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Brindeau, du Théâtre-Français, joue Tartufe les 13, 14 et 20 mars.

M'ie Esther, de l’Odéon : le Roman d'un jeune homme pauvre le 5 avril.

Pilo, ténor léger, du Théâtre-Lyrique, chante le Songe

d'une nuit d'élé le 14 avril, Lalla-Roukh et le premier acte

de la Favorite le 17.

Cazabon, fort ténor engagé pour l’année suivante : Guillaume Tell, le 26 avril.

Bertrand !, le premier comique de la saison prochaine, se fait connaître dans le Gendre de M" Poirier, qu’il joue les 99 et 30 avril.

REPRÉSENTATIONS A BÉNÉFICE

Dumaine, 28 août : Cartouche; à la scène de duel, au troisième acte, l'artiste reçut un léger coup d'épée dans le bras gauche. = Blanchard, 8 janvier : Orphée aux Enfers, première des Diables noirs.

Larmet, 18 janvier : le Courrier de Lyon, les Diables roses.

Les pauvres, 27 janvier : Nos Alliées, Jaguarita.

M. ct Mme Murat, pour l'exonération du service militaire de

leur fils, 1er février : Marianne, le Barbier de Séville.

1. Eugène Bertrand, né en 1834, mort en 1899, était le fils d’un riche négociant parisien. Après avoir étudié la méilecine, irrésistiblement entraîné par l'amour du théâtre, il entra au Conservatoire, débula à vingl-trois ans aux Jeunes- Artistes, puis à l'Odéon,et partit aux Élals-Uuis pour jouer les grimes dans une troupe ambulante. Rentré en Europe en 1865, et attaché au théâtre du Parc à Bruxelles, il vint à Lille comme premier comique ; nous le vimes successivement diriger le Grand-Théâtre puis la scène de la rue Esquermoise. De retour à Paris, eu 1869, il succéda à Cogniard dans la direction des Variétés ; entin, nommé directeur de l'Opéra en 1891, aux lieu et place de Ritt, il s'associa avec Campocasso que Gatlhard remplaça en 1893. — M. Eugène Hertrand avait épousé une de nos concitoyennes.

Martin, 8 février : le Domestique de ma femme, Rose et Colas, première du Secret de Miss Aurore.

M'e Rosa Dorès, 19 février : le Domestique de ma femme, le Roman d'un jeune homme pauvre, le Boufje et le tailleur. Intermède musical : air de la Flüte enchantée par Bonnefoy, duo du premier acte du Pré-aux-Cleres avec Mie Cèbe. :

Falchieri, 29 février : le Démon du jeu (première), Fra Diavolo.

Me Barbot-Leclère, 10 mars : les Noces de Figaro, la Diplomatie du ménage, Edgard et sa bonne.

Mme Daubrun, 14 mars, avec le concours de Brindeau, du Théâtre-Français : un Caprice, Tarlufe, Cadet-Roussel Gribouille et Cie, Croque-Poule.

Juteau, 21 mars : la Berline de l'émigré, Galathée.

Justin Née, 5 avril: la Dame blanche, le Roman d’un jeune homme pauvre, avec le concours de Mtie Esther, de l'Odéon.

Bonnefoy, 21 avril : la Promise, première de la Cagnotte, la Diplomatie du ménage. | |

Dumagny, Lanjallay et Bouchet, 25 avril : les Saliimbanques, les Noces de Jeannette, un Tyran domestique, un Garçon de chez Véry, duo du troisième acte de Robert par Bonnefoy et Mme Barbot-Leclère. |

Mme Daynes-Grassot, 29 avril : un Garçon de chez Véry, le Gendre de M: Poirier, le Moulin à paroles, un Scandale.

CONCERTS et INTERMÈDES

20 octobre : Concert au profit des pauvres, avec le concours de Bonnefoy, Thierry, Mie Barbot-Leclère, l’Union chorale, Dupuis, premier ténor de cette Société, et Renard, de l'Opéra, qui chante l’air du quatrième acte de la J'uive et le Noël d'Adam.

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DIRECTION LÉVY

SAISON D'ÉTÉ : du fer mai au 20 seplembre.

SAISON D'HIVER : du 21 septembre 1864 au 30 avril 1865.

Le lendemain de la clôture annuelle, une nouvelle troupe dramatique, composée en majeure partie des sujets de l'année qui venait de finir, reprit le service. Cette troupe, qui joua pendant le mois de mai, était renforcée d'artistes de valeur inégale :

LAFERRIÈRE, de l'Odéon.

PERRAULT, premier amoureux.

Joanny, deuxième amoureux.

CaRTIGNY, troisième rôle.

