CLAIRVAL

CARRON

GARNIER

Ballet.

JouserT, premier danseur, maître de ballet,

Lamy neveu, MALTER, VAILLANT, CHAPRON, REY, ANDRÉ, PASCAL.

. Danseuses : Miles CarRoN, première danseuse, JouBerT, DuLAC,

Boisemont, DEGLIGNY, AUBERTE, DUCHENES, Félicité BERTRAND.

Orchestre.

Poussin, maître de musique.

Voyez, premier violon. :

Soyez et PoLLer, premiers dessus.

DELCAMBRE, LANIEZ et LOISELET, seconds dessus. LoiseLer et CARLES, tailles.

DELCAMBRE et SALINGRE, hautbois.

BorperYy et L'ESPLANQUES, basses.

De Vizuiers, pour le clavecin. Bassons et cors de chasse.

— * Employés

LA Vicne, soufileur.

Pascaz, machiniste.

MANUEL, garde magasin.

Cousin et François, tailleurs.

Receveurs.

PicnoreL, du côté de Rihour.

Portier du côté de la rue de la Comédie.

Contrôleurs.

DELAPRADE, sur-contrôleur.

CHATEAUNEUF, du côté de Rihour.

DELAHAYE, du côté de la rue de la Comédie, concierge.

Portiers.

Hubert Dusurco, du côté de Rihour.

FLaManD, du côté de la rue de la Comédie.

Ouvreuses de loges.

Mis DéLaAYE, parquet, balcon, loges grillées ; Manu et CaaProw, premièresi oges ; Perir, BaPristE, deuxièmes loges ; PRIEN, troisièmes loges.

Habilleuses.

Lanoy et sa fille, VANDAME et QUINTARD.

| Garçons de théâtre.

BAPTISTE, PRIEN, SANS-CHAGRIN et DUJARDIN.

RE

Indépendamment des personnes dénommées, étaient encore attachés à la Comédie : un peintre, un tapissier, un décorateur, un perruquier, un menuisier, un charpentier et un ferblantier.

Il n’est pas possible de porter un jugement sur la troupe de Lavoy ; à défaut de documents, cependant, on peut induire, d’après certains noms relevés sur ce prospectus, qu'elle devait avoir une réelle valeur.

Le dirécteur et sa famille ne sont pas des inconnus. Grâce à ses relations, Lavoy, un enfant de la ballet, put obtenir plus tard, en 1770, l'emploi de receveur des premières à la Comédie-Française, sa femme y occupa, l’année suivante, la place de receveuse des billets à l'entrée des acteurs. On lit dans les Spectacles de Paris pour 1776 que « le sieur Lavoy a fondé, dans là capitale, une agence dramatique, qu'il fait la correspondance et la commission pour les spectacles des cours étrangères et de province.» Le 11 février 1775, une dempiselle Lavoy, « petite fille d'un comédien de ce nom, » débute à la Comédie-Française, dans Iphigénie, elle joue Hypermnestre le 15 et ensuite Alzire. Serait-ce la Gogo Lavoy de notre prospectus ?

Outre Mme Raton-Duchenes, la première chanteuse, qui avait appartenu à l’Opéra-Comique en 1761 ; nous relevons, dans cette liste, le nom de l'acteur Monvel qui remplit jusqu'en 1774, sur notre scène, les rôles dits « à manteaux » 2. C'était

4. Un acteur de ce nom appartint à la Comédie-Française au commencement du XVIile siècle.

2. On lit dans les Mémoires de Dazincourt : « Albouy (Dazincourt) fit assembler ses honnêtes créauciers, leur distribua les fonds qu’on lui avait envoyés et partit avec son ami. Leur projet ‘était de se rendre à Bruxelles ; il prirent la route de Lille, où ils devaient s'arrêter. Albouy avait l'intention d’y voir M. Monvel, père de celui qui s'est reliré ‘le la Comédie-Française, il y a quelques années (Monvel quitta le théâtre en 1806). 11 l'avait connu à Marseille et espérait qu'il lui donnerait, ainsi qu'à son ami, quelques renseignements utiles pour leur projet. Effectivement, M. Monvel, après avoir employé tous les moyens de les en détourner, leur remit une lettre pour Dhaunelaire, alors directeur du théâtre de Bruxelles. » Plus loin, l'éditeur publie deux lettres de Monvel adressées à Dazincourt : la première, datée de Lille, 18 juillet 1771, contient quelques Conseils sur l’art dramatique et uous apprend que Monvel faisait depuis trente ans « le triste métier de comédien », qu'il avait été jadis à Lyon, a Marseille, etc.

