FLORIDOR

(1) H. LyonNeT, Dictionnaire, art. Fonpré, Clavel, Valliot.

(2) Signalons que Charles de Mangot, dit Le Cocq, fit partie, en 1699, de la troupe du duc de Zell qui jouait alors à Varsovie: il y était avec d’autres acteurs qui avaient joué à Bruxelles : Boncourt, de Lavoy, Nanteuil, etc. (Cft TRAUTMANN, op. cit.)

(3) Il se nommait en réalité Pierre Patissier, dit de Chasteauneuf: il avait épousé la fille de Jean Chantrelle, dit Duboccage, et de Madeleine Biet. (N. G. B. Liasse 268, acte du 17 mars 1696, minutes du notaire H. De Bruyn.)

(4) Despors, Le Théâtre français sous Louis XIV, p.95.

l'Electrice de Brunswick, en 1695, et auteur dramatique, publiant ses œuvres à Bruxelles en un volume qui contient : Sabinus, tragédie ; l'Heureux Accident, comédie en trois actes; le Feint Campagnard, un acte en vers; /e Grand Ballet d'Alcide et d'Hébé, en vers libres, et enfin la pastorale d'Armarrllis (1).

La troupe joua dans la capitale des Pays-Bas tout le temps convenu sans que nous ayons aucune précision sur son répertoire. Le 24 mars 1605, elle passa contrat avec Jean Borghers, « maître charton de son stile en cette

ville de Bruxelles, demeurant sur le marché aux pouilles, à l'Enseigne de Dunkerke ».

Celui-ci s'engageait à transporter toute la troupe, personnes, hardes et bagages, en trois chariots bien équipés et attelés chacun de quatre bons chevaux jusqu'à Liége, moyennant le prix d'une pistole par tête et quatre florins par cent livres de bagages. Des sommes payées et du libellé de l'accord on peut conclure que la troupe comprenait environ trente personnes, ce qui était énorme, même pour l’époque.

Elle ne revint plus à Bruxelles. Durant le Carnaval de 1696, elle donna des représentations devant la Cour de Saxe, à Dresde (2), puis sans doute elle se dispersa ou se modifia tout à fait, car celle qui joue sous le nom de «Comédiens de Zell > à Varsovie, au Carnaval de 1699, n’a conservé que l'acteur Le Cocq de tous ceux qui la composèrent autrefois (3).

La troupe du Duc d'Hanovre ne quitta pas au complet la capitale des Pays-Bas et certains de ses membres — comme Chasteauneuf — y revinrent au bout de quelques mois. Nous savions déjà qu’elle fut remplacée au Théâtre de la Montagne Sainte-Elisabeth par Gio-Paolo Bombarda, qui y exploita la comédie, de Pâques 1695 au Carnaval 1697, en même temps qu'il donnait l’opéra au Quai au Foin. Dans la troupe de comédiens qu'il réunit à cet effet, nous relevons les noms de Pierre Du Chemin, qui devait faire plus tard à la Comédie-Française une excellente carrière, celui de Jean Chantrelle dit Duboccage, de sa femme Madeleine Biet, de leur fils Antoine Duboccage, cet autre futur sociétaire du Théâtre-Français, et de leur gendre Pierre Chasteauneuf. Le père Duboccage et sa femme s’établirent

(1) Œuvres de Monsieur Passerat, dèdiées à S. A. Electorale de Bavière, Brusselles, Georges de Backer, 1695, in-12. Fig, d'Harrewyn: chaque pièce possède un frontispice. Il y eut une seconde édition, elzévirienne, donnée à La Haye, la même année. Sur François Passerat, voyez BEAUCHAMPS, op. cit. p. 287 «Mouxy, loc. cit. t.1,p.100.0t LIL, p'26790FAsER 6 ps;

(2) Cft FURSTENEAU, Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Deuxième partie, p. 9, (Dresde, 1862).