Mnes HinRie, du Vaudeville, jeune première.

HEMNÉ, grande coquette.

ALPHONSINE, jeune soubrette.

Après une interruption d’un mois, le théâtre rouvrit ses portes le 30 juin. Brasseur commença ses représentations en juillet ; le 8 eut lieu la première de la Beauté du diable, sorte de pièce à tiroirs où l’amusant comique jouait quatorze rôles différents. Il y avait un ballet dirigé par Paul, premier danseur du théâtre de Lyon, et composé, entre autres, de

Mmes Marguerite Gayet et Jeanne, premières danseuses des théâtres de Rouen et de Bordeaux. |

Puis vint, en août et septembre, Rofhomago, la féerie classique en vingt-cinq tableaux, qui venait d'obtenir, au Châtelet, un succès inoui. On la joua ici consécutivement quarante fois.

La saison d'hiver commença le 21 septembre par la rentrée de Saliné dans Jean le cocher. Les débuts s’annoncèrent tout de suite comme devant être orageux. La troupe composée d'éléments très divers fut, en un tour de main, complétement disloquée : ténor léger, second ténor, baryton, basse, "première chanteuse, tombèrent les uns après les autres, tel un château de cartes. Des artistes, dont les noms figuraient au prospectus, ne parurent même pas ; la fréquence des changements de spectacle survenant à la dernière heure, des incidents, dont plusieurs très sérieux, et l'ingérance de l'administrateur Campocasso, dans les discussions qui agitaient les spectateurs, ne firent qu’accentuer l'opposition des abonnés.

La police agissait en dressant procès-verbal aux siffleurs qui recevaient, quelques jours après, une citation à « comparoïir » par devant le juge de paix M. Le Josne, lequel leur appliquait le règlement des théâtres avec autant de mansuétude que d’impar: tialité. Malgré cela les voûtes du Petit-Plaid retentissaient des imprécations des inculpés, qui s’en donnaient pour leur argent.

Devant une situation devenue difficile, Lévy eut Pidée malheureuse d'offrir aux mécontents la faculté de cesser leur abonnement ; le 22 novembre il fit placarder, dans les couloirs du Théâtre, l'avis suivant :

A Messieurs les Abonnés,

La grande difficulté qu'il y a, en ce moment, pour la direction, de se procurer des artistes lyriques, lui fait un devoir de ne pas profiter de l'engagement pris envers elle par Messieurs les Abonnés. Ceux de Messieurs les Abonnés à l’année qui voudraient cesser leur abonnement sont priés de vouloir bien en donner avis par écrit à la direction avant le 26 novembre courant.

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Immédiatement une protestation fut rédigée et adressée, sous forme de pétition, au maire de Lille. Il y était dit que le directeur, en publiant son prospectus, s'était lié non seulement avec les abonnés mais encore avec le public tout entier et qu’il n'avait pas tenu ses engagements ; qu'il existait un contrat entre la municipalité et le directeur dont il fallait exiger l'exécution ou lannulation. La lettre se terminait par une demande de mise en demeure ; ce à quoi le maire se décida. Le directeur fut avisé que si sa troupe n’était pas complétée le 15 décembre, le privilége serait retiré et la direction déclarée vacante. |

Pour le coup, Lévy jugea prudent de tenter un effort suprême et d'atteindre, sans encombre, la fin de cette funeste année ; il prodigua les plus belles promesses, tout en protestant de son désir de donner satisfaction aux justes réclamations du public. Comme Mme Marie Cabel était engagée pour quatre soirées, à raison de mille francs chacune, on accorda une augmentation du prix des places. Premières grosses recettes. Après Me Cabel, il eut la chance d'obtenir de Mie Adelina Patt; la promesse d'une représentation à Lille, ce qui fit grand bruit. Après avoir traité, moyennant cinq billets de mille, plus 500 fr. à l'agent Frenschi, il fut autorisé à tripler le tarif : l'orchestre, le parquet, la galerie, les premières loges, les baignoires et quatre bancs du parterre stallés, furent cotés à 15 fr. (16 fr. en location). En deux jours, tout s’enleva « comme des petits pâtés », suivant une expression familière. Le plus étroit strapontin avait été loué, on dut refuser du monde.

La représentation avait été annoncée dans les journaux pour le vendredi 10 mars, Adelina Patti chanterait (en italien) le Barbier de Séville ; le 9, survint un télégramme apportant la nouvelle que la diva, atteinte d'une bronchite, ne pourrait venir. « Quand viendra-t-elle, et seulement viendra-t-elle ? », question que le public anxieux se posait, en se rappelant l'inci-

dent Tedesco de l'année précédente. Lévy s’arrachait les cheveux — il pouvait se permettre cet acte de désespoir ! — tenir 16.000 fr. et se voir à la veille de les lâcher! Mais le dieu d'Israël, d'Abraham et de Jacob lui fut propice : après un échange de dépêches, il en arriva une, décisive, précédant la Patti de quelques heures. Sauvé !

