JEAN-JOSEPH CHAMANT

Les « entrepreneurs » avaient surtout l'espoir de rentrer dans leurs

(1) N$ à Bruxelles, le 13 mai 1724, élève de Croes, Pierre Van Maldere fut protègé toute sa vie par le Prince Charles de Lorraine, qui le nomma premier violon de la Chapelle royale (1755), premier valet de chambre (1758; et qui l’engagea à se rendre à Paris. Outre diverses compositions de musique de chambre, on lui doit plusieurs operas-comiques : la Bagarre (Comédie italienne, 18 fevrier 1762): le

Déguisement pastoral\Brux. 1759): le Médecin de one (Brux. 1766). Pierre Van Maldere mourut à Bruxelles, le 3 novembre 1768.

(2) Sur J.-J. Chamant voir ALB. JACQUOT: Æssaz de répertoire des Artistes lorrains. (Réunion des Sociétés des B. À. des Départements, 23° session, 1899). Paris, 18909, in-80.

débours et de tirer ensuite quelque profit de l’entreprise, grâce à l'octroi des jeux. C'était là une tentative nouvelle, pour laquelle Charles de Lorraine eut bien des difhcultés à obtenir l'autorisation de la Cour de Vienne. En effet, depuis 1745, en vertu d'un édit de Marie-Thérèse, les jeux de hasard étaient absolumént interdits dans toute l'étendue des provinces des Pays- Bas de la domination de Sa Majesté. Mais cette ordonnance était tombée en désuétude et, en 1760, Bruxelles était infesté de joueurs, pour la plupart étrangers, qui ruinaient les bourgeois au lansquenet, au pharaon et au quindeci; on édicta une nouvelle ordonnance, datée du 9 juillet 1760, par laquelle « on faisait défense de jouer aux jeux de hasard dans tous les lieux publics et nommément au Théâtre » (1). Mais il était permis de jouer au Théâtre de Vienne, et c'est sur cela que Charles de Lorraine comptait pour obtenir la même autorisation exclusive en faveur de ses protégés. Il fit écrire par le comte de Cobenzl au chancelier de Cour et d'Etat, à Vienne, et celui-c1 lur répondit, le 24 février 1764 : «Sa Majesté veut bien permettre le jeu du Pharaon au Théâtre de Bruxelles mais pas autrement que sur le pied qu'on y joue ici, c’est-à-dire à dix ducats par table à son profit. Je me ferai donc donner le règlement qui s'observe dans nos Théâtres et je le omettra a NET Ppouriques AR’: le prescrivet également au Théâtre de Bruxelles (2) ».

Pour agir ainsi, le “chancelier de Kaunitz-Rittberg avait de bonnes raisons : Charliers offrait de payer dix mille florins de redevance annuelle au profit du Trésor, et celui-ci n’était pas en état de refuser telle libéralité. Le comte de Cobenzl rappelait d'ailleurs que « le jeu de pharaon avait été jadis autorisé à Bruxelles, au temps de la Sérénissime Archiduchesse Marie- Elisabeth, et que S. A. R. le Prince Charles l'avait à son tour autorisé autrefois, sans qu'il en résultat nul désordre, n1 le moindre tort au Lotto ».

Au début, les choses marchèrent à souhait et ce fut tout profit pour Sa Majesté et pour Charliers. Mais bientôt, le déficit de ce dernier augmentant, il fallut rechercher le moyen de lui venir en aide. Le chancelier de Kaunitz aurait bien voulu éviter de payer à Charliers le montant de son loyer, soit quatre mille deux cents florins par an, que ce dernier devait à la générosité un peu irréfléchie du prince Charles. — Il s'en ouvrit à Cobenzi, qui lui répondit que le jeu ne donnait pas les résultats qu'on en avait attendus, qu'en réalité il y avait peu de monde qui jouait et que les deux tables ouvertes se faisaient tort mutuellement. On convint avec Charliers d'un autre privilège : il aura seul le droit de tenir la banque, « mais il ne pourra plus avoir qu'une table, et une seconde pour les dames, à laquelle

(1) Ctt Gazette de Bruxelles, juillet 1760, n°$ 28 et 31. (2) A. G. R. Chancellerie des Pays-Bas à Vienne, liasse 454.

on pourra jouer un escalin au moins et un écu au plus sur une carte ». Pour les deux tables l'entrepreneur ne paiera que dix ducats; mais, en échange des profits de la seconde table, il renoncera au paiement du loyer. Cette nouvelle combinaison, qui reçut l'agrément de l'Impératrice, le 3 août 1765, rapportait encore au Trésor dix-huit mille florins par an (1). Quelques jours plus tard, Sa Majesté revint sur sa décision et, le 23 septembre, Charles de Lorraine se voyait contraint de signer un décret suspendant l'autorisation de jouer au Grand Théâtre (2).