FR

le père de Jacques Boutet de Monvel, le célèbre acteur de la Comédie-Française, auteur dramatique, qui eut son heure de succès et de gloire. Ancien musicien de l’ordinaire de Stanislas, roi de Pologne et duc de Lorraine, Monvel dirigea, en 1760, une troupe italienne qui donna des représentations d’opéra à « la Baräque » (?) où son entreprise sombra dans une banqueroute. I! jouissait, lorsqu'il vint à Lille, d’une grande notoriété parmi les comédiens de province. Nommé inspecteur à la Comédie-Française, en 1774, il y occupa cette charge jusqu’en 1780.

Nous relevons aussi le nom de Desessarts, qui s'apnelait en réalité Denis Deschanet, né à Langres en 1738 et où il exerça quelque temps l'office de procureur. Tourmenté par la passion du théâtre, il jeta la robe aux orties et se fit comédien de province. Six ans après son séjour à Lille, il entrait à la Comédie-Française ; après avoir débuté le 4 octobre 1772, dans le Glorieux (rôle de Lisimon) et le Tuteur ; il fut reçu le 1er avril suivant et remplaça Bonneval. Ses traits d'esprit, sa gaîté naturelle et les mystifications auxquelles l’exposa son excessif embonpoint, ont fourni le sujet de mainte anecdote plaisante.

Lille, à cette époque, avait produit quelques acteurs distingués, parmi lesquels Vanhove, né le 8 novembre 1739, qui, ayant débuté dans sa ville natale, remplaça Brizard à la Comédie-Française, en 1771 ; Desforges, né à Lille en 1754, devait faire les délices du théâtre de Bordeaux où il joua les crispins pendant trente ans.

Parmi les musiciens de l'orchestre, nous signalerons le violoniste Sohier ou Soyez, qui débuta au Concert-spectacle de Paris le 20 mars 1750 et fut nommé premier violon à l'Opéra en 4753. A sa mort, survenue en novembre 1786, on organisa à Lille une solennité en son honneur : 180 musiciens exécutèrent le 5 décembre, dans l’église des Augustins, la célèbre messe de Gossec Nous voyons aussi le violoncelliste Bordery, ce maître de musique de Saint-Étienne, qui dinait de l’église et soupait du théâtre ; il dirigea le Concert de Lille de 1747 à 1761.

La campagne théâtrale 1767-1768 commença sous de fâcheux auspices. Quoique l'abonnement fût facultatif pour les officiers de la garnison, chaque colonel avait souscrit pour son régiment ; cette décision suscita des murmures et donna naissance à un petit complot dont les suites causèrent un vif émoi dans la ville.

Le dimanche 17 mai 1767, vers cinq heures du soir, un rassemblement s'était formé devant la Salle des spectacles ; de braves bourgeois, crottés jusqu'à la culotte, piétinaient sur place dans la boue et n'osaient pas entrer à la Comédie, en voyant ceux qui en sortaient, les habits déchirés, sans chapeau, les cheveux en désordre. On se racontait que les officiers avaient décidé de ne pas souffrir la présence d’un seul bourgeois au parterre et qu'on en chassait les arrivants après les avoir insultés et frappés. C'était exact : les officiers de Royaldes-Vaisseaux, Lyonnais, Piémont et de la Sarre, en grand nombre, avaient pris rendez-vous pour interdire, ce soir-là, l'entrée du parterre qu’ils occupèrent avant le lever du rideau. Ceux qui avaient pu entrer malgré la consigne étaient bousculés et expulsés avec force bourrades : « Vers quatre heures, déclare un témoin entendu dans l’enquête, deux cents officiers étoient dans le parterre, d’autres vinrent ensuite, auxquels les premiers firent des reproches de ce qu'ils venoient si tard. Plusieurs bourgeois furent poussés et jettés dehors à mesure qu'ils se présentoient ; quelques-uns s’étant fait jour, lesdits officiers leur donnèrent des pousse-avant et se les jetèrent rudement les uns aux autres pour les contraindre à sortir, leur ayant dit qu'ils étoient entrés pour leur argent, qu'ils devoient être tranquilles, ils leur répondoient : qui est-ce qui l'oblige à venir à' la Comédie ? pour nous on nous y contraint, puisqu'on nous fait payer. Lorsqu'un bourgeois entrait, les officiers crioient à ceux d’entre eux qui étoient vers la porte : bordez la haye ! pour les engager à boucher l'entrée. Un Monsieur, grand de taille, habillé de noir et portant épée, s'étant

