HISTORIQUE DE 18?.0 A

du moment : Rothomago, qui fut jouée, à la même époque, au Théâtre des GAi.ERrEs-SAiNT-HuBERT. Vizeiîtini prit en mains roxploitation,le 25 octobre suivant ; elle ne fut pas do longue durée : le 2 décembre il était déclaré en faillite. Le 28 mars 1864» une troupe italienne s j installa, mais, le 17 avril déjà, elle quittait le théâtre. Le sieur P. Hildebrandt vint ensuite, avec un opéra allemand. Son personnel était nombreux, on y distinguait principalement la première chanteuse, Louise Lichtmaj, qui donna même des représentations à la Monnaie. Il ouvrit, le 17 septembre 1864, avec le Freisnhuts Les débuts furent heureux mais la mauvaise entente se mit dans le personnel et il dût fermer le 5 octobre, après une entreprise qui avait à peine duré quinze jours. Le Théâtre Flamand j^ joua ensuite, sous la direction de Félix Vandezande. Le 6 septembre 1865, on donna la première représentation de r Homme au masque nmV, drame en 5 actes et 8 tableaux de Dandois. Les affiches portaient lavis suivant qui demande à être conservé :

« La direction est certaine que tout Bvwk'elles viendra voir et entendre Tœuvre de ce « jeune auteur belge, que chacun apportera son tribut d encouragement à ce hardi auteur * brurelloù, qui jette à la censure publique ses premières lignes, par un drame émouvant, f* dont les scènes énergiques, le texte chaleureux laisseront dans Topinion de ses compa> « triotes une profonde satisfaction et un juste orgueil !!! {sic) «<

Notons, en passant, que ce fut au Thétare du Cirque que furent inaugurés, le 26 novembre 1865, les Concei*ts populaires de musique classique^ fondés par Adolphe Samuel, actuellement directeur du Conservatoire roj'al de Gand.

Une compagnie italienne s'y installa, le 5 janvier 1866, sous la direction du sieur Gatti. Après quatre représentations, il abandonna ses artistes qui se mirent en société sous la gestion deCrisi et Félix Vandesande. Ils recommencèrent Texploitation le 19 janvier et la continuèrent jusqu'au 15 février. Les 16, 17 et 18 mai suivant. Madame Ristori occupa la salle avec sa troupe.

L'anftée 1866-1867 vit ce théâtre exploité par des artistes flamands dirigés par le sieur Mulders. Le 5 avril 1868, représentation d'une troupe japonaise, présentée par Risley et Van Gieson. On tenta alors de transformer la salle en café-concert ; l'ouverture eut lieu le 15 juin suivant, par les exercices du célèbre acrobate Léotard. L'entreprise eut peu de durée. Le 12 novembre 1868, une solennité musicale y eut lieu ; Timpressario Ullmann y donna un splendide concert avec Carlotta Pattl, Vieuxtemps, JaOll, Godefroid, Bottesini, Hermann-Léon, Jacquard et Devroye. Emile Coulon, qui avait, du 2 au 30 mai 1869, dirigé une Compagnie italienne, au Théâtre de la Monnaie, revint, la même année, au Théâtre du Cirque, avec une nouvelle troupe également italienne, qu'il fit débuter le 20 octobre. Il mena son entreprise, tant bien que mal, jusqu'au 3 décembre, puis il quitta la ville en abandonnant ses artistes. A l'effet de les repatrier, on donna trois représentations à