C'était la ruine pour Charliers et pour ses associés : jamais l’exploitation du spectacle seul ne pourrait les mettre en état de récupérer les sommes importantes qu'ils avaient engagées dans cette entreprise. Aussi Charles de Lorraine, qui avait personnellement poussé le « surintendant du Rivage de Bruxelles » à assumer cette direction, essaya-t-1il, par une démarche auprès de Sa Majesté, d'atténuer la perte. Il demanda qu'on rétablit à son profit la subvention de quatre mille deux cents florins accordée antérieurement pour le bail et qu'on lui restituât les sommes payées au Trésor, durant les années 1764 et 1765, pour l'exploitation des jeux, soit dix-huit mille neuf cent trois florins. L'Impératrice, par apostille du 11 novembre 1765, consentit au paiement du loyer, mais refusa de rendre les taxes perçues; tout au plus fit-elle abandon à Charliers des sommes qu'il devait encore de ce chef, pour autant qu'elles fussent inférieures à six mille florins (3).

La situation du Grand Théâtre était d'autant plus fâcheuse qu'un deuil de Cour avait fait suspendre tous les spectacles pour sept mois au moins : ils ne pourraient reprendre qu'à Pâques 1766. Comme fiche de consolation, le décret, suspendant définitivement les jeux de hasard, laissait à la direction du Grand Théâtre le seul droit d'exploiter «les jeux de commerce », quelque chose comme le loto!

Charliers, Gamond et Van Maldere firent encore une tentative auprès de l’Impératrice pour essayer de sauver leur avoir : ils la supplièrent au moins de les indemniser de l’inaction forcée de la troupe, qui restait à leur charge durant cette longue relâche, en payant «les gages et pensions des sujets pendant l’espace de sept mois, ce qui fait un objet de septantemille six cent cinquante huit livres de France ». Sans cette intervention des finances royales, tous trois déclaraient «ne pouvoir jamais soutenir leur entreprise jusqu’à la fin du terme stipulé, qui est à Pâques 1769 ».

Le chancelier de Kaunitz-Rittberg reçut la requête et dans son

rapport 1l rappela ce qui venait d’être fait pour les directeurs du Grand (1) À. G. R. Archives de la Chancellerie des Pays-Bas à Vienne, reg. 457. (2) Cft FABER, op. cit., t IV,'p:45.

(3) A. G. KR. Archives de la Chancellerie des Pays-Bas à Vienne, reg. 457. — On lui abandonna ainsi 4,250 florins argent courant.

Théâtre : «Je sens bien, disait-1l pour conclure, que cela ne sufhra pas pour les dédommager de la grande perte qu'ils essuyent et qu'ils ne paraissent pas avoir méritée, mais comme de droit il ne leur est rien dû de ce chef, le contrat dont ils joignent copie à leur requête ne leur permettant absolument rien, je ne puis que me soumettre avec respect à ce que Vos Majestés trouveront bon de décider sur le recours ultérieur que ces gens ont pris au pied du Trône. »

En marge, le jeune empereur Joseph IT écrivit de sa main cette phrase laconique qui était une condamnation pour les directeurs du Grand Théâtre : « Ni le droit n1 les besoins de l'Etat permetent de doner, ne l'ayant donné nulle part, ultérieur dédommagement aux Entrepreneurs. Joseph » (1).

Dans ces conditions, les trois associés jugèrent la partie perdue et, dès le mois de mars, ils présentèrent requête au Prince Charles de Lorraine pour être autorisés à ne pas «remplir jusqu'au bout leurs engagements repris dans l'octroi du 30 novembre 1761.» Le Gouverneur Général les en dispensa, par décret du 1” avril 1766 (2), pour les années 1768 et 1769. C'était la fin malheureuse de la tentative faite par Charliers de Borgravenbroeck, dans le seul but de doter Bruxelles d'un spectacle digne d’une ville de Cour. Mais il fallait à tout prix sortir de cette impasse qui menaçait d'acculer à la ruine totale l’ancien surintendant du Rivage.

