TOURNAI
Cette ville-frontière servait de passage aux troupes qui pénétrèrent en France, pendant l'époque tourmentée qui suivit la chute de Napoléon P'. A la réunion de la Belgique à la Hollande sous le sceptre de Guillaume P*", la tranquillité fut rétablie, et des exploitations dramatiques purent s'établir avec quelque chance de réussite.
Lors du mariage du Prince d*Orange, on donna, le 6 octobre 1817, en la présence des nouveaux époux, une pièce do Monsieur Raoul : le Passage du Prince, impromptu-vaudeville en un acte (1).
Pour Tannée théâtrale 1820-1821 , la direction échut au sieur Michel, qui avait réuni les artist<*s suivants :
Acteurs, Messieurs :
Delis, première haute-contre. — Saint-Hilaire, seconde haute-contre. — Grrvais, Martin. — Bridault, première basse-taille. — Bonhomme, seconde basse-taille. — Michel, Trial. — Théodore, Laruette. — Duperche flU, jeune Trial. — Saint-Hilaire ^^, utilités.
Actrices, Mesdames et Mesdemoiselles :
Satniêrb, première chanteuse. — Joste, forte Dugazon. — Monraisis, Dugazon, — Bonhommb-Paillot, duègne.
M. Satniêre, maître de musique.
Troupe fort peu importante, comme on le voit. Elle séjourna à Tournai, du 15 septembre à la an de Tannée théâtrale. Toutefois, le succès ayant couronné les efforts du directeur, il revint Tannée suivante, avec un personnel bien plus nombreux qui interprétait les genres lyrique et comique. En voici la composition :
M. OuYBT, régisseur.
Acteurs, Messieurs t
Chatellain. première haute-contre et premiers rôles. — Emile, Elleviou, jeune premier. — Mauro, deuxième haute-contre, deuxième et troisième amoureux. — Dupuis, Martin et premier comique. — Pinçon, première basse-taille et financiers. — Ouyet, deuxième bassetaille et troisièmes rôles. — Bertéghé, Trial et deuxième comique. — Michel, Laruette et grime.
Actrices,
Mesdames et Mesdemoiselles :
Satmère, première chanteuse, jeunes premiers rôles. — Gastelle Astruc, mères Dugazon et premiers rôles. — Chatellain fille, première Dugazon et jeune première. — Chatellain mère, deuxième chanteuse et soubrette. — Paulmi, Betzy, ingénuité. — Mautoucrbt, duègne et caractères, — Longuet, deuxième duègne.
M. Satnière, maître de musique.
Avec ces artistes, Michel exploitait concurremment plusieurs scènes du nord de la France. Toutefois, il jouait trois fois par semaine à Tournai et il y termina son année théâtrale. Son répertoire se composait de quelques opéras de Grétrj, de Berton, de Dalayrac, ainsi que des comédies et vaudevilles en vogue à cette époque.
(1) Voir la Bibliographie.
fm) DOMINATION HOLLANDAISE
Pendant le mois de février 1822, la célèbre Léontîne Fay donna des représentations à Tournai (1). Elle commençait alors sa tournée artistique en Belgique, où elle recueillit les plus beaux succès.
Michel se maintint encore à la direction pour 1822-1823. Il renouvela tout son personnel, comme suit :
M. Saint-Charles, régisseur.
Acteurs.
Messieurs :
Martin, premiers rôles, Philippe. — Quinche, jeunes premiers, Elleviou. — Saint-Léon,
troisièmes amoureux, deuxième haute-contre. — Drouin, pères nobles. — Le Oaioneur,
financiers, basses- taiUes. — Colomrb, premier comique. — Bertéché, deuxième comique.
Trial.
Actinces.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Castel, premiers rôles, mères Dugazon. — Le Oaioneur, jeunes premières, mères Dugazon. — Irma, ingénuité. — MaUTodchbt, caractère, duègnes. — Montraisin, soubrette, Dugazon. — Roland, soubrette, première chanteuse.
M. Lalande, maître de musique.
Cette troupe interprétait également les deux genres. Les soins qu'apportait le sieur Michel à donner de la variété à son spectacle, lui attira la faveur du public tournaisien.
La Régence prit, au mois de novembre 1822, une résolution par laquelle elle établissait un droit de dix pour cent sur la recette brute de tous les divertissements publics où Ton était admis en payant, et ce au profit dos indigents, en remplacement des droits supprimés par arrêté royal du 24 août 1821. Cette mesure fut approuvée par le Roi (2). On se rappellera qu*une décision royale avait aboli le droit des pauvres.