l'Aï.CAZAR, dont le produit réuni aux collectes faites dans le personnel de la Monnaie, produisit une somme de2,307 francs. Une troupe d'artistes parisiens y parut, le 5 juin 1871 ; elle y joua de gros drames : la Tour de Nesie, les Gardes fbrestiers, et termina une exploitation peu productive, dix jours après. Ce fut, le 22 septembre suivant, qu'une société ouvrit ce théâtre, entièrement restauré, et lui donna la dénomination d'ALHAMBRA, qu'il conserve encore aujourd'hui. On y jouait dos pièces à spectacles, avec clowns, ballets, etc. Malgré le luxe de la mise en scène et les diverses attractions mises en jeu, l'entreprise ne fut pas couronnée do succès et clôtura une année après. Vint, ensuite, une troupe d'acteurs parisiens qui, du 6 décembre 1873 au 19 avril 1874, y jouèrent : la Jeunesse du roi Henri et le Pont-Marie, drames. Le sieur Fessier, physicien, donna des séances, du 28 avril au 3 mai suivants. Puis, parut le 27 mai, le célèbre Orchestre des Dames de Vienne, qui eut le privilège d'attirer le public jusqu'au 4 juin. A peine étaient-elles parties que s'y installa, le 9 du même mois, la Troupe des Chiarini et le professeur De Vere avec son fameux tour de la Malle des Indes ; ils clôturèrent le 30 Sous la direction d'Alexandre, commencèrent, le 2 octobre, les représentations de Rothomago, féerie, qui eut deux mois de succès. Il n'en fut pas de même de la Reine Margot^ qu'on donna le 5 décembre, et le théâtre ferma peu après. L'Alhambra fut alors exploité, du 3 février au 15 mars 1875, par un physicien qui se donnait le titre de comte de Patrizio, une troupe japonaise et des tableaux vivants. Maurice Coste y vint ensuite avec un personnel nouveau; il ouvrit le 16 mars et se soutint jusqu'au 21 avril, en jouant quelques drames et des comédies. Puis, eurent lieu, du 8 mars au 7 avril 1876, les intéressantes représentations du tragédien Rossi, qui revint encore, du 16 au 23 décembre suivant. Entre-temps, la direction des Galeries, y avait installé sa pièce à succès : le Tour du Monde, qui attira la foule, du 26 juin au l®*" septembre. La réussite de cette première tentative engagea le directeur des Galeries à la recommencer l'année suivante. A dater du 10 mai, il fît représenter : Un Drame au fbnd de la mer, drame de Dugué ; mais le public ne répondit pas à son appel, et il ferma le 10 juin. Le 20 mai 1878, 'nouvelle apparition du Tour du Monde; on donna, ensuite, plusieurs autres drames à spectacle, et l'on clôtura, le 28 août. Depuis lors, I'Alhambra est occupé par le Théâtre Flamand qui, au reste, y donnait depuis longtemps ses représentations. Nous croyons que tous ces détails seront lus avec intérêt, c'est pourquoi nous avons cherché à les donner aussi complets que possible. Tout cela démontrera que, contrairement aux autres théâtres de Bruxelles, celui-ci n'a jamais eu d'exploitation suivie.

Une salle, située rue des Brigitinnes, et qui ne servait qu'à^ des bals publics d'un ordre inférieur, fut transformée en théâtre, sous la dénomination de Théâtre Navalorama. On en fit l'ouverture, le 6 octobre 1851. Le

26 HrsïURigi'K DK <8»0 A 1871)

répertoire devait se composer de vaudevilles, opéras-bouffes, chansonnettes et pantomimes. L exploitation- ne dura pas quinze jours.

La Société à'Hannonie ôUlxelleSy avait fait construire un fort beau local, avenue de la Toison d'Or. Elle fut dissoute ; l'établissement fut alors occupé par le .sieur fiross, qui l'ouvrit comme tliéâtre en lui donnant le titre de Gymnask- DuAMATigi'H. Le spectacle d'inaugurîition eut lieu le 28 septembre 1854 ; il se coniposait de Oabricllc, comédie en cinq actes et en vers d'Emile Augier, et de In Dot (VAuvei^gnc, vaudeville en un acte, de Dennery et Grange. Le 10 mars 1855, on v donna une revue de Marc Le Prévost : les Grenouilles (Vlxelles, 11 subsista tant bien que mal jusqu'au 18 mars. La troupe des (îALERiES et celle du Vaudeville y jouèrent ensuite alternativement pendant une huitaine de jours. Le (> mai, il rouvrit comme café-concert et se soutint jusqu'à la fin de Tannée. Les terrains du jardin et le local lui-même furent vendus et, sur leur emplacement, s'élevèrent les magnifiques maisons que l'on y voit aujourd'hui. -"

Le 1<** septembre 1855, se fit l'ouverture du Château des Fleurs, chaussée d'Anvers, faubourg de Laeken lez-Bruxelles. Ce fut plutôt un café-concert qu'un théâtre proprement dit. La salle existe encore do nos jours, mais on n'y donne plus que des bals publics.

