Un notaire fut longtemps son amant. (Zd

La Carbonnade, capitaine CÉSAR. h

Grosse chaloupe canonnière forte sur ses deux gaillards d'avant .: et d'arrière. Elle n’est percée que de trois sabords. Celui de proue l est dégarni de ses grapins ; les deux situés à la poupe, quand on ‘i veut les garnir, exigent des pièces de gros calibre. On dit que, } dans son origine, elle a fait quelques campagnes à l'embouchure du Po, qu'elle a été amarinée par plusieurs corsaires de la | Grèce ; on assure que, bien différent des autres bâtimens, jamais Î le charpentier n’a mis le pied à son bord ; que pour l'entretien .: de sa carène elle lui a préféré longtemps Le Couvreur, enfin que r par un goût bizarre elle à renvoyé celui-ci et lui a substitué un Cordonnier ?.

Le Remplissage.

Ce sont deux pirogues commandées que par les enseignes non entretenus DESsPrEez, elles ne sont bonnes qu’à faire nombre.

RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES

ns

Principales créations de l’année :

PARTIE LYRIQUE. — L’Arbre de Diane, opéra-comique, trois actes, de Dubuisson, musique de Vincent Martin.

D’Auberge en Auberge ou les Préventions, comédie, trois actes. mêlée de chants, d'Emmanuel Dupaty, musique de Tarchi.

Une Aventure de Saint-Foix ou le Coup d'épée, opéra, un acte, imité de l'italien, d'Alex. Duval, musique de Tarchi. Avis aux Femmes ou le Mari colère, opéra-comique, un acte,

de Guilbert de Pixerécourt, musique de Gaveaux. Beniowski ou les Exilés du Kamischatka, opéra, trois actes. d'Alex. Duval, musique de Boïeldieu à.

1. Allusion à son origine que l'on dit cuisinière. (Note du manuscrit.) 2. Ses deux amants. (7Zd.) 3. Une édition du livret a été imprimée à Lille, chez Lemmens, an XII.

Bion, opéra-comique, un acte, d’Hoffmann, musique de Méhul.

Le Diable couleur de rose ou le Bonhomme Misère, opéra bouffon, unacte, de Levrier-Champ-Rion, musique de Gaveaux 1.

Héléna, opéra-comique, trois actes, de Revérony-Saint-Cyr et Bouilly, musique de Méhul.

Henri de Bavière ou le Prince fugitif, opéra, trois actes, de Léger, musique de Deshayes.

L’Irato ou l’Émporté, opéra-comique, un acte, de Marsollier, musique de Méhul.

Ma Tante Aurore ou le Roman impromplu, opéra-comique, deux actes, de Longchamps, musique de Boïeldieu.

Le Médecin turc, opéra bouffon, un acte, de Villers et Armand Gouffé, musique de Nicolo Isouard.

La Prisonnière, comédie, un acte, mêlée d’ariettes, de Jouy, Longchamps et St-Just, musique de Boïeldieu et de Cherubini.

La Romance, opéra comique, un acte, de Loraux jeune, musique de Berton.

Roméo et Juliette, opéra, trois actes, de De Ségur, musique de Steibelt.

Les lrois Hussards, opéra-comique, deux actes, de Favières, musique de Champein {.

PARTIE DRAMATIQUE. — Les deux Pères ou la Leçon de botanique, comédie-vaudeville, deux actes, de Dupaty.

La jeune Femme colère, comédie, un acte, d’Etienne.

Fanchon la Vielleuse, comédie-vaudeville, trois actes, de Bouilly et Pain.

La Pièce qui n'en est pas une, dialogue analogue au prologue et épilogue, de Georges Duval, Bonel et Servières.

1. Le livret de cet opéra a paru à Lille, chez Vanackère (imp. Lemmens).

2. La partition n° 4354 du catalogue de la Bibliothèque communale porte la note : « Musique de A. Frémy (sic), représenté sur le théâtre de Lille, le 2 ventôse au XI!-1 février 1805. »

La Prison militaire ou les trois Prisonniers, comédie, cinq actes, de Dupaty.