(3) Nous avons indiqué plus haut les ouvrages à consulter pour l’histoire du théâtre aux trois cours de Celle, Osnabrück et Hanovre. (Voir p. 70.)

définitivement à Bruxelles (1). Durant ces années, la vie théâtrale y fut extrêmement active. Bombarda appela de nombreux comédiens pour renforcer sa troupe, qu'il avait placée sous la protection de son maître l'Electeur.

Le 20 mars 1696, un ; passeport est délivré au sieur learn chantre, de Sivigni, à sa femme et à M'° Renault, « comédiens de Mons venant se joindre à notre troupe de Comédiens », dit l'autorisation de Maximilien - Emmanuel. [Je même duo ccan deux autres passeports sont accordés, le 9 mai de la même JEAN So DUBOCCAGE année, à M'° Fanchon Bon- | court, venant de Paris, et au comédien de Longieul, venant de Rouen (2). Le 9 mars 1697, c'est un passeport pour l'acteur Pie (nous pensons qu'il faut lire Prévost), sa femme et son fils, arrivant de Lille. Bruxelles était alors pour les comédiens de campagne un centre de ralliement important, où se faisaient les engagements pour les troupes qui se reformaient ou qui jouaient en province. Le 28 février 1697, Hauteville et Biet, acteurs jouant à Liége et

PP LÉ, qui, l’année précédente, avaient A CLEzZe Cr été à Gand, viennent engager dans la capitale Charles-Louis Le uen à Vertigny en qualité de second

Ne comique (3)

En mars 1699, une autre troupe de comédiens, dite « Troupe de Rosidor » (4) passe par Bruxelles. Nous n'avons pas l'assurance qu'elle y joua : bien au contraire, le libellé de la pièce qui la concerne indique plutôt qu'elle ne séjourna dans la capitale des Pays-Bas que pour enr Ôler certains sujets qui lui manquaient. Un des comédiens qui la composent, Paul Belleville de Foy, porteur de la procuration de ses camarades et fondé de pouvoirs de Rosidor, engage, le 23 mars, Claude Roland en qualité

(1) N. G. B. Liasses 267 et 268, actes des 11 nov. 1695 et 17 mars 1696, minutes du notaire H. De Bruyn.

(2) A. G.R. Papiers d'Etat et de l’Audience: Passeports. Registres 1030 (n° 70 et 1551 et 1031 (n° 91).

(3) N. G.B. Liasse 266, acte du 28 février 1697, minutes du notaire H. De Bruyn.

(4) C’est le même chef de troupe dont il a été question en 1662. Voir plus haut p. 64. Il était aussi à Bruxelles en 1695.

« de basse taille pour chanter dans toutes les pièces d'aggréments » et tenir éventuellement des bouts de rôles dans la tragédie et la comédie. Le contrat prendra cours le 27 avril 1699 pour expirer le 24 février 1700 moyennant 400 livres de France et 30 livres de don gratuit « pour faciliter le voyage du dit Rolland de la ville de Bruxelles en celle de Metz où la ditte troupe a résolu de faire son début (1) ». Un des témoins de ce contrat fut un acteur, Jacques Prévost, comédien de Son Altesse Electorale de Bavière (2).

Une troupe existait en effet, sous ce nom. Les représentations d'opéra qui avaient repris à la fin de 1695 au Quai au Foin, sous la direction Fiocco-Bombarda, ne suffisaient pas à satisfaire le goût très vif de l'Electeur Maximilien-Emmanuel pour le théâtre. Privé par le départ des Comédiens du Duc d'Hanovre, du plaisir de la comédie, il réunit une troupe à ses

gages. Cette troupe, sur laquelle nous CPE n'avons de précision qu’en ce quiconcerne son séjour ultérieur à Munich (3) existait en 1699. Joua-t-elle encore sur la vieille scène de la Montagne Sainte-Elisabeth?

