C. BoRREMANs, chef de musique FI

J. BoRAEMANS, sous-chef — 536 — —

Premiers violons : — Gensse. . . fl. 653 — 6 — 7. — Hanciaux aine. . . fl. 400.

— D'AuBioNi. . . fl. 385. — Snel. . . fl. 275. — Durand. . . fl. 250. — Mouton. . . fl. 250. — Banelli. ' . . fl. 100.

Seconds violons : — Spaak . . . fl. 400. — Fauquette . . . fl. 350. — Neyts cadet, , . . fl. 265 — Vadder. . . . fl. 265. — Roelants. . . . fl. 214. — Antor. . . fl. 200.

Altos: — Baudewyns. . . fl. 200. — Zeohers. . . fl 150.

FhMes : — Gardon. . . fl. 450. — Vanboom. . . fl. 280.

Hautbois : — Teniers. . . fl. 450. — Godecharles. . . fl 300.

Clarinettes : — Debrouw. . . fl. 380. — Blaes. . . fl 250.

Cors: — Artot. . . fl.490. — Beaumann. . , fl. 330.

Bassons : — Lintermans. . . fl. 380. — Jaoobs. . . fl. 280.

Violoncelles. — Beeckmans . . . . fl. 450. — Waeoneer . . . . fl. 400. — SoLA. . . fl. 270. — Beeckmans fils. . . fl 200.

Contrebasses : — F. Hanciaux, . . fl. 320. — Dewewe. . . fl. 320.

Trowpettes : — Wirth. . . fl. 200 — Lefranc. . . fl. 200.

Tiinballier : — Vitzthumb fils . . . fl. 200.

Cet orchestre, très important pour l'époque, coûtait aux actionnaires une somme de fl. 12,349-19-11 faisant 22,403 00 francs. On y voit figurer des musiciens d'une réputation notoire, tels que Gensse, Snel, Artot ^Linternuins^ qui dans plusieurs concerts se firent entendre d'une façon remarquable.

Pour cette année théâtrale, la recette grénéralo aux portes fut de 124,203.26 francs, celle d'abonnement de 87,063.53 et les recouvrements divers de 22,908.97 ce qui donne au total : 234,235.76 francs.

Pendant le mois de mai, eurent lieu les débuts des nouveaux artistes : Madame Faure (3 mai. — Célimêne du Misanthrope), Madame Moulin- Lesîi^e (11 mai. — La Comtesse d' Euphrosine) , Théodore Delaunay (14 mai.

— Titsikan de Lodoïska), Mademoiselle Belval (17 mai. — Babet de Biaise et Babet) ^ Fabre (18 mai. — Paul de Paul et Virginie) , et Madame Saint- James (30 mai. — Julie des Prétendus),

Le 12 du même mois, Campenhout venant d'Amsterdam et se rendant à Lyon, parut au Théâtre do la Monnaie, dans les rôles de Blondel de Richard Cceur 'de-Lion, et de Versac de Maison à vendre. Il eut le plus grand succès.

Fleury, de la Comédie-Française, que nous avons déjà va à Bruxelles (1),

(1) Voir chapitre Xin.

y revint ot donna, à dater du 19 juillet, une série de cinq représentations. Etant parti pour Spa le l*^*" août, il reparut sur notre scène le 28 du même mois, ot se produisit encore dans sept soirées.

La Belgique réunie à la Hollande sous la dénomination de Provinces- Unies des Pays-Bas, avait été mise sous la domination du prince Guillaume-Frédéric d'Orange (depuis Guillaume I®^) Le Congrus do Vienne, toutefois, n'avait pas encore constitué la monar«;hio. Ce fut donc en qualité de Prince Souverain dks Provinces-Unies des Pays-Bas que, le P*"* août 1814, il lança une proclamation aux habitants de la Belgique, pour leur faire connaître la décision des puissances. Le même soir, il assistait au spectacle composé de : Jean de Paris et le Noureau Seigneur du village. C'était la première fois qu'il y paraissait ; il fut reçu avec un enthousiasme énorme rapporté de la manière suivante par un journal du temps (1) : .

» S. A. R. le prince d'Orange-Nassau, Souverain des Pays-Bas-Unis, s'est rendu hier « soir (lef août) au spectacle ; la salle était pleine ; S. A. R fut accueillie avec ejithou- « siasme ; l'orchestre exécuta, à diverses reprises, plusieurs airs nationaux anglais et hollan- «* dais. Ce prince a paru pénétré des marques de respect et d'attachement qu'il a reçues dans •* cette occasion; elles sont d'autant plus vraies qu'elles partent du cœur des Belges, peuple •* franc et loyal qui n'est pas habitué à les prodiguer. »

Il nous semble nécessaire, au cours de ce cliapitre,de donner les appréciations du moment en ce qui concerne la Maison d'Orange. On en comprendra facilement la raison par la suite.

La ville de Bruxelles possédait une forte garnison anglaise. Voulant plaire aux officiers de cette armée, les administrateurs firent venir de Londres, la troupe d'acteurs placée sous la direction des sieurs Jonas et Perley. Le début eut lieu le 15 août par les deux pièces : John Bull or an englisman '5 fireside (John Bull ou le droit d'un' Anglais et Of Age to Morrow) la Veille de la majorité de l'âge).

Après avoir donné trois représentations à la Monnaie, ils s'installèrent au Théâtre du Parc Pour donner plus d'attrait à leur spectacle, ils firent venir plusieurs artistes de renom. Le' mardi 6 septembre, parut la dame Jordan^ à laquelle on décernait l'épithôte de célèbre. Elle remplit le rôle de Violante, dans la comédie en cinq actes, intitulée : le Prodige, une Femme garde un secret (the Wonder, aWoman keeps a secret). La soirée fut terminée par les Caprices de la Fortune (Fortunis relies), pièce comique (2). Madame Jordan se produisit deux fois encore et partit pour la France.

Le fameux tragédien Kemble parut également sur cette scène. Il était accompagné de sa femme. Sa première représentation eut lieu, avec grand succès, le jeudi 22 septembre, puis il en donna successivement cinq. On nous

(1) UOracle, n- 213. mardi 2 août 1814.

(S) Id. n* 248, mardi ô septembre 1814.

a conservé la relation do l'une délies (1). Un incident assez singulier, que nous rapportons ici, nous permettra également do juger des critiques du moment :

•» Hier (2G septembre 1814), les comédiens anglais ont donné, au Théâtre du Parc, une

« représentation de la tragédie de Hamlet : M et M'n« Kemble remplissaient les premiers

** rôles, ce qui avait attiré un brillant et nombreux auditoire. Jusqu'à ce moment on ne

« connaissait sur le théâtre de cett« ville que le Hamlet de Ducis, imitation pleine de talent,

*» quoique un peu faible, de la pièce anglaise : maintenant nous avons vu la tragédie du

» dirin Shakespeare dans toute sa beauté, et j'oserais ajouter dans toute sa difformité.

« L'ombre du père de Hamlet quitte cinq ou six fois l'empire des morts, pour venir se pro-

• mener gravement sur le théîitre; cette ombre un peu causeuse raconte longuement à son fils « l'histoire de son assassinat ; si tous les esprits aiment autant à parler, assurément l'autre «* monde n'est pas le séjour du silence. Hamlet est successivement fou et furieux ; la cour de

• Dauemarck s'assemble, et l'on joue la comédie devant elle ; bientôt des fossoyeurs ♦» paraissent, cre^isent une fosse, en tirent des tètes de mort et font des bouffonneries dignes « des tréteaux de la foire : cette scène bizarre se termine par un enterrement. D'im autre « côté, ces lâches appartiennent au siècle où le poète anglais écrivait ; mais par combien de « beautés, que Shakespeare ne devait qu'à son génie, il les a rachetées? Des scènes du pathé- » tique le plus déchirant, la poésie la plus énergique et la plus expressive, voilà ce que les «« Anglais admirent avec raison dans ce poète. M. Kemble a déployé dans Hamlet un beau

• talent tragique ; il s'est sur-tout montré supérieur à lui-même dans le fameux monologue

• et dans la scène entre l'ombre du père de Hamlet, sa mère et lui : des applaudissemens « aussi vifs que mérités ont dû lui prouver combien le public choisi qui l'écoutait savait •• apprécier ses talens. Cependant la dernière scène de la pièce, qui est si éminemment •* tragique, a été en quelque sorte troublée par un accident singulier : une chauve-souris «* s'est glissée furtivement dans la salle, et, par sa sinistre présence, a alarmé le beau-sexe M qui peuplait les loges; l'oiseau des ténèbres voltigeait par-tout; il a poussé même l'irrévé- « rence jusqu'à passer au-dessus de la tète des acteurs qui, dans ce moment, expiraient sur « le théâtre; c'est ainsi qu'une chétive chauve-souris a donné à la mort du prince de Dane- « marck un air de gaît« un peu déplacé pour la circonstance. *•

Madame Mountain, actrice du Théâtre de Drury-Lane de Londres, donna, du 22 au 27 octobre 1814, cinq représentations au Théâtre ayiglais du Parc, dénomination qu'il avait prise depuis son occupation par la troupe des sieurs Jonas et Perley. L'appréciation de son talent a été faite de la manière suivante (2) : « Une voix flexible, mélodieuse, pleine de charme et dirigée par « une excellente méthode, distingue surtout cette aimable artiste, qui fait les « délices de la capitale de TAngleterre. »»

Après le départ de Madame Mountain, les renseignements font défaut sur la continuation du spectacle anglais au Théâtre du Parc. Toutefois, il dut continuer à subsister puisque, près d'un an après, nous rencontrons lannonce suivante qui ne nous semble laisser aucun doute à cet égard (3) :

« Madame CheUi, arrivée en cette ville, donnera, demain samedi (7 octobre 1815), un « grand assaut d'armes au Théâtre anglais du PatVf entre les deux pièces. »•

(1) LOraclCy n* 270, mercredi Î8 septembre 1814.

(2) Jd. n* S90, lundi 24 octobre 1814.

(3) Id. n* 280, samedi 7 octobre 1815.

Enfin, pour en finir avec ceci, donnons les deux derniers documents que nousi, avons rencontrés. Ils ont trait à des spectacles d amateurs, d'un genre tout particulier (1).

« Théâtre du Parc.

« Mercredi prochain, 6 décembre 1815, MM. les officiers «angolais de la garnison donneront, « au bénéfice des pauvres de cette ville, une représentation de John liidly comédie en cinq «* actes, suivie du Village Lawyei" (l'Avocat Patelin).

«* On commencera à sept heures très-précises. Les carias se distribuent chez P.-J. Hey- •« vaert; marchand de papiers, rue de la Madeleine, no 448. On est prié de se munir de cartes, « puisqu'il n'y a pas de recette à la porte. ♦»

•• Théâtre du Parc.

« Mercredi 10 janvier 1816, MM. les officiers anglais de la garnison donneront, au bénéfice « des pauvres de cette ville, une représentation de Tlie Heir of Latc, suivi de New Hay at »* the old niarket.

•• Les cartes se distribuent chez P.-J. Heyvaert, marchand de papiers, rue de la Madeleine, •» no 448. On est prié de se munir de cartes, mi qu'il n'y aura pas de recette à la porte, et que «* l'entrée ne sera accordée à qui que ce soit, s'il ne produit sa carte. — Les i)ortes seront « ouvertes dès six heures, et la représentation commencera à sept heures très-précises. »»

La garnison anglaise ayant quitté Bruxelles peu de temps après, il est probable que les acteurs de cette nation ne tardèrent pas à faire de même, faute de public. Revenons-en donc au Théâtre de la Monnaie.

Darancourt, artiste du Théâtre Feydeau do Paris, vint donner trois représentations. La première eut lieu le 22 août 1814. Il j joua les rôles du D(Kserteur dans Topera de ce nom, et de François dans Ambroise, ou voilà ma journée,

A dater du 14 septembre suivant, la troupe de danseurs du Théâtre de la Porte Saint-Martin, se produisit dans vingt soirées. Elle se composait des artistes suivants : Petipa, Rhenon, Pierson, M""^"* Pierson, Darcourt et Mari nette.

Perceval, l'ancien pensionnaire de notre théâtre (2), de passage à Bruxelles, donna cinq représentations.

Le 15 octobre, concert par la famille Ashe, composée d'André Ashe, 'première flûte de V Opéra Italien de Londres, sa femme, cantatrice, attachés tous deux aux concerts de S. A. R. le prince régent d'Angleterre, et de deux de leurs filles, pianiste et harpiste (3). Ces musiciens s'étaient fait entendre précédemment au Théâtre du Parc (6 octobre).

Nous retombons ensuite dans les spectacles forains. Madame Saqui, pre-

(1) L'Oracle, n* 337, samedi 2 décembre 1815, et n' 6, samedi 6 Janvier 1816.

(2) Voir Chapitre XIII.

(? Voir Fétis. Biographie univenellfi des mutticienit, T. I, p. 153.

miêre fUnambule de France, arriva dans notre ville avec sa troupe composée do Lalannc et sa femme et de M. et M'"® Caussin. Elle donna dix représentations à la Monnaie ; la première eut lieu le 9 novembre.

Disons quçlques mots de cette acrobate, que la génération actuelle ne connaît que de nom et de réputation. Marguerite- Antoinette Lalanne, dite Madame Saqui, naquit à Agdc, le 20 février 1780. Sa famille parcourait les foires ; aussi, dès son jeune âge, fut-elle initiée aux secrets d'un métier où, plus tard, elle devait briller au premier rang. Elle arriva à Paris au moment de la grande réputation de la belle Malaga (1). Peu avant, elle avait èi}o\isè Jean- Julien- Piei^^e Saqui, et ce fut sous son nom de femme qu'elle se produisit dans la grande ville. Ses succès datent de la vogue du célèbre jardin de Tivoli. Elle v parut sur la corde raide d abord, puis en des ascensions sur la corde verticale, au milieu de pétards et de fusées. Pendant quelque temps. Madame Saqui eut le privilège d'attirer la foule, mais des entreprises rivales s'établirent et son étoile commença à pâlir. Elle parcourut alors la province ; c'est ainsi que nous la trouvons en 1814, à Bruxelles. En 1810, elle obtint le pnvilôge d'un théâtre situé au boulevard du Temple, à Paris, auquel elle donna son nom. On raconte que, dans les entr'actes, recouvrant d'une pelisse son costume de théâtre, elle venait dans la salle, où elle maintenait le bon ordre ; plus d'un perturbateur a appris à ses dépens ce qu'il en coûtait de faire du bruit chez Madame Saqui, dont la force musculaire lui permettait de se passer des agents de l'autorité. En 1818, se trouvant à Londres, elle donna une représentation de sa danse de corde. Au moment où elle s'élança revêtue de son costume ordinaire, c'est-à-dire, n'ayant sous sa courte tunique qu'un maillot-chair dessinant fortement ses formes, une immense clameur de mécontentement s'éleva de la foule. Madame Saqui comprenant de quoi il s'agissait, descendit précipitamment, et recourant à l'un de ses Turcs (ses six ou huit valets étaient ainsi costumés), elle lui ordonna d'ôter sa culotte, qu'elle revêtit ; elle put ainsi continuer ses exercices. Elle mourut à Neuillysur-Seine, le mercredi 21 janvier 1800, âgée de quatre-vingts ans moins un mois. En 1801, elle avait encore paru sur la corde raide, à l'Hippodrome de Paris (2).

Le 1" décembre, Eugène H us fut nommé régisseur du Grand-Théâtre, en remplacement de Lecatte-Folleville et de Hurteaux. Ce fut une excellente acquisition, la suite nous le prouvera.

C'est le moment de donner quelques détails biographiques sur l'ancien régisseur. Benoit Lecatte, dit Folleville, naquit à Paris le 14 mai 1705. Il était fils du pelletier de Louis XVI. En qualité d'aspirant de I*^ classe dans la marine royale, il alla en Amérique. A son retour, il se fixa à Nantes

(1) Voir chapitre XIII. au théAtre de Gand, la biographie de la Mttiaga. (î) De Manne et Hllleinacher. Troupe de NicoM, pp. 382-370.

OÙ il fut nommé capitaine de la garde nationale, et fit, en cette qualité, toutes les guerres de la Vendée. C'est là que Folleville débuta dans lart dramatique, puis il alla à Rouen, à Bordeaux, à Amsterdam, enfin à Bruxelles, où nous l'avons vu comme premier rôle, en 1802 (1). Il ne quitta plus notre ville depuis; il tenait 1 emploi de père noble. Folleville y mourut lo 9 août 1810 (2).

Mademoiselle Louise Mars, sœur do la célèbre actrice de la Comédie-Française, se produisit sur notre scône. le 9 décembre, dans Célianthe du Philosophe mariée et Angélique de la Fausse Agnès^ comédies de Destouches. Elle joua cinq fois.

De nos jours, on se plaint souvent et avec raison, de l'hostilité de certaine presse. Ce n'est pas nouveau, à ce qu'il parait. Nous en trouvons la preuve dans la lettre qu'on va lire et qui relève avec grande énergie le mauvais vouloir d'un libelliste (3) :

«* Aux RÉDACTEURS DE L*ORAGLE.

- Messieurs, rien de plus fiicheux et de plus ordinaire aujourd'hui que de rencontrer dans •• la bonne compagnie, des gens qui évidemment ne sont pas faits pour y figurer. Je viens « d'éprouver cette sensation désagréable, en lisant dans un journal français, habituellement •• très-spi rituel et très-gai, une lettre où, à défaut de ces deux qualités, brille une grande « richesse d'injures et de mensonges. Cette lettre rend compte des deux représentations « (ÏEdonard en Ecosse^ sur le théâtre de cette ville, aved une véracité qui rappelle celle de •• certains bulletins, où les faits se trouvaient exposés, non tels qu'ils étaient, mais tels que M le narrateur eut désiré qu'ils fussent. La conduite irréfléchie de quelques individus y est M présentée comme l'expression des sentimens du public. Cette assertion m'a rappelé une « phrase de La Harpe. Le public, dit ce célèbre critique, à propos d'une accusation de pla- - giat, dirigée contre Voltaire, est de toutes les autorités celle que les libellistes citent le » plus volontiers^ et dont ils craignent le moins les détnentis. L'écrivain anonyme a, sans « doute, fait le même calcul, lorsqu'il a appelé tout le monde en témoignage de l'accusa- « tion qu'il dirige contre deux magistrats, généralement estimés. Malheureusement, « l'anonyme

•♦ Qui veut être méchant, et nen a pas l'étoffé, (Gresset).

» a oublié, en consignant ses calomnies dans une feuille imprimée à Paris, que cette feuille « pouvait avoir des abonnés à Bruxelles, où ses petites histoires seraient aisément appréciées M à leur véritable valeur. On ne peut jpas songer à tout.

«* Je ne m'arrêterai pas, messieurs, à une réfutation sérieuse de cette lettre, qui n'en vaut » en vérité pas la peine, quant au fond ; pour la forme, elle mérite d'exciter la curiosité des •• amateurs du genre polémique ; ce petit morceau est aussi remarquable par l'excellent ton » qui y règne que par l'élégance du style. L'auteur paraît appréhender que le théâtre de • Bruxelles* ne soit fermé parce quon y parle français. L'auteur ne doit pas craindre que « pareil motif fasse jamais prohiber ses ouvrages.

« J'ai l'honneur de vous saluer.

*» Un de vos abonnés. »

(1) Voir tome II, chap. XIII.

(ï) F. Delhasse. Ann%iaire dramatique de la Belgique pour 1841. P. 1T7.

(3) L'Oracle, n» », vendredi 20 Janvier 1815.

Aujourd'hui, nous avons souvent à relever des faits semblables qui sont à regretter au point de vue de la confraternité qui devrait toujours régner parmi les écrivains artistiques.

Un grand événement se préparait pour la Belgique. Le Congrès de Vienne venait de fixer son sort et celui du Pays de Liège, en les réunissant à la Hollande, sous la souveraineté du prince d'Orange (Guillaume V^). Pendant la représentation du 24 janvier 1815, Eugène Hus vint en annoncer la nouvelle au public, entre les deux pièces, Claudine de Florian, et la Rosière de Salencxj^ de Grétry. Le Prince héréditaire (depuis Guillaume II) était présent; il fut salué par de longues salves d'applaudissements. L'allégresse fut générale. Voilà donc le royaume des Pays-Bas fondé, et le commencement de la domination hollandaise sur nos provinces.

Le 24 février suivant, un décret de Guillaume I®^ proclama Bruxelles capitale de la monarchie. Cette nouvelle fut accueillie avec une joie universelle. Les rues se pavoisèrent spontanément et les habitants illuminèrent la façade de leurs maisons. Dès qu'elle fut apprise au théâtre, elle produisit un véritable délire. Immédiatement des couplets furent improvisés et chantés au milieu du plus grand enthousiasme. Les voici (1) :

Atr: ChanteZy dansez^ amiisez-vous.

Marchand

Or maintenant, mes bons amis, Du jour savez-vous la nouvelle ; Un bon roi va sur ce pays Etendre une main paternelle.

Il ne faut s*étonner de rien, Il n^est qu'un pas du mal au bien.

M"* Saint- James.

Ce jour fait cesser pour jamais Le tumulte effrayant des armes :

Après vingt ans la douce paix Vient tout-à-coup sécher nos larmes.

Il ne faut s'étonner de rien.

Il n'est qu'un pas du mal au bien.

LiNSEL.