Le Tableau des Sabines, vaudeville, un acte, de Jouy, Longchamps et Dieulafoy.

La tragédie de M. J. Chenier, Henri VIII, fut de nouveau interdite en pluviôse-février.

REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES

Troupes et artistes de passage.

Du 98 pluviôse au 7 ventôse, 15-27 février, Brochard 1, artiste . comique et lyrique du Grand-Théâtre de Bruxelles, donne plusieurs représentations composées du Grondeur, une Folie, le Mercure galant, le Roi de Cocagne, le Bourgeoïs gentilhomme « suivi de la cérémonie burlesque qui sera exécutée comme elle vient de l’être au Théâtre-Français : chants, marches, évolutions, pantomimes, etc.? »

Dans l'intervalle des représentations de Brochard, Casorti avec sa troupe de danseurs sur corde, sauteurs et équilibristes, donna des exercices variés de force et d’agilité. La clôture en eût lieu le 45 ventôse-7 mai: « M. Fersi et Mme Pilotelli qui n’ont point encore paru sur le théâtre, exécuteront diverses

4. Brochard, qui jouait les « Crispins etles marquis ridicules, » appartint à la troupe de Bruxelles de 1803 à 1807.

2. La mise en scène était l'objet des soins particuliers de la direction qui avait reconnu l'attrait que les intermèdes de ce genre exerçaient sur le public lillois ; aussi ne manquait-on pas d’en intercaler toujours de nouveaux dans les pièces qui le comportaient. Ainsi, par exemple, au 5° acte du Mariage de Figaro, on tirait un feu d'artifice « de la composition de Boutry, artificier de la ville, » différent à chaque représentation ; lors de la première de l'Arbre de Diane, on représenta le triomphe de l'Amour, au é&° acte, dans « une nouvelle gloire peinte par M. Golviu, décorateur du théâtre, et machinée d'après le modèle de celles que l’on voit dans la capitale. »

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danses tant sur la grande et double corde élastique que sur le parquet. — Les petits enfants de M. Casorti supplient les Amateurs d'assister à cette représentation qui est à leur bénéfice. »

Mme Rolandeau 1 se fait entendre pendant la semaine de clôture ; elle chante le 24 germinal-14 avril: OEdipe à Colone ; le 26-16, Palma, le Trailé nul, Alexis ; le 28-18, Zémire et Azor, la Colonie et le 1” floréal-21 avril, Aline et Roméo et Juliette.

BALS et CONCERTS

Le dernier grand bal de nuit paré et masqué de la saison eut lieu le 7 ventôse-27 février. On commença par un vaudeville nouveau du Théâtre Montansier « convenable à la circonstance », ayant pour titre : la Pièce qui n'en est pas une.

PRIX des PLACES et ABONNEMENTS

Pour se couvrir, en partie, des frais nécessités par la mise en scène de l'opéra Roméo et Juliette, de Steibelt, Fémy obtint l'autorisation de tiercer le prix des places à la première représentation, le 18 pluviôse-7 février. A la fin de la campagne, il adressa une lettre à l'administration municipale au sujet d’un nouveau tarif, qui, grâce à l'appui de la préfecture, lui fut accordé.

1. Me Rolandeau, très connue à Lille, où elle vint chanter à plusieurs reprises au Grand-Concert, appartenait au Théâtre Feydeau ; elle y avait débuté en 1792. Sa voix était fraiche et légère, elle vocalisait avec une facilité extraordipaire, mais abusait parfois de cet avantage pour dénaturer la musique.

DIRECTION FÉMY (Du 16 floréal an XIII-6 mai 1805 au 20 avril 1806.)