C'est probable, car durant les premières années, le « Grand Théâtre sur la Mon-

SIGNATURES DE PRÉVOST LE PÈRE ET DE RICHANDEAU DU CORMIER 2 5 : noie» semble avoir

été réservé exclusi-

vement à l'Opéra. Trautmann a publié un décret qui concerne cette troupe,

daté du 28 octobre 1701, puis un reçu, daté également de Bruxelles, le

25 novembre, signé par les comédiens Prévost, Préfleury, Ducormier, De La Garde et D’Artenai (4).

(1) N. G. B. Liasse 270, acte du 23 mars 1699, minutes du notaire H. De Bruyn.

(2) Le 28 février;1699 il loua une maison rue d'Or pour le terme de six ans. (N. G. B. Liasse 236, minutes du notaire Appelman.)

(3) TRAUTMANN, op. cit., pp.232etss.

(4) Sur plusieurs acteurs du nom de Prévost, voyez MuGnier, Le Théâtre en Savoie, p. 180. Ducormier, dit Richandeau Du Cormier, qui avait été au Duc d'Hanovre avec sa femme devuis 1680, était peut-être un fils de ce Léonard Cormier, jadis directeur d’une troupe de comédiens de campagne qui fut la rivale de celle de Molière en 1653. Richandeau fut au service de M. E. de 1701 à 1711. Sur la famille La Garde voir FABER, t. I, p. 62 et t. IV, pp. 4 et6: Jean Bouillart de La Garde, sa femme Marie

Ils reçurent le complément de leurs gages le 13 janvier 1702, à Munich, où ils avaient suivi leur maître rentré dans ses Etats héréditaires. Maximillen-Emmanuel, décidément très satisfait de ses comédiens, et plein de sollicitude pour eux, fit venir d'Italie

deux chanteurs, les époux Valois, pour ajouter aux agréments de la troupe et fi ordonna en mêmetemps,le 2ojuin1702, de la garder à son service et de régler définitivement les sommes qui lui

étaient dues. Elle se composait alors densixecomeédiens (1).et.-d'autant de comédiennes, presque toutes femmes ou filles des précédents. Mais, au milieu des difficultés qui assaillirent Maximilien-Emmanuel en 1704 et 1705, ses acteurs eurent infiniment de peine à vivre. Le 13 août 1704, l’Electeur, ayant perdu la bataille de Hochstadt, fut obligé d'abandonner la Bavière et de se réfugier dans nos provinces. [l regagna Îles Pays-Bas avec les débris de son armée et, le 20 octobre 1704, il y reprit les rênes du gouvernement (2). Après sa rentrée, la vie mondaine : bals, banquets, chasses, processions et comédies, se ranima de plus belle (3). La troupe de Son Altesse Electorale avait fui Munich avec son protecteur et en 1706 on la retrouve en Belgique.

D’ARTENAI (1701)

Mais le régime des théâtres y est changé. L’avènement des octrois exclusifs marque la fin de cette ère de joyeuse liberté qui a permis aux « comédiens de campagne » de venir à leur gré jouer à Bruxelles pendant un siècle. Le chariot errant ne déposera plus à la Montagne Sainte- Elisabeth ou au Jeu de Paume du Gracht ses gais histrions en voyage (4).

Le Charton et leurs enfants, Ulric, Marie-Françoise et Anne-Christine, avaient fait partie de la troupe jouant à Gand en 1696 et 1697. Sur Préfleury et son frère et sur d’Artenai, qui restèrent à Munich et y étaient encore en 1737, on consultera TRAUTMANN, Op. cit , notamment la note 478.

(1) Ajoutezie nom de Prévost fils à ceux cités plus haut.

(2) VAN KALKEN, op. cit., p. 183.

(3) Ibidem, p. 240. Voir aussi les Mémoires du Comte de Merode- Westerloo, t. 1, ch XII.