Voyez-vous ces peuples divers

Unir, confondre leurs bannières ;

La paix a fait de l'univers

Un seul peuple .. un peuple de frères.

Il ne faut s'étonner de rien,

Il n'est qu'un pas du mal au bien.

(1) VOracie, n» 57, dimanche 26 lévrier 1815.

HURTEAUX.

Contemplez le fils des Nassau.

Déposant le glaive terrible; Ah! son triomphe le plus beau.

C'est l'amour d'un peuple sensible :

Son cœur ne désire plus rien.

Notre bonheur est son seul bien.

Floricourt.

J'avais un fort mauvais penchant; Et de ma place l'on m'évince.

Car on ne i>eut voir un méchant Sous le règne d'un si bon prince.

Ah! je le vois en moins de rien.

Il n'est qu'un pas du mal au bien.

HURTEAUX.

Guillaume!... et toi jeune vainqueur,

Rétablissez ce trùne antique.

Jouissez enfin du bonheur

Que vous versez sur la Belgique.

Vous nous prouvez qu'en moins de rien,

Il n'est qu'un pas du mal au bien.

Ce n'est pas comme poésie que nous donnons ces vers a nos lecteurs, ce n'est que pour montrer les sentiments du moment en faveur du Souverain hollandais.

Nous rencontrons ensuite un nouveau document relatif à Vitzthumb. Ce sera évidemment le dernier que nous aurons à enregistrer. C'est l'annonce d'un concert à son bénéfice, dans les termes suivants (1) :

« Les professeurs et amateurs de musique de cette ville donneront incessamment un » concert vocal et instrumental au bénéfice de M. Ignace Vvmiw^m j^ère, ôgé de 92 ans, « ancien professeur de musique et ci-devant maître de musique de la Cour de L. A. R. les <* gouverneurs-généraux des Pays-Bas Autrichiens, et qui fut pendant 46 ans chef d'orchestre « du grand-théâtre de Bruxelles. S. A. R. le prince héréditaire s'est empressé designer sur « l'une des listes jwur un grand nombre de billets ; la noblesse et les étrangers de distinction •* qui se trouvent en cette ville, ont imité cet exemple, etc. Une de ces listes est ouverte au « café de la Monnaie. »

Nous ignorons si ce concert eut lieu. Il est probable que les graves événements survenus peu aprùs en empêchèrent l'exécution. Toujours est-il que nous n'avons trouvé aucun renseignement à cet égard. N'est-il pas pénible de voir ce vieux musicien, si honnête, si intéressant, tombé dans une détresse telle que la charité publique dût lui venir en aide afin d'assurer quelque tranquillité au peu de temps qu'il avait encore à vivre? C'est l'histoire de

(1) L'Ch'OCle, n* 15, mardi 14 février 1815.

toutes les époques et ce n*est qu'un exemple nouveau à joindre à tant d'autres.

Guillaume P^, roi dos Pays-Bas, fit son entrée à Bruxelles, le 30 mars 1815. Il fut accueilli avec le plus grand enthousiasme. Dans le programme des fêtes données à cette occasion, figurait nécessairement un spectacle-gala au Théâtre de la Monnaie. Le Souverain y assista efTectivement, en compagnie de la Reine, du Prince héréditaire et d'une nombreuse suite On donna Œdipe à Colonne^ opéra do Sacchini, ei Je V aurais gagé ^]}\ècQ de circonstance duc à Eugène Hus, régisseur (1).

Enfin, pour en finir avec cette année théâtrale, nous avons à mentionner, à dater du l®"" avril, quatre représentations de Huet, du théâtre Fejdeau de Paris. Il parut dans : Richard Cœur-de-Lion. — Le Roi et le Fermier, — Zémire et Azor. — Le Tableau parlant. — Félix. — Roméo et Juliette.

A la salle du Parc, se produisit un personnage qui était à la fois ventriloque, prestidigitateur et aéronaute. Voici comment il annonça sa première séance (2) :

*• M. Jaubbrt, arrivant de la Riissie, le 7iec plus ultra des ventriloques^ professeur de «• grands tours d'adresse, et aéronaute, connu avantageusement dans les principales villes «• du Nord, a l'honneur d'informer les habitants de cett« ville qu'il donnera jeudi prochain, •• 1(5 courant (février 1815), sa première représentation au Théfttre du Parc. Il observe que « pendant son séjour il n'y aura que trois séances. Les affiches donneront les détails. »

La première soirée n'eut lieu que le vendredi 17. Le lundi précédent, il avait exécuté des expériences chez le duc de BeauiTort, devant le Prince héréditaire.

Ce fut, on le voit, une année bien remplie. Les événements politiques survenus alors avaient eu leur écho sur la scène et donnèrent lieu à des spectacles fort intéressants. La troupe se maintint à un important niveau, et plusieurs artistes de mérite ne dédaignèrent pas de se produire chez nous. Passons maintenant à Tannée théâtrale 1815-1816. Les mêmes actionnaires furent encore à la tête de l'entreprise. Voici les artistes qu'ils avaient réunis (3) :

Acteurs.

Messieurs :

Desfossés, première haute-contre, EUeviou Fr. 7,500

€k>RioLis, première basse-taille — 7,000

Massin, jeunes premiers — 6,500

Brice, troisièmes amoureux, seconde haute-contre — 6,000^

Auguste, basse-taille ♦— 5,600

LiNSEL, Crispins, Trial — 4,600

(Il Voir la Bibliographie.

(2) h' Oracle, n* 65, lundi 6 mars 1815.

(3) Archives générales du royaume. — Adminlstralion du Théâtre de Br^xeOes. — Qrand-Llvre n* 11.

THEATRE FRANÇAIS EN BELGIQUE i8

HuRTEAUX, Philippe, Gavaudan — 5,400

Paulin, premiers comiques, grandes livrées — 4,600

DuBREuiL, financiers, manteaux, grimes — 4,200

Pkrceval, Crispins, Trial — 5,000

Lemonnier, haute-contre — 4,500

FoLLBViLLE, pères nobles, grands raisonneurs — 3,600

BouRSON at'n^, jeunes premiers, petits-maîtres — 4,000

Marchand, troisième rôle, seconde basse-taille — 3,000

BouRSON jeune, jeunes premiers — 2,400

Calais, seconde basse- taille — 4,800

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Morel-Lemairb, première chanteuse Fr. 10,000

RoussELOis, duègne — 6,000

RiBou, jeune première — 6,000

Juliette Frissard (1), première chanteuse — 3,600

Bossant, première Dugazon — 4,800

Durand (2), première chanteuse — 4,200

Glairval (3), jeune première — 6,000

Claricb LiEDET, première soubrette — 4,000

Ternaux, jeune Dugazon . . , — 3,600

DesBORDBS (4), premiers rôles — 5,000

Borremans, seconde amoureuse — 3,200

Desgours, deuxième amoureuse — 2,600

DuQUBSNOY, jeunes rôles — 900

Wauquier, rôles d enfants — 284

DoNZEL, id. — 71

Chanteurs et Chanteuses des chœtirs.

Borremans. . . fr. 1,250. — Grandval. . . fr. 1,000. — Cuvelier. . . fr. 750.

— TiMMERMANs . . fr 1,000. — Reinders ttiné, . . fr. 900. — Mailly. . . fr. 800.

— Farqès . . . fr. 900. — Margbry . , . fr. 720. — Bourgeois . . . fr. 650. — Smets . . . fr. 600. — Reinders cadet . . . fr 600. — Beohin . . . fr. 700.

— Brebis. . . fr. 400.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Sophie Mouton. . . fr. 1.000. — Victoire. . . fr. 900, — Krrckitoven. . fr. 720.

— Lise. . fr. 720. — Bourson. . fr. 720. — Bbaudb. . fr. 720. — Murât. . fr. 720.

— Louis. . . fr. 720. — Emilie. . . . fr. 720.

CoRDBMANS, receveur . . . . fr. 3,600 Maluin, second receveur. . . — 1,000

Lautb, concierge — 1,800

Bourson ^ér^, souffleur ... — 900

Spaak, peintre — 2,000

Hus, régisseur — 2,400

f 1) N'a séjoarné à Bruxelles qu'en septembre 1815.

(2) Madame Durand a quitté en Juin 1815.

(3} Mademoiselle Clairval ne flt partie de la troupe qu'en Janvier 1816.

(4} MademoLseile Desbordos ne fut engagée qu'a dater du 15 aoïkt 1815w

U DOBONATION HOLLANDAISE

Otxliestre.

C. BoRBBMANS, i^ître (le mti8ic[ue . . . . fl. 1,306-13-4 J. BoRREMAXS, soiLs-chef 576-13-4

Premiers rioiotis : Genssb . . . . fl. (561-10. — D'Aubigny. . . . fl. 500. — Keym . . . fl. 300. — Bannelly . . . fl. 200. — Durand . . . fl. 250. —

CaEYTSAERT. . . . fl. 100.

4Sl(?ro«rf# r/o/on* : Spaak . . fl. 450. — Fal'quette . . fl. .'T75. — Neyts. . fl. 275. — Vaddbr . fl. 275. — RoELANTs. . fl. 250. ^- Antor. . fl 250. AltoJi : Bacdevvyns. . . fl 250. — Zegiiers. . . fl. 2(Kh Flûtes : Cahdox. . . fl. 500. — Vanboom. . . fl. 300. Hanthfiis : Teniers. . . fl. 500. — Gk)DECii.vRLE. . . fl. 300. Clarinettes: Dehrouw. . . fl 400. — Bl.ves. . . fl. 275. Cors : Artot. . . fl. 500. — Beaumaxx. . . fl. 350. Bnssoiis : Lintermans . . fl. 400. — Jacobs fl. 300.

Violoncelles : Bbeckman . fl. 500. — De Waegenber . fl. 450. — Sola . fl. 300. Contrebasses : ^/Rx^caWj. . . fl. 3<)0. — Dewewe. . . fl. 360. Trompettes :V^-iWTn. . . fl. 200. — Lefrancq. . . fl. 200.

T/wiArt ///«•: ViTZTHUMB /f^ . . fl. 200.

L'orchestre comportait une dépense totale de 23,81 <> francs, présentant une léfrêre augmentation sur Tannée précédente. Quant aux recettes, elles offrent é{?alement un surplus assez considérable. Aux portes, l'encaisse journalier fut de 126,244.70 francs; les abonnements produisirent 102,330.21 francs, et les recettes diverses: 11,255.15 francs, ce qui nous donne un total de 240,830.15 francs, chiffre supérieur à celui de 1814-1815.

Plusieurs de nos anciennes connaissances figurent dans le personnel ci-dessus. Le 23 avril, mademoiselle Ribou et Percoval firent leur rentrée. A cette soirée, assistaient la Reine des Pajs-Bas et son fils le Prince d'Orange. Coriolisy chanta des couplets de circonstance: Voici l'appréciation du moment sur les nouveaux débuts de ces deux artistes (1) :

- yfade)}wiselle Rihou^ qui a fait hier (23 avril 1815) son premier début par le rôle d'-4ra-

• minte, dans les Fcnisses Confidences, a été vivement applaudie par un public nombreux,

• charmé de revoir cette actrice. Une connaissance parfaite de la scène, un débit juste et « bien senti, Tart de nuancer les détails avec infiniment de vérité, sont les caractères distinc-

• tifs du talent de la débutante. Cest une acquisition précieuse pour un théâtre où le pre-

• mier emploi de la coméilie a été depuis plusieurs années fort mal rempli. La pièce a été en

• général bien rendue : Dubreuil. Paulin, M^* Clarice et M^ Ribou offrent une réunion de « talens que peu de théâtres pourraient présenter.

* M, Percecal a débuté dans Une Folie ; le feu ori^dnal de cet acteur, le talent particulier « avec lequel il sait se grimer, ont à différentes reprises excité de vi& éclats de rire. Le respect « dû aux augustes personnages qui assistaient à cette représentation, a seul empêché les « spectateurs de donner à M. Perceval les témoignages ordinaires de leur satisfiictioa. •

(1; V Oracle, n* 115, mardi 25 avril 181&

THÉATKE FRANÇAIS EN BELGIQUE 1o

Madame Rousselois fit sa rentrée, le 30 avril, dans Sylvain^ on remplacement de Madame Lesage-Moulin. Le 4 mai, madame Durand débuta dans le rôle &' Euphrosine y d'Euphrosine et Coradin^ et, deux jours après, dans Nina de Topera de ce nom. Ces débuts furent très orageux et lactrice dut résilier son engagement.

Le 9 mai, parut madame Morel-Lemaire dans le rôle de Lucette, de la Fausse Magie. Elle avait appartenu au Théâtre d'Anvers, où elle avait eu un grand succès (1). 11 en fut de même à Bruxelles. Le même jour, débuta Auguste, la basse-taille, dans YOpéra-œmiqtœ, 11 réussit également.

Bourson jeune, frère cadet de celui qui appartenait à notre scène depuis 1803, fit sa première apparition le 23 mai, dans le Bourru bienfaisant , comédie de Goldoni. 11 ne profita guère du succès qu il obtint, car il mourut au mois de juUlet 1815 (2).

Enfin, mentionnons encore les débuts de Calais ^9 juin) dans la Dot, et do mademoiselle Ternaux ainée (14 juin) dans Paul et Virginie.

Le 18juin, jour de la bataille de Waterloo, on donnait Œdipe à Colonne, pour le second début de mademoiselle Ternaux ainée, et le Somnambule, comédie de Pont-de-Veyle.

La célèbre cantatrice Catalani donna deux concerts, les 17 et 22 juillet. Elle eut un immense succès. Le flûtiste Cardon s y fit entendre. Le prix des places avait été doublé pour la circonstance.

Lemonnier, qui fit partie de TOpéra-Comique de Paris , pendant nombre d années et qui s*y acquit une certaine réputation, débuta sur notre scène, le 14 août dans Paul et Virginie. Monsieur Arthur Pougin a publié une notice très-intéressante (3), lors du décès de cet artiste, survenu le 4 mars 1875, à Saint-Sever, en France; il était âgé de 82 ans.

Le 22 août, lors du spectacle gratis donné à loccasion de lanniversaire du roi, lafiiche porta pour la première fois : Théâtre Royal. — Les Comédiens ORDINAIRES DE S. M. LE ROI DES Pays-Bas. On jouait: les Précieuses ridicules de Molière, et « Rome sauvée^ fait historique, dans le genre de Servandoni, en Thonneur de la bataille de la Sainte-Alliance, par un habitant de la ville, n

Un mois après, le 22 septembre, eut lieu un nouveau spectacle gratis donné au sujet de Tinauguration de Guillaume P^, comme Roi des Pays-Bas. La Famille Royale y assista. On y chanta des couplets de lacteur Bourson, et dont Joseph Borremans avait fait la musique.

Quelques jours plus tard, le 29, spectacle-gala. Le roi Guillaume, la Reine

(1) Voir Chapitre XIII.

(2) Archives générales du royame. — Admlnlslralion du Théâtre de Bruxelles, - Grand-Livre n* 11.

(3) Ménestrel du 29 mars 1875. — Un Chanteur ouiaté.

Itf DOMINATION HOLLANDAISE

et Alexandre, enn)ereur de Russie, y assistent. Desfossés et Brice chantèrent des stances en leur honneur. On jouait Félicie, opéra de CatrufFo, et Défiance et malice^ ci^médie de Dieulafoi.

L'annonce de la prochaine arrivée de lempereur Alexandre à Bruxelles, et la probabilité que le Czar assisterait à un spectacle-gala, engagèrent Tadrainistration du Théâtre de la Monnaie à faire préparer une pièce pour cette occasion. On s'adressa au poète habituel de la troupe qui, après quelques hésitations, se mit à l'œuvre. Bourson improvisa — et le terme est juste si, comme nous lavons lu dans un journal du temps, la pièce fut écrite en huit jours, — il improvisa, disons-nous, une comédie en trois actes et en vers, sous le titre assez singulier de : l'Hymen se f^a-t-il ou ne se f^a-t-il pas? (1) En voici la distribution telle qu'elle fut arrêtée pour la représentation :

Courrai y père à' Henriette, boiurgeois de Bruxelles, M. Folleville. — Blainval père, ami de Conrval, M. Marchand. — Blainral fils^ amant tï Henriette, officier belge, M. Hur- TBAUX. — Goodwils, officier anglais, ami de Conrval^ M. Massin. — Duregrety ami de Courcalf }l, Perceval. — MèlophiU, notaire, M. Brice. — M. Joufflu, maître d'hôtel. M. Paulin. — Henriette^ fille de Courrai, M"« Dësbordes. — Toinette^ sa suivante, M"« Clarice.

Une indisposition de Paulin en fit retarder l'exécution, et, ainsi que nous venons de le dire, le Czar assista à la soiré^ du 29, composée d'un tout autre spectacle. La pièce de Bourson no vit le feu de la rampe que le lendemain 30. Détail assez singulier : la maladie de Paulin persistant, la représentation ne pouvait avoir lieu. L'administration eut recours à l'autour lui-même, pour le prier de prendre le rôle de son camarade. Doué d'une grande mémoire et, d'ailleurs, sachant ce qu'il avait écrit, Bourson dût se résigner et se soumettre à la critique, comme acteur, dans un emploi qui n'était pas le sien, et comme auteur de l'ouvrage. Il n'eut pas à se plaindre : le public lui fit une ovation. Cette comédie fut jouée une seconde fois, le 1®» octobre.

Des plaintes nombreuses avaient été faites contre l'administration du Grand-Théâtre. On alléguait diverses choses, ainsi : que le spectacle du lendemain n'était pas régulièrement annoncé la veille, — que des spectateurs se plaçaient dans l'orchestre, ce qui empêchait d'y mettre le nombre de musiciens nécessaires, — que d'autres spectateurs avaient été mis sur la scène et qu'ils s'y étaient montrés pendant la représentation, — enfin, qu'on distribuait plus de places que la salle ne pouvait en contenir, ce qui amenait fréquemment des rixes.

£û présence de ces réclamations, le maire do Bruxelles rendit, le l®*" octobre 1815, un arrêté relatif à la police du théâtre (2), qui obviait aux

(1) Voir U BlbiioffTAphle.

(S) Voir aux Documents.

THEATRE FRANÇAIS EN BELGIyUE 47

inconvénients signalés, et qui défondait, cntro autres, de donner un spectacle quelconque, sans qu'il eût été régulièrement annoncé la veille [a^H. 1®'),

- do placer aucun spectateur dans Torchestro {art. 3), — d'en laisser entrer aucun sur la scène (art, 4), — de no distribuer qu'un nombre de billets égal au nombre des places de la salle (art, 5), — enfin de terminer le spectacle à dix heures du soir (art. 6).

A dater du 5 octobre, cinq représentations de Dérivis, la célèbre basse- taille de rOpéra de Paris.

Le 24 du môme mois, les frères Bohrer, l'un violoniste, l'autre violoncelliste do talent, se firent entendre au Grand-Théâtre. Dans ce concert, madame Morel-Lemaire chanta un air de la composition de Joseph Borremans.

Cette année était destinée aux spectacles -gala. Après ceux que nous venons de signaler, nous devons encore en enregistrer un autre, donné le 10 novembre, en l'honneur de Guillaume HT, roi de Prusse. On joua le Calife de Bagdad et les Prétendus, opéras, et Heureusement, comédie.

Depuis le commencement de l'année théâtrale, il y avait eu quelques débuts malheureux, qui avaient mécontenté le public. Outre celui de madame Durand (4 mai), il faut noter, au mémo point de vue, ceux de mademoiselle Aimée Descours (5 mai), de madame Jallier (P' juin) et de mademoiselle Juliette Frissard (19 septembre). La patience des spectateurs avait été mise à une rude épreuve, aussi ne fallut-il qu'une occasion pour faire déborder la coupe. L'administration du théâtre se chargea de la fournir. Voici la relation exacte des faits donnés par un journal du temps (1) :

- La représentation d'hier 23 novembre 1815), au Théùtro-Royal, a été troublée par Tune

• (le ces scènes orageuses qui, depuis le commencement de cette année, se sont si souvent

• représentées à ce théâtre.

« M'Je Ternaux remplissait dans l'opéra de Joseph un rôle fie l'emploi de M"'o Bossant ; de •• nombreux si filets ont témoij^né la mauvaise humeur du public; la jeune actrice s'est retirée « et la toile est tombée immédiatement après le commencement du second acte: alors le » mécontentement du parterre n'a plus connu de bornes; le th.'àtrea été pris d'assaut,la ** toile déchirée, et on a voulu forcer les acl^^urs à continuer la pièce.

•* Sans prétendre approuver la manière dont le parterre a voulu se faire justice, nous ne «» pouvons dissimuler que les excès aux([uels il s'est livré depuis quelque temps, ne soient en •* quelque sorte excusés par la mauvaise administration du théâtre de Bruxelles; c^tte

- administration a mis à de rudes épreuves la patience des habitués du spectacle, tant par le » choix des acteurs qu'elle offre au public, que par le peu de variété du répertoire ; on accuse •» MM. les acteurs -régisseurs Ilurtoauxet FoUeville; et le public a, pendant la représenta-

- tion d'hier, fortement et unanimement demandé le renvoi de ces deux artistes.

- Il est à désirer que l'administration du spectacle, plus disposée à satisfaire aux désirs «» des amateurs de la bonne comédie, et mieux éclairée sur ses propres intérêts, prenne enfin

- des mesures pour offrir aux habitans de Bruxelles une troupe digne d'une capitale et du

• titre dont S. M a permis qu'elle s'honorât. *»

(1) U Oracle, n- 330. bainedi 25 novembre 1815.

