercier. Mais en même temps je veux vous témoigner mon admii'ation pour ce superbe ouvrage que vous nous donnez. Tout en est incomparable : la reproduction des j)ièces originales comme le texte qui lui sert d'explication. C'est une merveille aux ditï'érents points de vue de l'art, de la science et de la typographie. Recevez à ce sujet toutes mes félicitations. Et aussi. Monsieur, je ne saurais vous dire assez combien je suis touché de l'attention que vous avez eue de nous faire présent d'un exemplaire où se trouve votre portrait. Car, outre (]ue cette gravure nous fait voir l'image de notre éminent et généreux

donateur, elle a encore ce mérite d'être l'œuvre du regretté Ferdinand Gaillard, qui compte parmi les gloires de l'Académie de France où il a complété ses études."

M. P. Girard, secrétaire de l'Association pour l'en- Association courae-ement des études grecques en France, Paris, ^°"'" ^"*^°'^'

'^ o j. ragement des

12 janvier 1895 : „En prenant j)Ossession de votre livre, études grecques cette merveille dont l'illustration, l'exécution typo- '^'^ rance. graphique et la reliure, font tant d'honneur à votre goût éclairé pour les arts et à votre zèle ardent pour la science, le Bureau de l'Association m'a chargé de vous exprimer sa profonde reconnaissance et de vous faire savoir le prix qu'il attache à ce don, qui comptera parmi nos plus précieuses richesses."

M. André Michel, critique d'art. Conservateur ad- .Tournai des joint au Musée du Louvre, dans le Journal des Débats '^'''^'''

du 29 octobre 1894: „L'Histoire et les monuments des émaux byzantins", livre qui nous est arrivé ces jours derniers est un magnifique volume luxueusement enveloppé d'étoffes de soie brochées d'or et d'argent, tissées à cet effet sur les dessins de l'architecte Ropet, et décoré de tout le luxe de la t3''pographie et de la reliure modernes. Il s'agit d'un monument précieux et exceptionnel élevé par un amateur russe pour le plus grand profit de la science, à la gloire de sa collection. L'amateur se nomme A. de Zvénigorodskoï ; la collection comprend spécialement des émaux byzantins. Le texte est de la main d'un savant très compétent, M. N. Kondakow, professeur à l'Université de St-Pétersbourg et conservateur au musée de

l'Ermitage impérial . . . ." Plus loin, après avoir donné un aperçu succinct et très sympathique de l'œuvre en question, M. André Michel njoute : „Ce qui nous permet de parler de tout cela avec une entière sympathie et une sincère admiration, c'est qu'on sent, à lire la préface de M. Zvénigorodskoï, que l'orgneil humain et la sotte vanité n'ont aucune part au monument qu'il vient d'élever. Le plus noble patriotisme et le plus touchant désir d'être utile à sa manière l'ont seuls inspiré et déterminé .... Les archéologues lusses, et M. Kondakow mieux que tous, ont entrejiris de nous apprendre l'histoire des ditïerents croisements de l'art européen avec les produits artistiques de l'Orient ; ils ont sous la main les documents les plus précieux pour écrire cette histoire, et quelques-unes des questions les plus importantes relatives à notre Moyen -Age 5sont étroitement reliées. — Jamais cette bibliographie ne s'était enrichie et dans la suite des temps n'aura à s'enrichir d'un volume comparable à celui dont nous venons de j^arler."

L'Art. M. Emile Molinier, professeur à l'Ecole du Louvre,

Conservateur au Musée du Louvre (Département des objets d'art du Moyen-Age, de la Renaissance et des temps modernes) dans l'Art du 15 novembre 1894 : „Un riche amateur russe, M. A. Zvénigorodskoï, après avoir formé une collection absolument unique d'émaux byzantins, a conçu la généreuse pensée de faire bénéficier les archéologues de ses heureuses trouvailles .... Le vohune publié par lui (en trois langues : en russe, en français et en allemand), est d'un luxe vraiment royal, et si, pour ma part, je le déclare très franche-

ment, il est plus d'im passage du texte de M. le professeur Kondakow que je n'admets pas volontiers, il n'en est pas moins vrai que cet ouvrage peut être considéré comme parfait sous le rapport de la reproduction des objets d'art, de l'impression, de la conscience qui a été apportée à l'exécution des plus minces détails. L'art byzantin reçoit là un hommage solennel ; il serait à souhaiter que quelque Mécène intelligent s'inspirât de cet exemple pour nous donner un Corpus de tous les monuments du Bas-Empire à date certaine, et il sont nombreux, parvenus jusqu'à nous . . . ." Suit l'exposé des points sur lesquels M. E. Molinier diffère du professeur Kondakow. Il accuse le texte, d'abord d'être un peu trop sévère et pas assez à la portée de tout le monde ; ensuite il reproche au professeur Kondakow de ne pas avoir mentionné, que „en dehors de ces faits que l'émaillerie a fait son apparition dans l'Europe orientale au ir" ou au IIP siècle de notre ère, en occident et particulièrement en Gaule au IV et au V*", au VP siècle en Italie, au VP ou au VII'' siècle dans les pa3"s Scandinaves — qu'en dehors de ces faits, bien avant cette invasion indéniable de l'art oriental, par une voie qui nous est inconnue, l'émaillerie a été pratiquée en Gaule; mais ses produits peuvent être considérés au même point de vue que les émaux égyptiens ou grecs, c'est-à-dire comme des œuvres tout-à-fàit indépendantes du mouvement d'importation d'art oriental postérieur à l'ère chrétienne; puis, M. Molinier s'étonne que le professeur Kondakow ait trouvé de l'émail sur une reliure en ivoire de la cathédrale de Milan (p. 78), tandis qu'il n'y en a pas même un atome, et cette erreur est