Ce fut D'Hannetaire qui le tira d'embarras, par le moyen d'une combinaison imprévue. Celle-ci allait inaugurer une ère nouvelle dans l'histoire administrative du Grand Théâtre. D'Hannetaire, on le sait, était ambitieux et entreprenant; toute occasion lui paraissait bonne pour se Inettre envuc ét, {n ayant PU VTéUSSIT En 1752-1753 à Paris, lors de ses débuts à la Comédie-Française, il avait préféré reprendre le chemin de la province. Bruxelles était devenu le théâtre de ses exploits et 1l y avait gagné une situation mondaine et une fortune sufhisante pour lui permettre d'acquérir sans ridicule la seigneurie d'Haren, achetée par lui en 1759, et de tenir à Bruxelles table ouverte et salon, ni plus ni moins qu’un grand seigneur.

Cependant il aimait trop le théâtre pour l'abandonner. Ses filles, ainsi que Rosalide, en étaient les étoiles. D'Hannetaire, se souvenant de son passage au Théâtre Français, rêvait d'en créer une copie à Bruxelles et l’occasion lui parut propice. Une fois encore, comme après la déconfiture de Favart, comme après celle de Durancy, l’adroit D'Hannetaire sauva la

(r) À. G. R. Chancellerie des Pays-Bas à Vienne, reg. 458, lettre du 2 février 1766. (2) Cft FABER, t IV, p. 46.

situation, tout en servant ses propres intérêts : l'association des Comédiens Ordinaires de S. À. KR. le Prince Charles de Lorraine, à l'instar de celle qui unissait les Comédiens du Théâtre Français, fut une adroite création, qui ménagea autant que possible les intérêts en jeu.

Les pourparlers furent rapidement menés. Charliers, Gamond et Van Maldere, qui avaient ouvert le théâtre à Pâques 1766, se devaient à euxmêmes de terminer la saison; 1ls ne pouvaient d’ailleurs céder sans autorisation une entreprise placée en réalité sous le contrôle du Gouvernement. D'autre part, les comédiens, inspirés par D'Hannetaire, désiraient établir minutieusement les conditions de la reprise. Les arrangements et l'obtention des nouveaux octrois occupèrent ainsi la saison 1766-1767.

Il serait long d'entrer dans le détail du répertoire mis à la scène par les trois directeurs. La matière en est abondante et témoigne d'un effort louable; on y rencontre aussi des initiatives heureuses et le souci de la nouveauté. Le Spectacle de Bruxelles ou Calendrier historique et chronologique du théâtre, publié par le libraire Boucherie en 1767 et 1768, c'està-dire à la fin de la direction de Charliers et de ses associés donne un « Catalogue général et alphabétique des tragédies, comédies, tant du Théâtre françois, que du nouveau Théâtre Italien, des Opéras Bouffons et Comédies mêlées d'Ariettes qui composent le Répertoire des Comédiens Ordinaires de S. À. KR. et qui sont successivement représentées sur le Théâtre de Bruxelles >». On y trouve énumérées deux cent cinquante pièces de tous genres, empruntées au répertoire classique comme aux plus récentes créations de la scène française. Les deux Corneille, Racine, Voltaire et Crébillon forment le fond du répertoire tragique. Les auteurs comiques sont plus nombreux : il y a là Molière et Quinault, Destouches et Dancourt, le vieux Montfleuri et le moderne Sedaine; Delisle de la Drevetière et Marivaux voisinent avec Regnard et D'Allainval, sans compter les pièces en un acte, si nombreuses dans la production du temps et souvent si jolies. Quant aux opéras-comiques et aux comédies mêlées d'ariettes, c'est à Monsigny, à Philidor, à Duni, à Blaise, à Dauvergne ou à Van Maldere lui-même (1) qu'on les demande; plus aimable choix ne se peut imaginer.