L'année 1805-1806 ne fut pas aussi favorisée que la précédente ; les débuts, comme on le verra plus loin, causèrent un désordre effroyable : tapage, rixes tumultueuses, rien n’y manqua. Les mesures les plus sévères durent être prises pour maintenir la tranquillité publique et assurer l’ordre pendant cette période toujours critique, qui se prolongea plus que de raison. Les soirées du 18 et 19 floréal-8 et 9 mai, avaient été particulièrement orageuses et les perturbateurs, très animés contre la direction, se préparaient à des scènes plus scandaleuses encore pour le dimanche suivant. Sur un rapport de police qui lui fut adressé, le maire prit un arrêté le 22-19, par lequel le théâtre resterait fermé jusqu’à nouvel ordre ; de plus, les commissaires devraient se tenir à la maison commune, le lendemain, de dix heures du matin à une heure après-midi « pour recevoir les plaintes de ceux qui en auraient à articuler à la charge de toutes personnes attachées au Spectacle, auxquelles plaintes il serait fait droit conformément aux dispositions des lois existantes ». Grâce à l’arrivée inattendue du prince Joseph Bonaparte, lequel aurait pu

manifester le désir, pendant son court séjour à Lille, d'assister à une représentation, le directeur fut autorisé à jouer le 23-13 et à continuer comme par le passé, « autant que les troubles ne se renouvelleront pas. »

La campagne ne fut qu’une suite de déceptions et de déboires ; bien avant la fin et pour apaiser les esprits, Fémy annonça son intention de se retirer. Le 20 janvier, par la voie du Journal de l’Empire, il informe les directeurs qui voudraient s'établir à Lille que la Salle des spectacles est à louer pour le 21 avril. « Cette salle est bien décorée et repeinte à neuf; outre les décorations qui appartiennent aux actionnaires, il y en a une quantité d’autres dont le cessionnaire pourra traiter avec les propriétaires. Le directeur qui voudra prendre cette entreprise trouvera de plus un magasin de musique et d’habits très complet ainsi qu’une bibliothèque dont il pourra se procurer la jouissance en prenant des arrangements avec les propriétaires.t »

Quelques mois après, le même journal, en déplorant le départ de Fémy pour Gand, où ses principaux pensionnaires allaient le suivre, annonça que la direction avait été accordée au sieur Jolly, directeur du théâtre de Boulogne. On espérait que la suppression de plusieurs théâtres de Paris, par suite du décret impérial, aurait permis au nouveau directeur, qui s’y trouvait alors, de former une troupe ne le cédant en rien à sa devancière. |

La direction Fémy arriva péniblement à son terme et accusa une perte de 24.000 livres, subie au courant de l’année d'exploitation.

1. Ce magasin, qui se composait du matériel d'exploitation, livrets, partitions, décors, costumes et accessoires, était la propriété des associés Fémy, Saint-Martin et Landas ; les directeurs payaient 647 francs par mois pour en avoir l'usage.

TABLEAU DE LA TROUPE

COMPOSITION DU SPECTACLE DE LILLE POUR LES SIX DERNIERS MOIS DE L'AN XIII ET LES SIX PREMIERS MOIS DE L’AN XIV.

Sous la direction de M. Fémy et la régie de M. Florency, artiste.

Noms des artistes et désignation de leurs emplois.

MM. Dorsan, les Gavaudan et autres annexés.

Joserx, Élleviou, Clairval, Michu.

LarFoRGUE, Martin, jeunes basses-tailles .

FLorency, Philippe et pères nobles.

Forzy, Colin et Jousserand.

BEILLARD, troisième haute-contre.

DELERS, premières basses-tailles.

GENTY, premières et deuxièmes basses-{ailles et Juliet. FRADELLE, troisièmes basses-tailles et utilités. GENEVOISE, rôles de convenances et coryphées. Leeune, Laruette, Trial, Juliet.

Duparc, Trial, baillis et rôles de convenance. MESsPLoN, Jeune trial et utilités.

Mes RENEL, première chanteuse et Philis.

BaiLLier, Dugazon et Saint-Aubin.

FRADELLE, deuxièmes amoureuses et Dugazon.