due à ce que le professeur Kondakow a cru devoir „adopter l'opinion de Labarte, qui, en ce cas, comme en beaucoup d'autres, s'est absolument trompé" M. Molinier regrette en outre que le professeur Kondakow „ n'ait pas mentionné le plus vénérable monument de l'émaillerie byzantine qui subsiste aujourd'hui, le reliquaire de la Vraie Croix envo3'é par l'empereur Justin à Ste-Radegonde et que l'on conserve encore à Poitiers (ce monument n'était pas cependant inédit et il a eu au moins deux foix les honneurs de la publication). M. Molinier n'acc 'pte pas enfin l'attribution à la fin du XP ou au commencement du XIP siècle que M. Kondakow propose pour le fameux autel émaillé, le Paliotto de St-Ambroise de Milan — c'est une œuvre carolingienne aussi caractéristique que possible ; l'auteur aurait pu éviter cette erreur, si, se bornant à l'étude des monuments byzantins, il n'avait pas fait de nombreuses incursions sur le terrain de l'art occidental, dont ni la technique ni le style, ni une foule de monuments à dates certaines ne lui sont connus . . . ." „Mais, continue M. Molinier, ce sont de légères taches sur lesquelles je me garderai d'insister en présence d'un travail aussi considérable et qui nous fait connaître tant de monuments nouveaux qui doivent tenir une place très-honorable dans l'histoire de l'émaillerie. Enfin je signalerai le dernier chapitre qui est à lire tout entier, le chapitre IV qui donne la description des émaux de la collection Zvénigorodskoi, réunion certainement unique aujourd'hui de cet art polychrome des byzantins qui laisse bien loin dernière lui tout ce que nos miniaturistes ont produit de plus ingénieux et de plus harmonieux. Il faudrait tout citer dans

cette série que des j^laiielies en couleur, exécutées avec un soin somptueux, reproduisent admirablement, depuis les médaillons du Christ, de la Vierge ou des saints les plus curieux des cloisonnés connus, jusqu'à ces ornements destinés à décorer le fond des saintes images, véritable chefs-d'œuvre de technique et de coloration. Il y a là — sans oublier une série de boucles d'oreilles — un ensemble inestimable de renseignements archéologiques et aussi de modèles pour nos orfèvres .... Il y a là des fragments de nimbes émaillés qui, sous la main de nos artistes, pourraient se transformer en splendides parures .... Ma plume est impuissante à traduire l'effet que produit une si merveilleuse orfèvrerie. Je ne sais quels seront plus tard les destinées de ces vénérables épaves de l'art byzantin du X" siècle ; mais toujours est-il que grâce à la libéralité et au zèle éclairé de leur heureux possesseur, dès maintenant archéologues et artistes peuvent faire leur profit de cette réunion de monuments aussi insignes par leur rareté que par la grandeur de leur style. C'est une belle page que M. Zvénigorodskoï a ajouté à l'histoire de Byzance et tous les amis de l'art lui en sauront un gré infini."

M. E. Bertaux, dans les Mélanges d'archéo- Mélanges logie et d'histoire publiés par l'Ecole Française de ^'archéologie et

'=' -^ ^ ' d histoire pu-

Rome, 1894: „Ce livre est un ouvrage d'art rare et biiés par l'École précieux (suit la description). Tout cet ensemble de ^^■^"Ç^i^'^ ^^ décoration a été conçu par un architecte de St-Pétersbourg, M. J. P. Ropet. Les nombreuses gravures sur bois du texte, d'après des p)liotographies faites expressément pour le livre, sont exécutées avec une

extrême finesse. Enfin les dernières pages sont occupées imv les leproductions des joyaux de la collection Zvénigorodskoï et de quelques autres pièces capitales, qui peuvent passer pour les chefs-d'œuvre de la chromolithographie .... Le livre entier est une fête pour les yeux .... Mais ce livre ne sera point pour les bibliothèques q^ii ont la fortune de le posséder un meuble somptueux et inutile. Les gravures sont des documents inti'ouvables, et le texte est de la première importance pour l'histoire de l'art byzantin et de tout l'art du Moyen-Age. M. Kondakow y a réuni, avec la haute compétence dont il a donné tant de preuves, les résultats d'un voj^age en Russie, au Caucase et dans tous les musées d'Europe, de Païenne à Stockholm, entrepris expressément pour cette i^ublication . . . ."

Kevue archéo- M. Salomou Rcinach , Conservateur adjoint de

ogique. St-Germain, membre de l'Listitut, dans la Revue archéologique de janvier /février 1894: „M. Zvénigorodskoï s'est acquis des titres durables à la reconnaissance des savants par la libéralité avec laquelle il a distribué cet ouvrage aux principales bibliothèques des deux mondes. Le livre lui-même est bien, par son exécution matérielle, digne de l'honneur que lui a fait le Tsar Alexandre III en acceptant la dédicace. Les planches en couleur, où tout l'or employé est de l'or de ducat, les vignettes, le papier, le magnifique portrait inachevé de M. Zvénigorodskoï par Gaillard, qui en orne le frontispice, tout concourt à faire de cette monographie, déjà si intéressante par elle-même, une des plus somptueuses publications de notre temps. Je me plaindrais même volontiers qu'elle soit trop belle,

FBANCE. 125

car c'est à peine si l'on ose y toucher .... M. Kondakow a montré, tant dans l'introduction que dans les commentaires, une connaissance approfondie de son sujet. Je ne sais si sa préoccupation constante des origines orientales de l'art ne l'a pas conduit à des exagérations de doctrine, alors surtout que nous possédons des œuvres de l'émaillerie gauloise qui sont incontestablement antérieures aux objets similaires découverts en Orient. L'auteur croit, avec Duranty, que la Perse et les régions adjacentes ont été le foyer d'où a rayonné la technique de l'émail, comme celle de la verroterie cloisonnée; il ne semble pas, à la vérité, qu'il ait démontré cette thèse. Mais si l'on a fait abstraction de ces difficiles questions d'origines, sur lesquelles nous ne serons peutêtre jamais éclairés, tout le monde conviendra que, pour la période historique de l'émaillerie, on ne saurait trouver de meilleur guide que l'Introduction de M. Kondakow. La traduction française se lit avec facilité . . . ."

M. Charles Diehl, professeur à l'Université de Nancy, Gazette des dans la Gazette des Beaux-Arts, février 1895: î^^aux-Arts. „11 y a quelques mois a paru un volume admirable, si beau que, sans même en lire le texte, tout bibliophile serait heureux de lui faire une place d'honneur dans sa collection. Le livre porte pour titre : Emaux byzantins. Collection Zvénigorodskoï et pour sons-titre : Histoire et monuments des émaux byzantins, par M. Kondakow. Tous les exemplaires sont numérotés. Somptueusement habillé d'une reliure élégante dont les fers ont été spécialement destinés pour ce livre, douilletement vêtu d'une riche enveloppe de soie historiée, le volume, lorsqu'on l'ouvre, n'est pas