Michel fut encore directeur pour Tannée 1823-1824. Le tableau de son personnel nous manque.
Le 29 novembre 1824, première représentation d*une pièce indigène : la Princesse cTÉpinoi/, ou le Siège de Toumay^ drame en trois actes, par le sieur Liébert (3). C'est le siget d'un des événements les plus populaires de cette ancienne cité. *
. Le fait suivant, rapporté par un journal du temps (4), prouvera que le théâtre était très suivi, grâce aux soins apportés à Texécution :
** Jeudi dernier (12 février 1824), ici comme à Bruxelles, on a vu tomber la Neiffe, mais « non pas la pièce, qui a fait plaisir sans exciter néanmoins un grand enthousiasme ; la » réputation de cet opéra avait attiré un nombre considérable de curieux, et depuis long-
(1) Journal de Bruxelles, n' 40, 18 février IStt.
(2) Journal de la Belgique, n* 3J3, vendredi 20 novembre 1822.
(3) Voir la Bibliographie.
{4} La Sentinelle, n* 7, 15 février 1824. p. 00,
chanteuse du Théâtre de Bruxelles. Elle donna quelques représentations au commencement du mois de mars 1828 (1).
La Régence publia, le 18 août 1828, un règlement (2) dans lequel nous trouvons cette clause [art. 2) à savoir que l'orchestre appartenait au collège des bourgmestre et échevins :
,êi II est établi un orchestre nouveau placé sous la direction et la surveillmice de Tadmi- « nistration municipale, composé et salarié au maximum, |)ar5oiW<;, ainsi qa*il suit, savoir ;
Flor. Cents. C"-
•♦ Premier violon , . . , , . 1^41 — 75 — Opét^as.
« Deiixihne pretnier violon .1 — 18 — 12 — Id. et VatideviUes,
« Surnuméraire — 40 — — Id,
«♦ Premier second violon ... — 94 — 50 — Id. et Vaudevilles.
« Deuxième second violon , . , — 70 — 87 — Id.
•• Surnuméraire — 35 — 43 — Id.
- Alto — 94 — 50 — Id. dt Vaudevilles.
« Violoncelle ....... 1 - 18 — 12 — Id.
« Contre-basse 1 — 18 — 25 — Ifi.
*♦ Surnuméraire . . . . . . — 47 — 25 — Id.
•• Cinq pf*emiers instruments à
« vent à 94 //i cents chacun . 4 — 72 — 50 — Id. « Cinq seconds instruments à vent
» à 56 cents et 70 centièmes
» chacun . • 2 — 83 — 50— Id.
« Salaire du domestique. ,..0 — 18 — 90 — i»
•• Total. . . . 16 — 53 — 75 -» »
Ce document curieux et nouveau nous fait donc connaître que cet orchestre se composait de vingt musiciens coûtant, par soirée, environ dix-sept florins.
Comme complément à ceci, on élabora des dispositions de police pour le théâtre (3). Une ordonnance, datée du 22 octobre 1828, portait que le spectacle devait finir, les jours ordinaires, à neuf heures, et les jours fériés, à neuf heures et demie du soir {art. 1®*"). Les quatre autres articles avaient trait à Tordre intérieur de la salle.
. Le sieur Simon obtint ensuite le privilège pour Tannée 1828-1829 et il le conserva pour la suivante, qui fut la dernière avant Tindépendance de la Belgique. Voici quelle était la composition de la troupe pour 1829-1830 :
MM. PiERSox, régisseur. — Donjon, chef-d'orchestre.
Acteurs.
Messieurs :
NouRTiER, Philippe, Gavaudan. — Duval, EUeviou. — Oourdon, seconde haute-contre. — Carré, Martin, Lays, Soiié. — Joanny, première basse-taille. — Montval, deuxième basse-taille. — Gustave, Trial. — Simon, Laniette. — Pibrson, deuxième Trial. — Augustin, utilité.
(1) Journal <|0 la Belgique^ n* 70, dimanche 16 mars 18S9. (2-3) Voir aox Documents.
THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE d83
Actrices,
Mesdames et Mesdemoiselles :
Larchbt, première chanteuse. — Simon, Dugazon. — Montval, deuxième Dugazon, Betzi. — LivRON, mère Dugazon, duègne. — Eugénie, seconde chanteuse. — Pibrson, Gourdon, utilités. — Donjon fille, Betzi.
Ces quelques renseignements, quoique peu importants, sont assez curieux, en ce sens que jamais on n*avait tracé Thistorique do cette scône et que tout ce qui vient d être dit, a du moins Tattrait de la nouveauté.
