Mme Saint-René appartint au théâtre de Bordeaux en

2. Jeunes amoureux villageois d’opéra-comique. Cette désignation d’emploi, qui était encore en usage il y a quarante ans, était bien antérieure, on le voit, à la création de l’opêra de Jeannot et Colin, joué en 1814 à Feydeau, comme le dit certain auteur. Confié aux deuxièmes hautes-contre, ce rôle est devenu l’apanage des seconds ténors: Daniel, dans le Chälet, est un rôle de Colin.

3. Primo et sa femme restèrent à Lille l’année suivante et firent partie de la troupe de Lyon en 1792. Après avoir débuté sur tous les théâtres de la capitale, ils furent engagés en 179% au théâtre des Amis-de-la-patrie (Louvois), puis, en 1797, à l'Opéra des Bouffons-français, ci-devant Veillées-ie-Thalie au Palais-Égalité. Dans sa Nouvelle Lorgnelle des Spectacles (1801), Fabien Pillet les juge ainsi : PRIMO, ci-devant aux Bouffons, belle basse-taille ; peu de chanteurs ont la voix aussi pleine et aussi flexible, sa méthode laisse quelquefois à désirer, mais elle est du moins simple et modeste. Comme acteur, il n’annonce pas assez de prétentions pour nécessiter une critique détaillée ; nous dirons seulement que son physique est peu théâtral et qu'il ne soigne pas assez sa diction. Sa femme joue . les duègnes, et quelquefois elle a de la bonne gaîté, mais son talent n’annonce pas de culture et son chant pèche par un défaut de méthode. »

Mmes Guiçues, première chanteuse ; CASTEL, les Dugazon ; CLuzEL, première et seconde amoureuses ; ANTOINETTE DUBOISSI, id.

Guérin, seconde amoureuse et Betzy :

ARNAUD, les duègnes ; CHATEAUNEUF, Seconde duègne ; DoBrevaL, les Betzy et rôles d’enfant ;

FT Fa d É :

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Chœurs.

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MM. Henri, DoBrEvAL, CLUZEL, SEGUIN, LAURENT, FORCEVILLE.

Mmes GUÉRIN, DOBREVAL, FLORIMONT, ALEXANDRE aînée et - cadette, Borsari.

1 Orchestre.

es Maître de musique : FAGESs ;

Maître de musique en second : CHEVALIER ;

Répétiteur : NispeL !.

Premiers violons : GAUTIER, CHEVALIER, RiBou fils, LAVAINNE, MONTANGÉRAN.

Seconds violons : FAuUQUETTE, NisPez, RiBou père, BLEUSEN.

Altos : LoisELET, Soins.

Violoncelles : JANSON, VILLIERS, DELTOMBE, DALECHAMP.

Contrebasses : Mas père, DECHÉVERY, Mas fils.

Flûtes et hautbois : François, N***.

Clarinettes : Sois, N***.

Bassons : LEFEBVRE, NAGEAC, DELTONBE.

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1. Nispel, second violon et claveciniste-répétiteur depuis 1781, donnait des leçons de musique et eut longtemps, à Lille, le dépôt des forte-pianos de Buntebart, célèbre facteur de Londres. A plusieurs reprises, es Feuilles de Flandres publiérent un avis aunonçaut que: « Il eu a depuis le prix de 45 livres jusqu’à celui de 40. Ils sont de bois d’acajou et joliment marquetés. Geux de 40 louis sont bien plus grands et rendent par conséquent des sons bien plus forts. On peut transporter avec facilité les petits, même dans une voiture et un enfant de six ans peut aisément promener ses mains sur le clavier... 1] tient aussi de ces instruments pour les louer, les prix sont à proportion de leur qualité. ». |

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Cors : N***, Cocez oncle.

Trompelle : LaMoTTE.

Timbales : Cocez neveu.

Employés aux postes.

MM. Comer, receveur, rue Esquermoise, chez lequel on

loue les loges ; Quesnoy, D. Corniz, DumorTIER, receveurs des

billets.

Gagistes.

MM. L. Corniz, machiniste, rue du Prez.

Daumon, peintre-décorateur, rue Notre-Dame.

CHEVALIER, perruquier, rue Royale.

DENAUDE, serrurier, rue des Dominicains.

DuBar, ferblantier, rue des Suaires.

Lanpas, tailleur, contour de la Nouvelle-Comédie. PenneL, charpentier, rue de la Baignerie.

BuisiNE, pompier, rue du Molinel ; D. Corniz, afficheur, rue du Bois-Saint-Etienne ; ALBERT et LIÉVIN, garçons de théâtre.

Fournisseurs.