moins merveilleux. A la première page, une eau-forte, dernière œuvre du regretté F. Gaillard, représente l'homme qui a conçu l'idée et fait les frais de cette incomparable publication; puis à chaque pas, c'est un étonnement nouveau. La feuille de titre est une planche en couleur du plus beau style byzantin ; à la page qui précède la préface, au devant et à la fin de chaque chapitre, les bordures et les ornements en couleur s'inspirent des plus remarquables monuments de l'art grec du Moyen-Age; à la fin du livre, 31 planches en chromolithographie, d'une exécution parfaite, font passer sous nos yeux une série précieuse et vraiment unique d'émaux byzantins : et si j'ajoute que le texte est imprimé avec un luxe royal, que de nombreux dessins l'illustrent, que d'élégantes initiales de couleur en égaient chaque page, que, jusqu'au moindre détail, tout y est d'une facture irréprochable, que rien n'y manque enfin, pas même le signet, formé d'un large ruban tissé d'or et de soie, il me restera à dire encore que ce volume n'est point dans le commerce et que M. de Zvénigorodskoï s'est réservé le magnifique privilège d'en distribuer, selon ses intentions particulières, jusqu'au dernier exemplaire .... La collection des anciens émaux byzantins formée par M. A. de Zvénigorodskoï est absolument unique .... Pendant dix ans, M. de Zvénigorodskoï a préparé et surveillé tous les détails de l'exécution matérielle du livre qui les rej)roduit; et c'est avec un sentiment de légitime satisfaction que, dans la préface mise en tête du volume, il a pu écrire : „Ma tâche est terminée. J'ai rempli un vœu que j'avais formé, j'ai réalisé un rêve que je caressais depuis longtemps: contribuer à donner au public un livre sur l'émaillerie

byzantine, cette branche d'un des arts les plus anciens du monde, où il 5- a tant de beauté, tant de maîtrise, qui porte en lui tant d'enseignements esthétiques et scientifiques." On ne saurait mieux dire, et, pour nous, nous ne saurions assez rendre hommage à la pensée qui a inspiré une telle œuvre et assez chaleureusement remercier M. de Zvénigorodskoï du monument incomparable qu'il vient d'élever en l'honneur de l'art byzantin...." Plus loin, après avoir tracé à grands traits les principaux linéaments du livre, M. Diehl continue: „Je n'ai pas à suivre M. Kondakow dans les études si minutieuses et si savantes qu'il a consacrées à chacun des médaillons de la collection, de ces petits monuments qui sont des chefs-d'œuvre; j'aime mieux signaler, dans la collection Zvénigorodskoï, des pièces d'une valeur artistique supérieure encore et d'une plus rare curiosité, je veux dii-e ces nimbes émailles qui sont des merveilles d'ornementation originale et délicate, de véritables chefs-d'œ-uvre d'orfèvrerie j^oly^l^i'^mej dignes d'inspirer nos joailliers modernes, ou bien ces cadres d'icônes, admirables modèles de technique, de coloration et de style, où l'on peut prendre quelque idée des splendeurs raffinées auxquelles atteignait à Byzanco l'art de la décoration. Il y a là une grâce libre du dessin, une harmonie exquise des couleurs, une perfection des procédés, dont la plume est impuissante a rendre l'effet .... On ne saurait assez louer l'érudition véritablement prodigieuse qui éclate dans le texte de M. Kondakow, la connaissance approfondie qui s'y révèle des monuments, les vues ingénieuses ou profondes qui y sont parfois jetées au passage . . . ." M. le professeur Diehl n'est pas toujours de l'avis du

professeur Kondakow. Ce dernier, dit-il, aime fort à renvei'ser les opinions reçues, à bousculer les dates consacrées, à reviser les jugements établis, et c'est là sans doute un zèle fort louable et un effort justement méritoire. Mais on voudrait qu'à cette hardiesse critique correspondit dans l'affirmation une plus scrupuleuse précision. (C'est ainsi que, par exemple, les émaux de l'image de Khakbouli ne sauraient, selon M, le professeur Diehl, avoir été exécutés „avant 1050, à Constantinople", tandis que l'une des plaques représente un empereur byzantin de la seconde moitié du XI'' siècle, etc). Ce ne sont pourtant que des taches légères, sur lesquelles, dit M. Diehl, je ne veux pas insister .... Ce qui est tout autrement imj)ortante

— et par là M. Kondakow a rendu aux études b}^zantines un service essentiel — c'est la doctrine générale qui se dégage de ces pages. Un vieux préjugé

— difficile à détruire, comme tous les préjugés — reproche depuis bien des années à l'art b3^zantin de s'être de bonne heure figé en des attitudes conventionelles et hiératiquement immuables. Le livre de M. Kondakow montre au contraire quelle liberté cet art a conservée, jusque dans la peinture môme; avec quelle souplesse il a su, dans ses sujets souvent identiques, découvrir des inspirations nouvelles; par quel habile mélange de réalisme et de mysticisme il a su imprimer à ses créations un caractère original et profond. „Sans doute, dit M. Kondakow, il s'écoulera beaucoup de temps encore avant que l'appréciation par trop légère de l'iconographie byzantine et les opinions préconçues fassent place à une saine critique et à un vrai savoir historique." Oui, certes: mais ce jour viendra, et pour

le rendre proche, peu de moyens sont plus efficaces que l'admirable monument élevé en l'honneur de Byzance par la magnifique libéralité de M. de Zvénigorodskoï. "

M. Léonce Bénédite, conservateur du Musée na- L'Artiste. tional du Luxembourg dans l'A rtiste , août 1895 : „Sans vouloir faire injure au savant auteur de cet ouvrage, il faut convenir qu'il est impossible de parler d'une pareille publication sans témoigner d'abord toute son admiration pour le luxe exceptionnel avec lequel elle est établie. C'est avec une magnificence sans égale que M. le Conseiller A. de Zvénigorodskoï qui en a fait les frais, — et certes ils ont été considérables — a tenu à présenter cette histoire des émaux byzantins. L'ouvrage a été publié en trois langues : en russe, en allemand et en français ; ce dernier texte ayant été traduit par la plume élégante et érudite de M. Trawinski, seci'étaire des musées nationaux .... C'est un tj^pe qui doit rester dans l'histoire du livre contemporain par les soins de la typographie, de la chromolithographie, de la reliure et de la décoration tout entière. C'est à des artistes russes que M. de Zvénigorodskoï a confié l'exécution de ce merveilleux volume, et c'est M. J. P. Ropet, architecte, qui a dirigé entre autres toute cette riche ornementation empruntée aux formes les plus célèbres des émaux byzantins .... Cette merveille de l'industrie du livre peut donc être considérée, en même temps par son texte et par ses nombreuses et admirables reproductions, comme un des ouvrages les plus précieux pour la science."