(4) Pendant ce temps,une troupe nouvelle,reconstituée par Maximilien-Emmanuel, suivait partout ce Prince. Le 6 janvier 1706, elle est à Namur et comprend les comédiens Jean-Baptiste de Lorme, sieur de Châteauverd, Châlons, Lavoy et sa femme, Julien et Pascal de Lorme. Châteauverdse rend à Bruxelles et engage pour un an, dans la troupe, Michel de Villedieu, Marie de Rozange sa femme, la sœur de cette dernière, Catherine de Rozange, et Charles Desurlis, qui jouaient à Anvers. (N. G. B. Liasse 184, acte du 9 janvier 1706, minutes du notaire P. Lion.) Lorsque Maximilien-Emmanuel vécut mélancoliquement à Mons, de 1706 à 1709, il garda ses fidèles comédiens pour le distraire de ses ennuis et lui faire oublier ses désastres : la troupe dont nous venons de parler renouvelle son contrat d'association, le 7 février 1707, à Mons par-devant le notaire Henrichant (« Documents pour l'Histoire du Théâtre Français en Belgique », p. p. F. ROUSSEAU, Revue belge d'Histoire, t. 1, 1914. — Cft aussi FABER, t. Lip 026.) Quand l’Electeur voyageait, sa troupe le suivait partout (FABER, t. I, p. 60. Cft D. D. BROUWERS, «Le Théâtre à Namur au XVIIe siècle», dans les Annales de la Société Archéologique de Namur,

Nous avons désormais un Grand Théâtre avec une troupe fixe et nombreuse : tout cela constitue une grosse exploitation commerciale. C'est bien la fin du roman comique.

t. XXXII, 2e liv. 1913.) Durant ces années le sort de la troupe ne fut pas plus heureux que celui de son maître. À Mons, notamment, elle fit des dettes, et ses créanciers en poursuivirent longtemps le paiement : les comédiens durent soutenir un procès coûteux par-devant le Conseil de Hainaut et déposer une caution de 3,000 florins dont ils n’obtinrent la main-levée qu’en septembre 1710. (N. G. B. Liasse 1620, acte du 25 septembre 1710, minutes du notaire Delvaille.) En février 1711, condamnés par le Magistrat de Bruxelles à payer 370 livres de France à un boucher de Mons, les comédiens Ducormier et D’Artenai durent encore solliciter de ce créancier termes et délais pour liquider la somme: il est vrai qu’ils prouvèrent le retard apporté par Maximilien-Emmanuel à régler leur pension. (N. G. B. Registre 4505, acte du 5 février 1711, minutes du notaire Vander Borcht.) — Voyez aussi, au sujet des dettes de la troupe, un acte du 21 janvier 1711 dans A.G.R. Conseil d'Etat, carton 113.)

Le dernier contrat d'association d’une troupe que nous ayons retrouvé à Bruxelles date du 7 janvier 1710 : il est fait comme d'habitude pour une durée d’un an. Les signataires portent des noms connus et sans doute était-ce des descendants d’acteurs ayant joué jadis aux Pays-Bas : Jeanne- Françoise de Lan, veuve à présent de Bellefleur et qui devait avoir dépassé la soixantaine : Louise Chabot, veuve de Michel Tourneville: Guillaume Capelle de Lasalle et Marie Girard, sa femme : Jacques Biet du Feys, qui avait épousé à Bruxelles, le 24 février 1696, sa camarade Marie-Catherine Anniessis (Cft N. G. B. Liasse 2187, minutes du notaire Lautens): Jacques Neveux et son épouse Marie-Madeleine Grandmaison, Benoit Du Bourg, Jean-Baptiste Bouvay, Louis Depré de Verneville, Louis Delval de Rozange. De septembre 1709 au carnaval 1710, cette troupe joua au petit Théâtre du Coffy. (Voir le chapitre consacré à cette scène secondaire.) Plus tard, elle se fondit avec les restes de la troupe de Fonpré, après la mort de celui-ci. En 1718 tous ces acteurs partirent pour La Haye. (N. G. B. Registre 188, acte du 16 avril 1718.)