Mais 1l y eut, au cours de la direction, quelques spectacles de gala et quelques créations qui eurent, semble-t-1l, plus de succès auprès du public des habitués, blasés sur le répertoire courant. C’est ce que le rédacteur de la Gazette des Pays-Bas faisait ressortir dans le numéro du 30 mai 1763 : « Le public se loue de plus en plus des nouveaux directeurs

(1) Les Précautions inutiles, de Chrétien (1760): les Sœurs Aivales, de Desbrosses (1762) : pour les deux œuvres, Van Maldere écrivit une partition

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qui ont entrepris le spectacle, sous les auspices et la protection S. À. R. Notre Sérénissime Gouverneur Général. On a la preuve à présent qu'en songeant aux accessoires 1ls n'ont pas négligé le principal et ont aussi heureusement réussi au choix des acteurs qu'à celui des artistes qu'ils ont employés pour les décorations et le magasin. Les principaux rôles sont tous remplis par des sujets qui avoient déjà de la réputation et qui la soutiennent. La Troupe peut jouer et joue en effet, avec un égal succès, du tragique, du haut comique, des petites pièces et des opéras bouffons. Il n'arrive plus qu'un sujet foible en dépare un bon. Tout marche, tout a de l’ensemble et de l'accord. Le Théâtre de Bruxelles est ou sera, dans peu, porté au point de disputer de bonté avec les meilleurs de l'Europe. »

Les directeurs ont LES É OME DI ENS soin de respecter la tradi- ORDINAIRES DES. A. Le

Donneront aujourd'hui DIMANCHE 29% May 1761.

tion qui veut que, trois ou EAMPORTANT DE COUR

quatre fois par an, aux fêtes 4

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Général, un spectacle Et DURS TOMCSU RS AMADRYADES , gala figure au programme Au premier jour He es RARE

On prendra au Parquet 5. Efcalins , au deuxiéme Rang 3. Eftalins, au Parterre & troifiéme Rang 2. Efcalins, & au Paradis un Efcalin.

de la soirée à laquelle

n’y a plus de place au Théatre.

S. À. R. le Prince Charles ob ne A d deals : Se nr en Pr RE on Mae de Lorraine daigne assister : Recteur 4 On commenter au coup de Ex heures. 2 6 au grand Théatre de la Monnoye.

«Vendredi dernier,rapporte BL PR EE enr la Gazette du 7 novembre CIRCULAIRE EN FORME D’AFFICHE,

À : POUR ANNONCER LE PROCHAIN SPECTACLE 1763, fête de Saint Charles,

dont S. À. R. Monseigneur

porte le nom, il y eut grand gala à la Cour... Le soir, le Sérénissime Prince, accompagné de Madame Royale, Sa Sœur, assista à la représentation de la Tragédie de 7ancrède, où les deux premiers rôles surtout furent joués avec grand applaudissement par le sieur Prévot et la demoiselle Camelh. La Tragédie fut suivie du /ardinier et son Seigneur. Le spectacle fut terminé par un ballet intitulé Circé amoureuse de Picus, roi d'Italie; après quoi, dans la même salle, il y eut Bal gratis de la part de Son Excellence. »

Les Ballets en effet étaient le complément indispensable de toute représentation de comédie, de tragédie ou de grand opéra. Ils étaient mis en scène avec luxe et ils contribuèrent par là aux dépenses excessives qui ruinèrent Charliers et ses associés. Le maître de ballet était un des sujets principaux de la troupe et la Gazefte des Pays-Bas, très sobre de nouvelles en ce qui concerne le répertoire du Grand Théâtre, ne manque pas de

détailler avec complaisance les splendeurs des Ballets nouveaux : « Les Comédiens Ordinaires de Son Altesse Royale ont donné jeudi et vendredi et redonneront sans doute encore souvent avec succès Circé ou la Délivrance des Compagnons d'Ulysse, grand Ballet Héroïque. Tous les Arts qui peuvent entrer dans ce genre y ont brillé à l’envi. Le dessein de tout étoit en général bien entendu, les différens groupes bien taillés, les positions élégantes et pittoresques, l'action régulièrement conduite, les passions énergiquement exprimées: tout se devinoit, tout s’entendoit : on n'auroit pas eu besoin de programme et cependant, par surabondance, la Direction en a distribué un qui fait honneur à celui qui l’a rédigé. Le Sieur Bernardy, seul Maître de Ballets de la Troupe, avoit déjà heureusement préludé par celui des Zamadryades, dans le genre Héroïque, et par le tableau grotesque des OQuakers, qu'on ne se lasse pas de revoir. Il s’est surpassé dans Circé, dont l'exécution a répondu à la composition. M. et M"° Frossart y ont dansé comme on sait qu'ils dansent, et la jeune demoiselle Bernardy comme on n'imaginait pas qu'on put danser à son âge. Le Palais, formé en apparence par la baguette de Circé, étoit dans la vérité un de ces prodiges de l’art, si familiers à M. Chamans, le vrai enchanteur, dont l'imagination et le pinceau ont produit ce joli chef d'œuvre. (1) »