18 DOMINATION IlOLLANliAISK

Ceci iiidiciuerait donc que le personnel était tout-à-fait insullisant, et qu'on offrait au public des spectacles indignes de lui. Il est probable qu'alors les bons artistes étaient rares, vu le bouleversement complet que les dernières guerres de l'Empire avaient entraîné à leur suite. Nous avons cependant constaté quelques rentrées importantes qui ont dû avoir leur poids dans les exécutions, mais il est à supposer que l'ensemble laissait à désirer.

En tous cas, l'autorité s'émut de ces événements, et le 25 novembre la Régence prit un arrêté dans lequel il était dit (1) :

•» Tout individu qui se pernuHtrait de troulder le bon ordre dans la salle de spectacle, et ** qui refuserait d'obéir aux autorités qui en out la police, sera arrèté sur-le-champ et livi-é • aux tribunaux j>our être puni selon la rigueur des lois. »

C'était une mesure radicale, mais il fallait, autant que possible, parer à de telles éventualités et ce n'est pas, en prenant un moyen-terme, qu'on y serait arrivé.

Une autre disposition fut prise, peu de temps après. Sur la proposition du directeur-général pour les affaires du culte catholique, le Roi ordonna, par un arrêté du 8 décembre 1815 (2) que ** tous les théâtres et autres lieux des- « tinés aux amusements publics, fussent dorénavant fermés le jour de Xoël, « depuis le dimanche des Ramcall^r ^nsqiifxn jour de Pâques inclusivement; « le jour de la Pentecôte et ceux de la Fête-Dieu, de ï Assomption de la

** Vierge et de la Toussaint, »

Au sujet du retour d'anciens pensionnaires do notre théâtre, nous no devons pas négliger de faire mention de celui de madame Desbordes (3) qui avait abandonné le chant pour la comédie. p]lle débuta, le 11 septembre, dans le rôle de Charlotte des Deux Frdres, et celui à'Antjêlique de (Épreuve nouvelle. Ses deux autres dél)uts se firent le M, dans t Habitant de la Guadeloupe, (madame de Milleville) et le 15, dans le Barbiei* de Séville (Rosine).

Les frères Bolirer, que nous venons de citer, revinrent à Bruxelles et donnèrent, le 15 février, un nouveau concert au Grand-Théâtre.

Monsieur et madame P'ay, dont il a déjà été question, reparurent sur notre scène. Ils jouèrent, le 3 avril, Gulnare, opéra de Dalayrac, et, deux jours après, au bénéfice de madame Rousselois, les Prétendus et Raoul Barbe- Bleue,

Enfin, le 5 avril, Charles Mayer, pianiste allemand célèbre, venant do Saint-Pétersbourg, donna un concert à la Monnaie (4).

(i; Gazette ijènvraU' des Pays-Ban. — Voir aux Ducuinâuts. (2) Jd. , n- 230, Jeudi 15 février 181C

% Voir riiapitro XIII.

(4j Voir, au sujet de cet mtlstc: FtMis, Biofffarhie universelte dès musiciens, T. VI, p. 44.

THKATKE FRANÇAIS KN BELGIQUE 19

Quant à ce qui. concerne le Tliéàtro du Parc, nous n'avons rien trouvé à on dire, pour Tannée 1815-181G. D'après nos recherches, il ny eût qu un concert, le VA février, de Garât, madame Duchamp-Garat, sa femme, et Dugazon. En voici lannonfie, dans laquelle nous devons faire remarquer le prix exceptionnellement élevé dos places (1) :

•• SOIRKE DE MUSIQUE DE M. GaHAT, M""*" DuCIIAMP-GaRAT ET DE M. DuGAZON.

• Cette soirée aura lieu mardi 13 février, dans la salle du Théâtre ilu Parc, et sera composée « d'un choix de morceaux ilalious et français, nocturnes, romances et boléros, chantés par •» M. et M'"** Garât; concertante et variations de piano, mélanges d'airs connus, avec « accompagnement, composés et exécutés sur le piano par M. Dugazon. — On pourra «* s'adresser pour avoir des billets ou des loges entières chez M. Borremans, rue du Grand- - Béguinage, n» 7G0, et cliez M. Weissenbnick, imprimeur du roi, rue du Musée, n" 1085. «• — Prix du billet d'eutrcc : 5 francs pour les premières, secondes loges et i)arquct; 3 francs « pour les troisièmes loges, n

A cette époque, donner cinq francs par place équivaudrait, de nos jours, à dix francs environ. Il fallait des talents aussi distingués que ceux-là pour amener le public à consentir à pareille dépense.

Somme toute, cette année fut peu importante pour notre théâtre. Rien de bien saillant n'a dû être mentionne si ce n*est les scènes déplorables causées par la faiblesse des acteurs et que nous avons dû enregistrer. Espérons qu'il n en sera plus do même et que nous n'aurons plus que des faits agréables à citer.

Un arrêté roval intervenu le 25 février 18 10, autorisait la dénomination de Théâtre-Royal et celle de Comédiens fr^vnçais du Roi, pour la troupe (2). Aux termes de ce document, le gouvernement avait la haute-main sur Tentroprise qui ne pouvait plus avoir lieu qu'avec son autorisation. Il était constitué une Commission royale pour la surveillance générale. L'année tliéàtrale devait commencer le 20 avril. La gestion était accordée pour six années (a7*t. 1°*), avec faculté de renoncer dans le premier mois de la deuxième ou de la quatrième {art, 2). En outre, il devait y avoir au moins vingt représentations d'abonnement courant par mois (ar^. 5), enfin, les relâches et abonnements suspendus ne pouvaient avoir lieu que les jours impairs du mois.

Cet acte, d'une importance capitale pour l'histoiro de notre théâtre, ouvrait une ère nouvelle, d'où procéda un état exceptionnellement brillant, ainsi qu'on pourra s'en convaincre par les développements qui vont suivre.

Les anciens administrateurs : J/J/. le comte Vanderdilkt, le baron d'OveuscHiE DE Neeuysche ot le comte Cornet de Gkez, furent maintenus a la direc-

(1) LCh-atle, n' 44, mardi 13 février 1816.

(2] Voir aux Documents.

9(1 DUMI3LVTI«jN UiJLL.VNi/Al>E

tion. huhus continua i?<:-s fonctions de régisseur. Voici «|uelle fui leur iroupe pour coite première année 181G-1817 L :

At-(*urs.

ta:!!*^. — Palux, \»rcm'i*^r «-Mîiiiq'ie. — Bbice. &ec«.»n*ie haute<ontre. — DruRuriL, âiiauoiers. laaut^aux. — Belfmbt. Piiilipi^?. Ga%a:iilxin. — D-vx«jri3i«>nt, jeimes j.remier*. f«eliUluniXr*^. — Auguste, 5*remivre l'afe?e-laille. — Llvsel, Crispins, Triai. — Lehoigne. ln:>i:iième amoureux. — Lemoxmek. haute-contre. — I*tRCEv.vi„ Crispins. Trial. — Fullevtlle, |>èrvs rjobl«fï*. — MABrriiANif, tniUiême K»le. — MEnaEB. seconde haute-contr«. — Bougxol^ sec^'Uiie bajM^^-laille. — Foixeville, i»ère8 nobles.

Actrices.

M''.s<lame« et Met^lemoiNelles :

Cazot, \irffTn\frre chanteuse â pfmla«Ies. — Rii;<:»r, premiers n*«les. — Clarick Liedet, premîAn^f M>ubretle. — Thénari», première chanl^-ui^e — Boss.\xt. première Dujrazon. — LixsEL-Mosjfo, mérefi noble». — Terxacx, j^ei^onile chanteuse. — Rousselois, caractère.s, mereg nobl*^. — l)E.snoRi>ES, jeune i»remière. — DuyUESxoY, jeunes rôles. — La pktitk LixsBL, rôle« d'enfant».

Chœurs, Douze hommes. Douze femmes.

Orchestre.

Messieurs :

Ciî. BoRREMANs, maître de musique. — J. Borremans, sous-t*hef.

16 violons. — 2 altos. — 5 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 cors. — 2 tinmpcttcs. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 flûtes. — 2 bassons. — 1 timballier.

MM. DuBUS, régisseur. — Eugène H us, second réjrisseur.

Le Théâtre du Parc était occupé par le sieur Wilson, qui lui avait donné la dénomination de Parc- Variétés. Par'ordre du roi, il dut quitter; il partit avec sa troupe pour Namur.

Parmi les nouveaux artistes, nous trouvons Dangrremont qui débuta lo 24 avril, dans le rôle de Charles du Tyran domestique. Parurent, ensuite, madame Thénard le 5 mai (Isaure de Raoul Barbe-Bleue), Morcior, lo 12 mai (Valcour du Dései^teur), Bou^noX, le 22 mai (Félix de ï Amour filial, et Valsain de Ma Tante Aurore), madame Mercier, le 29 mai {Késie du Calife ile Bagdad, etAzor ûaZémire et Azor), et Belfort, le 3 juin {Mantano de Montana et StépJianie).

'i; Imh reKistreK du thf^&tre, dt^poséK aux Archives Réuérales du royaume, finissant à 1816, U ne oous eht plus possible de donner les appointements des artistes. Toutefois, dès que oous rencontrerons des reo- Kief^ueiuents de Tespèce, nous nous empresserons de les consigner.

THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQtTE 21

Lo eomédion Belfort, engage ici pour chanter les EUeviou et les Gavaudan, avait appartenu au théâtre de Gand, en 1808. Il ne nous paraît pas inutile de reproduire ici ce qu'on disait de lui, sous le double rapport de rhomnio et de Tartiste (1; :

« M. Belfort est un cométlion et un dianteur éjjalement aj^'réal)Ie3, il a une bonne tenue, •» une mise exacte, brillante et s()ij,ni<^e; sa phisiononiie est heureuse, sa taillé est bien prise, •• ses formes sont belles; il en faut moins pour éblouir et pour plaire. Aussi a-t-il du •» prestige, il si'^duit aisément la multitude par ses gran<ls mouv^mens, par ses airs de tèt-e. •* C'est une de nos meilleures acquisitions, et le public lui rend tous les jours justice. — •* M. Belfort retourne Tan prochain à Strasbourg', d'où il est sorti pour venir à Gand ; l'em- *• pressement de messieurs les Actionnaires de Strasbourg qui l'ont réengagé, [)rôuve

• évi<lemmèut que cet acteur a su plaire au public de cette ville, juste appréciateur du talent » et de la conduite estimable de M. Belfort. »•

Lemoigne, qui avait précédemment fait partie de la troupe, reparut le 28 maii, dans le rôle de Charles du Tyran domestique.

Monsieur et madame Garât, ainsi que Gustave Dugazon, que nous avons vus l'année précédente au Théâtre du Parc, donnèrent avec grand succès deux concerts à la Monnaie, le 21 et le 23 mai.

Le 20 juin, parut madame Marianne Sessi, cantatrice italienne, dans Pimmationey opéra en deux actes de Cimmadoro. Voici l'appréciation qu'on émit alors de son talent (2) :

•* Madame Sessi s'est fait entendre samedi dernier (29 juin 1810) dans Phnmalioney - oj)éra séria de Cimmadoro, et y a ajouté plusieurs morceaux d'une extrême difficulté.

• Dans les cantates par lesquelles cette virtuose a terminé les deux actes <le PimmalionCy •» et qui ont éié comjiosées pour elle, madame Sessi a réuni les suffrages des connais- " seurs. »

Elle donna une nouvelle audition de cet opéra, lo 2 juillet suivant, et, lo 5, elle chanta Roméo et Juliette^ opéra de Steibelt.

Cette cantatrice joignait, à un magnifique talent de comédienne, une voix admirable (3). Elle était l'aïeule de mademoiselle Sessi, qui, en décembre 1871, joua le rôle à'Ophélie à'Hamlet, à Bruxelles (4).

A ce qu'il parait, ces représentations en langue étrangère no furent pas du goût de tout lo monde. Des réclamations surgirent, et l'on inséra même à cet égard, l'entrefilet suivant dans un journal (5) :

• Question. — De quel droit l'administration du Théâtre de la Monnaie prétendrait-elle,

• en contravention formelle à ses engagemens contractés envers le public de Bruxelles,

• nous imposer pour notre argent, l'obligation de nous résigner à un si)ectacle auquel noua

(1) VetTùTy^ Almancich sans prétention. PP. 211-212. (21 L'Oracle, û* Ifô. mardi «Juillet 1816.

(3) Voir, au sujet de cette ciianteuse : Fôtis. Biographie universelle des musiciens^ T. VIII, pp. 22 23.

(4) F. Delhasse. L'Opéra à Bruxelles.

(5) L'Orade, n-20U, samedi 27 Juillet 1816.

2î2 DOMINATION IIOLLANDAÎSK

M no comprenons, ni entendons absolument rien, tandis que, sans compter les jours « d'abonncmens susi)en«lus, ollo conserve ici une autre salle à son entière disposition i (1).

u Vn abonné belge ^ pour lui et au )iom de tous les autres. ♦♦

Nous ne nous arrêterons pas à relever la véritable hérésie que contiennent ces quelques lifrnes, il nous suffira de les avoir enregistrées. , Paul, artiste-sociétaire du théâtre de TOpéra-Coniique de Paris, donna, à dater du 12 juillet, une série de dix représentations. Il parut dans Montana et Sti^hanie, Stratonice^ Richard Cœiir-de-Lion , Joconde, Sargines^ les Rendez-vous bourgeois ,

Pendant qu'il occupait la scène de la Monnaie, madame Boulanger, une de ses camarades du même théâtre, arriva en notre ville et débuta le 5 août, dans Zchnire et Azoï^ (Zémire) et le Tableau parlant) fColombine). Elle joua cinq fois, et la dernière, conjointement avec Paul, dans Sargines, et les Rendez-vou^ bourgeois. Elle chanta également les Prétendiis.

Entretemps, le 22 juillet, il y avait eu un concert donné par mademoiselle Gallo.

Les 13 et 29 août, débuts importants de madame Cazot, née Joséphine Armand, artiste de l'Académie royale de musique de Paris, dans Œdipe à Colonne (Antigone) et la Rosière de Sale^icy (Cécile).

Une troupe de danseurs du théâtre do la Porte-Saint-Martin, les sieurs Henri Jacotin et Oudart, et les dames Soissons et Adeline, donnèrent trois représentations, à dater du 18 septembre. Retenus par les administrateurs, ils firent partie de la troupe de la Monnaie ; ce fut le point de départ du ballet permanent.

Quelques jours après, le 27 du même mois, Gavaudan, du théâtre do rOpéra-Comique de Paris, parut sur notre scène. En cinq soirées, il se produisit dans ses principaux rôles.

L'arrivée de ce chanteur à Bruxelles donna matière à un écrit (2) de nous apprendre que Gavaudan avait accompagné Talma, lors de son dernier séjour dans notre pays (3), et qu'il avait joué la tragédie à côté du grand artiste. On cite, entre autres, le n')lc de Pylade dans Ylphigénie en Tauride de Guymond de la Touche.

Pour le mariage du Prince d'Orange, il y eut spectacle-gala. On donna : Une jouimée du Czar^ opéra-comique en un acte, « représenté à l'occa- ** sion des fêtes données par le corps municipal pour le mariage de S. A. R.

(1) On n'a pas oublié que nous avons dit ailleurs (Cliap. XIII) que les administrateurs du Orand-ThéAtre géraient, en mémo temps, le théiUre du Parc.

[t) L'Oracle, n* 271, vendredi 27 septembre 181«. (3) Voir chapitre XIII.

TflÊATIlE FRANÇAIS KN lîlCI.GlQUK 2;J

«* le prince héréditaire, composé et dédié k S. A. I. et R. M'"® la Grandc- « Duchesse do Brabant (1), princesse d'Oranj^^e, par H. Berton, membre do « rinstitut, chevalier de la Lé«:ion d'honneur, surintendant de la musique

- du Roi, pensionnaire de S. M., du Conservatoire et de l'Académie rojalo «• de musique, etc. etc. »

D'après cet intitulé, on devrait admottr^^que la pièce fut écrite spécialement pour la circonstance. 11 n'en était rien. Une Journceclu Czar, joué à Bruxelles, le 20. octobre 181 G, et Fcodoi\ on le Batelier du Z>on, joué à Paris, au théâtre de TOpéra-Comique, le 15 octobre précédent, sont une seule et même pièce, les titres seuls diffèrent (2). L'auteur des paroles se nommait Claparède. Voici la relation du temps sur cette représentation solennelle (3) :

« Jamais une allhicnce aussi prodiirieiise de monde ne s'était portée au Théâtre royal de « la Monnaie qu'à la représentation donnée hier (20 octobre 1810). A deux heures, les « bureaux étaient ouverts, et à trois heures, la salle était pleine : on a offert jusqu'à « vingt francs pour un billet de parquet, sans pouvoir l'obtenir. A six heures et un quart, » L. A. R. et I. sont entrées dans la logo qui leur était destinée ; aussitôt l'orchestre a « exécuté l'air national de Guillmimc de Nassau et le célèbre quatuor de Grétry : pendant «* plus d'un quart-dheure, les acclamations et les applaudissemens se sont prolongés avec «* un enthousiasme tel que la salle en était ébranlée. Vers sept heures. L. M. le roi et la « reine sont arrivés : on avait «léjà conomoncé La Bonne Mère^ de Florian, <lont la reprc'*- « senlation fut interrompue i)our prodiguer à nos augustes souverains les applaudissemens »* les plus unanimes et les plus i)rolongés. Dans la représentation de la pièce de circonstance " intitulée : Une J<nn^néc du Czar, toutes les allusions ont été saisies avec une sorte «le « transport. Les couplets du vaudeville, qui ont terminé cette pièce, furent redeman- ** dés, répétés et applaudis : cette scène touchante a paru faire une vive impression sur les « augustes personnages qui en étaient l'objet. La famille i-oyale n'a quitté la salle do »« spect:icle qu'après que le rideau fut baissé, et les mêmes applau<lissemens, qui l'avaient «* accueille à son entrée l'ont accompagnée à sa sortie. La place de la Monnaie était cou- M verte d'une foule immense. Cette belle soirée fera époque dans les annales «le la ville de

- Bruxelles; elle montrera »i nos princes ce qu'ils peuvent atten<lre de ces Brabançons, *• si justement fiers de leur liberté, mais loyaux et fidèles sujets du monarriue, lorsqu'il se •« déclare le protecteur de leurs droits. »•

Les couplets de vaudeville dont il est question ici, ont été publiés séparément (4). L'auteur de ces vers (?) n'a signé que des initiales M...,.t aîné; Berton en fit la musique.

Cet opéra ne fut donné que deux fois. Au reste, il était, paraît-il, assez faible, si l'on en croit certain journal de Paris qui disait •* Ouvragre extréme- «• ment médiocre, dont les principales situations prises dans des pièces ré- « centes sont arranj^ées avec peu d'art. On a regretté qu'une musique expres-

■ 1) Pour : de Russie.

'tj V. DeiUasse. L'Opéra à Uruxclles.

:i) L'Orarlr, ii* 30», lundi «S octobre 181(5. (1) Voir lA Klblloffraphlp.

2t DOMINATION HOLLANDAISE

« sivn et qui offre plusieurs morceaux d'un beau style, ne fut pas mieux *• employée (1). "

Un début sérieux eut lieu le 30 octobre : celui de Darboville dans Gidistan de l'opéra de ce nom, et Termes àe Y Habit du Chevalier de Grammo7ît.

Jules-Etienne-Jean Clerget, dit Daukovili^, naquit à Montpellier, le 7 décembre 1781, et mourut à Marseille, le 22 septembre 1842. 11 fit partie, comme marin, de l'expédition d'Egypte, sous Bonaparte. En 1811, il débuta à rOpéra-Comique de Paris. De là, il passa à Lyon, puis à Bruxelles, do 1816 à 1823, et retourna à l'Opéra-Comique. Enfin, Darboville alla à Marseille où il finit sa carrière (2).

Les fêtes matrimoniales de la dynastie nouvelle donnèrent encore lieu à la production d'une autre pièce : YOffrande à l'Hymen, ou Rose et Hijypolyte^ scènes pastorales et lyriques, avec un divertissement, par d'Auberval, musique de Joseph Borremans (3), représentées le 31 octobre 1816.

Une bonne nouvelle parvint, à cette époque, à Bruxelles. On apprit que Mees, gendre de Vitzthumb et ancien acteur de notre théâtre, venait d'être nommé directeur du Théâtre-Français, nouvellement établi à Varsovie, Hus-Dosforges. ex-directeur de la musique de l'Empereur de Russie, en fut le chef d'orchestre (4).

Le 15 janvier 1817, Guillou, première flûte de la chapelle du roi de France^ premier professeur de flûte au Conservatoire de musique do Paris, donna un concert au Grand-Théâtre. Il s'était fait entendre, le 2, à la salle des Amateurs de musique, rue de Bavière.

A la nouvelle de la mort de Monsigny, décédé à Paris, le 14 janvier 1817, l'administration résolut d'organiser une représentation extraordinaire pour honorer sa mémoire. Elle eut lieu le 30. On y joua : Pygmalion^ scène lyrique de J.-J. Rousseau, et la Belle Ars&ne^ opéra de Monsigny. A la fin de cette dernière pièce, apothéose où parurent tous les chanteurs de la troupe.

