Histoire du théâtre de l’Opera de France, pp. 89 à

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s'était associé avec Hyacinthe Goureault du Mont ; il obtint, par lettres datées de Fontainebleau, 7 octobre 1704, de conti-

* nuer la direction de l’Académie royale de musique à Paris et « d'en établir dans les autres villes de France », pendant une nouvelle période décennale, partant du 1er mars 1709. Il est possible aussi que Colasse traita avec Francini, pour l’exploitation de l’Opéra de Lille, comme Gautier et Vauthier l’avaient fait pour Marseille, en 1685, et pour Rouen, en 1688.

Les craintes manifestées par le magistrat sur « le péril par le feu » étaient justifiées ; en effet, dans la nuit du 17 au 18 novembre, vers 11 heures 1/2, après une représentation de Médée 1, tragédie lyrique de Charpentier, un incendig se déclara dans la salle de l'opéra, envahit toute l'aile gauche et menaça l'hôtel de ville d’une destruction complète.

Une chronique de l’époque, appartenant à M. Quarré-Reybourbon, fait ainsi le récit du sinistre :

La veille de la dédicace de l'Église Saint-Pierre à Rome (18 novembre), il y eut un incendie si furieux dans notre ville de Lille, entre onze heures et douze heures de nuit, tellement que la maison de ville a esté presque toute brûlée du costé du Conclave. Toute la ville fut émue de ce qu'on se prit à sonner le timbre ou l'alarme dans toutes les paroisses de la ville ; on a pensé à appaiser les flammes, mais ce fut en vain, Car il y eut une si terrible flamme qu’elle fut vue de quatre à cinq heures à la ronde, car cet édifice. étoit très haut et ce qui causa qu'on le vit si loin fut à cause d’une tour qui tenoit à la grande salle brüûüla aussi (sic). On a estimé la perte assez grosse, tant à Cause que cette maison avoit beaucoup de travail et étoit rare en son édifice, car c'était le séjour des empereurs, rois et comtes de Flandre de l'antiquité, que pour l’illustre horloge qui étoit en haut de la devanture de ce palais ayant 24 heures

1. La première représentation de Médée, cinq actes, paroles de Thomas . + Corneille, eut lieu à l’Académie de musique de Paris en décembre 1693. « La musique de A/édée fut représentée daos le temps par les étrangers comme ua chef-d'œuvre de l’art ; cependant il n’eut point de succès, par l'ignorance de ceux qui, pour lors, occupoient l'orchestre, auxquels, eu punitioo de leur incapacité, on retrancha pendant dix années de suite 60 1. par an de leurs appointements. On reprochoit à Charpentier d’aimer un peu trop les dissonances, parcequ’on n’y étoit pas encore fait. Il est vrai qu’il s’en servoit trop fréquemment pour'le temps où il travailloit. Mais bien des gens prétendent que les grands musiciens qui ont paru depuis, ont puisé leur science dans ce même opéra. (Les spectactes de Paris 17:4.)»