La troupe vient-elle à changer de maître de ballet pour la saison 1765-1766, la Gazette ne manque pas d’en montrer les mérites : « On exécuta mardi dernier sur le Grand Théâtre de Bruxelles un Ballet héroïque de la composition du S' Bellionny, nouveau maître des Ballets de la troupe de Son Altesse Royale, intitulé Pan et Syrinx, sujet tiré des Métamorphoses d'Ovide. Ce Ballet fut généralement applaudi et méritoit de l'être à tous égards. Nous ne pouvons nous refuser de prodiguer au S' Bellionny les éloges qu'il a mérités : il vient de nous confirmer la haute idée que nous avions déjà conçue de ses talens par la réputation qu'il s'était acquise sur la scène italienne à Paris. Au reste tout a concourru à rendre ce ballet aussi complet qu'agréable et intéressant. On n'a rien ménagé pour le rendre aussi brillant qu'il pouvait l'être, tant par le goût des décorations et des habits que par le choix des airs de musique, par la variété et la précision des pas, par les situations les plus touchantes et les tableaux les plus frappans et enfin par l'ensemble de tout, cet ensemble si rare dans le corps du Ballet. Qu'il nous soit permis de féliciter M Granier, qui a rempli dans ce Ballet le Rôle de Syrinx : ses talens sont au-dessus de nos éloges : mais nous osons dire que depuis quelques années qu'elle brille dans notre capitale, ils n'ont jamais paru dans un aussi beau jour. On auroit dit qu'elle avoit emprunté

(1) Gasette des Pays-Bas, lundi 21 juin 1763.

les traits de Therpsicore pour attendrir, intéresser, charmer et ravir le spectateur. (1) »

Jamais le gazetier n'accorde une aussi longue mention aux spectacles du grand répertoire ou aux créations de pièces. Parfois des représentations exceptionnelles n'ont pas même l'honneur d’une mention. Pourtant il y eut des saisons très intéressantes, dont on s'étonne que les recettes n'aient pas suffi à l'entretien du théâtre : c’est le cas de la saison théâtrale 1766-1767, qui débuta le 20 avril. Le 29, le nouveau Maître de Ballet, Saint-Léger, présente sa première œuvre : Les Arianées ou les Fêtes de Bacchus en l'honneur d'Ariane. Le 1° mai, la troupe donne un spectacle nouveau : Les Fées, comédie de Procope et Romagnesi, avec /sabelle et Gertrude de Favart et Blaise; ce jour-là, Son Altesse Royale paraît pour la première fois au spectacle depuis son retour de Vienne; le 13 mai, pour l'anniversaire de Sa Majesté, on donne le Phzlosophe sans le savoir de Sedaine. Le 19 du même mois, cest la Xencontre imprévue de Glück (2). En juillet, se succèdent Adélaïde du Guesclin, Tom Jones de Philidor, pour la fête de Madame Royale, sœur de Son Altesse Royale, et le Comte de Warwick, de La Harpe. L’/mportant de Cour de Brueys et Venise sauvée de La Place forment les deux nouveautés du mois d'août.

Le 1° septembre, la troupe d'Angelo Mingotti joue pour la première fois à Bruxelles. Cette « compagnie » célèbre était arrivée quelque temps auparavant et son chef avait passé avec Pierre Gamond, un des directeurs, la convention suivante : « Je soussigné, déclare avoir contracté avec M. Mingotti, luy aussi soussigné, pour donner et faire venir à ses fraix ses sujets propres pour jouer un opéra bouffon italien sur le Grand Théâtre de Bruxelles le jour qu'il me plaira dans le courant du mois d'août de la présente année; le dit Mingotti s'engage à donner et faire jouer le dit opéra composé de quattre voix pour la somme de vingt ducas chaque fois, sans autre prétention quelconque mais aussi sans qu’il soit sujet à aucun frais; il ne s'engage que pour quatre représentations, dont deux seront de différents opéras au moins en deux actes; les dittes quatre représentations devront se donner dans le courrent de deux semaines ou la valeur de quinze jours à compter de la première, en foy de quoi nous avons signé le présent accord, à Bruxelles'le 27° juillet 1766. » (3) Mingotti fit venir trois acteurs italiens :

(1) Ibidem, 21 février 1765.