Armand Villot, ancien artiste des Folies-Dramatiques de Paris, fit le 1er février 1856, Tinauguration du Théâtre des Variétés Amusantes, situé également chaussée d'Anvers, dans un local connu sous la dénomination de tSalle Van Di/cft, du nom de son propriétaire. Son exploitation jouit d'une certaine vogue. Le 25 décembre 1856, il y donna une revue de Marc Le Prévost : Tout Bruxelles y passei^a et la provùiee aussi, qui eut un immense succès, à cause surtout d'un panorama mouvant qui représentait très-fidéiement les principaux épisodes des solennités qui eurent lieu, cette année-là, à Bruxelles, à l'occasion du 25® anniversaire de l'inauguration de Léopold P' , comme roi des Belges. Le 18 septembre 1858, l'acteur Hul)ert lui succéda. 11 exploita, en hiver, cette scène et, en été, le Château des Fleurs. Parmi ses artistes, -se trouvait Baron, le petit-fils de Madame Rousselois. Le 12 octobre 1860, Armand Villot reparut comme directeur. Son entreprise ne fut pas aussi heureuse que précédemment; il dut clôturer après trois mois de gestion. Le théâtre resta fermé jusqu'au 24 septembre 1862, époque à laquelle Charles Delalain en fit la réouverture. Le 22 octobre suivant, il cessa. Le 25 du même mois, Lepailleur et Vautier lui succédèrent. Après leur départ, à la fin do l'année théâtrale, la salle ne fut plus occupée qu'accidentellement par des sociétés dramatiques ou pour des bals particuliers. Elle subsiste encore aujourd'hui.

Auguste Jonhaud, le fécond auteur, fit construire, rue de Cologne, dans un faubourg de Bruxelles, un théâtre qu'il appela Paradis des Roses. Il l'ouvrit

THKATUE FHANÇAIS EN BELGIQUE 27

le 14 juin 1856. La petite troupe était fort bonne ainsi que lorchestre dirigé par Hajen. Ce fut là que s*essaya dans le vaudeville, Marie Sass, la célèbre cantatrice de FOpéra de Paris, par un rôle de cocotte dans Femme du monck et Famne de mc^name. Anna Van Ghel y débuta également dans les Deu.r Commt^res^ ainsi que Hittenmns, dans les Consultations de Jocrisse, L*exploitation eût pu être menée à bien, si Jouhaud s'en fut tenu là. Mais, se basant sur certaines promesses qu'on lui avait faites et qu'on ne tint pas, il fit construire, dans la même rue, un local d'été qu'il inaugura sous le nom de Pré Catelan, à l'effet d'y donner des fêtes en plein air, comme il en existait jadis à Tivoli, à Paris. L'entreprise sombra et entraîna avec elle, celle du Paradis DES Roses. La salle resta alors inoccupée, pendant plusieurs années. Elle s'ouvrit en 1867, sous la dénomination de Théâtre des Délassements, qu'elle a conservée jusqu'à nos jours.

Le 25 janvier 1852, un café-concert s'était installé aux Galeries- Saint- Hubert, dans le marché aux fleurs, sous le titre de Casino. Le directeur fit construire, dans le faubourg de Cologne, place du Marché, un vaste local qu'il appela : C-asino d'été Saint-Hubert. A dater du 30 juillet 1855, il prit le nom de Théâtre IjYrique, et Ton y joua l'opéra et le vaudeville. Pour l'ouverture, on y donna Lucie de Lamme^^inoor, opéra et les Premi&res Amours, vaudeville. Depuis lors, il ne fit que dégénérer. Sous la direction Dolor, qui subsista pendant plusieurs années, il eut une certaine vogue ; mais à la mort de ce dernier, il fut transformé en marché et, depuis, totalement abandonné.

Gilles Naza, artiste consciencieux et d'un talent remarquable qui le fit accueillir avec faveur sur les scènes de Paris, où il tient aujourd'hui un rang distingué, Gilles Naza, disons-nous, fonda, à Ixelles, faubourg de Bruxelles, le Thr\tre Molière, qu'il installa d'abord dans une petite salle de bal, qui se trouvait dans la principale rue de la commune. Il en fit un coquet local qui devint bientôt le rendez- vous de la bonne société de Tondroit. L*ouverture eut lieu le 7 juin 1857. Pendant plusieurs années, il utilisait la saison d'été, en produisant son exceHento petite troupe à Ostende. L'ambition le gagna; il se trouva à l'étroit dans son théâtre et fit construire, rue du Bastion, une véritable bonbonnière qu'il dédia à la Reine des Belges. L'inauguration se fit, le samedi 21 décembre 1867, par le Marquis de Villemei\ comédie en quatre actes de George Sand, et le Mari de la veuve, comédie en un acte d'Alexandre Dumas. L'arcliitecte Seghors avait fourni les plans; les ornements étaient do Colleye, les cariatides de la façade de Poitevin, la menuiserie d*Albert Leemans, et les décorations de Braeckmans. Depuis lors, ce charmant théâtre continue à subsister, et son exploitation, sans être bien fructueuse, l'est toi\jours assez pour entretenir une troupe très convenable.

