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ces deux administrations décidèrent, de commun accord, que le droit serait perçu au Grand-Théâtre sur la base des traités précédents, c'est-à-dire 3.000 francs par mois pendant huit mois, soit 24.000 francs pour toute la saison théâtrale. Contrairement à cette convention, la Commission du bureau de bienfaisance, prétendant être seule autorisée par la loi pour traiter, avait présenté, à l'acceptation des hospices, un projet de contrat à passer avec le directeur, réduisant le droit à perceVoir à 50 francs par représentation en septembre et à 100 francs pour les autres mois ; de ces nouvelles conditions, résulterait un déficit de 9.000 francs pour la saison.

La Commission des hospices en appela au Conseil de préfecture qui, par arrêt du 3 novembre, annula la convention passée au sujet du droit des pauvres entre le bureau de bienfaisance et le directeur, et laissa les hospices libres de percevoir, par tout moyen de droit, la moitié de la taxe de dix pour cent qui lui revenait, et de faire, à ce sujet, toute convention civile ou se réunir avec le bureau de bienfaisance, moyennant convocation de celui-ci, pour délibérer en commun à cet égard.

Gaultier allait encore soulever un autre incident. Le 21 novembre il fit afficher, dans les couloirs, lannonce de

la soirée du surlendemain, jeudi, accompagnée de l'avis

suivant : « M. le Directeur a l’honneur d'informer le public que, par suite de l’exigence de MM. les membres composant la Commission des hospices, en ce qui concerne le droit des

pauvres, les représentations du mercredi soir seront suppri- .

mées. Prochainement le directeur aura l'honneur de donner les noms... » Cette dernière phrase fut enlevée par ordre et sur l'intervention du commissaire de police.

Le lendemain, la Commission, mise en cause, fit publier u une note ainsi conçue : « Hier M. le directeur du Grand-Théâtre s’est permis de faire afficher un avis attribuant aux exigences de l'Administration des hospices, en ce qui concerne le droit

des pauvres, la suppression des représentations du mercredi. Chacun comprendra que cette suppression n'a aucun rapport avec le droit des pauvres, payé de tout temps sur les représentations théâtrales. Cette redevance avait été fixée, cette année-ci comme les précédentes, à 12.000 francs pour la part des hospices. M. Gaultier ne l'ignorait pas. Mais aujourd’hui, marchandant le droit des pauvres, il ne prétend payer que 8.000 francs, etc. » Force resta à l'administration et le directeur qui, enhardi par sa convention avec le bureau de bienfaisance, était resté intransigeant, dut céder et payer.

Une sage mesure de police, attendue depuis longtemps, fut prise, au début de l’année, dans le but de débarrasser les abords du Théâtre des vendeurs de contremarques ; par arrêté du 17 octobre, le maire interdit la vente ou l'offre des billets, ainsi que « le racolage » ayant ce trafic pour objet. Cette industrie très florissante, pendant de longues années, était pratiquée par des professionnels peu intéressants.

L’avant-projet des travaux de transformation des façades extérieures, en vue de la sécurité des spectateurs, était à l'étude depuis un certain temps ; il fut adopté par délibération du Conseil municipal le 22 juin 1882. Il s'agissait d'assurer de nombreux dégagements pour faciliter, en cas d'incendie, lévacuation de la salle, par le moyen 1° de deux escaliers d'angle partant des quatrièmes et arrivant au niveau du sol des premières galeries ; 2° d’un balcon de 2 mèt. 50 de largeur, établi au pourtour extérieur du théâtre et àu niveau du sol des premières galeries, ce qui permettrait de faire sortir tous les spectateurs placés aux différents étages.

Ces améliorations devaient amener des moditications sérieuses dans la disposition architecturale du théâtre ; un concours à cet effet fut ouvert, du 3 novembre au 15 décembre, entre les architectes résidant à Lille. 11 ne fut pas donné suite

immédiate à ce projet qui devait rester à l'étude, c’est-àdire dans les cartons de la commission, pendant plusieurs années encore. On borna les mesures de sécurité, pour la saison suivante, à l'établissement d’un rideau métallique, placé en avant de la scène et destiné à isoler celle-ci de la salle. La pose de ce rideau nécessita des travaux qui devaient durer plusieurs mois ; comme conséquence, les représentations des troupes de passage, pendant l'été, durent être suspendues à partir du à juin.

Les recettes des huit mois de la saison, atteignirent 230.315 francs, non compris les abonnements, assez nombreux encore.

Si Gaultier quitta Lille sans regret après son année d'exploitation, le même sentiment était partagé par tout le monde. Il devait reprendre la direction de Nantes selon les uns, du Capitole de Toulouse suivant les autres.

Le compte d'administration pour l’année 1882 donne les chiffres suivants :

Machiniste, concierge, gazier .... . 4.608 30 SUDSIAÉ:: 2 Saut ae 40.000 »

Achat et réparation de décors ...... 2 120 89 Dépenses d'’entretien.............. 3 449 T6 DOVOT anses iem ire 800 »

TABLEAU DE LA TROUPE

Administration.

GauLrier (Ernest), directeur-administrateur.

LABATTE, régisseur général d'opéra.

CLAUDE, régisseur de comédie

CaRoN et BEAUMONT, Secands régisseurs.

Etc., etc.

Mmes

Opéra, opéra comique, traductions. ‘:

Vazoéso (de l’Opéra-Comique), puis Roserr (Charles) en représentations, premier ténor traductions.

Dupuy, ténor léger.

ARLI, premier ténor en double.

Descamps, second ténor, premier d’opérette. |

ARTIÈRES, puis MARIE (Armand), Descouis et BARBE, baryton en tous genres.

DEGRAVE, première basse en tous genres

AUGIER-Diany, seconde basse.

STAVEAUX !, trial.

LABATTE et CLAUDE, laruettes.

RameL, troisième ténor.

Wiuems et Beaumonr, troisièmes basses.

PREYS et VANDERMEEREN, COryphées.

FinckEN, première chanteuse légère.

DELONCLE, première dugazon.

Euma, seconde dugazon.

DE Monsiçu, puis BEauvois, mezzo-sopranc.

Bourceois, première duègne.

PREYS, VANDERMEEREN et HEILBROECK, deuxièmes dugazons.

Drame, comédie, vaudeville. |

Raysono (de l’Ambigu), grand premier rôle en tous genres.

GAULTIER (E.), premier rôle de comédie.

GAUGIRAN, jeune premier rôle.

BRULÉ, puis PLancane et Bourceois (Maxime), jeune premier amoureux.

RIVIÈRE, premier rôle marqué, père noble.

FAviÈRES, troisième rôle.

BeuLé, grand troisième rôle.

SCHMIDT, grand premier comique.

STAWEAUX, jeune premier comique.