Le 3 et le 5 février, deux représentations de Gavaudan, de l'Opéra-Comique de Paris, dans lesquelles il remplit le rôle de Montano dans Montano et Stéphanie,

La Princesse d'Orange donna le jour à un fils, le 19 février (5). Le lendemain, le Prince héréditaire se rendit au spectacle, où il fut accueilli avec enthousiasme. Voici le compte-rendu de cette représentation (6) :

«* Le prince héréditaire a honoré hier soir (20 février 1817) de sa présence le Théâtre Royal :

(1) Cité par F. Delhasse. L'Opéra à Bruxelles.

(t) F. Delhasse. Annuaire dramatique belge pour 1S43.

(3) Voir la Bibliographie.

(4) L'Oracle, n- 319, Jeudi 14 novembre 1816.

(5) Aujourd'hui Guillaume III, roi de Hollande.

(6) L'Oracle, n' 53, samedi 22 février 1817.

« la salle était pleine, et jamais une plus grande afïluence ne s'y était réunie. S. A. R. a

•» été accueillie avec un enthousiasme au-dessus de toute expression, et qui peint mieux que

*• tout ce que Ton pourrait dire la loyauté, la franchise et l'âme aimante des Belges. Le prince

«* a paru très-ému de l'expression de la publique allégresse Des couplets analogues à l'heu-

•♦ reuse circonstance, chantes par une actrice, ont été redemandés et répétés plusieurs fois.

• Le cœur faisait les frais de cette belle soirée, et il est inutile d'ajouter que le héros des

•« Quatre-Bras a compris ce sublime langage. »

Le spectacle se composait du Lcgs^ comédie, et de Pannrr/e dans l'île des lanternes y opéra. Voici les deux couplets que chanta mademoiselle Cazot (1) :

Belges, que dans cette journée Nos chants s'élèvent jusqu'aux cieux!

Le fruit d'un auguste hyménée Comble notre espoir et nos vœux.

Les faveurs de la providence Vont descendre sur son berceau ; Il aura franchise et vaillance :

C'est l'héritage des Nassau.

Qu'il suive à jamais pour modèle Celui qui lui donna le jour; Qui d'un peuple brave et fidèle Sait comment on obtient l'amour.

Nous jurons, ainsi qu'à son père, A l'héritier d'un nom si brave, Tendresse et dévouement sincère :

C'est le partage des Nassau.

Dans le divertissement qui suivit, deux coryphées s'approchèrent do la logo royale et offrirent une couronne au Prince d'Orange, ce qui fut Toccasion d'un nouvel enthousiasme (2). Tous ces détails sont très intéressants et demandent à être tout particulièrement enregistrés après les événements qui suivirent et que Ton connaît.

La Famille Royale avait annoncé son arrivée au Théâtre-Royal, le 27 mars suivant. On donnait, ce soir-là, la première représentation d'un divertissement allégorique de circonstance, du à Eugène Hus, régisseur : la Naissance du fils de Mars et de Flore, ou les vœux accomplis (3) . Pour une cause qui n'est pas déterminée, les souverains n'y assistèrent pas.

De son côté, le Prince d'Orange organisa, dans son palais, des fêtes splendides, à l'occasion delà présence des princes étrangers venus à Bruxelles pour la cérémonie du baptême. Pour l'une d'elles il fit venir de Paris, Potier

(1-2) Gazette générale des Pays-Bas, n* 609, samedi 22 février 1817.

et Aubertin, acteurs du Théâtre des Variétés. Le 22 mars, ils jouèrent un proverbe, et Potier exécuta seul diverses scènes comiques (1). Ils reçurent, outre une somme assez ronde, deux bagues en pierreries de la part du Prince héréditaire (2). '

Mademoiselle Saint-James, ancienne pensionnaire de notre théâtre, se rendant a Paris et passant par notre ville, joua, le P*" mars, dans les Trois Sultanes (Délia) et les Prétendus (Julie).

Du 5 mars au 14 avril, Victor, du Théâtre-Français, donna onze représentations. Il parut, le premier jour, dans Zaïre de Voltaiw». Il ne nous semble pas hors de propos de donner l'appréciation du talent de ce tragédien, telle (prello parut après cette soirée (3) :

« La reprcsenlalion de In trafrédie «le Znre avait attiré au Théùtre- Royal un nombreux « concours de sixjolaleurs ; l'allîuence était toile qu'un assez ^rand nombre de personnes •* n'ont pu pénétrer dans la salle M. Victor a déployé, dans le rôle iVOrosmnnc\ une rare •* tlexilnlilé «le talent : il a saisi toutes les nuances do sensibilité, de noblesse et de fierté «le ce " beau caractère. M. T7c^r>r, qui réunit à un jibysique avantajreux, un bel orjrane et une

- {grande inlellijreuce, a rappelé souvent aux vieux connaisseurs qui ont admiré tant de fois M le superbe Larive sur notre scène, cet acteur qui, depuis sa retraite «lu tlu^^tre, n'a jamais •» été reraplaeé dans les rtMes iXOrosmane, {\q Tanci^'de^ de Mahomet^ «le Gustave et de

- Philoctète. M. Victor, en marchant sur les traces de son modèle, le fera peut-être oublier •♦ un jour. ♦♦

Au sujet do Larive, on rapporte un fait assez singulier. Le célèbre artiste excellait, parait-il, dans le rôle de Bayard do la tragédie Gaston et Bayard de De Belloy. En 1789, à Tune des représentations de cette pièce au Théâtre- Français de Paris, un descendant du célèbre guerrier, enthousiasmé du jeu de Larive, lui fit présent d'une chaîne d'or que Bayard portait habituellement. Le tragédien la donna, peu de temps après, au marquis de la Fayette, commandant de la garde nationale parisienne. On ignore ce qu'elle est devenue, à la mort de ce général (4).

Victor parut, pour la dernière fois, le 14 avril, dans le rôle iVŒdiju* do \n tragédie de ce nom.

Ce tragédien ayant joui d'une certaine réputation, est pour ainsi dire inconnu de la génération actuelle. Il est donc utile d'en dire deux mots ici :

Antoine- Victor Lerkuolrs, dit Victor, naquit à Pontarlier, le septembre 1701. D'une famille de jurisconsultes, il fit naturellement ses études de droit. Cette profession ne lui souriant pas, son père, qui ne voulait pas con-

(1) Gazette géiu^rale des Pays-Dos, n* 038, (limanche 23 mars 1817. {î\ L Oracle, n' 84,* mardi th mars 1817.

(3) Id, !»• 71, mercredi 12 mars 1817.

(4) Id. . n» 106, mardi l.'> avril 1817.

trarier sos pfoùts, le fit ontror à Paris, au ministùrc dos finances. Mais là, ses inclinations véritables se firent jour, et il «e présenta, en 1813, aux examens du Conservatoire, où il fut admis. Son père ne lentendait pas ainsi. Il le fit rayer du tableau des élèves, et Tenrôla dans la garde d'honneur. Il assista aux désastreuses campagnes de Dresde et de" Leipzick, sans avoir une égratignure. Revenu à Paris, on 1814, il se présenta, do nouveau, au Conservatoiro où il obtint le second prix do tragédie. Le 13 septembre 181G, il débuta, avec un succès éclatant, à la Comédie-Françaiî^e, par le rôle i^OroBie dans Andromaque. Il se fit alors nommer simplement Victor. On ne l'admit au nombre dos pensionnaires que pour Tannée suivante. En attendant il alla s'exercer sur d'autres scènes, et c'est ainsi que nous avons pu le posséder sur la nôtre. Le 25 septembre 1817, il retourna à la Comédie-Française. Nous no pouvons le suivre dans tous les démêlés qu'il eut avec le comité de ce dernier théâtre; ces faits n'appartiennent pas à notre histoire dramatique. Au reste, nous aurons occasion d'en reparler plus loin, car il reparut sur la scène de la Monnaie. Victor Lerekours mourut à Ncuillv-sur-Seine, le 1(3 juin 1804, dans un état de médiocrité voisin de la misère (IJ.

Une lettre, en date du P^ février 1817, relative à son arrivée à Bruxelles, a passé, en 1854, dans une vente d'autographes d'acteurs, d'auteurs et do compositeurs dramatiques (2). Il y demande en avance ses frais de route et l'époque à laquelle il doit partir.

Le 17 mars, on produisit à la scène un opéra en 5 actes de Grétry, qui n'avait pas encore été joué à Bruxelles : Elisca^ ou tamour matomeL II avait paru, le P^ janvier 1700, au théâtre de l'Opéra-Comique de Paris, sous le titre iVEliscciy ou thahitante de Madagascar, Il réussit et les artistes rivalisèrent de zèle ainsi qu'il résulte do l'extrait suivant (3) :

•* Le Théâtre-Royal a donné hier (17 mars 1817) la première représentation (VEliska^ on

«« l'amour matnviel. Cette pièce, si vivement désirée par les amateurs, a rempli a^réable-

« ment leur attente. On a reconnu dans la musique, d'un genre tout-à-fail neuf, la touche

«* fraîche, gracieuse et originale (pii caractérise les belles productions de notre célèbre com-

« patriote Grétry. On doit dire, à la louange des acteurs, qu'ils ont exécuté leur rôle avec

« une chaleur et une intelligence qui leur ont mérité de vifs applaudissements. La salle était

•« pleine, et le plus vif intérêt semblait animer tous les spectateurs ♦»

Madame Foulquier, première chanteuse du théâtre de Nantes, passant par Bruxelles, v donna quatre représentations dont la première eut lieu le

(1) De Manne ei^îénétrier. Oaterle h Uitnyique dP. la Comédie -Française. Lyon, SchourinR, 1876. ln-8». PP. 65-76.

(2) Catalogite d'une précletMo coVedion de lettres autographes d'acteurs, auteurs et compositeurs dramatiques français, anfflals, italiens, etc., etc., provenant du cabin«*t de M. H*'*, dont la vente aura Ueu le Jeudi? mars 1854.... Paris. Lefebrrc. 185-1. In-S-. P. m\.

(3/ Vthnde, n- 78, mardi 19 mars 1817.

16 avril. EUo joua la Fausse Magie (Lucettc) et le Nouveau Seigneur du Village (Babet). Elle partit ensuite pour Amsterdam.

Pendant que la salle de la Monnaie donnait asile à tous ces artistes do mérite, le Théâtre du Parc no fut puère occupé qu'accidentellement.

Au mois de juin 1810, des jongleurs indiens y parurent et donnèrent plusieurs représentations qui ne furent guère suivies, malgré les réclames dont avait été précédée leur arrivée.

En outre, les sociétés dramatiques s'y produisirent plusieurs fois. Ainsi, lors des fêtes du mariage du Prince d'Orange, la société Lyri-dramatique offrit à la Famille Royale un spectacle danslequel fut jouée une piùcede circonstance : le Fe^^miei" belge j ou le mariage par concours ^ dont les paroles étaient do Philippe Lesbroussart et la musique de Mees (1). On nous en a conservé la relation que nous nous empressons de transcrire ici (2) :

«* L. M le roi et la reiue, L. A. R. et I. le prince et la princesse d'Orange, S. A. R. le

•• prince Frodéric, et S. A. 1 le prantUluc Nicolas, le prince Gortschakoff et le prince Ber-

•• nard de Saxe-Weimar, ont assisté hier [9 novembre 1816) à la représentation extraordi-

- naire offerte à L. M. et à L. A. R. et I. par la société Lyri-dramatiqite^ au Théâtre du «• Parc. La salle était décorée et éclairée en bougies ; toutes les loges et un amphithéâtre pra-

- tiqué au parquet étaient garnis d'un nombre considérable de dames, dans tout l'éclat de «* la parure, c<î qui offrait un coup -d œil ravissant. Loraque L. M. et les princes sont entrés •« dans les loges qui leur étaient destinées, les acclamations se sont longtems prolongées. •• Après la première pièce, on a joué l'opéra nouveau intitulé : le Fermier belge^ dont les •* paroles sont d'un littérateur de cette ville, et la musique de M. Mees. Le théâtre offrait « l'aspect d'un jardin sur les bords du canal, ayant le palais de Laeken en perspective dans •» le fond. Ce jardin était orné de guirlandes, de lestons et vl'orangers. Sur la gauche était un •• piédestal, surmonté d'un écusson entouré de lauriers, et portant le chiffre aux initiales de « L. A R. et I. Toutes les allusions qu'a offertes la pièce ont été saisies et applaudies avec •* transport. Un charmant couplet, qui peint les vertus et les grâces de l'auguste épouse du ** prince royal, a été redemandé et repété au bruit des applaudissemens les plus unanimes.

• Les amateurs qui ont joué celte pièe^ paraissaient s'être identifiés au sujet : tous les

•• rôles ont été rendus avec une extrême intelligence et un ensemble parfait Le spectacle

«• s'est terminé à dix heures et un quart. En partant, S. M. le roi a embrassé S. A. L la

*• princesse, et S. A. R. le prince d'Orange a embrassé son auguste mère. Cette scène atten-

« drissante a pénétré toute l'assemblée : les applaudissemens n'ont cessé qu'après le départ

• de toute la famille royale. Cette belle soirée laissera un profond souvenir parmi tous ceux

«• qui ont été assez heureux pour y prendre part. *•

Cette société dramatique possédait d'excellents amateurs. Les meilleures familles de Bruxelles y avaient des représentants. Au reste, nous aurons occasion d'en reparler.

Enfin, pour en finir avec le Théâtre du Parc, citons encore les deux séances de déclamation qu y donna Monsieur Devilliers, le 3 août et le 29 novembre 1816. Dans la première, outre des morceaux tirés de diff*érentes pièces de

(1) Voir la Bibliographie.

(2) L'Oracle, n* 316, lundi 11 novembre 1816.

théâtre, il récita : la Journée de Waterloo^ cantate en l'honneur dos Belges, par Ph. Lesbroussart, qui venait do remporter le prix au concours de poésie ouvert, cette année, à Gand.

Le roi Guillaume P^, qui accordait si largement sa protection à notre théâtre, comprit la nécessité de reconstruire la salle et de doter la ville d'un monument digne d'elle. Il fit donc reprendre les études commencées précédemment et confia à rarchitecte français Damosme Texécution du plan définitivement adopté.

Nous avons dit plus haut que, sous le gouvernement autrichien, un projet avait été élaboré par rarchitecte de Wailly, mais que les deux invasions françaises en avaient empêché l'exécution (1). De plus, pendant Toccupation du pays par l'Empereur Napoléon P'^, on avait mis sérieusement l'idée en avant mais également les guerres en avaient retardé les travaux (2). Maintenant nous allons en voir la réalisation complète.

L'architecte Damesme reprit les projets primitifs. Sur remplacement de l'ancien couvent des dominicains, c'est-à-dire celui qu'avait choisi de Wailly, le premier coup de pioche fut donné le 9 mars 1817 (3). On comptait terminer au mois d'octobre de l'année suivante. Les dépenses générales étaient estimées à 600,000 francs, y compris l'achat do l'ancienne salle. Le nouvel édifice s'éleva sur les terrains situés immédiatement derrière le théâtre construit par Bombarda, dont nous avons donné la description dans un chapitre précédent (4).

La construction marcha rapidement et le gros-œuvre fut terminé en moins d'un an, c'est ce que nous donne à entendre l'extrait suivant (5) :

•• Les travaux de la nouvelle salle de spectacle avancent avec rapidité, et tout fait espérer • que l'on pourra y jouer vers la fin de Tété. Il vient d'arriver ici de Paris un machiniste et - des peintres-décorateurs, pour travailler aux erabellissemeus de cette salle, qui sera l'uh «• des plus beaux monumens de notre ville. »

Or, comme les peintures et les machines ne s'exécutent que lorsque la maçonnerie est achevée, il en ressort qu'à la fin de février 1818, elle était presque terminée.

L'année théâtrale 1816-1817 a donc présenté assez d'intérêt. La troupe se renforça d'artistes distingués et des comédiens de grand mérite vinrent se produire chez nous. Le roi des Pays-Bas ayant pris sous son égide la direction du théâtre, il devait nécessairement y apporter un sérieux appui. Grâce à cette haute protection, nous allons voir combien ces quinze années furent

(1) Voir chapitres IX et XII.

(î) Voir chapitre XIII.

(3) L'Oradê, n« 67, samedi 8 mars 1817.

(4) Tome I, chap. V, p. 80.

(5) L'Oraele, n* 48, mardi 17 février 1818.

brillantes. Passons aux événements di'Amatiques de 1817-1818, en donnant d'abord le tableau de la troupe :

Acteurs.

Messieurs :

Desfossés, première haute-cou tre. — Massix, jeunes premiers. — C<)nioLis,promiôrc li.issetaille. — Paulin, premier comique. — Valmore, premiers rôles. -- Dklos, seconde hautecontre. — Auguste, première basse-taille. — Pkuceval, Grispin, Trial. -- Duurkuil, pères nobles. — Lixsel, Crispins, Trial. — Maucuaxd, troisième rôle. — Dawuoviu.e, Martin. — Ramuert, deuxième basse-taille. — Lemoigne, troisième amoureux. -- lJoui)E.s, rôles de convenance. — Foixeville, pères nobles.

Mesdames et Mes<lemoiselles :

Gazot, première chanteuse à roulades. — Desuordes-Valniore, premiers rôles. — Clarick LiEDET, première soubrette. — Montano, seconde soubrette. — Rolssklois, caractères, duèjrnes. — Lixsei.-Mosso, mères nobles. — Terxaux nhu\ seconde clianteuse. — Terxaux (Adélaïde), rôles de convenance. — Betzy Lixsel, Faxxy Llnsel, rôles d'enfants.

Chœurs.

Douze hommes. Douze femmes.

Ballet.

Dauseui's.

Messieurs :

Hus, maître de ballets. — Jacotix, premier danseur. — Oudart, premier danseur. — Calais, danseur comique. *

Danseuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

^Carolixe Solssoxs, première danseuse. — Adelixe, seconde danseuse. -• Feltmaxx, mime — Sarrette, troisième danseuse.

Dix figurants. Dix figurantes. Huit enfants.

Orchestre.

Messieurs :

Cii. Borremaxs, maître de musique. — J. Borre.maxs, sous-chef.

16 violons. — 2 altos. — 5 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 cors. — 2 trompettes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 fliites, — 2 bassons. — 1 timballier.

MM. DuBUS, régisseur.

EuuÈxE IIus, second i^égisseur.

C'est de cette année que date l'organisation définitive du ballet. A partir do ce moment, il entra toujours dans la composition de la troupe.

Les trois administrateurs que nous avons nommés ci-dessus, continuèrent la gestion. On ouvrit le 20 avril 1817. Saint-Ernest, premier débutant, fut malheureux; le 30, il parut dans Adolphe et Clara, (Adolphe) et Une heure ^ de ))iai*iage (Germeuil). Il fut sifflé à son second début.

THEATRE KH^VNCAIS EN BELlilgUE 31

A dater du 1*^^ mai, Saint-Félix, acteur du Théâtre des Variétés de Paris, donna une série de six représentations.

Ensuite, le 6 et le 10 du même mois, eurent lieu les débuts de Rauibert, seconde basse-taille et de Mademoiselle Mont^no. Le premier dans Arthur de la Belle Arsène^ et la seconde dans les Prétendus îMarton) et les Deux Jaloux (Fanchette).

Le 17 mai suivant, parut pour la première fois A'alniore, dans le rôle de Dorante du Menteur. Il joua ensuite Ilippolite dans Phèdre (ZO mai) et l'om Jones ^ dans Tom Jones à Londres (22 mai).

Fkançois-Puospek Lancjiantin dit Yalmore, na(|uit à Rouen le 18 octobre 1793. Il jouait les premiers rôles dans la comédie. A peine arrivé à Bruxelles, il épousa mademoiselle Marceline- Félicité-Josèphe Desbordes, dont nous avons parlé plus haut, lors de sa première apparition sur notre scène (1). Celle-ci, née à Douai, le 20 juin 1786, mourut à Paris le 23 juillet 1859.Valmore fut directeur du Théâtre de la Monnaie, en 184G, avec Charles Haussons et Van Caneghem (2). Ce respectable vieillard, un véritable érudit, habite actuellement Paris. Il n'a qu'un fils, Hippolyte Desbordes- Valmore, chef de bureau au Ministère de ITnstruction publique do France (3).

Ces détails sont fort peu connus et il était nécessaire de les donner ici pour bien faire connaître ces intéressantes personnalités.

Une représentation curieuse eut lieu le mercredi 11 juin, au bénéfice de la petite Betzi Linsel, fille du comédien de ce nom. Elle se composait du Déserteur, ballet en 3 actes de d'Auberval, de Fanfan et Colas, comédie en un acte do madame do Beaunoir, et du Petit Chaperon rouge, opéra-vaudeville en un acte de Gouget. Dans cette dernière pièce, les rôles étaient remplis par les enfants de la troupe : le petit Bordes (Derville), Betzi Linsel (le Chaperoti rouge) et Fanni Linsel [Mère Grand). Ils y dansèrent un pas de deux et une allemande.

Marie Pécuchet, dite Betzy Linsel, naquit à Lyon, le 29 novembre 1807. Elle épousa à Bruxelles, le 10 mai 1825, le chanteur Louis-Miciiel Jannin (né à Paris, le 9 mars 1801), également attaché au Théâtre de la Monnaie (4).