Nous arrivons ensuite à un théâtre qui acquit une renommée justement

f8 HISTORIQUE DE 18^0 A 1879

méritée. Rne d'Aremberg, s ouvrit, le 31 décembre 1807, TAlgazar qnî ne fut, au début, qu*un café-concert. Le premier essai de transformation eut Heu le 4 juin 1808, par lexécution de Geneviève de Bradant, opéra-bouffe d'Offenbach, qui fut jouée avec six pianos à queue à Torchestre, 1 éditeur ayant voulu vendre l'orchestration à un prix trop élevé. Cette premic^re tentative ayant réussi, on continua à y produire les opéras bouffes en vogue alors, tels que le Canard à h*ois becs, les Brigands, Fleur de Thé, Humbert, le directeur, était un homme intelligent et d^initiative. Il fit paraître sur cette scène les célébrités de Paris : Suzanne Lagier, mademoiselle Kayser, Chaillier le petit bossu. Le 25 octobre 1870, débuta à TAlgazar, Madame Anna Judic, qui commença réellement à Bruxelles, une réputation qui devait devenir européenne. Elle resta dans notre ville jusqu'au 4 mars 1871. A dater de ce moment, la transformation fut complète et la salle prit le nom de Théâtre DES Fantaisies Parisiennes. Humbert y fit jouer, le mars 1871, les Chevaliers de la Table-Ronde, opéra-bouffe qui n'avait eu que quelques représentations à Paris, et qui, remanié et transformé, obtint chez nous, les honneurs de la centième. La première pièce inédite fut donnée le 24 décembre 1870 : le Réveillon de Mélitsine, un acte de Guénée et Pélissier, musique de Lindheim. Cet essai ayant réussi, le directeur persévéra dans cette voie. 11 fit représenter le 17 février 1871,^ Carnaval d'un tigre, vaudeville en un acte, de Guénée et Pélissier. Puis, le 20 mai suivant, il donna un à-propos en un acte, de Leterrier, Van Loo et Mortier, intitulé : Comme à Paris Pour les représentations de Madame Thierret, l'excellente duègne du Palais-Royal, Hippolyte Nazet écrivit : Madame Thierret au marché de la Madeleine, pièce dans laquelle Anna Van Ghel lui donnait la réplique en maroUien (17 juin 1871). A dater du 25 juin, représentations de Déjazet. Pondant ce temps, la troupe part pour Londres, où elle obtint un grand succès au Gaiety- Théâtre Le 19 décembre 1871, première représentation de la Boite de Pandore, opéra-bouffe de Litolff, qui dirigea lui-même l'orchestre. Comme on le voit, les pièces inédites se succédaient rapidement. Humbert persévéra, et le succès alla croissant. Le 23 janvier 1872, revue de Mare Le Prévost : Hou ! Hou a Hou!!! Le 9 février suivant : t Amour et son hôte, opéra-comique de Jules Barbier, musique do Hartog. Vient ensuite, le premier grand succès du théâtre : les Cent Vierges, opéra-bouffe en trois actes, de Charles Lecocq (10 mars 1872). Le 20 octobre de cotte même année, on représenta V Alibi, opéra-comique en trois actes, de Moinaux, musique de Nibelle. Cette pièce avait été écrite pour TAlcazar, mais le directeur de l'Athénée de Paris ayant prié Humbert de la lui céder, mal lui en prit, car elle échoua complètement et ce précédent insuccès lui fut défavorable à Bruxelles où elle subit le même sort. Nous arrivons maintenant au triomphe légendaire de la Fille de Madame Angot, l'opéra-bouffe dé Charles Lecocq, qui parut, pour la pre-