Lever, troisièmes amoureuses et Betzy. MEsPLow, troisièmes amoureuses et Betzy.

BEILLAR9, rôles de convenances.

RicHaRD, premières duègnes et Margot.

RivièÈRE, premières et deuxièmes duègnes et mèresdugazon.

Chœurs :

12 femmes pour chanter les dessus.

4 hommes pour chanter les hautes-contre.

4 hommes pour chanter les tailles.

4 hommes pour chanter les basses-tailles.

MM. Gozvin, peintre, et Henri, machiniste.

(Archives communales de Lille.\

DÉBUTS

Fémy fut à même de constater que, comme les jours, les : années se suivent et ne se ressemblent pas. Après une campagne heureuse, au cours de laquelle le public et les autorités lui avaient témoigné de la bienveillance, une autre allait s'ouvrir où de dures épreuves lui seraient réservées. Ayant pu réorganiser sa troupe, dont les sujets, comme on a pu le voir par les désignations accolées à leurs noms, tenaient des emplois très divers, le directeur ouvrit la saison. Mais dès le second jour le tumulte commença et alla crescendo. Ce fut sur la dugazon que le public s’acharna. Mile Hyacinthe, très aimée du public, après avoir appartenu aux théâtres de Rouen, de Strasbourg et de Bruxelles, était restée deux ans à Lille et les amateurs l'avaient vu partir avec regret. M'e Bailliet, qui la remplaça d’abord, avait été prévenue par trente-deux lettres anonymes de la cabale qui se préparait contre elle ; malgré son talent, elle fut accueillie, à la représentation du 18 floréal-8 mai, par de nombreux sifflets. Le lendemain, une véritable émeute se déchaina dans la salle ; des injures, des coups furent échangés entre civils et militaires. A la suite

de ces scènes scandaleuses, le préfet écrivit au maire pour lui recommander de placer de la troupe aux environs du Spectacle, de facon à l’occuper au premier ordre ; le maire répondit qu’en présence « de la prévention qui anime la population contre le directeur, ce dont il a été témoin, il croit prudent de faire fermer la salle ; » — on a vu plus haut que cette mesure ne fut pas suivie d’effet.

Quelques jours après, l'agitation recommenca.

Mie: Guérin et Thomassin, qui succédèrent à M''e Bailliet, ne firent que passer au milieu des cris et d’un tumulte croissant ; une quatrième, qui débuta le 19 messidor-8 juillet, fut la cause de nouveaux désordres, le soir de son apparition. « Cette artiste, dit la Feuille du département du Nord, chanta comme une fileuse, sans goût et sans mesure, ayant les gestes aussi faux que la voix et l'organe le plus commun. » Les sifflets firent rage, et les billets de pleuvoir sur la scène ; on en demanda la lecture, l'autorité s’y étant refusée, le bruit redoubla toute la soirée et se continua même, à la suite du spectacle, aux alentours de la salle. Fémy, absolument aux abois, fit l'offre de 1.200 livres à quiconque pourrait lui procurer une dugazon, il autorisait celui qui voudrait se charger de cette besogne, au-dessus de ses forces, à promettre en son nom 8.000 livres à lartiste possédant « les facultés théâtrales de nature à satisfaire MM. les Amateurs du Spectacle de Lille »

Certains artistes en butte aux attaques du public se laissaient parfois entraîner par des sentiments de révolte bien excusables, les femmes surtout, celles qui ne s’abandonnaient pas au découragement ni aux larmes ; une, entre autres, Mre Rivière, première duègne, releva un soir une apostrophe cinglante. Dès lors, son apparition devint le signal des sifflets ; aussi le maire crut-il sage de prendre à son égard, le 17 praivial-27 mai, une mesure radicale, celle de lui interdire l’accès du théâtre : « vu que le mécontentement

manifesté contre elle a plusieurs fois troublé la scène et voulant prévenir des incidents qui pourraient être portés plus loin. »

RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES

Nouveautés de l’année :

PARTIE LYRIQUE. — Ariodant, drame lyrique, trois actes, d'Hoffmann, musique de Méhul.