La Nouvelle M""" Juliette Adam, dans la Nouvelle Revue,

Revue. -^p^ j^^|j^ 1895 : „A la prière de tous les savants, M. Zvénigorodskoï a édité le merveilleux livre que j'ai sous les 3^eux et où se trouve l'histoire complète de l'art de l'émail byzantin encadi-ant les plus beaux modèles de la collection de l'éditeur .... Le goût le plus pur, l'intelligence la plus haute et la connaissance la plus apj)rofondie du sujet ont concouru, avec la somme énorme dépensée pour l'édition des Emaux byzantins, à faire de ce livre un pui- chefd'œuvre .... Il faudrait un volume pour décrire ce volume. On y sent l'érudition profonde et l'amour dominateur du grand art. Ce livre des Emaux b3^zantins est déjà une rareté pour les bibliophiles. On imagine ce que ce sera plus tard. La Russie peut être fière; cette jjublication fait grand honneur au savant Mécène qui l'a conçue et l'a réalisée."

Le Poiybibiion. M. Paul Durrieu, conservateur adjoint des Musées

Nationaux, dans le Poiybibiion d'octobre 1895 : „Parmi les grands collectionneurs, il s'en trouve parfois qui ne se contentent pas du plaisir de réunir pour eux-mêmes de précieuses séries. Animés d'un libéralisme éclairé, ils veulent encore faire servir leurs efforts aux progrès de la science, et répandre dans le public la connaissance des trésors amassés par eux, pour les transformer en éléments de travaux. M. A.-W. de Zvénigorodskoï appartient h cette élite rare. Il y a plus de trente ans déjà qu'il a commencé à recueillir des objets d'art. Tout d'abord ses choix furent éclectiques et il forma une première collection variée, qui a passé depuis au musée Stieglitz, à St-Pétersbourg.

Mais plus tard, il se spécialisa en s'attachant exclusivement à la catégorie des émaux byzantins. Il arriva ainsi à former une collection sans rivale en Europe. Faire connaître par une luxueuse publication les pièces de cette collection eût été déjà un service rendu à l'érudition. M. de Zvénigorodskoï vit les choses de plus haut encore ; il songea à faire les frais d'un grand ouvrage traitant dans son ensemble la question de tous les monuments de l'émaillerie byzantine conservés jusqu'à ce jour, livre qui faisait défaut au monde savant. Dans une préface, très-attachante par sa sincérité, M. A.-W. de Zvénigorodskoï raconte lui-même toutes les phases de son œuvre."

L'indication du plan adopté par M. Kondakow suffit pour montrer avec quelle ampleur ce savant a traité le sujet. Suit la description du livre: „ . . . . Ces rapides indications peuvent donner une idée de l'importance de l'œuvre de M. de Zvénigorodskoï au point de vue scientifique. Mail il reste à signaler la splendeur tout à fait exceptionnelle apportée à l'exécution matérielle. Le volume, de format grand in-4^, a été soigné jusque dans ses moindres détails avec un souci de la perfection poussé au plus haut degré. Les planches en couleur sont de vraies merveilles du genre. Le texte même, en dehors des illustrations, est orné de lettrines, et chacune des parties s'ouvre par de superbes compositions décoratives, en or et en couleurs dans le pur style russo-byzantin. Un semblable sentiment d'art a été apporté à une très-belle reliure composée dans le même style, qui recouvre chaque exemplaire. Il n'est plus jusqu'à une pièce d'étoffe,

tissée sur un dessin spécial, et enveloppant de ses plis moelleux la reliure elle-même, jusqu'à un signet très original, qui ne dénotent l'alliance de l'érudition et du goût le plus fin chez le grand collectionneur qui a tout combiné et tout recherché pour la perfection de son œuvre. Nous pouvons aussi ajouter : chez celui qui en a fait tous les frais avec une libéralité princière ; car, de ce superbe ouvrage, aucun exemplaire n'a été mis dans le commerce, M. de Zvénigorodskoï s'étant réservé le plaisir de le distribuer à d'heureux privilégiés .... Il a le droit d'être fier de l'œuvre qu'il a menée à bonne fin. Par la publication de son superbe volume, il a honoré son paj^s autant que bien mérité de la science universelle."

Revue des Deux M. Laféncstre, membre de l'Institut, conservateur

Mondes. ^^^ Muséc du Louvre, professeur au Collège de France, dans la Revue des Deux Mondes du V octobre 1895 : „Ce livre un des plus magnifiquement imprimés, illustrés, reliés qu'on puisse voir, tiré à un petit nombre d'exemplaires .... on le consultera avec fruit. Le texte du savant conservateur de l'Ermitage est en effet une véritable histoire de cet art original et vivace, dont les productions sont restées longtemps mal classées, l'emaillerie byzantine. Les beaux objets mis à la disposition de M. Kondakow n'ont été pour lui qu'une heureuse occasion de nous donner une étude nouvelle et plus complète sur ce sujet intéressant. Les chapitres sur la technique des émaux cloisonnés, sur leur importance durant le Moyen-Age, sur leur influence dans l'Europe centrale sont comjolétés par des planches nombreuses qui réunissent sous nos yeux les

chefs-d'œuvre dans les églises et Musées de Grèce, de Russie, d'Allemagne, d'Italie, etc. La traduction de M. Trawinski est claire et élégante."

M. Thiébault, Sisson, dans Le Temps du 31 octobre Le Temps. 1895 : „Nous n'avions eu jusqu'ici, sur l'émaillerie byzantine, que des indications assez vagues fournies par des travaux incomplets, dépourvus de sens critique et documentés de la façon la plus pauvre. Nous savions sans doute, par l'histoire, par les représentations figurées que les j^eintures des manuscrits et les grandes compositions de mosaïque nous montrent en quelle estime Byzance tint l'émail et (|uel emploi fréquent elle en lit. Elle en relevait l'éclat des vêtements, la richesse des orfèvreries, la majesté des saintes images. Les manteaux de Théodora et de Justinien, à Ravenne, sont retenus par des agrafes d'émail ; les boucles de leurs chaussures sont rehaussées d'émaux également. Les ornements d'émail, sur l'or et l'argent des reliquaires, sur la reliure en métal ouvragé des missels, alternent avec les pierres précieuses. L'émail enfin sert à toutes sortes d'usages, et dans toutes les créations du luxe il joue, sinon le premier rôle, du moins un rôle égal à celui des matières les plus rares.