présenté, on lui fit place pour passer en disant : c’est un actionnaire, il faut le laisser entrer ! puis ils le saluèrent par dérision en lui disant : monsieur l'actionnaire, monsieur le m ....... ! Ils le firent ensuite passer dans un cercle où ils l’'empoignèrent et se le jettèrent les uns aux autres pendant deux ou trois minutes... Plusieurs bourgeois furent jettés sous les loges et contre les pilliés... Parmi ceux qui menoient le plus de tapage se trouvoient un officier de Lionnois fort petit et ayant environ treize ans et un autre du régiment de Piedmont d’une taille assez grande, ayant l'œil droit éraillé et portant un habit de pluche. Après le second acte, M. de Sarsfield parut et tout fut tranquille. ! » |

Le lendemain le magistrat s’occupa de cette affaire. Treize bourgeois molestés comparurent, le 18, devant les commissaires délégués ; leurs dépositions figurent au procès-verbal] dressé par le greffier criminel. Le lieutenant de roi et le commandant de place se rendirent au Conclave, ils annoncèrent que beaucoup d'officiers avaient été mis en prison et que le ministre, M. de Choiseul, serait informé de ce désordre ; néanmoins, après leur départ, on décida d'écrire à M. de Soubise. Le lieutenant de roi, M. de Sarsfield, alla en compagnie du rewart visiter les bourgeois malträités et leur exprima des regrets de ce qui s'était passé ; à la suite de cette démarche l'autorité militaire supplia le magistrat de ne rien entreprendre « à cause du tort que cela pourroit faire au régiment qui devoit aller au camp de Compiègne et des haines et des suites fâcheuses qui en naïîtroient entre les bourgeois et les officiers ; que d’ailleurs on recherchoit activement les coupables, etc. » On ne s’arrêta pas à ces remontrances et deux requêtes récriminatoires furent expédiées l’une à M. de Choiseul, l’autre à M. de Soubise. Le 29, les réponses parvinrent à

1. Liasses du Bureau criminel, anuée 1767. — Voir ma brochure : Un chapitre de l'histoire du Thédire de Lille, pp. 9 à 12.

Lille : on y félicitait le magistrat de son tact et de sa modération et on l’engageait à rassurer les habitants au sujet de cette affaire, « simple étourderie de quelques lieutenants !. »

Au mois d'août 1767 fut célébré, avec éclat, le centenaire du retour de Lille à la France. Un bal eut lieu au théâtre, à cette occasion, le 272.

Au mois de mars, l'acteur Préville, de la Comédie-Française donna des représentations pendant la semaine de la Passion à. Cette fois et conformément à l’article 9 du nouveau réglement, autorisation de tiercer les prix des places fut accordée jusqu'au 26 mars.

Le 24 juin 1768, mourut la reine Marie Leczinska ; le 27 une ordonnance suspendit les spectacles pendant un mois .

En octobre le jeune roi de Danemarck, Christian VIT, allant à Paris, s’arrête à Lille et assiste le 11 à une représentation en son honneur. Le prix des places fut augmenté — sauf celui du parterre qui resta à 15 sols, — à cause des frais que la direction dut faire pour la réception de ce souverain et de sa suite 5.

La bibliographie nous fournit, cette année, les titres d’une tragédie inédite en un acte 6 et de deux pièces imprimées, très probablement jouées à Lille : l’Heureux Vieillard, drame pastoral avec prologue en prose, par Beaurieu 7 et l'Hommage de la Flandre au Roy, ballet allégorique &. |

Lés représentations extraordinaires de la semaine de la Pas-

. Reg. aux Résolutions, 43 bis, p. 163-166.

. Reg. au Cérémonial, 11.

. Reg. aux Résolutions, n° 44, f* 210.

. Id., 46 bis, [° 41.

. Id., n° 46, [° 53.

6. Balthésie, tragédie tirée de l’histoire de la révolution qui a porté l’impératrice Élisabeth sur le trône de Russie, [par André Guillaume Contant d'Orville] jouée à Lille en Flandres, non imprimée. (France littéraire de 4769, t. 1er, p. 225).

1. Amslerdam et Liile, Carré de la Rue, 1768 (Catalogue de la bibliothèque de Soleinne, t. 11, p. 357).

8. A Lille de l'imprimerie de H.-J. Lemmens, imprimeur des spectacles, in-4°, 3 ff. (Bibliothèque de Lille). |