Le Bouffe et le Tailleur, opéra-comique, un acte, de Goufté et Villiers, musique de Gaveaux.

Délia et Verdikan, opéra-comique, un acte, d’Elleviou, musique de Berton.

Le Diable en vacances, suite du Diable couleur de rose, opéracomique, un acte, de Bosquier, musique de Gaveaux.

Don Juan, opéra en deux actes, d’après le livret italien de Da Ponte, musique de Mozart i.

Gulistan ou le Hulla de Samarcande, opéra- comique, trois actes, d'Etienne et de la Chabeaudière, musique de Dalayrac.

L'Habit du chevalier de Grammont, opéra-comique, un acte, de Bins de Saint-Victor, musique d’Eler.

L'Intrigue aux fenêtres, opéra-bouffon, un acte, de Bouilly et Dupaty, musique de Nicolo Isouard.

La jeune Prude ou les Femmes entre elles, opéra-comique, un acte, de Dupaty, musique de Dalayrac.

Julie ou le Pot de fleurs, comédie, un acte, mêlée de chants, de A. Jars, musique de Spontini et Fay.

Milton, opéra, un acte, de Jouy et Dieulafoy, musique de Spontini 2.

1, Voir sur les représentations de ce célèbre opéra, Le Théäire de Lille au XVIIIe siècle, pp. 107-109.

2. Le livret a été édité à Lille chez Vanackère (impr. Lemmens).

L'Officier cosaque, Opéra-comique, un acte, de Cuvelier et Barouillet, musique de Gianella et Dumoncheau. La Ruse inutile, Opéra-comique, deux actes, d’Hoffmann, musique de Nicolo Isouard.

Télémaque dans l'Ile de Calypso, de Dercy, musique de Lesueur.

PARTIE DRAMATIQUE. — La Banqueroute du Savetier {, de bottes, un acte, de Martainville.

Beverley d'Angoulême. Comédie, un acte, d'Aude. Les Chevilles de maître Adam, menuisier de Nevers, ou les Poëtes artisans, Comédie-vaudeville, un acte, de Francis et Moreau.

Folie el Raison, vaudeville, un acte, de Sewrin et Chazet. L'Intrigue sur les toits, comédie, un acte, de Dumersan. Le Jaloux malade, comédie-vaudeville, un acte, de Dupaty. Janvier el Nivôse, étrennes en vaudevilles, de Sewrin et Chazet La Laitière de Bercy, vaudeville, deux actes, des Le Menuisier de Livonie ou les Illustr trois actes, d'Alex. Duval.

Monsieur Vautour ou le Propriétaire sous un acte, de Desaugiers, Tournay et Duval.

Le Rémouleur et la Meunière, divertissément, un acte, de Piis.

Robinson Crusoëé, mélodrame, trois actes, de Guilbert de Pixerécourt et Lacour.

tragédie lyrique, trois actes,

à propos

mêmes.

es Voyageurs, Comédie,

le scellé, Vaudeville,

REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES

Troupes et artistes de passage.

M'ie Marceline Desbordes, du Théâtre Italien, du 3 au 11 thermidor-22-30 Juillet, donne cinq représentations. Elle se oo , |

1. Il existe une édition de cette pièce datée de Lille, Vanackère (impr. Lemmens) ;

fait tour à tour applaudir dans le Prisonnier, Lisbeth, Adèle et Dorsan, une Heure de Mariage, Paul et Virginie, sur cette même scène, où on encouragea ses premiers débuts 1.

Le 15 thermidor-3 août, représentation extraordinaire au bénéfice de la veuve et des enfants de Guilbert, premier hautbois du Théâtre ; avec le Prisonnier, on joue Zoraïme et Zulnar.

25 fructidor-12 septembre, Mlie Emilie, artiste arrivant de Stockholm, débute dans Paul et Virginie.