Nos connaissances se bornaient là. L'étude des pièces d'émail venues de Byzance et conservées dans différents trésors ou musées eût pu nous instruire davantage si la date assignée par la tradition à ces pièces n'avait été, la plupart du temps, erronée. Le nombre des pièces vraiment authentiques est, d'ailleurs, extrêmement restreint. Nous en serions donc encore réduits à présent, sur l'émaillerie byzantine, à de simples con-

jectures si le magnifique ouvrage récemment publié sur les émaux de la collection Zvénigorodskoï par le professeur russe Kondakow n'avait jeté de nouvelles et vives lumières sur l'historié et les développements de cette forme d'art non seulement à Byzance, mais dans les contrées jadis soumises à son influence, en Géorgie, en Mingrélie, en Russie.

L'entreprise n'était point banale, et la seule idée de l'avoir conçue fait honneur au collectionneur avisé et patient, au libéral et riche amateur qui en a fait à lui seul tous les frais. Par un caprice d'autant plus louable qu'il était désintéressé, M. de Zvénigorodskoï a voulu que le professeur Kondakow, pour compléter ses études antérieures par un travail minutieux de comparaison, parcourût les musées d'Europe et se livrât, dans les monastères du Caucase, à des mois entiers de recherches. De ces recherches est sorti un livre admirable, à la fois par le luxe tout byzantin de sa reliure, la magnificence de son illustration en couleurs et la richesse de sa documentation.

Trois éditions en ont paru en même temps : une russe, une allemande, une française. Nous avons sous les yeux cette dernière, traduite par M. Trawinski du texte russe en une langue ti'ès claire et très sobre .... Un si noble emploi de la richesse est trop rare pour n'être pas signalé. Puisse-t-il susciter à M. de Zvénigorodskoï des émules!

Quant à l'ouvrage de M. Kondakow, nous n'essayerons ni d'en donner la substance ni de le résumer avec une précision rigoureuse. Un travail de ce genre est beaucoup trop touffu pour qu'on en puisse donner l'analyse sans risquer l'inexactitude. Nous nous con-

tenterons de dire qu'après avoir décrit en les commentant les émaux du collectionneur, M. Kondakow a tenté sur l'émaillerie byzantine une étude historique et critique en même temps. Il redresse, au cours de cette étude, force erreurs accréditées par notre commune ignorance; il avance, sur la date de fabrication des pièces les plus connues, des opinions généralement appuyées sur des faits indiscutables : il montre enfin, avec une netteté au dessus de tout éloge combien on s'est trompé jusqu'ici en attribuant à l'art b3'zantin une immuabilité démentie de tout point par ses œuvres. On a jugé, en effet, des productions de cet art beaucoup moins d'après des morceaux authentiques que d'après des contrefaçons maladroites ou de grossières copies : on les a conséquemment mal jugées. Qu'on élimine les œuvres suspectes : on sera surpris de trouver l'art byzantin aussi libre qu'on l'avait cru conventionnel, aussi souple qu'on l'avait cru figé. C'est une réhabilitation, avec preuves à l'appui, qui paraît vraisemblable et qui sera définitive, sans nul doute."

M. André Pératé, attaché des Musées Nationaux, Le Bulletin dans L e B u 1 1 e t i n c r i t i q u e N° 3 6, 25 décembre 1895 : critique. „Un livre a été publié récemment, où il semble bien que l'art de l'imprimerie et de la gravure en couleurs aient tenté leur dernier effort. C'est un livre d'érudition, une étude sur l'histoire de l'émail b^^zantin et la description d'une collection d'émaux byzantins unique au monde. Le maître de ces trésors n'a pas voulu les ensevelir jalousement ; ce grand seigneur archéologue a convié une troupe choisie de savants et d'artistes à les admirer. Il a fait mieux, il les leur

a donnés. Car les deux cents heureux qui ont reçu la caisse capitonnée où dormait le somptueux volume peuvent désormais partager les jouissances de M. deZvénigorodskoï : ce sont de vrais émaux, dans tout leur chatoiement et leur transparence, que nous rendent ces gravures impeccables.

Le luxe du volume semble tout d'abord écrasant. Une délicieuse étoffe de soie brochée à dessins rouges, blancs, verts et or sur fond gris-vert, du vert des feuilles d'olivier, protège d'impurs touchers l'épaisse reliure de peau blanche, profondément gaufrée d'or et de noir, où le titre s'encadre de beaux motifs byzantins. La tranche est ciselée de feuillages rouges et verts à dessin d'or. Et le signet, large ruban tissé d'argent et d'or, porte en exergue un vert de l'Erechthée d'Euripide: „Je voudrais dérouler ces feuilles qui nous parlent et fond la gloire des sages."

Avant de les dérouler, ces feuilles qui nous parlent, ]'éjouissons encore nos yeux devant la splendide page de dédicace à Sa Majesté Impériale Alexandre III, Empereur de toutes les Russies, et devant le titre intérieur, pareil à un grand retable d'émail où trône la Vierge et bénit le Seigneur. Une eau-forte de Gaillard, la dernière œuvre de l'excellent artiste, nous montre une figure élégante et affinée par hi maladie, des yeux au regard aigu et résigné. Elle suffirait seule, cette gravure, à faire vivre le nom de Zvénigorodskoï, lors même que la science et l'art ne lui devraient pas une durable gratitude.

C'est d'une manufacture de Strasbourg qu'est sorti ce vélin épais et sonore, qui vibre gravement sous la main, et c'est une imprimerie de Francfort, la maison

Osterrieth, qui a tiré le texte et les chromos. Jamais, je le crois bien, pareille précision n'avait été atteinte dans le repérage des planches en couleurs ; on ne relèverait pas une erreur d'une ligne dans la juxtaposition si difficile des séries de teintes, mariées au ton splendide de l'or de ducat. Je ne connais que quelques-unes dos planches du grand catalogue Spitzer, exécutées par la maison Lemercier, qui approchent de cette habileté prodigieuse, et encore ne l'égalentelles point.

L'histoire de ce livre, qui devait entraîner la fabuleuse dépense de plusieurs centaines de mille francs, fut une od3^ssée. M. de Zvénigorodskoï, s'étant décidé à publier sa collection, mais forcé par sa mauvaise santé à vivre loin de la Russie, chercha longtemps à quel savant d'Europe il confierait ce texte. On lui signala un prêtre d'Aix-la-Chapelle, Jean Schulz, connu en Allemagne par ses études sur l'émaillerie. Schulz eut mission de vo3'ager en Allemagne, en Italie, en Belgique et en France ; comme il ne savait pas le russe, une traduction lui fut faite de tous les traités et mémoires publiés en Russie sur l'émail I\yza]itin. Deux travaux en résultèrent ^), qui montrèrent bien la compétence du savant en matière d'émaux rhénans et limousins, mais aussi sa parfaite ignorance des C][uestions byzantines. C'était à un Russe qu'il appartenait d'écrire de choses russes. M. Kondakow, conservateur au Musée de l'Ermitage, est aujourd'hui le

') Die byzantini sc.hen Zollenemails der S amml ung Z vén i ^- o r o d s k o ï , Aaclien, 1884, et D e r b y z a n t i n i s ch e Z e 1 1 e n s c li m e 1 z , Fraiikfurt ain Main, 1890.

grand spécialiste de l'art byzantin ; il est très regrettable qu'une partie de ses travaux aient été publiés en langue slave, mais on apprécie fort en France son intéressante histoire de la miniature byzantine ^). M. Kondakow fut donc chargé à son tour d'un long voyage en Europe et au Caucase; il en rapporta une double étude, technique et historique, que M. Trawinski, lauréat de l'Institut, a traduite en français, et M. Kretschniann en allemand.