Le samedi 11, la salle était absolument comble, l’enthousiasme proportionné au talent de la chanteuse... et au prix des places. Après le second acte, le préfet, le maire, les adjoints et les notabilités présentes se réunirent pour aller féliciter l'artiste dans sa loge, et lui demander en grâce d'accorder une seconde représentation à ce public en délire qui, selon la mode italienne, ne cessait d’applaudir en poussant des « brava! » à faire pâmer les habitués de la Fenice ou de San Carlo. Enfin la diva, après avoir consulté son homme d’affaires, octroya la représentation demandée, et promit de chanter. le lendemain dimanche, la « Loutchia ». On expliqua aux profanes qu'il s'agissait de Lucie de Lammermoor. Le bruit s’en répandit dans la salle, la location fut ouverte illico, et les deux tiers des spectateurs s’inscrivirent... aux mêmes conditions, naturellement. Lévy jubilait. Ce fut son plus beau jour ; il avait tout oublié, tout pardonné, le brave homme! En habit noir et cravaté de blanc, les gants jaunes à la main, une lourde chaîne d'or s’étalant sur son gilet largement ouvert, il allait et venait dans les couloirs, dans les coulisses, au foyer, au contrôle, affairé el suant à grosses gouttes. A ce moment, toute l’administration perdit la tête, on avait oublié que la location était faite pour la représentation du lendemain.

Cela aurait pu avoir des suites fâcheuses; il n'y eut que des incidents comiques. Un nous est particulièrement resté dans la mémoire : à l’ouverture des bureaux, se présente au contrôle, accompagné de sa dame, un négociant bien connu à Lille, M. Honnorat-Bocquet, lequel remet un bulletin de location de baignoire au contrôleur Caillou. Celui-ci le

lui rend, disant que le spectacle est changé et le prix des places augmenté. M. Honnorat ne veut rien entendre et fait constater que son billet porte les mots : « Bon pour deux places pour la représentation du 12 mars, reçu 7,50 » ; il proteste, s’échauffe, menace et entrave la circulation, se retire enfin après une discussion très mouvementée avec le commissaire. Le lendemain, il adressa aux journaux une longue lettre afin de dévoiler ce procédé, « peut-être en pratique chez les sauvages, mais intolérable chez un peuple civilicé (sic) ».

Pour en revenir à la représentation du dimanche, la recette fut néanmoins inférieure de 2 000 fr. à celle de la veille. Dans l'après-midi, les Orphéonistes chantèrent sous les fenêtres de la Patti, à l'hôtel de l'Europe où elle était descendue, et, après le spectacle, l'orchestre, dirigé par Bénard, se transporta vers le même lieu pour y donner une sérénade. La cantatrice remercia les musiciens, et glissa dans la main de leur chef un billet de banque que celui-ci refusa très dignement.

Aux termes de la lettre imprimée en tête de son prospectus, Lévy devait traiter, sans retard, avec l'éditeur, pour la partition de Lara, de facon à donner cet opéra dans le premier mois d'abonnement. Il n’en fut rien, les Lillois durent attendre trois ans avant d’applaudir la dernière œuvre de Maillart. Mais, d’un autre côté et quoique n'y étant pas obligée, la direction donna vingt-cinq à trente représentations de grand opéra, en cours de saison.

Pas une nouveauté au répertoire lyrique ; de mémoire d’abonné, cela ne s'était jamais vu. Quelques drames nouveaux, des comédies à succès, et surtout beaucoup de vaudevilles, dont un, l'Homme n'est pas parfait, eut beaucoup de succès .

Vers la fin de cette campagne agitée, Lévy, découragé, laissa son exploitation aller à la dérive, ne paya plus ses artistes qué par à comptes, et finalement ne leur régla pas le dernier mois, que le cautionnement était insuffisant à couvrir

Voici les chiffres du compte administratif de la ville, pour 1864 : |

Traitement du machiniste, garde-magasin

des décors................. nie 4.800 Concierge...... ET 650 ECIalrage. ss scene: ST 18.000 Entretien intérieur................... 4.000 Achat et réparation de décors......... 3.000 Bureau de bienfaisance........... .... 20.000

TABLEAU DE LA TROUPE

Administration.

Lévy (Simon), directeur.

CamPocasso, administrateur.