miôre fois, le 4 décembre 1872, devant une salle bondée et qui depuis lors, tint laffiche pendant longtemps, en ayant le privilège d'attirer continuellement la foule. Cette pièce, jouée depuis aux Folies-Dramatiques de Paris, y atteignit sa millième représentation, laissant bien loin derrière elle tous les succès qu*on se plaisait à citer précédemment. Humbcrt eut la malencontreuse idée de faire représenter, au milieu de la vogue, un opéra inédit de Litolif : Héloïse et Abeilard (26 février 1873), qui n'eut qn*un succès d'estime. Il en revint bien vite à la Fille Angot, Le 12 avril suivant, lea Braconniers, opérabouffe d'Offenbach, qui réussit fort bien, grâce surtout à mademoiselle Fonti, la principale interprète. Après une nouvelle reprise de la Fille de Madame Ançot, Humbert donna, le 25 octobre 1873, le Roi dYvetot, paroles d'Hemery et Chabrillat, musique de Vasseur. L'année 1874 fut marquée par un nouveau triomphe ; Girofle Girofla, opéra-bouife en trois actes de Charles Lecocq, sur un libretto de Leterrier et Van Loo Cette pièce fut jouée jusqu'à la an de l'année théâtrale, et fournit encore une carrière de quarante représentations à la réouverture. Elle céda la place, le 17 octobre 1874, au Chignon cTor^ musique de Jonas, qui subit un échec retentissant. Le 5 novembre, première apparition de madame Théo à Bruxelles, dans la Jolie Par/Umeuse, Une nouvelle déconvenue attendait le directeur, le 13 décembre suivant, avec les Dernières GHsettes, trois actes de Nuitter et Beaumont, musique de Legouix, qui ne réussit que médiocrement. Il prit sa revanche, le

10 avril 1875, avec la Filleule du roi^ opéra-comique en trois actes de Cormon et Deslandes, musique de Yogel. Il était écrit que chaque réussite devait être suivie d'une déconvenue, à courte échéance; il en fut encore de môme alors. Après une brillante réouverture avec la Fille Angot, la Belle Hélène et Girofle Girofla^ Humbert donna, le 27 janvier 187G, la Mandragore, de Litolff, qui tomba à plat. Il se rejeta alors sur les succès parisiens et fit jouer successivement ; la Petite Mariée (24 février 1870), et la Boulangère a des éciis (28 septembre 1876). Nous arrivons ainsi à la pièce du Hubans : Rien quun jow\ qui réussit assez bien, le 25 novembre 1876. Une catastrophe financière survenue à Bruxelles, donna un certain succès d'actualité* à la comédie de Monsieur Delmotte : le Lanceur ^affaires, jouée le 28 déccuàbre.

11 nous reste à mentionner la chute de la Fée des Bruyères, de Samuel David, et le succès retentissant de Fatinitza, de Von Suppé. Humbert termina ainî^i dignement sa direction, qu'il céda, pour 1879 1880, à Monsieur Darcy. Ce petit théâtre, qui est parvenu à se placer à la tète des scènes de second ordre et qui a joui d'une vogue soutenue, méritait que nous lui consacrions une notice assez étendue.

Enfin, pour en finir avec les théâtres de Bruxelles, disons ce que devinrent le Parc et les Galeries, quand ils cessèrent d'être compris dans la concossiou de la Monnaie.

30 HISTORIQUE 1>£ f^tdO A 1879

Le Théâtre du Parc resta inoccupù depuis 1854 jaî«(|u au 1**' octobre 1850, époque à laquelle M. Delvil en prit la direction. 11 y exploita Topéra-comique, l'opérette, la comédie et le vaudeville. Grâce à une troupe excellente et au soin apporté à la mise en scène, le public reprit le chemin de cotte salle, chemin qu'il avait oublié depuis longtemps. Delvil s'attacha à le satisfaire en tous points, en faisant venir en représentation les meilleurs artistes de Paris. Aussi jouit-il d*uno grande vogue jusqu'en 1807, année où Lctellier en reprit la direction. Delvil ne garda que les Galkries qu'il avait prises quelque temps avant, ainsi que nous le verrons ci-dessous. Après la chute de cette entreprise malheureuse, Micheau obtint la concession et ouvrit le 1^** septembre 1809. 11 mourut le 15 iuai 1871, et sa veuve continua jusqu'à nos jours. Beaucoup d'artistes étrangers vinrent se produire sur cette scène; dans ces dcrniei*s temps, le Palais-Royal de Paris fut le grand fournisseur.