M. Kondakow ne pouvait espérer résoudre le difficile problème des origines de l'émaillerie ; au moins en a-t-il avancé la solution. Il a repris minutieusement et avec un détail nouveau les conjectures de l'érudit historien de l'orfèvrerie cloisonnée, Cli. de Linas. Il a relevé sur les bijoux égyptiens les traces indiscutables d'émail champlevé, et a démontré que l'émail cloisonné, dont la fabrication n'était pas encore assez sûre, y était remplacé par des incrustations de pierres fines et de verres. Il a expliqué comme la Phénicie s'était appropié les inventions d'Egypte et d'Asie, les avait amplifiées et colportées en Europe. Il a rassemblé brièvement et classé les plus anciens produits de l'Eurojje romaine et barbare autour de ce foyer d'Orient dont elle est tributaire; et il nous a fait soupçonner pour la première fois quelle part considérable les antiquités russes ont pu avoir dans ce premier essor de l'émaillerie. Les invasions asiatiques aux premiers siècles, tout en accumulant les luines, déposaient sur le sol européen un limon généreux. Eliminant peu à peu

') Histoire de l'art byz.intin considéré principalement dans les miniatures, trad. Trawinski, 2 vol., Paris, 188(3-91.

les centres de production secondaires, M. Kondakow arrive à la Perse, qu'il nous montre au commencement du Moyen- Age inspiratrice des industries d'art jusqu'aux extrêmes confins de l'Orient, grâce à la richesse sans pareille d'une ornementation empruntée aux motifs de la flore et de la faune. Si l'on admet les faïences du palais de Suze comme prototype des émaux cloisonnés, on conviendra que nulle part on ne pouvait rencontrer de plus parfaits modèles; mais il faut bien reconnaître que nous ne possédons aucun émail primitif d'origine persane, et que sur ce point on doit, jusqu'à nouvel ordre, contrôler des hypothèses d'ailleurs très séduisantes et appuyées de la plus sérieuse érudition.

La partie vraiment nouvelle du travail de M. Kondakow est l'abondante étude des monuments de l'émaillerie byzantine, étude critique, qui ajoute au catalogue déjà dressé un bon nombre de pièces inconnues, et soumet à une ligoureuse analyse des monuments dont la haute antiquité était généralement reçue. Il faudra sans doute désormais abaisser de deux siècles la date du paliotto de S. Ambroise de Milan, et il paraît démontré, après l'interprétation si précise donnée de son inscription, que la fameuse Pala d'oro, à S. Marc de Venise, est une œuvi'C du commencement du XIP siècle remaniée et complétée au XI V. Parmi les nombreux émaux de la Géorgie, certains sont de l'âge le plus reculé, et l'on y peut étudier (grâce aux expressives gravures sur bois dont est semé le texte) les phases diverses du stjde byzantin aux XP et XIP siècles. Les plaques de reliure, les reliquaires, les couronnes et les croix sont l'objet d'études approfondies, parmi lesquelles celle de la staurothèque de Limbourg, ce chef-d'œuvre

de l'émaillerie byzantine, peut être citée comme nn travail définitif. J'y ai cherché vainement, et je le regrette, la description de trois croix-reliqnaires italiennes, celles de Velletri, de Gaëte et de Cosenza, que l'on pouvait tout récemment encore admii'er à l'Exposition eucharistique d'Orvieto. Elles sont comparables, la troisième surtout, à ce que l'émaillerie byzantine a produit de plus achevé. La première, celle de Velletri, est connue depuis longtemps par un livre de l'érudit Borgia (De cru ce Veliterna); celle de Cosenza, la phis grande, est ornée de médaillons encastrés, avec des rubis et des émeraudes, dans un fond d'or filigrane. Un de ces médaillons (au pied du Crucifix) ofi^re la représentation, précieuse pour l'iconographie chrétienne, d'un autel où l'on voit une colombe près de la croix couronnée d'épines, un calice avec un linge, les quatre clous, la lance et l'éponge.

Quant aux émaux de la collection Zvénigorodskoï, ce sont pour la plupart des merveilles. Les douze médaillons détachés de la grande icône du monastère de Djoumati honoreraient le plus riche musée, et il y a, dans les nimbes et les cadres émaillés, une harmonie exquise de lignes et de nuances, digne d'inspirer nos meilleurs ornemanistes. Quel dommage, avouons-le, que de ce livre nécessaire aux archéologues, et qui serait à des peintres, à des orfèvres, un conseiller charmant, quel dommage quïl n'y ait point une édition populaire, c'est-à-dire une édition de luxe, mais d'un luxe abordable ! Cependant il faut savoir que nos Universités et nos grandes Bibliothèques ont reçu de M. de Zvénigorodskoï ce royal cadeau; c'est là que tous le trouveront. Et l'amateur qui fait à un pays autre que

PUAlSrCE.

le sien ce don extraoïdinaire, mérite de ce pays un l'emerciement ému.

M. Trawinski, secrétaire des Musées Nationaux, M.Fi.Tiawinski. Paris, 4 avril 1804 : ,,Je viens de recevoir votre magnifique ouvrage, et j'en suis encore tout émerveillé. C'est un véritable monument d'ait ([ui fera la gloire de celui qui en a conçu le plan et qui en a surveillé l'exécution. Nous ne cessons tous de Tadmirer ici, au Louvre, et notre Bibliothèque voudrait bien s'enrichir d'un exemplaire de ce livre unique en son genre."