LEMMENS, imprimeur, rue Neuve ; TavanT, chandellier, même rue ; Fièver, luthier, contour de la Comédie ; DELHAYE, cordonnier, rue des Suaires ;

(Almanach du Commerce, des Arts el Métiers, des villes de Lille, Douay et Dunkerque.)

DÉBUTS

La troupe. avait été renouvelée presque entièrement ; Rezicourt, Goyer, Duparc, Chevalier 1 et Mile Castel furent les seuls artistes de l'année précédente qui effectuèrent leur rentrée.

1. Chevalier occupa simultanément les emplois de premier comique et de second chef d’orchestre jusqu'en 41790, il passa premier chef cette année-là et ne fut remplacé qu'en 1795.

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Le 6 avril 1788, Dégligny 1 débute dans le Barbier de Séville, rôle d'Almaviva. — Les Feuilles de Flandres donnent de lui l'appréciation suivante : « Dégligny est doué d’un bel organe, il dit avec intelligence, mais pourtant 1l semble ne pas vouloir se livrer. » L'auteur anonyme des Lettres flamandes le trouve « froid au delà de tout ce qu’on peut dire, dénué de sentiment, mais seulement doué d’une bonne mémoire, etc., » et termine par cette conclusion inattendue: «.… il devrait se faire capucin! » — Dans la même pièce, M'e Beaupré, jeune premier rôle jouait Rosine : « Figure et organe agréables, jeu aisé et juste, vérité dans le débit. »

Le 4 mai, début de Dorgival, deuxième amoureux : « Son physique n’a rien de désagréable, mémoire heureuse, débit sûr. »

Le 9 mai, début de Mme Saint-René, premier rôle : « Étrangère à la fierté de Melpomène et à la grâce de Thalie ; son débit

4. Dégligny, avant d'embrasser la carrière dramatique, avait étudié la médecine. De retour eu France, après avoir joué en Ilalie, il séjourua dans plusieurs villes de province, entre autres Orléans et Lille, qu'il quitta en 1792, pour aller à Nantes ; de là il passa à Marseille, en 1795, d'où, d’après Grimod de la Reynière, Fleury le tit venir à Paris, en 1797, pour faire pièce à son camarade Naudet. « Il a conservé, dit le Censeur dramatique, avec l'accent du terroir, presque tous les défauts de la province. Il est extrêmement gauche à la scèae et joint, à uu visage qui n’exprime rien, un débit insupportable pour quiconque a une oreille formée à la Comédie-Française. Cependant malgré ces défauts, dont aucun n’est incorrigible, il a du seus, de l'intelligence et de l'aplomb. Comme il sait phraser assez bien et que son organe est assez net et qu'il est sagement à la scène, on peut dire qu’il a rendu le rôle de Chrysale d’une façon supportable. » En octobre 1798, lors de la fermeture du Theäâtre français de la République, où il était régisseur, bDégligay passa dans la troupe de Picard, à l'Odéou. il y tit représenter le 23 nuvembie 1799 une comédie de sa composition intitulée les Häbleurs ou l'autre Crac, «faisant suite à la pièce de Colin d’Harleville M. de Crac dans son pelil castel, » jouée autérieurement au bénéfice de l’auteur, le 5 décembre 1791, sur le Theâtre de Lille, où il avait donné aussi, l’année précédenute, Le Secret gardé et le Soldat national ou l'Amoureux lillois.

Dégliguy dut coutracter, au commeucement de ce siècle, un engagement pour le théâtre de Saint-Pétersbourg, Fabien Pillet, dans sa Lorgnelte des spectacles (1801), lui reconuaissait alors « une grande sagesse de diction, de l'aplomb et tuutes les qualilés qui convienneut à l'emploi des raisonneurs. » Ou lui reprochait cependant « de manquer de chaleur affectueuse, de paternité, de cette fliesse de tact qui fait marquer les nuances les plus légères et de cette profoudeur de méditation qui prépare les effets. » Quand Dégliguy quitta La scène, il reprit une charge d'huissier. Siugulière fin pour un comédien.

ANNÉE 1788-1789. 5l

intéresse pourtant, quoique peu secondé par ses moyens. La beauté de son physique, la décence de son costume pourraient se passer des minauderies qu'elle affecte. »

Le 15, début de M'ie Chateauneuf : « Beauté d’'attitude sur’la scène, bel organe, variété dans le jeu : il est fort regrettable qu’un trop grand embonpoint l'empêche de déployer l'élégance théâtrale qu’on aime à voir dans une taille svelte. »

8 juin, Mie Dubois, soubrettes et confidentes, élève de Préville, paraît pour la première fois sur notre scène. « Organe très beau qu’elle module agréablement, prononciation nette, disant très bien, possédant le style de l'emploi. »

4er août, début de Mme Guigues, premier rôle d'opéra. « Joue avec intelligence, grande musicienne et actrice consommée. Chaleur dans son jeu, usage de la scène, finesse et profondeur. Outre ses gestes et exagère sa diction, souvent trop tragique ; voix flexible et agréable, quoiqu’un peu faible dans le bas. » Les Lettres de Flandres y mettent moins de bienveillance : «.… laide comme une chenille, amèrement laide, chant maigre et glapissant. Elle a des coups de gosier dégoutants, en quelque sorte ; elle ne reprend jamais ses intonations à l’octave audessus, sans aspirer l’octave d'en bas si singulièrement que l’on croit qu’elle va vomir. »

Le 8 août, Mile Solange débute dans le Philosophe marié «rôle de Ninette) et le Procureur arbitre (Finette).