17 brumaire-8 novembre, Mle Bertaux ? chante dans Anacréon chez Polycrate.

25 janvier 1806 3, Volange fils cadet, du Théâtre Montansier, et sa troupe jouent la Famille des Pointus, Beverley d' ous lême et le Physiologiste. |

10-17 avril, Forioso et sa troupe de danseurs sur corde donnent quatre représentations pendant la semaine de clôture.

21 avril, spectacle extraordinaire au bénéfice de Genty « artiste de cette ville », composé 1° de la première représentation d’Arlequin restaurateur ou les Héros de cuisine, tragédie burlesque en un acte, en vers ; 2° de la première des deux Billets ou le Terne de 30.000 francs, comédie, un acte; 3° du Bouffe et le Tailleur ; 40 du Trésor supposé, opéra. « M. Moreau, élève du célèbre Carlin, et connu sous le nom du petit Arlequin

4. M Desbordes-Valmore, à laquelle nous avons consacré un chapitre dans le Théälre de Lille au XVIIIe siècle, avait débuté le 12 mars précédent à l'Opéra- Comique ; elle y resta deux ans et contracta ensuite un engagement à Bruxelles en 1807-08.

2 M'i Bertaux tint l'emploi de première chanteuse à Bruxelles, de 1804 à 1810.

3. C’est le 1° janvier 1806, qu’on abandonna l’usage du calendrier républicain supprimé par un senatus-consulte du 11 septembre 1805.

4. Forioso et sa famille, danseurs, sauteurs et voltigeurs sur corde, eurent, au commencement du siècle, une réputation européenne. Cette famille se composait, en 1805, du pére, de son fils aîné, âgé de 39 ans, de deux autres fils dont l’un appelé Mustapha, remplissait le rôle de bouffon (ou dirait aujourd’hui clown). Mile Forioso complétait le personnel avec quelques jeunes enfants de six à neuf ans. Cette troupe revenait de Bruxelles, où elle avait donné ses exercices pendant quinze jours.

d’Audinot ! passant en cette ville pour se rendre en Russie, remplira le role d’Arlequin dans les deux Billets et dans Arlequin restaurateur. Cet artiste distingué est un phénomène de la nature, tant par son talent surprenant que par sa taille qui est de 40 pouces. Il a été présenté, dans un pâté, sur la table de Louis XVI et depuis plusieurs années ila constamment joui des suffrages de la capitale et de plusieurs villes de France, ainsi que des cours étrangères. A la fin du spectacle, M. Moreau se montrera au public à visage découvert. »

BALS et CONCERTS

Le 24 prairial, 13 juin, Move Oudan, harpiste de Paris « qui désire se fixer à Lille », exécute au cours de la représentation quelques morceaux de harpe : la Chasse, de Benoît Pollet, les variations du Cordonnier des Dames, etc.

Le 16 février, grand bal paré et masqué.

Le 30 mars, exécution d’une symphonie de Jadin : : la Bataille d'Austerlitz.

SALLE

Le chef d'état-major Fornier d'Albe adresse, le 11 messidor- 30 juin, une lettre au maire de Lille afin que, vu l'abonnement

1. Le petit Arlequin (Adrieu Moreau, dit\, né en 1755, mort en 1828. Son père, contrebassiste à l'Opéra, avait su tirer parti de la taille lilliputienne de son fils et le montrait dans les salons de la cour et de la ville, habillé, ou plutôt deshabillé en Amour, pour débiter des compliments aux dames. Audinot, au début de son exploitation, l’'admit à jouer parmi ses marionnettes, c'était le seul artiste vivant de la troupe. En 1780, Moreau débuta aux Variétés amusantes et l'année suivaute il prit le rôle d’Arlequin qu’il conserva toujours.

9. Jadin était, sous la Révolution, le compositeur en titre des hymnes et cantates patriotiques. {1 continua ces fonctions officielles sous l'Empire et la Restauration ; aussi avait-il droit à une place dans le fameux Diclionnaire des Girouelles.

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