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neur réservée à la compagnie de vétérans casernée à la citadelle. « Il y sera joué des pièces analogues à la circonstance qui rappelleront les preuves de courage, de dévouement et de fidélité que l’armée française vient de donner au roi. » La représentation du 28 était composée de Richard Cœurde-Lion, et d’une scène militaire intitulée le Bivouac, ornée d’une décoration nouvelle de Ciceri, représentant une vue d'Espagne. Le 31 on joua la Caravane du Caire, précédée du Bivouac.

Gavaudan, de l’Opéra-Comique, chante les 12, 17, 19, 22 et 23 février, 1° et 8 mars, les ouvrages favoris de son répertoire.

Welche, nouvellement engagé à l’Opéra-Comique, interprète le rôle de Figaro dans le Barbier de Séville, le 29.

Enfin le mois de mars fut consacré aux représentations de Lagardère et de Mlle Valmonzey ! qui jouent des tragédies du Théâtre-Français : Andromaque, Sémiramis, Iphigénie en Aulide, Œdipe, etc.

CONCERTS

Guillou ?, première flûte de l'Opéra et de la Chambre du roi, et Berton fils 3, professeur de chant au Conservatoire de Paris, donnent deux concerts, les 2 et 8 décembre, dans lesquels ils font entendre plusieurs morceaux de leur composition.

4. Mie Valmonzey, tragédienne d’une beauté rare, débuta à l'Odéon le 2 mai 1825.

2. Guillou (Joseph), célèbre flûtiste, né en 1787. Professeur en 1816 au Conservatoire qu'il quitta en 4830 ; se mit à parcourir l'Europe et se fixa à Saint-Pétersbourg où il mourut en 1857.

3. François Berton, né en 1784, mort en 1832, était fils de la célèbre Miie Maillart, de l'Opéra. Entré au Couservatoire à l’âge de douze ans, professeur de chant à viugt, s'occupa beaucoup de composition et interprétait généralement les romauces dont il était l’auteur.

10 DIRECTION LEROUX ET COLSON (Du 2 mai au 14 juin 1824.)

Les nouveaux directeurs, en adressant aux ‘‘ amateurs de spectacle ” le prospectus d'usage, ne se faisaient guère d'illusions sur les destinées de leur exploitation :

En acceptant la direction du Théâtre de Lille, nous ne nous sommes point abusés sur les difficultés que présentait une pareille entreprise, et cette responsabilité nous eût intimidés si nous n'eussions compté sur votre bienveillance et sur l’amour des beaux-arts qui distingue le public de cette grande cité.

Retenus à Nantes par des engagements antérieurs, nous n'avons pu acquérir que très imparfaitement cette connaissance des localités, si nécessaire à des entrepreneurs.

Pressés ensuite par le temps, nous n'avons pu nous attacher que des sujets encore libres dans les mois de décembre et de janvier, mais, dans cette conjoncture, nous avons été assez heureux pour réunir des artistes qui, nous osons l’espérer, justifieront notre choix par quelques succès.

Instruits par plusieurs années d'expérience, nous ne nous bornerons point à de stériles promesses et nos efforts ne se ralentiront en aucun temps.

Si nous conservons au Théâtre de Lille l'éclat qui le distingue, si nous pouvons même l’augmenter encore, ce sera la plus douce récompense de nos travaux, etc.