Enfin le 20 mars 1789, a lieu le début très brillant de Mile Chevalier !. « On a été enchanté de sa voix, de son jeu et de sa figure. Redemandée à la fin de la pièce, elle a reparu avec le directeur pour recevoir de nombreux applaudissements. Voix fraîche, douce, flexible, très bonne méthode de chant; physionomie expressive. »

1. Mit Chevalier était la sœur du premier comique, second chef d'orchestre ; elle avait joué l’avant-veille, dans la Partie de Chasse d'Henri IV, au bénéfice de son frère. Elle appartenait encore à la troupe du Théâtre de Lille eu 4798. Lire à son sujet l’anecdote que raconte Brun-Lavainne, dans ses Souvenirs, page 11.

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RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES

Le répertoire de l’année s'est composé d'environ 160 ouvrages, répartis en 58 opéras, 12 tragédies ou drames et 90 comédies. |

Parmi les nouveautés jouées pour la première fois, nous citerons :

PARTIE LYRIQUE. — Azémia ou les Sauvages, opéra-comique, trois actes, paroles de La Chabeaussière, musique de Dalayrac.

Célestine, comédie mêlée d’ariettes, trois actes, de Magnitot, musique de Brueys.

Isabelle et Rosalvo, comédie mêlée d'ariettes, un acte, de Patrat, musique de Propiac.

Les Promesses de mariage, suite de l'Epreuve villageoise, opérabouffe en vers, deux actes, de Desforges, musique de Berton.

Les Solitaires de Normandie, opéra-comique en vaudevilles, un acte, de Piis.

PARTIE DRAMATIQUE. — Le Baron de Trenck, comédie, un acte, d’Arnauld Audinot.

Le Duc de Montmouth ou le Prince rebelle, pièce, trois actes, de Bodard et Leblanc.

L'Ecole des pères, comédie en vers, cinq actes, de Pieyre.

Emilie et Saint-Preux ou l'Officier de mérite, comédie en vers, trois actes, de Marandon.

L'Entrevue, comédie, un acte, de Vigée.

Les Etourdis ou le Mort supposé, comédie en vers, trois actes, d’Andrieux.

L'Officier de fortune, comédie, unacte, de Musnier-Desclozeaux.

L'Optimiste ou l’Homme content de tout, comédie en vers, cinq actes, de Colin d'Harleville.

Le Prince ramoneur ou le Ramoneur prince, comédie-proverbe, un acte, de Pompigny.

Le Revenant ou les deux Grenadiers, comédie, deux actes.

Samson, tragédie, cinq actes, de Plancher-Valcour.

Tom Jones et Fellamar, comédie en vers, cinq actes, de Desforges.

REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES

Troupes et artistes de passage.

31 mai 1788. — « Campion et sa troupe de grands danseurs français et italiens, » fait annoncer dans les Feuilles de Flandres, au prix ordinaire des places, des représentations, qui commenceront à cinq heures précises et auxquelles « MM. les ecclésiastiques pourront assister sans scrupules. » Ces représentations seront composées de danses de caractère et de pantomimes : «le jardin du Foscal à Londres (sic) 1, les dragons allemands, les Hollandais, les chasseurs trompés, les aventures de Pierrot, grandes pantomimes, et un ballet d'esclaves. » Ce fut une mystification complète : la « troupe » se composait de trois personnes ; le « Foscal » de Londres consistait en une décoration ordinaire du spectacle, et son illumination avait été obtenue avec les lampions du devant de la scène. « La danse anglaise, les ballets, les esclaves, les chasseurs, les scaramouches, les pantomimes, tout cela a été exécuté par un seul homme qui, bien loin de connaître les premiers éléments de la danse, sait à peine marcher décemment. Get homme audacieux étoit secondé par une femme de mauvais ton, et par un de ses semblables, encore plus maladroit que lui. » Le public aurait fait un mauvais parti à ces malheureux, s'ils n’avaient pris la fuite après la première soirée.

Voulant mettre à profit l’arrivée prochaine du prince de Condé et du duc d’Enghien, qui devaient s'arrêter deux