Le Théâtre des Galeries Saint-Hujœrt subit plus de vicissitudes. Le 17 juin 1847, il fut ouvert par la direction des Théâtres-Royaux, mais lentreprise ne réussit pas. Pour 1848-1849, Quélus en prit les rênes; au mois de novembre, il joignit à son personnel la troupe de chanteurs italiens dirigée par Bocca. En 1849, il fut nommé directeur des Théâtres -Royaux, dont la concession comprenait les trois scôaes ; il la quitta au bout d'un an, mais conserva les Galeries avec Bocca. Voulant faire cesser la concurrence ruineuse que lui faisait le Vaudeville, il se uiit à la tète des deux scènes, le l**" mai 1854. Pour 1855-1850, Mayer dirigea le Théâtre du Vaudeville, mais l'année suivante il fut do nouveau entre les mains de Quélus, qui le quitta à la lin de la saison théâtrale, pour se consacrer entièrement aux Galeries, qu'il céda en 1859 à Rey. Le 9 juin 1800, ce dernier fit venir la troupe complète des Bouffes-Parisiens, sous la direction d'Offenbach, alors en pleine vogue; elle joua aux Galeries avec le plus grand succès, jusqu'au 2 juillet. Rey se soutint, tant bien que mal, jusqu'à la fin de l'année théâtrale 1800-1801. La salle fut alors restaurée ; la réouverture se fit, le 31 août 1801, sous la direction de Mengal. Enfin, le 2 août 1802, Delvil inaugura son entrée dans ce théâtre, par une représentation de Brossant et Delaunay. accompagnés de Madame Plessy, artistes do la Comédie-PVançaise. Depuis lors, il conserva la gestion de ce théâtre, avec un succès constant, grâce à une excellente interprétation et à la variété des spectacles qui étaient fréquemment rehaussés par la présence des premiers talents de Paris. Delvil de quitta définitivement en 1879, pour céder la place à M. Carion, directeur actuel.

Ce rapide historique des petits théâtres de Bruxelles ne manque pas d'intérêt. Il fait revivre quantité de faits oubliés et qui cependant ont leur valeur, au point de vue général. Beaucoup de personnes se rappelleront tout ce que nous venons de dire, il leur semblera que tout cela date d'hier et que rien n'était plus facile que de donner ces développements. Pourtant, avant d'avoir

THEATRE KRANr.VIS EN BELGIQUE

réuni les matériaux, condensé les faits, etc., il y a de grandes diillcuités à surmonter ; tous ceux qui se sont occupés de travaux de ce genre s en rendront aisément compte.

Il y aurait une étude très curieuse à faire sur les théâtres disparus et oubliés et nous ne serions pas éloignés de lentreprendre. Ce serait un complément réel de notre ouvrage.

Il ressort de tout ce qui vient detre dit, que Bruxelles possédait au P*" janvier 1880 : Le 'rHEATRE de la Monnaie ; les Galeries ; le Parc; TAlcazar ; le Théâtre Molière; TAlhambra; le Théâtre des Délassements. Tout cela, sans faire entrer en ligne de compte les cafés-concerts qui pullulent dans la capitale, ainsi que le Cirque-Royal, nouvellement construit.

En ce qui concerne les ordonnances de police rendues pour les spectacles, celle du 14 mai 1811), fut encore en vigueur pendant longtemps. Le 10 janvier 1831), on défendit expressément de fumer dans les salles et dépendances, et, le 27 avril suivant, on porta prohibition du trafic des billets et contremarques sur la voix publique. Tontes ces dispositions furent fondues on un seul et même règlement, le 24 juillet 1852, et le 4 septembre 18(57, on y ajouta des dispositions nouvelles, en maintenant le texte des articles 13, 15 et 10 de Tordonnance du 14 mai 1811). C'est ce règlement qui est aujourd'hui affiché dans toutes les salles de spectacle de Bruxelles (1).

Pour les autres théâtres du pays, nous nous contenterons de données générales. Pour Gand, Anvers et Liège, nous avons dressé le tableau des divers directeurs, depuis 1830. Leur examen fera aisément voir si Texploitation fut plus ou moins prospère.