M. Gustave Schlumberger, membre de l'Institut, M. Gustave Paris, 6 avril 1894: „Les mots me manquent pour s^^iii^^^berger. vous remercier du magnifique trésor d'art et de science que j'ai reçu de votre part. Il faudrait un papier, une plume, des mots spéciaux pour vous dire mon admiration. Depuis hier je ne puis me détacher de ce volume vi'aiment admirable d'invention et en même temps plein de science inédite pour moi .... Tout est beau dans ce volume splendide, planches, couverture, jusqu'au signet d'un travail si lin .... Pour moi, je vais lire ligne par ligne tout le long travail si plein de science de M. Kondakow."

M. Emile Molinier, conservateur au Musée du m. Emile Louvre, Paris, 8 avril 1894: „J'ai reçu le splendide Mohmer. ouvrage que vous avez publié sur les émaux l^yzantins de votre collection ; je suis à la fois charmé et confus d'un si beau cadeau et je ne sais trop comment vous en témoigner ma reconnaissance. Ce sera pour

moi, comme pour tous ceux qui sont parfois amenés à s'occuper de l'art b3'zantin, un répertoire des plus précieux; les archéologues, j'en suis certain, conserveront longtemps le souvenir du signalé service que vous leur avez rendu. en mettant au jour la plus belle série d'émaux qui ait jamais été réunie. Jo suis trèsfier aussi, Monsieur, que vous ayez bien voulu m'associer, en me nommant dans la préface, à une œuvre à laquelle ont travaillé les plus illustres savants de votre pays. C'est beaucoup pour une si modeste collaboration à un ouvrage qui fait à la fois le plus grand honneur aux savants qui l'ont rédigé et à l'homme qui fait un si noble usage de sa fortune en encourageant les études scientifiques."

M. E. Babeion. M. E. Babelou, couservatcur du Cabinet des Mé-

dailles à la Bibliothèque Nationale, Paris, 28 septembre 1894 : „Je viens do recevoir le somptueux ouvrage que vous avez eu la bonté de m'envoyer et je ne sais comment vous exprimer ma reconnaissance. Pour le fond, le livre m'intéresse au plus haut point; la science que vous y avez déployée ainsi que votre savant collaborateur M. Kondakow, ne laissent plus rien à glaner après vous et épuisent le sujet. Mais que dirai-je de la forme? de la décoration extérieure, de l'illustration du texte, des planches, de l'impression? Vous avez épuisé toutes les ressources de l'art moderne, et votre publication vous crée une place à part dans l'histoire de la typographie et de la chromolithographie. C'est là ce qui me trouble. Comment donc vous remercier de votre générosité et du bon souvenir que vous avez gardé de moi?"

M. E. Saglio, directeur du Musée de Cluny, Paris, M. e. Sagiio. 28 septembre 1894: „Je viens de recevoir l'Histoire des émaux byzantins dont vous avez la bonté de m'offrir un exemplaire. En me faisant ce magnifique présent, vous me faites l'honneur de croire que j'en appréciei'ai, comme il le mérite, la grande valeur artistique et scientifique. Vous ne vous trompez pas sur la haute estime où je tiens et le livre qui m'est déjà connu et le possesseur d'œuvres de si grand ^^rix, qui les met avec tant de générosité à la disposition des savants et des connaisseurs."

M. Xavier Charmes, directeur du Secrétariat au Ministère de l'Instruction Publique, Paris, 29 septembre 1894: „Le premier regard jeté sur votre beau travail a éveillé chez moi un vif intérêt, et je vous remercie d'avoir deviné tout le goût que j'y prendrai. Il est d'ailleurs difiicile, en dehors même de la valeur du texte, d'imaginer une forme plus heureuse et plus digne du sujet que celle dont vous avez voulu revêtir cette histoire. L'aspect en est d'une richesse artistique qui m'a tout d'abord frappé et que j'ai admiré davantage encore en l'étudiant mieux. J'ai hâte de vous adresser tous mes remerciements pour ce livre rare et magnifique."

M. Xavier Cliarmes.

M. Georges Lafenestre, conservateur au Musée du Louvre, membre de l'Institut, Paris, 2 octobre 1894: „Je m'empresse de vous remercier du grand honneur que vous m'avez fait en me réservant un exemplaire de votre splendide ouvrage. Pourquoi faut-il que cet envoi fût si vite suivi de la triste nouvelle qui nous

M. Georges Lafenestre.

apprend la mort du noble souverain dont le nom brille à la première page, en sorte que votre livre deviendra chez moi le souvenir toujours présent d'une date néfaste ?...."

M. Eug. Miintz. M. Eug. JMûntz, couservateur de la Bibliothèque

et des collections de l'Ecole Nationale des Beaux-Arts, Paris, 10 octobre 1894: „Je ne veux pas tarder à vous remercier de l'envoi du splendide volume que vous m'avez t'ait l'honneur de m'adresser: c"est non seulement un ouvrage de haute érudition, qui renouvelle, en la complétant, l'histoire de l'émaillerie byzantine; c'est encore un chef-d'œuvre de t^q^ographie, d'illustration et de reliure, qui rend le plus éclatant témoignage du goût du Mécène auquel nous en devons la publication.

Veuillez trouver ici, avec l'expression sincère de ma gratitude, mes félicitations les plus chaleureuses pour le succès avec lequel vous avez mené à bonne fin cette entreprise véritablement monumentale."

M.AndréPératé. M. André Pératé, attaché des Musées Nationaux,

Versailles, 11 octobre 1894: „Je viens de recevoir l'admirable livre que vous m'avez fait le grand honneur de m'adresser. Je l'ai feuilleté avec une joie profonde; c'est un monument de l'histoire de l'art, et c'est en même temps un joyau, précieux comme les émaux (ju'il décrit et reproduit si bien. Il me semble les tenir dans mes mains, ces émaux; et je ne puis vous dire à quel point j'apprécie le goût parfait qui s'unit à la richesse de la publication. La gravure de Gaillard, d'un caractère si fin et pénétrant, ajoute une inestimable

valeur à un ouvrage absolument cligne de son impériale dédicace.

La haute érudition de l'ouvrage est garantie par le nom de M. Kondakow."

M. André Michel, conservateur des Musées Natio- M. André naux, Paris, 12 octobre 1894: „L'exemplaire du magnifique ouvrage que vous avez bien voulu me réserver m'a été remis hier et je ne me lasse pas d'admirer cet incomparable monument d'un amour de l'art aussi éclairé et fervent que libéral et désintéressé."