Françoise Peouchet, dite Fanny Linsel, était née à Lyon le 3 octobre 1804. Elle mourut à Molenbeek-Saint-Jean, faubourg de Bruxelles, le (5 juillet 1830. Nous la trouverons en qualité de première chanteuse à Anvers (1827) et à Bruxelles (1828). Le 3 octobre 1822, elle avait épousé, dans cette dernière ville, le ténor Delos, dont il va être question (5).

Comme on le voit, la famille Linsel occupait une place importante dans lo personnel de notre théâtre.

(1) Voir chapitre XIIL

{t. V. Delhasse. Annuaire dvamaUnue de la Belgique pow 1847.

(3 rl^Dj Id. UOpéra à Bruxelles.

8i DOMINATION HOLLANDAISE

Ferdinand, premier danseur du Grand-Opéra de Paris, vint, à dater du 15 juin, donner sept représentations.

Le 6 août, début de mademoiselle Landier, dans le rôle de Colombine du Tableau parlant et celui do Fulbert du Petit Matelot.

Ce fut à ce moment que les trois administrateurs, le comte Cornet de Grez, le comte Vanderdilft et Tavocat Deswert aîné pour feu le baron d'Overschio do Neerische, renoncèrent au privilège que leur avait accordé le roi des Pays-Bas. Nous reproduisons ici Tarticle qui parut à cette occasion et qui renferme des renseignements précieux (1) :

« De Bruxelles, lel août 1817. — La sociélé qui, i)eu(laut les quinze dernières années, a

•• dirigé notre théâtre, vient de renoncer au privilège que S. M. lui avait accordé. Les pertes

•♦ essuyées pendant cette période de temps, motivent, paraît-il, cette renonciation Quoique

«* cette société n'ait pas toujours répondu à ce qu'on pouvait attendre d'elle, il est juste

•* d'avouer cependant qu'elle a quelque droit à notre reconnaissance; nous lui devons depuis

•• quinze ans une troupe permanente qu'elle n'a conservée qu'au prix de sacrifices que la

• fortune des actionnaires permett^iit, mais que des directeurs ordinaires n'auraient pu « soutenir. S. M. qui, dès l'année dernière, avait permis que le théâtre de Bruxelles prit le

• titre de Théâtre Royal, et les comédiens celui de Comédiens ordinaires du Roi, a chargé •• une commission, présidée par le maréchal de la Cour, de recevoir les soumissions qui « seront faites pour obtenir le privilège de la direction du Théâtre Royal. Si cette commis- « sion ne juge pas convenable d'admettre quelqu'une de ces soumissions, elle dirigera par

- elle-même, à dater du 20 avril 1818, l'administration de ce théâtre, et dans ce cas, » les bénéfices seront partagés entre les ailistes au prorata et en sus de leurs appointemens

• ordinaires; ces dispositions ont été réglées par S. M. dans un arrêté spécial, qui donne de •• plus à la commission royale les pouvoirs nécessaires pour contracter dès à présent des « engagemens avec les artistes. Les lumières et le goût des membres de cette commission « sont connus et ofl'rent une garantie suffisante des soins qu'ils prendront pour s'acquitter

- dignement d'une mission qui intéresse si vivement nos plaisii-s. Nous pouvons donc

- espérer de voir bientôt le Théâtre de Bruxelles reprendre l'éclat et la réputation dont il « brillait autrefois, n

Evidemment, nous devons une grande reconnaissance aux citoyens qui se sont ainsi dévoués à nos plaisirs depuis le commencement du siècle et qui n'en ont retiré qu'ennuis et perte d'argent considérable. Il est de toute justice que leurs noms soient conservés dans notre histoire littéraire et nous n'avons fait qu'accomplir un devoir en leur donnant ici la place à laquelle ils ont tant de titres. L'année théâtrale 1817-1818, se termina sous leur gestion ; nous allons relater les principaux faits qui en marquèrent la fin.

Le 21 août, début de Delos, première haute-contre dans le rôle do Biaise de Biaise et Babet,

Narcisse-Désiré Delos naquit à Lille le P^ janvier 1788, et mourut à Bruxelles, le 5 décembre 1872. Après avoir paru sur plusieurs scènes de province, il aborda la nôtre où il séjourna jusqu'en 1827. Ayant perdu sa voix,

(\) L Oracle, n*220, vendredi 8 août 1817.

il quitta le théàtro. Obligé, pour vivre, d'accepter un niod(*ste emploi, il vécut ainsi raisérablomcnt pendant plusieurs années, quand, enfin, la bienfaisance publique lui ouvrit un refuge où il termina sa carriùre (1).

A dater du 25 août, treize représentations de Madame Gavaudan, la célèbre chanteuse de TOpéra-Comique de Paris. Elle passa en revue les principaux rôles de son riche répertoire.

Le roi de Prusse vovageant incognito sous le nom de comte de Ruppin, arriva, le septembre, avec son fils. Le lendemain, il assista au spectacle avec toute la Famille Royale des Pays-Bas. Ces souverains reçurent le plus sympathique accueil. Ils quittèrent Bruxelles, le 9 (2).

On nous a conservé la relation de cette représentation, que nous transcrivons ici, à cause de certains détails qui demandent à ne pas demeurer dans roubli (3) :

» Hier (7 septembre;, LL. MM. le roi et la reine, accompagnés de S. M. le roi de Prusse, M voyageant sous le nom de comtk de Ruppin, et arrivé la veille au palais de Laekeu, se sont <• rendus au spectacle, où sont amvés successivement LL. AA. RR. le prince et la princesse •» cKOrange, le prince Frédéric des Pays-lias et le prince royal de Prusse. Tous ces illustres M personnages ont été accueillis par des applaudissements vifs et prolongés. Dans le Roi et «• le Fermiei^ M. Darboville, qui remplissait le rôle de Richard, s étant tourné vers la loge •* de LL. MM., à l'instant où il porte à son hùte la santé du roi, cette allusion a été saisie M avec enthousiasme, et le public a fait ré{>éter ces mots, qui ont été suivis d'acclamations - redoublées. »

Quelques jours après, le 24 septembre, vint Madame Thérèse Genetti, danseuse italienne. Elle se produisit cinq fois.

Une jeune élève du Conservatoire de Paris, mademoiselle Auguste, n'ayant jamais paru sur aucune scène, débuta le 2 octobre, dans Biaise et Babet, rôle de Babet.

Un chanteur italien, Lauro Prosperini, donna un concert, le 5 octobre suivant. Il se fit entendre dans un intermède.

Le 23 octobre, Joanny, de la Comédie-Française, ouvrit le cours de ses représentations, qu'il clôtura le II décembre. Il donna, le premier jour, la tragédie de Coriolan, de La Harpe. La Reine, le Prince et la Princesse d'Orange honorèrent le spectacle de leur présence.

Quelques jours après, le 27, la Famille Royale se montra encore au théâtre pour y voir Joanny dans Othello. Ce tragédien y fut très remarquable. Voici Tappréciation que Ton donna alors de son talent (4) :

• .. Cet acteur a eu de très-beaux momens, et plus d'une fois il a été couvert d'ai^phiu- « dissemens mérités. C'est sur-tout lorsqu'il a débité les vers suivans, avec la plus noble « exiiression, qu'il a électrisé l'assemblée :

(1) F. Delhasse. L'Opéra à BruxeUes.

\i) L'Oracle, n- 3J5«. inai di 9 septembre 1817.

(3) Gazette générale des Pays- Uns, n* 8D8, mardi 9 septembre 1817.

(4; L'Oracle^ a* 302, mercredi M octobre 1817.

•* Vin soldat parvenu? Ce moi de l'iusoleuce,

« Ce mot m*obUge au moins à la reconnaissance

•« Oui, grâce a leurs dédains, de moi seul soutenu,

M J'ai mérité ce nom de soldat parvenu.

M lis n'ont pas. tous ces grands, manqué d'intelligence,

M En consacrant entre eux les droits de la naissance.

•• Comme ils sont tout par elle, elle est tout à leui*s yeiix,

" Que leur resterait-il, s'ils n'avaient i)as d'aïeux ? «

Lo Prince d'Orango assistait alors fréquemniont au spectacle. Lors de son départ pour la Hollande, le 12 décembre, il fit remettre à Joanny, un rouleau de cinquante pièces de vingt francs, comme marque du plaisir qu'il lui avait fait éprouver (1).

Nous devons donner ici les deux lettres suivantes qui, faisant grand honneur à ce célèbre tragédien, ne peuvent demeurer dans Toubli. Il s'agit d'un acte de bienfaisance qu'il a posé lors de son séjour à Bruxelles. Les voici (2) :

" Bruxelles, le 7 décembi'e 1817.

•• Les membres composant V administrât ion de l'établissement « de charité de Saixtk-Geutrude, à M. Joaxxy.

•• Monsieur, rendant justice à vos sentimons, nous osons nous flatter que vous imiterez « le bel exemple des célèbres acteurs qui ont, à différentes époques, embelli notre scène, en •* terminant, comme eux, vos représentations, par en donner une en faveur et au bénéfice • des établissemens de Sftinte-Gertrnde et des Ut'stdines. l'ne àme qui sait rendre, avec « autant de force que de vérité les sentimens les plus élevés, doit indubitablement être douée «• de vertu et goûter un plaisir pur çn faisant une bonne action. lié î monsieur î quelle plus « louable action que celle de secourir la vieillesse malheureuse ? Les deux établissemens pour •♦ lesquels nous réclamons votre bienfaisance, fondés depuis pms do vingt ans, et n'ayant •♦ absolument d'autre revenu que le fruit de la commisération publique, sont jiéanmoins t» parvenus à re<nieillir jusqu'au nombre d'envii-on 400 vieillards indigens des deux sexes, qui, •» sans ces véritables asiles du malheur et non de la fainéantise, seraient peut-être morts de •• misère. La cherté excessive de toutes les denrées de première nécessité, qui accal)le depuis M deux ans la triste humanité, nous oblige plus que jamais de solliciter la bienfaisance des M cœurs comiiâtissans en faveur des établissemens dont les soins nous sont confiés. Pleins •» do confiance dans votre philantropie, nous vous prions d'agréer l'assurance de la considé- •• ration distinguée de ceux qui ont l'honneur d'être, Monsieur, vos très-humbles et très- •• affectionnés serviteurs.

«• MicniELs DK Heyn, Reysermans, Van Gelder, Verspecut, Winkelmaxs. » La réponse ne se fit pas attendre : elle fut telle qu'on la désirait :

" A MM. les mefnbres composant l'administration de chaHté de Sainte-Okrtrudk,

» Messieurs, en m offrant de m^associer à vos bienfaits, c'est m'honorerel m'obligér en même •• temps. Je vais m absenter i)Our trui^ ou quatre semaines ; mais à mou retour je dois jouer

(1) L'Oracle, n- :W, lundi 15 déccMiibiVs 1817. (<) Id, ii*15.Jeu<1il5iauviorI818.

TllEATKK FRANÇAIS EN BELGIQUE 3

*• û Bruxelles. Je m'empresserai alors de me rendre à votre invitation, et vous propose, à cet •• effet, CitniaoH la Clémence d'Auguste, Je vous offrirais un plus bel ouvrage, si je con- « naissais un chef-d'œuvre au-dessus de celui-là. Je suis, Messieurs, avec l'estime la plus « profonde et la mieux méritée, votre humble et dévoué serviteur. « Bruxelles, le 11 décembre 1817.

•* JOANNY. n

Nous tenons à enregistrer de pareils actes de bienfaisance qui démontrent, une fois de plus, le cœur compatissant des artistes. Joanny termina le cours de SCS succès, le 11 décembre 1817, par Gaston et Bayard, tragédie de Du- Belloy. Il partit ensuite pour la Hollande. Nous allons bientôt le revoir.

A dater du 18 octobre, madame Giacomelli, première chanteuse (1), donna trois représentations. Elle joua : Aline, reine de Golconde. — Le Billet de loterie. — Le Rossignol. — Gidnare. Elle mourut peu après, en 1819.

Le danseur Oudart composa deux ballets qui virent le jour pour la première fois, à Bruxelles : la Corbeille aux bouquets, ou la Fête de Mars, divertissement allégoriqjiie (5 décembre), aiZélimaoula Belle Esclave^ ballet pantomime en 2 actes 23 décembre}.

A la .seconde représentation de la Corbeille aux bouquets, le 7 décembre, le jeune Hauman,àgé de dix ans, élève de Snel, exécuta, entre les deux pièces, un air varié pour violon de la composition de M. Baillot.

Armand, ex-artiste du Théâtre des A'ariétés do Paris, et Mairet, ancien acteur de celui de Bordeaux, parurent dès le 24 décembre. Ils jouèrent neuf fois et donnèrent les pièces suivantes :

Cadet-Roussel barbier à la fontaine des innocens, comédie en un acte d'Aude (24 décembre 1817 et 13 janvier 1818). — Le Désespoir de Jocrisse, comédie en deux actes de Dorvigny (24 décembre 1817). — Les Trois Fanchons, ou cela ne finira pas, vaudeville en un acte de Bonel et Jaure (31 décembre 1817, G et 2G janvier 1818). — Le Suicide de Falaise, comédie en un acte de Martainville (31 décembre 1817). — Le Duel de Joci^isse, comédie en un acte de Dorvigny (2 janvier 1818). — Je fais mes farces, vaudeville en un acte de Désaugiers, Gentil et Brazier (2 janvier 1818). — Les Deux Grenadiers, ou les quiproquos, comédie en trois actes de Patrat (0 et IG janvier 1818). — Fajjotin, ou t espiègle de Visle Louvier, vaudeville en un acte do G. Duval (13 et 23 janvier 1818). — La Grange-Chanccl, ou le Valet dans remban^as, vaudeville en un acte, de Sewrin (IG janvier 1818). — La Petite Cendrillon, ou la Chatte mei*veilleuse, vaudeville en un acte de Désaugiers et Gentil (21 janvier 1818). — Cadet-Roussel misantrope et Manon repentante^ comédie en un acte de Hapdé (21 et 2G janvier 1818]. — L'Fnrolenient supposé, comédie en un acte de Guillemain (23 janvier 1818). — Joaisse suicide, comédie en un acte de Dorvigny (23 janvier 1818).

(1) Voir 8a uoticti clans : Fétis, IHouyaiihlc luiiver selle îles tiittsicleurt, T. III, p. -177.

Le 4 janvier 1818, première représentation (riine pièce indigène : le Jeune Saiyriqxtey comédie en trois actes et en vers de M. Roucher (1). En voici la distribution :

Emile (le satirique), M. Valmore. — Le comte, de Valmonty M. Follevii.lk. — Le marquis de Choisy, M. Marchand. — Dmnis, poète, M. Perceval. — Victor, valet tV Emile, M. Paulin. — Jidic^ fille de M, Valmonty M"»* Valmore. — 3/»»* Granville, sœur de M, Valmont, M"« Linsel.

Le champ était ouvert aux œuvres du terroir. Quelques jours après, le 19, nous en voyons paraître une nouvelle : la Fête des Dames, ou la Journée du 19 janvier ^2), comédie lyrique historique en un acte, d'Eugène Hus, «dédiée aux dame3 de Bruxelles ». Presque tous les artistes y parurent ; malgré une réussite complète, elle ne fut jouée que cette fois-là.

Le 21 janvier, rentrée de madame Bouzigue, dans Adolphe et Clara (Clara) et le Diable à quatre (Margot). Cette actrice qui avait déjà séjourné longtemps parmi nous (3). fut accueillie avec grande faveur.

De retour de Hollande, Joanny donna encore sept représentations. La première eut lieu le 29 janvier. Il y joua, dans les Templiers de Raynouard, le rôle du Grand-Maître, Le 6 février suivant, il remplit la promesse qu'il avait faite aux administrateurs de l'hospice de Sainte-Gertrude, qui lui adressèrent la lettre de remerciments suivante (4) :

« V Administrnteur-secrvtaire de V établissement de charité de Sainte-Gertrude, « « MM. les Memht^es composant l'administration dit Théàtne- Royal,

** Messieurs, si l'acte de bienfaisance que vient de consacrer à la vieillesse indigente, • M. Joanny, honore son bon cœur, il n'honore pas moins les administrateurs i)hilanlhro]>e8 « qui ont donné leur assentiment à cette loual)le action. Recevez-en, Messieurs, par mon •» orj^'ane, les sincères reraercîmens des administrateurs des deux établissemens, et veuillez •» croire que les vieillards confiés à leurs soins ne cesseront d'adresser leurs hum))Ies prières » au Tout- Puissant, afin qu'il daigne vous conserver longtemps des jours heureux et pros- «• pères.

•» Afjréez l'assurance des sentimens respectueux de celui quia l'honneur d'être, Messieurs, •» votre très-humble et très-obéissant serviteur.

« Bruxelles, le 7 février 1818. ^

« MicniELs DE Heyn. •»

Le 9 mars, première représentation d'un nouveau ballet en un acte de Eugène Hus : le Nid d'amoui^, ou les amours vengés (5). C'était la quatrième production qu'il donnait à notre scène.

Lays, du Grand-Opéra do Paris, se produisit chez nous pour la seconde fois. On se rappellera qu'en 1792, lors de la première invasion française, il

(12) Voir la Bibliographie.

(3) Voir chapitre XIII.

(4) L'Oracte, n*-l6, liiutll « février 1818.

•(5j 'N'uir la Bibliographie,

vint à Bnixolles, sois Tégide du gouvernement républicain (1). Il parut le 3 avril 1818 dans Anncréon. Qielqucs jours aprùs, il joua Patutrge dans Visle des lanternes^ puis Aristipp"; La Dandiniôre dos PnHendiis; le BaUli du Rossignol; David dans Saiil et, enfin, Th(^s(^e dans Œdipe à Colonne. Malgré son grand âge (Lays avait débuté en 1780i, il parvenait encore à captiver le spectateur, témoin cette appréciation faite au moment de cette nouvelle apparition (2) :

" M. lAtys, que l'on annonce comme première basse-taille <hi Grand-Opéra de Paris, «♦ mais H qui la qualification «le son premier chanteur paraîtrait convenir bien mieux,

- a paru sur notre théâtre dans Jes rôles A' Aiifjicr<^on et de Panurçje. Rien de pariait comme «* le chant de cet artiste, surtout dans le rôle iV Andcréon ; il transporte le spectateur et •• enlève tous les suffrages... «•

Coriolis, qui faisait partie de la troupe depuis longtemps, prit sa retraite un peu avant la fin de Tannée théâtrale. 11 donna, à cette occasion, une soirée musicale dans la salle du Grand-Concert Plusieurs artistes du théâtre lui prêtèrent leur concours ; Delos^ Monnier, mesdames Rousselois, TeimaUrX et lioiisigue; ainsi que Cardon, flûtiste, Snel, violoniste, Alfred Lemaire^ harpiste, et Moris^ professeur de chant.

Enfin, le 19 avril, eut lieu le bénéfice de retraite de Paulin, après quatorze ans de service à notre théâtre.

Le lendemain, les trois actionnaires quittèrent définitivement la gestion qu'ils avaient prise, au nombre de vingt-cinq, le 8 février 1801. Gavaudan fut nommé directeur-gérant sous la surveillance de la Commission royale.

Avec la gestion des actionnnaires, se terminait également la régie de Dubus. Celui-ci voulut se maintenir dans ces fonctions, mais il ne put y parvenir. Il eut même, à cet égard, Tappui de la presse qui lui prêta un concours dévoué en faisant de lui un éloge mérité, en ces termes (3) :

« .... La régie de ce théâtre, si vicieuse depuis quelques années, a été conduite, depuis •» près <le trois mois que M. Dubus en est chargé, avec une intelligence et un zèle qu'on ne « saurait trop louer. Il manquait à la troui)e une artiste pour l'emploi des corsets et •• Gavaudan : en dix jours il en trouve une, tandis que son prédécesseur, sous la régie

- duquel ont été engagés MM. Bordes, Rambert, Saint-Ernest, M'i" Landier et Auguste,

- et présentés de nouveau Armand, Mairet, Saint-Félix, Brochard fils, etc., n'avait pu en « trouver une en dix mois; et celle qu'il engage est madame Bouzigue, la plus chérie du •• public et surtout de nos dames, et dont le nouveau départ va causer encore des regrets. •• Depuis le M janvier, il a remis au théâtre dix-neuf bons ouvrages; il a monté six nou-

- veautéb et trois autres sont en répétition. Le répertoire de l'opéra même n'a jamais été

- plus varié, surtout eu égard à une maladie de sept semaines de M Desfossés, une de quatre •• semaines de M'i« Ternaux, deux absences de M. D'Arboville et la nullité de M"« Landier.

« L'administration actuelle du théâtre de cette ville cesse le 20 du coiirant (avril 1818); «• la nouvelle, dont M. Gavaudan est nommé par S. M., directeur-gérant, sous la surveil-

(1) Voir Chapitre XII.

(2-3) VOracley n- 99, Jeudi 9 avril 1818.

33 DOMINATION HOLLANDAISK

« lance (le la eommission royale, commencera, dil-on, dès le lendemain. Puissent les talens u et le zèle de M. Gavaudun nous ména<j:er une administration aussi longue, aussi soignée, •* autant dans l'intérêt île nos concitoyens que l'a été, en jrénéral, depuis dix-neuf ajis, celle « de MM. les administrateui*s actuels qui, dans les circonstances les plus déplorables, l'ont « soutenue par les plus «rra mis sacrifices. On pense généralement qu'on i)0urrnit e8i)êrerce *» résultat si la commission royale unissait aux talens de M. Gavaudan, comme directeur- •* gérant y ceux de M Dubus, comme régisseur; ces deux bommes ont leur mérite bien " reconnu et s'entendraient sans dout<î fort bien : les intérêts de l'administration et les i>lai- « sirs du public y gagneraient également... «

Cet article évidemment inspiré et peut-être écrit par Diibus, n'eut pas le résultat qu'on en attendait : son mandat ne fut pas renouvelé.