(2) Cette comédie en trois actes, tirée par l'acteur Dancourt d’une pièce ancienne de Lesage et Dorneval, joué: en 1726 à la foire Saint-Laurent sous le titre: Les Pélerins de La Mecque, fut représentée avec la musique de Gluck à Vienne en janvier 1764. Un nouveau livret fut imprimé pour la reprise de la pièce à Bruxelles en 1766 : il est précédé d’un avertissement de Dancourt, très intéressant pour l’histoire de l’œuvre. (Cft A. WOTQUENNE, Cat. thém. des œuvres de Gluck, pp. 204-205;

voir aussi J. TIERSOT : G/uck. (Paris, 1910, pp. 36-41.) (3) À G.R Alcadie, Grand Maréchalat, Tribunal aulique, dossier 1537.

Buffelli, Collici et Cifolelli, qui complétèrent avec sa fille, M" Mingotti(t), la distribution du Æ#%/osofo de Campagna de Baldassare Galuppi et de l'opéra-buffa Zz? fre Gobbr (2). Le 20 août, on donna ce second spectacle et la pièce de Galuppi fut représentée le 27. Mais Gamond, en présence du succès relatif et voulant profiter du passage d'une autre troupe italienne, déclara brusquement à Mingotti qu'il renonçait aux deux autres soirées. En même temps 1l faisait jouer les nouveaux venus les 29, 30 et 31 août et 1° septembre. Charles de Lorraine assista à cette dernière représentation (3). Quant à Mingotti, il fut contraint d'intenter un procès aux directeurs du Grand Théâtre: à la fin de novembre il dut repartir pour la Hollande, où 1l avait joué l’année précédente, après avoir engagé les bijoux de sa fille au lombard de Bruxelles. Ce ne fut qu'en mars 1767 qu'il obtint enfin du Tribunal aulique un jugement condamnant Charliers et consorts à lui payer les 40 ducats, plus les intérêts à quatre et demi pour cent et les frais de la procédure (4).

Cependant le 6 septembre, le Grand Théâtre donnait la première des Philosophes amoureux de Destouches. En octobre, c'est la Sézramis de Voltaire, le 7. Un ballet inédit de Saint-Léger, le Couronnement de Roxelane, accompagne à l'affiche les 77ois Sullanes de Favart, le 15 novembre, pour le gala de la fête de Sa Majesté; en novembre encore, c’est la création d'un opéra bouffe en deux actes, le So/dat par Amour, dont Van Maldere et Vitzthumb avaient écrit la musique sur un livret de Jean-François de Bastide, le nouvelliste français alors réfugié à Bruxelles. Le spectacle était complété par une comédie en cinq actes de ce dernier, intitulée Gezoncourt et Clémentine. Enfin, en décembre, pour finir l’année, ce fut, le 12, jour de naissance de Son Altesse Royale, la Fée Urgèle ou Ce qui plait aux dames, opéra en quatre actes de Dunr-sur des paroles GenParyart NetAIeN23 Aristomène, tragédie de Marmontel.

(1) Il ne faut pas la confondre avec sa tante, la célèbre cantatrice Regina Mingotti.

(2) Les Trois Bossus ou Madame Charmante, œuvre qui n’est pas autrement désignée dans les actes. C’est certainement la Favola dei tre Gobbi, dont le titre est parfois libellé Zi tre Gobbi amanti di Madarma Vezsosa, intermède en trois parties, à cinq personnages, paroles de Goldoni, musique de Ciampi, qu’on avait l'habitude de donner à Venise avec le 7%/osofo de Campagna. (ft WieL : Codici Musicali.) Ainsi fut-il joué en 1743, seul, au San Moïse: en 1749 avec Anagpilda, de Gigli, au même théâtre: en 1756 au San Samuele, avec le 7:/os0fo, etc. Durant la saison 1761, Paganini chanta la pièce à Londres pour son bénéfice, mais elle n’obtint aucun succès. (Cft BURNEY, General History of Music, t. IV, p. 474, note — Voir aussi E.-H. MULLER : Angelo und Pietro Méngotti, p.110)

(3) Journal secret de Charles de Lorraine, t. 1, au 1°* septembre 1766. Nous ignorons le nom de la troupe.