ACHILLE régisseur de comédie.

BLancaarn, régisseur d'opéra, parlant au public. LALLEMENT, régisseur des chœurs.

Léon, secrétaire de l’administration.

SARAZIN, SOuffleur.

CazaL, bibliothécaire.

Opéra comique, traductions, opérette.

CazABoN, premier ténor en tous genres.

Boxxer !, puis ALARI, ténor léger.

Decré, puis Laurexce et Bourceois (Lucien) 3, second ténor.

1. Bonnet résilia le 20 novembre et fut remp'acé par Alari le 15 décembre.

2. Derré et Laurence furent successivement sifflés à leur apparition et remplacès par Bourweois, le 29 janvier.

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Descamps et HENRION, troisièmes ténors.

Ransow, puis Vixcenr (Jules), WarTeL ! et THierry, baryton.

GuieLor, puis Durin, VERTI, ZIMMERMANN et CouLon (Emile) ?, première basse.

LEGRAIN, seconde basse.

LETELLIER (Jules), troisième basse.

GALLOIS, puis CARRIER, ténor comique, trial.

CiFoLELUI, ténor grime, laruette.

LALLEMENT, deuxième ténor grime.

ARISTIDE, troisième ténor grime.

Mmes LacyEe, puis CvriAzi et MÉZERAY (Caroline), chanteuse

légère à. |

Daract, puis GiFrozezui (Pauline), Brus-Mauy, jeune chanteuse.

CiFouELLt (Maria), première dugazon.

YGasTiE 5, seconde dugazon.

Daywes-Grassor, dugazon d’opérette.

SALINÉ, duègne d’opérette.

Cazar, seconde duègne.

Comédie, drame, vaudeville.

SALINÉ, grand premier rôle en tous genres.

4. Ranson résilia, Vincent l'imita le 4 novembre, Wartel fut sifflé le 6 décembre.

2. Guillot ne parut pas, Dupin résilia le 25 septembre, à son premier début, Verti le 6 octobre, Zimmermann le remplaça le 20 et résilia le 27, Éraile Coulon fut enfiu accepté. Ce dernier revint, après un séjour en Italie, à la tête d'uue remarquable troupe d'opéra italien, donna des représentations à Gand, à Anvers et à Bruxelles, et, en 1869 dirigea une nouvelle compagnie italienne au Théâtre du Cirque à Bruxelles. Directeur à Gand de 1870 à 1872, à Anvers de 1872 à 1875, puis à Nantes, etc., Einile Coulon eut toujours des admivistrations très tourmentées ; frère cadet de notre première basse de 1849, il épousa à Lille, dans le courant de cette année 1865, une de nos concitoyennes.

8. Mec Lagye dut subir quatre épreuves, et finalement fut sifflée dans le Trouvère, le 47 novembre. Mlle Cyriali échoua le 6 décembre, Mile Mézeray la remplaça le 24 janvier.

&. Mile Darac ne se présenta pas.

- $. Passa mère dugazon et première duègne en remplacement de M"=° Guillot qui ne parut jamais. |

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RoëerT, jeune’ premier rôle.

CHEVRIER, deuxième premier rôle.

LEMAITRE (Napoléon) !, fort jeune premier, jeune premier rôle.

Lesace, deuxième amoureux, des premiers.

Panort, grand troisième rôle.

Day, jeune troisième rôle.

BLANCHARD, rôles de convenance.

Roca», père noble, financier.

LeGrain, deuxième père noble.

BERTRAND (Eugène), premier comique de comédie.

GosTE, premier comique de vaudeville.

Boucxer, fort second comique, des premiers.

CHARLES, troisième comique.

Dunacny, premier comique grime.

CiFoLELLI, comique marqué, raisonneur.

LALLEMENT, deuxième grime, deuxième père.

ARISTIDE, grand utilité comique.

Mnes Féraupy (de l’Odéon), grand premier rôle en tous genres. CRerTté (Irma) ?, grande coquette.

DE Lavaux (Pauline), jeune premier rôle.

Baruor (Louise), jeune première, première amoureuse. CiroceLLi (Maria), amoureuse, jeune première. CaRuEL, puis SIMON 5, ingénuité.

VERNIER, jeune amoureuse.

DaAMPIERRE (Marguerite), rôles de genre.

FLoB8ERT, jeune première, jeune coquette.

DaYNEs-GRassoT, première soubrette, Déjazet.

4. Louis-Napoléon Lemaitre, fits du célèbre acteur, avait débulé au Théâtre de la Gaîté, sous les yeux de son père. Après avoir été directeur à Versailles, SaDS y réussir, il voyagea en province et commença par Lille.