Peu ou plutôt presque pas de renseignements sur le Théâtre du Parc. Il ne fut pour ainsi dire pas occupé pendant Tannée 1817-1818. Des sociétés dramatiques y produisaient leurs amateurs et nous avons, à ce sujet, des détails sur Tune de leurs représentations, détails où il est fait mention d'une l)ersonnalité bruxelloise bien connue qui vient de disparaitre. Les voici (1) :

•» De Brturelles, le 27 avril iSil, — Hier, la société Lyri- Dramatique a donné, au « théâtre du Parc, une représentation qui a été bonorée de la présence de L. A. R. et I. lo •» prince et la princesse d'Orange. C4es augustes personnages ont été accueillis avec les démon- •» strations du plus vif entbousiasme. Au commencement de la seconde pièce, M. de Marneffe «» a chanté de cbarmants couplet^i allégoriques, intitulés la Rose du Noi*d; ils ont été « apidaudis avec transport, et la salle a retenti des cris de rive le prince y vive lu princesse ! » D'autres couplets, adressés au prince, et également cbantés à propos, dans la dernière « pièce, le Tableau parlant^ ont été répétés à la demande do l'assemblée, qui, dans cette « occasion, a prodigué au prince de nouveaux témoignages d'attachement. *»

Tout le monde, à Bruxelles, a connu de Marne/Te qui, à quatre-vingts ans, avait encore conservé les allures d'un homme jeune. On lui avait décerné l'épithôte de : le Beau Maimeffe.

Le prestidigitateur Comte, que nous avons déjà vu à Bruxelles, y revint au mois de juin II donna, le 28, une représentation devant la famille royale. Parmi ses différents tours, celui de la Fleur cTorange fut surtout admiré.

Un impromptu de sa façon nous dira si le poète était aussi adroit que le physicien (2) :

« Je ne suis pas Teuiers, encor moins Michel- Ange ; «♦ Mais \yo\ir |)eindre en deux mots le roi des Pays^BaSy

»♦ De la reine la doiœeitrd'ange, « El la sœur d'Alexandre^ heureux dans le« combats,

« Et le héros des Qaatre-liras, **■ Je n'ai besoin que de la fleur d'orange.

•» Le magicien Comte, n

II) VOi-ade, n- 118, lundi «Javrn lsi7.

(2) /d. n- 181, lundi 30 juin 1817.

Il donna, les 2, 3 et 13 juillet 1817, trois représentations au Théâtre du Parc. Dans la seconde, il joua : M. de la Viîlardiêre, grande scène de ventriloquie.

Ces faits sont très peu importants. Ils ne nous prouvent qu'une seule chose, c est que le Parc ne possédait aucune exploitation régulière.

Il donnait fréquemment asile aux représentations d'amateurs. On cite une soirée de ce genre, au 8 mai 1817, dans laquelle ces comédiens d'occasion jouèrent Adélaïde du Gtcesclin, tragédie de Voltaire, ci M, Beau/Ils, comédie de Jouy. Elle fut donnée au bénéfice de Thospice de Sainte-Gertrude. On voit qu'ils ne reculaient pas devant la difficulté; l'on dit même qu'ils s'en tirèrent à leur honneur (1).

Revenons-en donc au Théâtre de la Monnaie placé, pour l'année 1818-1819, sous la direction de Gavaudan.

Jean-Bai»tiste Gavaudan naquit à Salon, en Provence, le 8 août 1772. Il s'acquit une véritable célébrité comme acteur et comme chanteur à l'Opéra- Comique de Paris. Il n'eut point d'égal dans les rôles do Montano^ d'Ariodant^ de Stéphano, Il balança même la réputation d'EUeviou, dans l^ Délire. On l'avait appelé le Talma de i/Opéra-Comique. Il donna même son nom à son emploi. Gavaudan mourut à Paris, le 10 mai 1840 (2).

Voici quelle était la composition de la troupe :

Comédie et Tragédie.

Messieurs :

Massin, premiers rôles. — Lemoione, jeune premier. — DirBREUtL, père noble. — Perlet, premier comique. — Valmore, premiers rôles. — Folle ville, financiers. — Marchand, troisièmes rôles. — Perceval, second comique. — Linsel, second comique. — Fradibr, utilités.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Rmou, premier rôle. — Desdordes-Valmore, jeune première. — Clarice, soubrette. — Rousselois, caractères. — Dariioville, deuxième soubrette. — Linsel-Mosso, deuxièmes caractères. — Laloi, rôles de convenance.

Opéra.

Chanteurs.

Messieurs :

Desfossés, première haute-conlrc. — BousiGUE,^*e»e«<?, deuxième haute-contre. — Cousin Floricourt, deuxième haute-contre. — Bernard, première basse-taille. — Darboville,' Martin. — Perceval, Laruette. — Linsel, trial. — Hubert, troisième basse-taille.

(1) Gazelle générale des Pays-Bas, n' 696, samedi 10 mai 1817.

[t] F. Delhasse. \nnnai%*e dramatique de In Belgique pour 1811, p. 173.

Chantettses.

Mesdames et MesderaoïBelles :

Cazot, première chanteuse à roulades. — Lembsle. pramière chanteuse. — Michelot, première Dujçazon. — Tbrnaux aUiée, seconde chanteuse. — ^^ Rousselois, première duègne.

— LiNSEL-Mosso, deuxième duègne.

Chœurs, Douze hommes. Douze femmes.

Ballet.

Danseurs.

Messieurs :

OuDART, premier danseur, maître de ballets — Léon, premier danseur. — Jacotin, deuxième danseur. — Calais, danseur comique, r- Josse, deuxième danseur.

Danseuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Adeline, première danseuse. — Léon, première danseuse. — Oudart, deuxième danseuse.

— Feltmann, mimes. — Sarrette, troisième danseuse.

Dix figurants. Dix figurantes. Huit enfants.

Orchestre.

Messieurs :

Ch. Borremans, maître de musique. — J. Borrehans, sous-chef. '

16 violons. — 2 altos. — 5 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 cors. — 2 trompettes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 flûtes. — 2 bassons. — 1 timballier,

La première chose à enregistrer est une représentation donnée le 29 avril, par madame Saqui et sa troupe, composée des personnages que nous avons cités plus haut.

Le 6 mai, début de mademoiselle Michelot, jeune première dugazon, dans Adèle du Médecin turc, et le Page Olivier de Jean de PaHs.

Mademoiselle Zélie- Marie-Thérèse Michelot naquit à Nancy, le 2 février 1801, et mourut à Ixelles-lez-Bruxelles, le 3 mai 1822. Cette jeune artiste avait révélé le plus gracieux talent et, dès son apparition, avait recueilli tous les suffrages. Sa fin prématurée affligea beaucoup tous les amis des arts. Elle était la sœur des frères Michelot, bien connus à Bruxelles, dont Tainé a été professeur de notre Conservatoire (1).

Madame Lemesle, seconde fille de madame Rousselois, Te^cellente duègne, débuta, le 11 mai, en qualité de première chanteuse, dans Didon. C'est dans ce rôle, on se le rappelle, que sa mère se produisit pour la première fois à Bruxelles.

(1) F. Delhasse. L'Opéra à Brwcelles,

D*autros artistes se monrrôrcnt encore clans le courant do ce mois : Edouard Lafitto, le 14, dans les Deux Prisonniers (Adolphe) et Ma Tante Aurore (Valsain) ; il no réussit pas. Léon et sa femme, premiers danseurs, le 15, dans Lucas et LaureUe. Enfin, le 31, Bernard joua le rôle d'Œdipe dans Œdipe à Colonne,

Le 10 mai, parut un arrêté voydX fixant les conditions de l'emprunt à ouvrir par la ville de Bruxelles pour couvrir les frais de construction du nouveau théâtre (1). Aux termes de cet arrêté, aucun abonnement n'était accordé qu'aux conditions suivantes :

• Art. 3. Nul ne pourra obteiiT la concession (hi droit d'abonnement d'une Jope, à moins

• qu'il ne souscrive l'ohlijration de verser dans la caisse communale, à litre de prêt, « savoir :

« Pour une loge de huit personnes, au premier ou deuxième rang, SOOO florins.

•» Pour une loge de huit, au troisième rang ou au t^e s -de -chaussée^ i 000 florins.

•* Pour une loge de huit, au quatrième rang, 500 florins.

« Ces sommes seront versées en quatre termes égaux, au 30 juin, 31 août, 31 octobre et

- 31 décembre 1818.

•» Elles porteront intérêt à 4 p. 0/0 et seront remboursables, par sixièmes, au 1er décembre •• de chacune des années 1819 à 1825 inclusivement. »»

C'était donc un abonnement sous forme d'emprunt, qui plaçait la ville à la tête du théâtre, sous la surveillance de la Commission royale.

Les travaux de la nouvelle salle avançaient rapidement. On espérait pouvoir bientôt en faire l'inauguration, mais elle fut encore retardée par force msgeure. Pour donner à ce bâtiment un cachet monumental, on commanda à Godecharles un bas-relief qui devait en décorer le fronton. Comme il ne fut jamais exécuté définitivement, que le plan seul en fut élaboré, il ne nous parait pas inutile d'en donner ici la description (2) :

« Un génie royal descend du trône pour accueillir les muses et leur distribuer des marques

« d'honneur et d'encouraj^ement : les muses de la Comédie et de la Tragédie se présentent

M les premières ; suivent la Poésie lyrique, la Musique, la Danse, la Poésie héroïque appuyée

M sur l'histoire; celle-ci vient de graver, sur une table d'airain, le nom de notre auguste

- monarque; des génies entourent celte inscription d'une guirlande d'oranger; des trophées M d'art terminent cet angle. A l'angle opposé, on voit la Rhétorique, et la muse de l'astro- •• nomie qui indique sur la sphère le signe du Lion ou les Balances. Des génies et des tro- M phées d'art terminent cet angle du tympan. Le Lion Belgique, les armoiries de la ville de

- Bnixelles avec les lettres initiales S. P. Q. B , et un trophée de différens emblèmes ana-

• logues à la royauté sont au pied du trône. »

Mademoiselle Mars, la célèbre actrice de la Comédie-Française, donna sa première représentation le 3 juin. Elle n'avait pas encore paru chez nous, aussi souleva-t-elle un véritable enthousiasme. Un admirateur de son superbe talent lui adressa l'acrostiche suivant (3) :

(1) Voir aux Documents.

(2) i: Oracle, n» 1IV6, vendredi 5 juin 1818.

(3) U. n* 159, lundi 8 Juin 1818.

•» £{ olière à ses j:Piioiix pûI composé pour elle;

•* ► ce rare pénîe elle eût dicté des lois.

•• JxJ affine fnmr ses vers eut envié sa voix ;

•* QD on sexe est a s«'s pie<ls, fier d'un si beau moilêle.

«♦ Pftr un frhitnuë, ♦•

Chaque fois rprelle parut, clic eut de véritables ovations : le public ne pouvait se lasser d'applaudir. On sait qu'elle emporta douze mille francs^ soit nnllc francs par soirée, puisqu'elle joua douze fois. Nos étoiles d'aujourd'hui se cont(*nteraient dirtîcilement de ce qu'elles appelleraient une bagatelle. Toutefois, pour l'époque, cette somme était considérable. Nous ne reproduirons pas ici toutes les pièces de vers qu'on adressa à l'inimitable artiste ; celle que nous avons citée suHîra.

Les débuts continuèrent pendant le mois de juin : le 12, Hubert, troisième basse-taille, parut dans le Sorcier du Diable à qualité, et le 24, Cousin-Floricourt, deuxième haute-contre, dans Alamir do Zoraïnie et Zxilnar.

Un chanteur nommé Henry, « désirant se faire connaitre, »» chanta le 20 juin, le rôle de Colin dans le Nouveau Seigneur de village.

Nous avons ensuite à mentionner deux concerts : le 3, de mademoiselle Borghesi, cantatrice italienne, et le 8, de C. Buttinger, Hurt, Raudenkolb, Deutz et Zaiser, artistes allemands qui exécut^^rent des morceaux de violoncelle, basson, flûte et chant.

A dater du 13 juillet, mademoiselle George Weiraer, connue pluUH sous le nom de mademoiselle George^ donna neuf représentations. Elle eut quelque succès, malgré les souvenirs qu'avait laissés sa devancière, mademoiselle Mars.

A ce qu'il parait, Mademoiselle Mars n'avait pas trouvé bon de consacrer une soirée au bénéfice des indigents. Il n'en fut pas de même de mademoiselle George, ainsi qu'en font foi les deux lettres ci-dessous (1) :

* A Messieurs les administrateurs de. l'Hospice de Saiste-Gbrtbude.

« Bruxelles, le 31 juillet 1818.

•• Messieurs, j'ai, il y .1 quelque temps, témoigné à M. Gavaudan le plaisir que j'éprouvc- « rais à donner une représentation au bénéfice des indigens : j*ai mille raisons pour penser •» que vous n'avez point été informés de ce désir, et je me détermine à vous apprendre que •• luntli prochain je serai Inen aise de consacrer une soirée au soulagement des malheureux. *• Veuillez, MesNicurs, me faire l'honneur de me réjwndre et de croire qu'il m'est l)ien doux » de prévenir vos souhaits en vous off'rant de «lisposer de moi, |>our l'ouvrage que vous choi- «♦ sirez, lundi prochain, 3 du courant.

«• J'ai rhr)nneur d'être, avec respect, messieurs, votre très-humble servante,

t. Georor Wkimer. w

(I) \: Oracle, n" 2ir», lundi 3 aortt 181K.

• V AdminUtrateiir-SecrHaire de VtHahlissewent de charité de Sainte-Gertrude,

« « madctnoiselle GEonoE WEmÈR.

« Bruxelles, le l'' août 1819.

•« Pardon! raille fois panlon, estimable demoiselle! Le désagrément rpw nous avions « essuyé de 3/"* Mars^ qui, quoiqucinportant une douzaine de mille francs de Bruxelles, •» n'avait pas trouvé dans ses vues de repondre à l'appel que nous lui avons adressé pour « la prier de vouloir donner une représentation au bénéfice de nos deux établissemens de «• charité, nous avait, votre honorable lettre nous le fait sentir, fait commettre une injustice « H votre égainl.

<• Nous avions pensé que les actrices célèbres de la capitale de la France ne partageaient » pas les sentiments <lc bienfaisance dont ses ac^teurs, justement estimés, nous avaient don- *» nés des preuves à différentes époques, tout eu embellissant notre scène. Veuillez, Made- •« moiselle, en recevoir nos excuses bien sincères et croire que nous et nos compatriotes en - général, saurons apprécier votre louable et charitable action. Quant à l'ouvrage que votre * bon cœur destine au soulagement des indigens, nous devons le laisser à votre choix

« Agréez l'assurance des sentimens de gratitude et de respect de celui qui a l'honneur » d'être, mademoiselle, votre très-humble et très-affectionné serviteur,

« MîcniELs DE Hevx. »

Nous ignorons si la tragédienne avait eu connaissance du refus de mademoiselle Mars; quoi qu'il on soit, son acte généreux porte en lui-même sa louange.

Ce fut le 20 juillet 1818, que Paulin fit ses adieux au public, pour rentrer dans la vie privée. Il joua le rôle de Crispin du Légataire universel.

Cet artiste, dont le nom est si intimement lié à Thistoire du Théâtre de Bruxelles, était personnellement estimé de tous ceux qui le connaissaient. Voici les quelques lignes qui parurent, à ce sujet, au moment de son départ définitif (1) :

M Paulin peut être considéré comme le doyen des comédiens de son emploi. Il était depuis •• cinquante^quatre ans au théâtre, dont quatorze à celui de Bruxelles. Il jouait auparavant «» à Bordeaux. Ses qualités personnelles et ses longs succès justifient les regrets solennels •» que hti a témoignés le public de Bruxelles. »♦

Deux jours après, eut lieu un début important : celui de Perlet. Beaucoup de personnes ignorent que ce célèbre artiste, qui acquit une réputation méritée au Théâtre du Gymnase de Paris, fit partie du personnel de la Monnaie. Rien n'est plus exact pourtant; il joua, le 22 juillet, le rôle àeScapin^ dans les Foiirheries de Scapin. Toutefois, il ne séjourmi chez nous que quelques mois.

A dater du 7 août, sept représentations de Juillet, de TOpéra-Comique, dans ses principales créations, entr'autres dans i4/^a;/s(Ambroise) et Ma Tante Auroi^e, Ce chanteur avait déjà paru sur notre scène.

(1) h' Indicateur fjMéral den spectaclfs. Pnrl», 1>^19, p. 229.

4t DOMINATION HOLLANDAISE

Bouziguc, ancien pensionnaire. do notre théâtre, débuta, dans les hautescontres, le 7 août, dans le rôle de R:imir de Cendrillon.

Louis Nourrit, premier chanteur de l'Académie royale de musique de Paris, du 8 au 23 septembre, donna les ouvrages suivants :

Iphigénie eti Anliffe, de Gluck (8 septembre). — 7>« Vestale, do Spontini (11 septembre). — Le Rossignol, de Lebrun (11 septembre). — La Caravane du Caire, de Grétry (13 septembre;. — Le Devin de village, de J.-J. Rousseau (13 septembre). — Didon, de Piccini (15 septembre). — Richard Cœur-

de-lion, de Grétry (15 septembre). — Oi^phée et EuHdice, de Gluck (17 septembre). — Œdipe à Colonne, de Sacchini (20 septembre). — Alcesie, de Gluck ^21 et 23 septembre).

Dix opéras en sept représentations ! ce n*était pas être avare de son talent.

Des danseurs du Grand-Opéra, Anatole, sa femme née Gosselin et mademoiselle Gossclin cadette, parurent, à dater du 27 octobre, dans cinq soirées.

Le 10 novembre, revinrent Armand et Mairot, quiavaient jouéà la Monnaie, Tannée précédente. Ils donnèrent deux représentations.

Un spectacle-gala eut lieu le G novembre, en l'honneur de Tlmpératrice- Douairière de Russie. Toute la Famille Royale y assista avec ses hôtes. La salle fut littéralement bondée, et plus de quinze cents personnes ne purent parvenir à y entrer ^1). Nous avons trouvé, à ce sujet, un article (2) plein de renseignements intéressants et qui nous donne la physionomie d*une entrée au théâtre, dans ces circonstances exceptionnelles. Il a sa place toute marquée ici :

•* Lorsque L. M. j)assent la soirée dans une loge d avaut-scèue, le directeur du théâtre

•» croirait manquer aux convenances, s'il ne placardait dans les rues que la salle doit éh^

*» éclairt^e en bougies par ordre; sur-tout si cet éclairag'e en cire, ordonné^ se rétluisait à

«* yiu^t-quatrc bougies, usëes avant la fin d'un second acte, fixées dan» de mal-propres

« bobèches, et dont les fumerons incommodent successi veulent toutes les loges, tandis que

M des gouttas de suif tachent les habits et les schals aux parties !&térales du parterre. Le

•» charlatanisme d'annonces déplacées n'est point nécessaire pour attirer le public au spec-

« tacle, quand il sait que le chef de l'Etat et le prince, espoir de sa grande famille, doivent

« s'y rendre. Un temps d'été, qui caractériso cette automne, favorisait l'empressement des

« amateurs, dont la foule était extraordinaire. Ils jiouvaient, sans le moindre inconvénient,

•» attendre à l'ignoble entrée d'un théâtre indigne des grands personnages qui venaient lui

•« donner de l'éclat, qu'il plût à MM les régisseurs d'ouvrir un battant de la porte contre

«• laquelle les dames et les curieux s'écrasaient à Tenvi. En vérité, on est tenté de croire qu'il

•« y a anathème contre tout ce qui tient à ce pauvre théâtre. La police même, dont les

- moindres agens ont leurs entrées au 8j>ectacle, encore qu'ils soient assez nombreux, et

>* qu'un seul commissaire de quartier put sufKre pour veiller au maintien de la tranquillité

M publique, en i!n lieu où se réunissent d'honnêtes gens, la police n'aurait-elle pas dû veiller

M à ce que le désordre n'empoisonnât point nos plaisirs Est-il ici hors de ses attributions de

«* faire qu'on ne s'écrase et qu'on ne s'assomme à l'entrée des lieux publics? A Paris, où,

(1) \: Oracle, n"312, dimanches novembre 1818.

(2) Gazette générale des Pays-Bas, 8 novembre 1818.