(4) Ce séjour d'Angelo Mingotti à Bruxelles a été ignoré de son historien, le Doct. E.-H. Muller. On sait le rôle considérable joué par les deux frères Mingotti dans la vie musicale de Gluck.

Buffelli, Collici et Cifolelli, qui complétèrent avec sa fille, M Mingotti (1), la distribution du Æ%/osofo de Campagna de Baldassare Galuppi et de l'opéra-buffa Li ére Gobbr (2). Le 20 soût, on donna ce second spectacle et la pièce de Galuppi fut représentée le 27. Mais Gamond, en présence du succès relatif et voulant profiter du passage d'une autre troupe italienne, déclara brusquement à Mingoëti qu'il renonçait aux deux autres soirées. En même temps il faisait jouer Îles nouveaux venus les 29, 30 et 31 août et 1" septembre. Charles de Lorraine assista à cette dernière représentation (3). Ouant à-Mingotti, il fut contraint d'intenter un procès aux directeurs du Grand Théâtre: à la fin de novembre il dut repartir pour la Hollande, où il avait joué l’année précédente, après avoir engagé les bijoux de sa fille au lombard de Bruxelles. Ce ne fut qu'en mars 1767 qu'il obtint enfin du Tribunal aulique un jugement condamnant Charliers et consorts à lui payer les 40 ducats, plus les intérêts à quatre et demi pour cent et les frais de la procédure (4). ;

Cependant le 6 sepéanshos, de &ramg Théâtre donnait la première des Philosophes amants d£a Rsstonehssa ARÉRRTEOE Est la Sémiramis de Voltaire, le 7. Un ballet inédit de Saint-Léger, le Couronnement de Roxeane, accompagne à l'affiche les 7 yois Sultanes de Favart, le 15 novembre, pour le gala de la fête de Sa Majesté; en novembre encore, c’est la création d'un opéra bouffe en deux actes, le Soldat par Amour, dont Van Maldere et Vitzthumb avaient écrit la musique sur un livret de Jean-François de Bastide, le nouvelliste français alors réfugié à Bruxelles. Le spectacle était complété par une comédie en cinq actes de ce dernier, intitulée Gezoncourt et Clémentine. Enfin, en décembre, pour finir l'année, ce fut, le 12, jour de , naissance de Son Altesse Royale, la Fée Urgèle ou Ce qui plait aux dames, opéra en quatre actes de Duni sur des paroles de Favart, et le 49, Aristomène, tragédie de Marmontel. |

!1) ne faut pas la confondre avec sa tante, la célèbre cantatrice Regina Mingotti.

im Les Trois Bossus ou Madame Charmante, œuvre qui n’est pas autrement désignée dans w | actes C'est certainement la Favola dei tre Gobbi, dont le titre est parfois libellé Li tre Gobbi amanti Hadame Vorsses, intermède en trois parties, à cinq personnages, paroles de Goldoni, musique de Ciampi, qu'on wvait l'habitude de donner à Venise avec le /Æé/osofo de Campagna. (ft Wuez : Codici Musicaki.} hinsi fatal jme en 1743, seul, au San Moïse; en 1749 avec Anagi/da, de Gigli, au même théâtre: er 1756 au Sun Samuele, avec le 7/0s0/o, ete. Durant la saison 1761, Paganini chanta la pièce à l,oodres pour sou bénéfice, mais elle n'obtint aucun succès. (Cft Burnev, General History of Music, t IV, p 494, mote — Voir aussi E.-H. MuiLER : Angelo und Pietro Mingotti, p. 110 )

(33 Fowrnal secret de Charles de Lorraine, t. 1, au 1° septembre 1766. Nous ignorons le nom de Ia troupe

(41 Ce séjour d'Angelo Miagotti à Bruxelles a êté ignoré de son historien, le Doct. E.-H. Muller. On sait le rôle considérable joué par les deux frères Mingotti dans la vie musicale de Gluck.

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