Veuillez agréer. Monsieur, l'hommage de ma respectueuse considération. "

M. Charles Ephrussi, directeur de la Gazette M.Charles des Beaux-Arts, 15 octobre 1894: „La renommée Ephrussi. de votre splendide travail sur les émaux byzantins est, comme vous le pensez bien, arrivée à Paris. Il est regardé ici comme un véritable événement artistique." — Dans une autre lettre, en date de Marchais (Aisne), 28 octobre 1894 : „Votre ouvrage est d'une telle beauté et d'une telle importance que seuls les élus y auraient droit .... C'est un véritable monument que vous avez élevé au goût et à l'art. Laissez-moi ici vous remercier de votre précieux envoi et vous féliciter d'avoir mené jusqu'au bout cette œuvre admirable, où vous avez atteint toutes les perfections, charmant les uns, instruisant les autres, et étonnant tous, même les plus difficiles et les plus sévères."

M. Jules Comte, directeur des Bâtiments Civils M. Jules Comte, et des Palais Nationaux, Paris, 18 octobre 1894 : „ Je

viens de recevoir le superbe et savant volume que vous m'avez fait l'honneur de m'adresser, et ne veux pas tarder d'un jour à vous dire ma gratitude du magnifique envoi."

M. Charles M. Charles Dupuy, président du Conseil des Mi-

Dupuy. nistres, Paris, 20 octobre 1894 : „En vous exprimant tous mes remerciements pour l'exemplaire du magnifique ouvrage que vous avez eu la gracieuseté de m'adresser, je tiens à vous dire que ce volume sera pour ma bibliothèque l'un des plus précieux spécimens d'ouvrages d'art et d'érudition artistique qu'elle possède."

M. Léonce M. Léoucc Bénéditc, conservateur du Musée du

enecite. Luxcmbourg, 23 octobrc 1894: „Je ne sais. Monsieur, comment vous exprimer toute ma gratitude pour votre témoignage si flatteur et toute mon admiration pour le merveilleux ouvrage dont vous avez bien voulu m'adresser un exemplaire. Croyez, Monsieur, que je m'estime heureux et lionoré par l'envoi de cette publication incomparable, aussi j)i'écieuse par les services qu'elle rendra à la science que par l'art que vous avez si magnifiquement appelé à l'enrichir."

y\. Haiiotaux. M. Hauotaux, ministre des affaires Etrangères,

Paris, 31 octobre 1894 : „J'ai bien reçu le superbe ouvrage qui fait tant d'honneur à votre érudition et à votre goût, et je vous exprime tous mes remerciements. Paiini les occupations nombreuses qui m'absorbent, je ne puis en ce moment consacrer à sa lecture tout le temps qu'il mérite, mais cet ouvi'age

sera conserve par moi comme un précieux souvenir et comme un monument artistique digne de son auteur et du sujet."

M. Paul Durrieu, conservateur adjoint au Musée du Louvre, Paris, 31 octobre 1894 : „Laissez-moi vous exprimer, en attendant que j'aie le plaisir de lire les pages savantes de votre splendide volume dont je sais d'avance tout l'intérêt, l'admiration que m'inspire justement la beauté de l'incomparable livre auquel vous avez donné une si admirable parure. J'ai été très-touclié d'y trouver, au début, un souvenir du grand artiste que j'ai particulièrement connu et aimé, notre cher et vénéré Gaillard. Il me semble que la pensée d'avoir choisi notre maître français pour attacher votre image à votre œuvre, est comme un délicat symbole de l'union de nos deux patries."

M. Paul Durrieu.

M. Henry Roujon, directeur des Beaux-Arts, Paris, 28 novembre 1894 : „ Je connaissais de réputation la précieuse collection d'émaux bj^zantins que vous avez su constituer avec tant de goût et de méthode. C'est vous dire combien vous m'avez fait honneur et plaisir en m'adressant un exemplaire de cette magnifique publication. Je vous prie de recevoir l'expression de ma sincère gratitude : j'ai été particulièrement flatté de posséder un exemplaire orné du beau portrait que vous avez commandé à notre grand et regretté Gaillard."

M. Henry Roujon.

M. Charles Diehl, professeur à la Faculté des Lettres de Nancy, 11 décembre 1894 : „Je tiens à vous

M. Charles Diehl.

148 FRAXCE.

remercier sans tarder du magnifique volume que vous avez bien voulu m'adresser, et de l'accueil si obligeant que vous avez fait à la demande un peu indiscrète que je m'étais permis de vous transmettre. Je n'ai pas besoin de vous dire combien j'aurai plaisir à rendre lionnnage, comme il convient, à cette splendide et vraiment incomparable publication, à me féliciter pour les études byzantines d'avoir rencontré en vous un si libéral protecteur. Et ce faisant je ne ferai du reste qu'exprimer le sentiment très-sincère de tous ceux qui vous doivent ce volume d'un luxe merveilleux. ..."

M. A. Bourée. M. A. Bouréc, ministre de France en Belgique,

Bruxelles, 22 décembre 1894 : „Rien ne pouvait faire plus de plaisir à l'apprenti bibliophile que je suis qu'un aussi splendide livre qui sera le joyau de ma collection. Vous savez d'ailleurs que je vais partir pour la Grèce : quelle opportunité ne s'y attachera pas à cette prestigieuse enquête sur les merveilles de l'art byzantin, dans un pays où le souvenir en est réputé à l'égal d'un culte national? Aussi je serai fier de pouvoir montrer chez moi cette belle œuvre qui, par l'intérêt même qu'elle aura aux yeux des Grecs, me vaudra quelque chose des sentimens qu'elle leur inspirera."

M'"« Juliette M"**^ Juliette Adam, Paris, 15 mai 1895: „ Comment

pourrai-je vous remercier de l'incomparable œuvre que je reçois? Moi qui ai la passion des beaux livres, je n'en ai jamais rêvé un pareil. Je suis fanatique des émaux byzantins et, si l'on m'eût dit que j'allais en posséder une magnifique collection, je ne l'aurais

Adam.

pas cru. Cependant, par vous, Monsieur, voilà mon vœu réalisé.

Je vous remercie. Monsieur, avec toute ma gratitude et toute ma haute sympathie."

Le Duc d'Aumale, Chantilly, 25 septembre 1895: i^i»--'- le Duc ,,Je vous prie d être assure de mon admiration pour le bel ouvrage que vous venez de publier. Permettezmoi aussi de vous exprimer mes remerciements pour votre présent, ainsi que le plaisir que j'ai éprouvé à transmettre à la Bibliothèque de Chantilly cette Histoire des Emaux byzantins. Je regrette de ne pouvoir personnellement vous traduire ces sentiments."

M. Xavier Barbier de Montant, La Touche, 4 oc- m. Xavier tobre 1895 : „ Votre ouvrage est vraiment superbe et je , M\itant l'admire toujours. Je le lirai avec une véritable joie et j'y apprendrai certainement beaucoup."