« qiioiqii on eo dise, i! faut chercher le modèle de tout ce qui a rapport au spectacle^ la « |)olice est rendue de bonne heure à l'entrée des lliéâtre« où Ton «npjjose que se portera la •• foule; elle y dispose le public de façon à ce que les avenues des bureaux ne soient pas

• encombrées. C'est une chose merveilleuse que de voir jusqu'à six mille personnes k la porle

• de l'Opéra, dans des rues assez embarrassées, arriver, j)rendre place à la queue, recevoir

• un billet à leur tour, s'ëctmler et se placer en fort peu de temps, sans qu'il y ait de robes •» déchirées, «le chapeaux perdus, ni de montres volées, ce qui est arrivé avant-hier soir sous •» nos veux... »»

Ces anathômos lancés contre le vieux théâtre ét<aiont d autant moins de saison qu'on en construisait un nouveau, spacieux, riche et commoHo et qu'il fallait, en attendant, utiliser ce que l'on possédait, n'importe la qualité des personnages qu'on y devait recevoir. Quant au désordi^ que Ton disait régner à l'entrée, c'est autre chose ; il y avait là un remède à apporter et les autorités municipales avaient le plus grand tort de le laisser se produire impunément.

Pendant tout Je séjour de l'Impératrice de Russie et de sa suite, les fêtes se succédèrent sans interruption. Le Prince d'Orange donna des représentations dans son palais, avec le concours des artistes du Théâtre-Royal.

Le 13 novembre, il y eut spectacle-gala par invitation au Théâtre du Parc. On y donna : le Mari de circonstance^ opéra en un acte de Plantade. — L'Impromptu du château (1), comédie d'à-propos en un acte, par Bernard. — Werther^ ou les égarements d'un cœur sensible, vaudeville-folie en un acte de G. Du val. La salle avait été complètement restaurée et le rideau avait été repeint (2).

Le roi Guillaume et le Prince d'Orange voulant reconnaître le zèle des comédiens, leur allouèrent, le premier 12,000 francs, et le second 9,000, qu'ils se partagèrent (3).

Le 1«^ décembre, eut lieu le début de Léon, premier danseur, dans Aimaviva et Rosine, ballet.

Le 7 et le 12 du même mois, Fabry-Garat donna deux concerts, dans lesquels il fut secondé par les artistes du théâtre, principalement par madame Cazot. Il eut le plus grand succès. Joseph-Dominique Fabry-Garat était le frère consanguin du célèbre Garât (4).

Madame Thérèse Genetti, danseuse italienne, se produisit dans deux représentations, le 12 et le 14 janvier 1819. Elle avait déjà paru sur notre scène, en 1817.

Le sieur Jacotin, premier danseur, ayant quitté furtivement Bruxelles, le 10 novembre 1818, en dépit de ses engagements, Tadministration lui intenta

(1) Voir la Bibliographie.

{t) h' Oracle, n* 310, dimanche 15 novembre 1818.

(3} /<f. D* 351, Jeudi 17 décembre 1818.

(4; FéUs. Bi09%'aphi» ttnitmnelU Oea mtisiciens, t. III, p. 403.

un procùs. Le 11 janvier suivant, 1(.» tribunal de preniiùre instance rendit un jugement par lequel il le condamnait à paver, - pour avoir rompu son contrat cinq mois avant son expiration, ^ toutes les avances qui lui avaient été faites, plus une année d'appointements et les frais (1). Nous ignorons si Jacotin solda ce qu*on exigeait de lui. Il était, croyons-nous, bien parti et nullement tenté de revenir se mettre sous le coup de la loi.

Du 15 au 21 janvier 1819, quatre concerts par Lafont, premier violon du roi de France, secondé de sa femme, cantatrice.

Au premier concert, au milieu d'un grand enthousiasme on lui décerna, sur la scène même, les vers (?) suivants (2) :

A MoxsiKUR Lafoxt.

La Grèce nous vante Araphyon, Bâtii^Hant aux sons de la lyre ; Orphée fléchissant Pluton, Malgré l'horreur du noir empire.

Tes talens sont plus enchanteurs Quoiqu'exempts d'antiques merveilles :

Car tu sais charmer les oreilles, Lafont, en enlevant les cœurs.

Passeport de M. Lafont.

Arrêtez, de par le Parnasse, Ce vova«reur nommé Lafont :

Car tous les jours, et avec jj^ràce, Il vole l'archet d'Apollon.

Quelquesjours avant, le 8, M. et M'"® Lafont avaient donné un concert au Théâtre du Parc. La soirée commença par une représentation de la Gageure, comédie en un acte, jouée par les comédiens ordinaires du roi. Le prix des places était assez élevé : Premières et Parquet, 5 francs. — Secondes, 4 francs. — Troisièmes, 3 francs. — Parien^e, 2 50 francs (3).

Après ces artistes du plus graml mérite, un autre violoniste. Fontaine, no craignit pas d'affronter le public bruxellois, le 12 et le 10 février. Antoino- Nicolas-Marie Fontaine est mort à Saint-Cloud en avril 18GG (4).

Le 28 de co même mois, Perlet joua pour la dernière fois et partit pour Londres.

Le 4 mars suivant, concert d'Hippolyte Larsonneur, violoniste de huit ans. Voici, en quelques mots, lappréciation de son talent (5) :

(1) V Oracle, n' W, inercretll 13 Janvier 1819.

(2) Id. n* 18. lundi 18 janvier 1819.

(3) Id. n* 8, vcndicdi 8 janvier 1819.

(41 F. Delhasse. L'Opéra à BrxuccUes,

(T)) L'Oracle, n* G5, samedi G niars 1819.

THÉATKE FRANÇAIS EN liELOlgL'E 47

•* ...La manière ])riilaute avec laquelle il a exécuté un concerto de Rode et un air varié, a m enlevé tons les suffraj^^es. C'est une chose vraiment étonnante, à son â^'e, que la fermeté de «• son coup d'archet et la justesse des sons qu'il tire de son instrument. «

Le mars, nouvelle apparition de Victor, acteur tragique, accompagné de madame Charton. Ils doAinôrent dix représentations.

Le 30 du même mois, les deux Créoles^ ballet en trois actes de Darondeau, pouv les débuts des jeunes élèves du Conservatoire de danse, le premier établissement de ce genre qui, sous la dii*ection d'Eugône Hus, a été fondé à Bruxelles.

Une triste nouvelle vint affliger le personnel et les amateurs du théâtre. On venait d'apprendre que Mees, acteur de l'ancien opéra de cette ville, était mort à Varsovie le 31 janvier précédent, à Tâge de 01 ans. Ce qui adoucit beaucoup les regrets, ce fut de savoir que ses obsèques y avaient eu lieu avec la plus grande solennité, que tout ce que la capitale de la Pologne comptait de notabilités y avait assisté y compris le Grand-Duc Constantin. On rapporte môme que ce dernier avait donné ordre à l'un de ses aides-de-camp do le prévenir de la lin du service funèbre ; qu'à ce mT)ment il monta en voiture, joignit le cortège, et, passant près du cercueil qu'il suivit, il se découvrit, afin, disait-il, de faire un dernier adieu à un brave Jwmme. Ce fait montre la haute considération dont jouissait Mecs, et la position qu'il occupait dans la société polonaise. Le Théâtre-Français de Varsovie, dont il était directeur, et le Théâtre-Polonais furent fermés le jour des obsèques (1).

Enfin, l'année théâtrale se termina par huit représentations de madame Gavaudan, célèbre chanteuse du Théâtre Feydeau. La première eut lieu le 13 avril.

Au théâtre du Parc, outre tout ce que nous avons relaté ci-dessus, il y eut, le 20 janvier 1819, une représentation de : Il Barone inamorato, opéra en un acte de Cimarosa. Madame Lemosle y prêta son concours, ainsi que Chiody, premier bouffe du Théâtre-Italien de Paris, qui y joua le rôle du baron.

Les 10, 11 et 18 mars, séances du ventriloque Alexandre. Il annonça son arrivée à Bruxelles, dans les termes suivants (2) :

•* M. Alexandre, célèbre ventriloque, donnera incessamment la première représentation •• de ses exercices de ventriloqnie au Théâtre du Parc. Parmi les nombrer.ses attestations •* dont il est muni, il y en a une du docteur Oslander, de Goeltinfjen, par laquelle c^ savant

• conseille à toutes personnes instniites, surtout aux naturalistes et aux médecins, d'assister « aux expériences de M. Alexandre, afin de se former une juste idée de Yecheiastechna, ou

* art d'illusion vocale, vulgairement et à tort nommée ventriloqnie. »

Nous ne pouvons passer sous silence une représentation donnée le

(1/ L'Oracle, n- (Kl, TUetSÛ, les 10, 20 et 21 mars ISIU. (2) /d. n* OS, mardi U inars 1819.

6 décembre 1818, à la Salle des Amateurs de musique^ rue do Bavière, par la petite Nadedja, orpheline de Wilna, â^ée de sept ans. On y joua deux comédies : Défiance et Malice^ de Dienlafoi, et V Oracle ^ de Saint-Foix, interprétées par les artistes de la Monnaie. Entre les deux pièces, les petites élèves de madame Fusil exécutèrent un pas russe. Enfin, le spectacle fut terminé par le pas du schall, dansé par la petite Nadedja (1). Le prix des places était de trois francs, chiffre assez élevé pour Tépoque.

On le voit, ce fut une année bien remplie. Elle clôtura dignement l'exploitation de notre ancien théâtre. Le nouveau ne tardera pas à s'ouvrir comme nous allons bientôt le constater. Le public s'élevait depuis longtemps contre la vétusté de la salle de Bombarda, aussi poussait-on avec vigueur les derniers travaux, comme l'atteste l'extrait suivant (2) :

• Ijes travaux de la nouvelle salle de spectacle se poursuivent sans relâche et avec la plus » grande activité; les ouvriers de toute e8|)èce sont occupés dans l'intérieur, et ils travaillent *• même la nuit pour plus d'acx^élération. On a Tespérance fondée que cette belle. salle, destinée « à tlevenir l'un des plus beaux monumens de cette ville, pourra s'ouvrir beaucoup plus tôt •» qu'on ne l'avait j>ensé; on croit même qu'il sera possible d'y jouer dans le courant du mois - de mai proi'haiu. Il était temps, car notre ancien théâtre tombe de vétusté. »

Toutes ces promesses ne tarderont pas à se réaliser et bientôt Bruxelles sera doté d'un théâtre digne d'une capitale.

Avant de passer à l'année suivante, parlons des péripéties qu'eut à subir une pièce indigène, intitulée : Encore un tableau de ménage, comédie en trois actes et en vers, due à IMiilippe Gigot. Cet écrivain l'avait soumise au comité de lecture du Grand-Théâtre, qui rendit un avis défavorable Un certain soir, un billet lancé sur la scène de la Monnaie, attirait l'attention du public sur cette production. 11 donna lieu à la lettre suivante que nous sommes tentés de croire inspirée par l'auteur (3) :

» Aitar rédacteurs de /'Oracle.

« Messieurs, un ami veut bien, de temps en temps, m'informer dans ma retraite de oe qui « se passe dans le monde II m'apprend que, ces jours derniers, le parterre s'est lait rendi'e « compte, au Théâtre-Royal, d'un billet jeté sur la scène, et dans lequel ou plaidait la cause » d'un Belge, auteur d'une coméiUe qu'on a refusé jusqu'aujourd'hui de mettre à l>tu«le.

«• Les habitans de cette capitale ont prouvé eu cette circonstance, comme en cent autres, « qu'ils aiment la patrie et tout ce qui s'y rapporte. Je ne connais |>as l'auteur de la pièce « dont il est question ; mais, Encore un tableau de tnénage est un titre qui annonce une n comédie de caractère ; et, dès-lors, il ne faut jioint la confondre avec ces misérables bluettes,

• destinées à vivre précisément le temps qu'il a fallu à l'auteur pour les créer... Vue comédie

* de caractère est un travail long et épineux; les sujets s'épuisent chaque jour; serait-il donc •« raisonnable d'empêcher celui qui s'engage dans une carrière aussi difficile, d'entendre au

(1) L'Oracle, n- 330. samedi 5 décembre 1818.

(2) Jd. n" 60, dimanche 7 mats 1819.

(3) 14. n* 1-1. Jeudi 1-1 Janvier 1819.

THEATRE FlixVNÇAIS EN BELGIQUE 49

•• moius son arrêt prononcé par ses ju^es compétensl... Amateurs éclairés, qui composez

- notre parterre, c'est à vous que j'en appelle; tout ce qui appartient à lart dramatique doit

- vous êti'e soumis; c'est vous qui devez admettre ou exclure; c'est à vous sur-tout qu'il «» appartient de décider si un jeune auteur né dans vos tnurs, élevé parmi vous (on me <• l'assure ainsi), mérite des encouragera eus, ou s'il faut le condamner à ensevelir sou

- manuscrit dans un obscur portefeuille...

•* Je ne doute point que l'auteur ne s'empresse de soumettre de nouveau (s'il ne l'a déjà •» fait) sa pièce au comité du théâtre, qui, jaloux de répondre au vœu du public, fera droit •» enfin à une réclamation depuis trop loug-tems en souffrance.

« Veuillez, Messieurs, insérer cette lettre le plus promi)tement possible dans votre journal ; •• le bon esprit qui vous anime m'est un sûr garant que ma demande sera accueillie.

« Agréez, je vous prie, l'assurance de ma parfaite considération.

* De ma retraite, le 11 janvier 1819.

•♦ Un abonné. »

Le ton de cette lettre, Tespôce de réclame lancée au public, tout, en un mot, indique que Tépitre doit être de Gigot lui-même. Quoi qu'il en soit, Tauteur publia sa pièce par souscription, en même temps qu'il soumettait, do nouveau, le manuscrit au comité du Théâtre de la Monnaie. Ayant reçu une réponse favorable, il retarda Timpression et donna connaissance des faits par la nouvelle lettre qu on va lire (1) :

•• A Messieurs les rédacteurs de ^Oracle.

* Messieurs, l'intérêt que nos compatriotes ont bien voulu prendre à la publication •» d^Eywore un tableau de ménage , comédie en trois actes et en prose (2), que je désire depuis •* longtemps soumettre au jugement du parterre, m'impose l'obligation de leur donner con-

- naissance d'une lettre qui m'a été adressée au nom de l'administration du Théûtre-Royal. *• M. le secrétaire me mande : que ma pièce ne poufva être jouée à ce théâtre, pendant

•* le court espace de temps dont l'administration peut disposer d'ici à la fin de la présente

•* année théâtrale, attendu que V étude i^nportante et la mise en scène de plusieurs coinédies

* déjà arrêtées, s'opposent à ce qu'il soit possible de s'occuper de nouveaux ouvrages.

« Ce retard, commandé par des circonstances qui ne sont point de nature â être changées,

« me force à différer la publication de ma comé<lie, et j'attends de votre complaisance que

- vous voudrez bien insérer cette lettre dans votre journal, pour que les personnes qui ont •« daigné prendre part & la souscription que j'avais ouverte, soient informées de cette disiK)- » sition.

- Agréez, Messieurs, l'assurance de la plus pai'faite considération.

« Bruxelles, le 5 février 1819.

•♦ Ph. Gigot. ♦♦

Enfin, la pièce fut reçue et Ton en annonçait la mise à Tétude après la représentation de la Fille d'honneur^ comédie d'Alex. Du val (3). Mais un événement que rien ne pouvait faire prévoir, mit à néant tous ces projeta : Philippe Gigot mourut le 15 juillet 1819, à Bruxelles. Voici Tentrefilet qu'on fit insérer dans les journaux (4) :

(1) L'Oracle, n* 38, dimanche 7 février 1819.

(2; Voir la Bibliographie.

(H) QuieutUeu le 18 Juillet 1819.

(4) L'Oracle, u* 198, samedi 17 JuiUet 1819.

50 DOMLVATION HOLLANDAISE

•» De BriioreUes^ le IG juillet 1819. — M. Gigot, membre de la société de littérature de H Bruxelles, jeune littérateur de la })lus belle espérance, vient de mourir à la suite d^une «• courte maladie. »

La famille se contenta de livrer aux souscripteurs les exemplaires do la piùce, et la représentation n'eut pas lieu.

Au cours de nos recherches, nous avons rencontré lannonco suivante qui nous a paru devoir être reproduite (1) :

•» TuÉATRE DE SOCIÉTÉ, à rendre de gré à gré,

« Consistant en 22 décorations et accessoires, jW>iï« par Servaxdony; le tout complet e* « bien conditionné. S'adresser pour le voir et pour le prix au sieur Van den Abbeelen, menui- *• sier, rue des Pigeons, sect. 1*^, n» 403, à Bnixelles. »

De qui pouvait bien provenir ce théâtre? Des décorations pointes par Servandony devaient dater de pas mal d'années. Nous avons vu précédemment (2), qu'on jouait la comédie de société chez le prince de Ligne et chez D'Hannotaire. Il est à supposer que ce matériel provenait de Tun d'eux ; toutefois, nous croyons plutôt qu'il appartint à l'ancien directeur du Théâtre de Bruxelles qui était, on s'en rappelle, le fils naturel du célèbre peintre-décorateur. Quoi qu'il en soit, lo fait est toujours intéressant à noter.

Pour Tannée 1819-1820, Gavaudan quitta la direction. Bernard, la bassetaille, fut mis à la iC^io du théâtre, sous la surveillance de la Commission royale. Voici quelle était la composition de la troupe :

Comédie.

Acteurs.

Messieurs :

Massix, premiers rôles. — Bouchez, jeunes premiers. — Le.moigxe, deuxièmes et troisièmes amoureux. — Follkvillk, jH-i'es no])les. — Dubueiiil, financiers. — Bourdais« des financiers et des comiques. — Peulkt. i)remiers comiques. - - Linsel, deuxièmes comiques. — Bossei.kt, troisièmes rôles. — Calvin, deuxièmes {)ère8 et utilités.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Riiiou, premiers rôles. — Pktipa, jeunes premières. — Rousselois, caractères et mères nobles. — Clauick, soubrettes. — Lixskl-Mosso, deuxièmes caractères. — Dakbovillk, deuxièmes soubrettes. — Dutiueux, troisièmes amoureuses. — Laloi, troisièmes amoureuses.

Opéra.

Chanteurs.

Messieurs :

Despossés, premières hautes-contres. — Bouzigue jeune, deuxièmes haute8-co&tt«8. — *

il) L'Oracle, w 2.*jî), niercretli IG Hcpteiiibre 1818. (i) ToiiKî I. riuip. IX.

THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE Si

Vidal, Philippe. — Dabboville» Martin, Lays. — Bernard, première basse- taille. —, Chau- DoiR, basses- tailles comiques, tabliers. — Hubert, deuxièmes basses-tailles. — Perceval, Laruette. — Linsel, Trial. — Châtelain, Philippe et seigneurs. — Duvernay, Furville, MicHELOT, Kerckiioven et Maroery, coryphées.

Chanteuses.

Mesd«')me8 et Mesdemoiselles :

Lemesle, première chanteuse. — Cazot, première chanteuse à roulades. — MicnEi/)T, jeune Du^^azon. — Rousselois, rôles à baguette, duègnes. — Lixsel-Mosso, deuxièmes duègnes. — Dutrikux, deuxièmes amoureuses. — Simonnet, deuxièmes amoureuses.

Chœurs.

Quinze hommes. Quinze femmes.

Ballet.

Danseurs.

Messieurs :

Petipa, premier danseur, maître de ballets. — Eugène Hus, denxième maître de ballets.

— Desplaces, deuxième danseur. — Calais, danseur comique. — Josse, ti'oisîème danseur.

Danseuses,

Lesueur, première danseuse en tous genres. — Adelinb, première danseuse, demi -caractère. — Feltmann, deuxième danseuse. — Sarrette, troisième danseuse. — Oudart, cor)'pliée.

Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.

(hxhrstre.

Messieurs :

Ch. Borremans, maître de musique. — J. Borremans, sous-chef.

fl premiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 flûtes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 contrebasses. — 2 trompettes.

— i tiinballicr.

M. Brociiard, régisseur.

La troupe fut considérablement renforcée, par la raison que Ton exploita concurremment les deux théâtres. Les comédiens ordinaires du roi jouaient alternativement sur les deux scènes. L ouverture du Grand-Theàtre eut lieu le 21 avril 1819. Le 30, débutc^rent, Bosselet, troisième rôle et raisonneurs, dans Cléanthe du Tartuffe y et Cauvin, grandes utilités, dans V Exempt de la même comédie.

Marin Bosselet, père de Cliarles Bosselet, ancien sous-chef d orchestre du Théâtre de la Monnaie, naquit à Soisy-sous-Étîoles,près de Corbeil, le 4 août 1774. Il fut d'abord destiné à l'état ecclésiastique, mais 1789 arriva et TobMgea à se rendre sous les drapeaux où il servit pendant quatre ans. Etant

congédié et se trouvant sans état, il entra au théâtre. Il tint les premiers rôles dans plusieurs villes de Franco, puis à Milan où il séjourna pondant quelques années. Enfin, le 30 avril 1819, Bossklet débuta sur notre scène qu'il ne quitta plus depuis (1).

A dater du 1®' mai, sept nouvelles représentations de Victor et de madame Charton. Ils obtinrent un fort beau succès dans le Macbeth de Ducis (5 mai) .

Les débuts continuèrent ensuite. On eut successivement ceux de Bousigue cadet, deuxième haute-contre, dans CendHllon (2 mai) ; de Chaudoir, bassetaille, dans Dorimon du Prisonnier (6 mai) ; de Bouchez, dans Florville du Tartuffe de mœurs (10 mai) ; de mademoiselle Simonnet, deuxième amoureuse, dans Isabelle du Tahleau parlant et Lisette de la Mélomanie (11 mai) ; de Vidal, rôles de Philippe et Gavaudan, dans Richard-Cœur de-Lion (14 mai) ; de madame Petipa, ingénuité, dans le Secret du ménage, et r Epreuve nouvelle (18 mai); de mademoiselle Lesueur,*première danseuse, Petipa, maître de ballet, et Desplaces, second danseur, dans Almaviva et

Rosine ballet (20 mai) ; enfin, de mademoiselle Dutrieux, troisième amoureuse, dans Rosine du Prisonnier,

Marie Lesieur dite Lesueur naquit à Paris en 1800. Elle eut, dès ses débuts sur notre scène, les plus brillants succès. Elle captiva même le comte Van Gobbelschroy, ministre de l'intérieur sous le roi Guillaume I®*", qui répousa. Physiquement, si la tête n'était pas absolument belle, le corps était une perfection; aussi David, le célèbre peintre qui a fait école, la prit-il pour modèle de sa Vénus dans le tableau de Mars désarmé par Vé^ius. Son mari est mort depuis plus de vingt ans. Depuis son veuvage, la comtesse Van Gobbelschroy s'occupe d'œuvres de propagande religieuse (2).

SôPHiE-EuPHROsiNE DuTRiEUX naquit à Dunkerque le 26 mai 1805. Elle avait donc quatorze ans lorsqu'elle débuta à Bruxelles. Ce n'était pourtant pas son coup d'essai; elle avait déjà paru sur le théâtre de Lorient. Le 18 mai 1822, elle épousa, à Bruxelles, Lemoigne, acteur de la Monnaie, Enfin, elle mourut à Paris, au mois de février 1844 (3).

Nous voici arrivés à l'inauguration de la nouvelle salle de spectacle. La représentation solennelle fut précédée, le 15 mai, d'une répétition générale pour faire juger de l'acoustique. Nous donnons ci-dessous les impressions du moment qui sont toiyours intéressantes en pareille matière (4) :

• De Bnurelles^ le 16 mai 1819. — ... Un petit nombre d'élus avaient été admis à ce » premier essai, qui a pleinement justifié toutes les espérances. Llntérieur de la selle pré- «• sente Taspect le plus imposant : l'architecture est grandiose et d'un beau styU. La

(1) F. Delhasse. Annuaire dramatiqite de la Bélifiquê pour ÏMi^

(2) Id. L'Opéra à BruœeUe^

(3) Id. A nniMire dramatique de la Belgique pour 18I&.

(4) L'Oracle, n* 137. lundi. 17 mai 1819.

• richesse du décor, hlmicet or^ le fini des arabesques, la belle disposition des quatre rangs •* de loges et de la galerie au-dessus de l'amphithéôtre, couronnés par un dôme mai,niifique, •• excitent Tadmiration; elle se reporte ensuite sur la scène, où d'autres beautés se présen- •* tent à la vue. Les décorations sont d'une fraîcheur et d'un goût exquis : leur jeu, leur » mouvement, les changemens à vue avec une inconcevable rapidité, charment et frappent

• riniagination; on se croit transporté dans un palais enchanté. La salle est irès-sonore : « la musique y fera un fort bon effet; mais il faudra un orchestre plus nombreux que celui

• que nous avons actuellement. On ne peut pas encore juger si elle sera aussi favorable & la *»■ voix. Il faut attendre, à cet égard, une représentation à salle pleine et les loges bien «• garnies. Le pérystile, le foyer, les galeries, toutes les parties intérieures et extérieures de •* ce bel édifice sont construites avec un art et un goût qui font infiniment d'honneur à

- Tarchitecte. C'est en total un grand et sujKrbe mcmument, digne d'une des plus belles

• capitales de l'Kurope : des étrangers connaisseurs lui donnent la priorité sur tout ce qu'ils

• ont vu en ce genre, tant en France qu'en Italie. C'est ici ToccAsion de payer un juste •* tribut d'éloges à l'administration sage et éclairée qui sait si bien seconder les vues de •> uotre auguste monarque, {)0ur les progrès des arts et des sciences, et de faire une mention «* particulière de M. l'échevin Grendl, dont la surveillance et le zèle méritent la reconnais- •* sance publique. »

On doit faire la part do lexagération et du plaisir que Ton avait à posséder le nouveau théâtre si vivement désiré depuis longtemps. Nous avons tous connu cette salle et nous avons pu juger par nous-mêmes, ce qu'il y a de vrai et de faux dans Téloge ci-dessus. C'était évidemment un fort bel édifice, mais ce n'était certainement pas ce qui existait de mieux alors. Dans la conception de son œuvre, l'architecte s'était quelque peu inspiré du plan>du Théâtre de l'Odéon de Paris, auquel elle ressemblait dans plus d'une de ses parties. Quoi qu'il en soit, c'était un monument remarquable qui concourait à l'embellissement de la capitale. Passons maintenant à la repré- • sentation d'inauguration du 25 mai, dont voici la relation donnée le surlendemain (l) :

« De Bruxelles^ /e26 mal 1819. — L'inauguration de notre nouveau Théâtre-Royal s'est

- faite hier avec tout« la pompe eli l'éclat que commandait cette solennité théâtrale. Dès n quatre heures, les bureaux étaient assaillis par la foule empressée et impatiente de jouir •» de ce beau spectacle ; cependant, lorsque les plus pressés eurent trouvé i)lace, il en restait •• encore pour ceux qui, n'éprouvant pas la même impatience, sont venus plus tard. La salle «* était pleine sans encombrement ; sa vaste étendue ofire d'ailleurs la ressource d'admettre « un nombre considérable de spectateurs. Le spectacle se composait d'un prologue inau- •» gural, intitulé : Momtis à la nouvelle salle {2)t de la composition de M. Bernard, orné de «• danses et de chant, et de la Caravane dit Caire^ opéra de Grétry. L'administration avait

• choisi pour cette circonstance un opéra dont la musique fût de la com[)Osition d'un

- artiste belge. A sept heures, S. A. R le prince d'Orange et S. AI. son auguste épouse «* sont entrés dans leur magnifique loge ; S. M. le roi a paru bientôt après dans la sienne,

- avec S. M la reine et S. A. R. le prince Frédéric des Pays-Bas. A l'arrivée de ces « augustes personnages, la salle a retenti des plus nombreuses et des plus vives acclama-

• tioni, La toile ét^nt levée, le théâtre a présenté une décoration charmante, représentant •• l'intérieur d'un palais, orné de colonnes figurant le marbre, et parfaitement en harmonie

(1) L'Orade, n* 147. jeudi 27 mal 1819.

(S) Voir la Bibliographie.

54 DOMINATION HOLI^NDAISE

• avec la salle. Le public a exprimé toute sa satisfaction par ses applaudissemeus réitc^rés

- et en ap|)elant à grands cris Tan'hitecte Damei>me, pour lui payer un juste tribut

- d'éloges; mais M. rarcliite<!le, sans <loute par cette mo<lei>tie qui accompagne toujours le

- vrai mérite, n'a pas cru devoir se prêter aux désirs du public, dont l'attention a été •* bientôt captivée par d'autres objets. Le prolo^ie, dont toutes les parties et les détails » semblaient rivaliser ix)ur exciter l'enthousiasme national, a produit le plu^ grand effet.

- Cette petite pièce de circonstance est semée do couplets pleins d'esprit, de sel, et •* quelques-uns même d'une fine plaisanterie, quia beaucoup égayé le public. La plupart de •* ces couplets ont été redemandés avec tran8ix>rt et réi>étés au milieu des plus biniyants

- ai)plaudissemen8 ; tels sont ceux qui expriment si bien l'amour que les Belges i)ortent à " leur auguste monarque et à la famille royale et dont les refrains se terminent \mr ricc le

- roi! rire la reine ! rivent le prince et la princesse! rite le prince yrftiid'maitre ! On a

- l'emai'qué un charmant couplet adressé à Orétry et un autre à l'archilecle; ils ont égale-

- ment obtenu les honneurs du bis. Des danses, exécutées par M. Petipa et les premiers

- sujets, ainsi qu'un ravissant coup de théâtre, oui terminé cette fête inaugurale, qui a

- enlevé tous les suffrages. Le public n'a pas été moins satisfait de la représentation de la •♦ Caravane du Caire : M. Petipa y a ajouté un divertissement nouveau, dont le charme était »• encore rehaussé par le prestige de changemens fréquens et à vue des décorations.

•* Quant à la salle, qui, comme nous l'avons dit dans notre numéro ilu 17, est d'une extrême ♦* beauté, elle est aussi favorable à la voix qu'à la musique. Nous nous étions réser\*é alors •♦ de juger de son effet à la première représentation à salle pleine : celle d'hier a décidé la « question. Quelques personnes ont cni observer, cependant, qu'elle n'est pas aussi avants-

- geuse au dialogue qu'au chant et à la musique. Du reste, elle n'est pas exempte de quelques « défauts, parce que rien de parfait ne sort de la main des hommes. On lui reproche la M hauteur excessive des loges, surtout celles du premier rang. Il en résulte un vîde (acheux. «• qui jettera du froid sur le spectacle, quand même la salle serait bien garnie : on se " demande s'il n'eût pas été plus convenable de ménager l'espace de manière à faire im rang •• de loges de plus, en supprimant la galerie, ou bien si, en la conservant, il n'eût pas mieux M valu donner moins d'élévation aux loges; ce qui aurait donné aux spectateurs des

- troisièmes et quatrièmes l'avantage de mieux voir et de mieux entendre. On croit aussi M que les décorations sont un peu courtes pour la hauteur de la scène et qu'on est obligé de »» remplir le vide au moyen d'amples draperies. Au surplus, ces imperfections, fussent-elles " lûen réelles, ne nuiraient point à l'ensemble, qui est vraiment magnifique et digne de la «♦ capitale d'un royaume florissant; c'est un monument qui fait le plus grand honneur à son «• architecte. ♦»

La salle n'était, on lo voit, pas exempte de défauts ; nous avons été à môme den juger. On a toutefois cherché à y apporter quelque remède, On a beaucoup critiqué, et avec raison, la hauteur démesurée du premier rang, ainsi que toutes les colonnettes qui soutenaient les loges et qui donnaient à l'ensemble un aspect étrange. Malgré sa longueur, nous publions ici une lettre commentant les deux articles en question ; c'est sa place tout indiquée (1) :

•* A MM. les rédacteur^ (le I'Ohaclk.

- Messieurs, des affaires m'ayant apiH»lé à Bruxelles, il y a quelques jours, la curiosité dd « voir la nouvelle salle de «iiectacle me conduisit i\ la Comédie. A la première vue, je me suis u rapiMîlé que, dans votre feuille du 17 mai, vous dites qu'elle présente rasi>ect le plus impo*

(1) L'Oracle, n« JH, lundi, t iu>ûi IMIV.

- sant et que Tamphithéûtre est couroimé par un douie magnifique, qui excite Tailmiration. •» Souffrez que je ne sois pas de votre avis : une salle de si>ectacle ne prêsent<* un asiiect

- imposant et n'excite l'admiration que quand son entier est exécutVî selon les règles de l'art «• et dans de justes proportions. Quelques personnes^ dites-vous dans votre numéro du 27» •• ont observé quelle nest pas si avantageuse au dialogue qu'au chant et à la musique :

- elles ont en partie raison ; de plus, j'ai trouvé qu'elle avait le même vice à l'égard du chant : •• l'expression des paroles se perd dans son immense hauteur; on n'entend que des sons •* vagues. Il est cependant essentiel de les comprendre pour connaître le sujet de la pièce, « sinon elle ne ressemble qu'à un concert, où l'on n'admire que l'organe sonore et la tlexi-

- bilité du gosier, de même que la comiwsition brillante de la musique.

«* On lui reproche^ dites-vous encore, la hauteur excessive des loges et surtout de celles du »* premier rang ; qu'il en résulte un vide fâcheux qui jettera du froid sur le spectacle ^ •• quand même la salle serait bien garnie; ce qui est vrai. Si elles avaient eu une hauteur « proportionnée, de môme que celles des trois autres rangs, la salle aurait eu neuf à dix <* pieds moins de hauteur. En outre, le premier est trop élevé : ceux qui l'occupent ne voient « les acteurs que de haut en bas, tandis qu'ils devraient les voir presque horizontalement ; •« défaut qui augmente encore de rang en rang. En supprimant cette gallerie, qui choque la •* vue au premier abonl, le premier rang aurait pu être baissé de trois pieds et les aiitres •* dans la même proportion.

• Mais que dira-t-on de ces colonnes sveltes qui, au premier, ont de vingt-trois à vingt- •• quatre modules de hauteur, tandis qu'elles n'en peuvent avoir que dix-huit, ce qui leur «• donne l'air de perches et fait le plus mauvais effet.

•• On se demande encore s'il n'eût pas été plus convenable de ménager l'espace de manière •* à faire un rang de loges de plus, en supprimant la galerie, c'était lui conserver sa hauteur, •* qui est le principe de tous ses défauts.

«« Vous finissez par dire : Ces hnperfections fussent-elles bien réelles y ne nuiraient pas à « l'ensetnble qui est vraiment magnifique. Peut-on nommer magnifique un monument plein

- de défauts dans tout son ensemble, sans proportion et dont l'effet qu'on devait en attendre •« est manqué i

- On a voulu faire de l'extraordinaire; cette faculté n'appartient qu'à un génie peu «y commun, qui, malgré les dîHicultés qu'il présente, puisse garder l'ordre et les proi>ortions «* sans s'écarter du but de l'objet qu'il entreprend : il fallait donc s'en tenir à l'ordinaire et »* faire du beau et du bon sans défaut.

»* Mais, me direz-vous, quel plan fallait-il suivre? Voici mon avis, que l'on critiquera «• peut-être aussi, n'importe. Les loges qui contournent le parterre sont autant trop basses «* que les autres sont trop élevées : ceux qui occupent le parterre leur dérobent la vue de la «• scène. Leur plancher ou marche-pied aurait dii être élevé d'un pied au-<lessus du niveau • de celui du parterre, et leur élévation de six pieds et demi; de cette manière, ceux qui les •« occupent n'eussent pas été offusqués par c^eux du parterre. Le premier rang des loges (on « condamnant cette insignifiante galerie) aurait baissé à peu près de trois pieds, et en ne

- leur donnant que .sept pieds de hauteur, au lieu de dix, qui est la meilleure proportion, •♦ c'était cinq à six pieds de gagné. En observant la même hauteur pour les trois autres rangs «• de loges, la salle eut été au moins neuf pieds moins haute. Que d'avantages cette diminu- •• tion n'eut-elle pas produit ? L'ne élévation proi>ortionnée à la grandeur, qui eut rendu la

- salle plus sonore, conséquemment plus avantageuse tant au dialogue qu'au chant, point de *• vide dans les loges; la salle, étant bien garnie, aurait eu un brillant qui aurait formé le f coup d'œil le plus imposant.

» Le dernier rang aurait dû être couronné par un architrave qui eût supporté une voûte ^ un peu arrondie et bien unie, à la place de ce parasol qui était bon pour une salle chinoise M et parait laisser un vide entre son couloir et le quatrième rang.

* Voulut-on la rendre plus belle et d'un coup-d'œil plus brillant? Il fallait condamner les •» colonnes qui supportent les loges et y substituer des potences en fer pour leur soutien, et

- surtout ne point admettre ces cloisons qui les séparent et donnent un sombre désagréable; * ce qui plus est, elles obligent ceux de derrière à allonger la tête au-dessus de ceux qui

« occupent le devant, pour voir la scène. Telle était la salle du Orand-Opéra, au Palais-

« Royal à Paris» incendiée quelques années avant la révolution et qu'on aurait dû suivre.

•• Peut-être mes réflexions ne seront pas du poùt de tout le monde; mais elles seront de

M quelqu'utilité. si elles peuvent faire naître des idées de correction. J'espère, Messieurs, que

•* guidés par riraparlialité dont vous faites profession, vous voudrez bien les insérer dans

•• votre feuille, quoiqu'elles ne soient pas entièrement conformes à votre avis. J'ai l'honneur

•• d'être, etc.

« Anvers, le 30 juillet 1819.

M Un de vos abonnés »

Ceux do nos lecteurs qui se rappellent avoir vu cette salle de spectacle, comprendront la justesse des critiques renfermées dans cette lettre. Il est même probable que beaucoup d'entre eux les avaient déjà faites. Toujours est-il qu a moins de démolir tout Tintérieur, il était impossible d'y faire droit. Le défaut existait, il ne restait qu a le supporter patiemment. Toutefois, tel qu'il était, le Théâtre de la Monnaie était l'un des plus beaux de l'époque.

Après le spectacle d'inauguration, on retourna à l'ancien théâtre, où Ton joua encore le 26, le 28 et le 29 mai. Le 27 et le 31, il j eut deux représentations extraordinaires à la nouvelle salle, le 30 on fit relâche, et le 1^*" juin on s'y installa définitivement (1}.

La Régence de Bruxelles fit alors toutes diligences pour démolir le bâtiment élevé par Bombarda, afin de dégager la façade nouvelle. Après bien des pourparlers, les propriétaires le cédèrent moyennant la somme de 200,000 francs (2). Une fois en possession de l'immeuble, on se mit en mesure de prendre toutes les dispositions nécessaires pour le faire disparaître. Le 9 décembre, un avis lut affiché (3) annonçant, pour le 24 du même mois, « la vente, à charge de démolition, au plus offrant et dernier enchéris- «* seur, de tous les effets, matériaux et métaux quelconques, qui constituent « actuellement les bâtiments de l'ancienne salle de spectacle, place do la « Monnaie, et de ses dépendances... •»

La vente eut lieu au jour fixé. Elle produisit la somme de 26,100 florins des Pays-Bas, soit 55,238 francs 19 centimes (4). La démolition commença immédiatement, et les matériaux se vendirent en détail, par les soins du notaire Sacasain, les mardis de chaque semaine, à dater du 11 janvier 1820 (5). Enfin, les anciennes décorations furent exposées en vente le mardi 25 du même mois (6). C'est le dernier document que nous ayions rencontré concernant notre ancien théâtre.

En même temps qu'on s'installait dans la nouvelle salle, on trouva néces-

(1) Consnlter, à cet égard, les programmes de l'époque.

(2) L'Orade, n* 277. lundi 4 octobre 1810.

(3) Voir aux Documents.

(4) L'Oracle, n* 361, lundi 27 décembre 1819. (5-6) Voir aux Documents.

saire d'ékborer un autre règlement pou^» le spectacle. Il fut décrété le 14 mai 1819 et touchait à tous les points de l'administration (1). Il comportait 20 articles répartis en deux paragraphes : 1** Des régisseurs, acteurs et autres employés de V administration de spectacle, — 2® Police de la salle de spectacle, — Nous y voyons, entre autres dispositions, que, du premier avril au premier octobre, les représentations devaient commencer à sept heures du soir, et du premier octobre au premier avril, à six heures et demie, pour finir invariablement à dix heures et demie (art. i), — Le spectacle de chaque semaine devait ^tre remis le samedi précédent, à la Régence (art. S). — Il devait être affiché, la veille au soir, pour le lendemain (art. 7), — Il était défendu de jeter et de lire des billets sur la scène (art, 8), — En outre, les principaux articles étaient applicables au Théâtre du Parc (art, 19), — C'était, en un mot, la refonte de toutes les anciennes ordonnances, avec les modifications exigées par Texpérience.

Revenons à nos artistes. Nous avons dit précédemment qu'ils exploitèrent concurremment les scènes de la Monnaie et du Parc. Cette dernière était principalement réservée à la représentation de vaudevilles et de petites comédies. Rien de bien intéressant ne s'y passa jusqu'à la fin de 1819, si ce n'est l'apparition de Potier, artiste du Théâtre des Variétés de Paris. Il y parut la première fois, le 16 juillet, et donna, entre autres pièces : Le Béverley d'Angoidéme, comédie en un acte d'Aude, Je fais mes farces, vaudeville en un acte de Désaugiers, Gentil et Brazier, Le Jeune Werther, vaudeville en un acte de G. Duval, Pommadin, ou les intHgues de carre/bur, vaudeville en un acte de Martain ville. Le Ci-devant jeune homme, comédie en un acte de Merle et Brazier. Il termina ses représentations à la fin du mois. Nous reviendrons à ce théâtre après avoir parlé des faits relatif)» à la Monnaie.

Enregistrons d'abord deux concerts donnés l'un, le 23 juillet, par Baermann, première clarinette de S, M. le roi de Bavière^ et l'autre, le 28 du même mois, par le fiûtiste Drouet.

Le 6 avril, une représentation de Victor, qui avait paru, le 1®' mai, à l'ancien théâtre.

Le 9 du même mois, rentrée de Perlet, qui fit alors partie de la troupe, pour la dernière fois. Il termina Tannée théâtrale et partit, de nouveau, pour Londres. A son retour, il fut engagé à Paris, au Gymnase-Dramatique, théâtre nouvellement fondé (2) et dont le personnel était en formation.

Cet artiste ayant, à deux reprises, fait partie ilù personnel de notre théâtre, il en nous semble pas hors de propos de donner ici quelques détails biographiques.

(1) Voir aux DocumeDts.

(2) L'oavertare eut lieu le 23 décembre 1820.

58 DOBnNATION HOLLANDAISE

Adrien Perlet, fils de Pie^^i^e-Étienne Perlet, artiste, et d'Anne-Mane Bei^trand, naquit à Marseille, 27 janvier 1795. Il entra au Conservatoire et, après trois années d'études, débuta le 4 octobre 1815 à la Comédie-Française, dans remploi des premiers comiques. Malgré le grand succès qu il obtint, on ne le roeut pas immédiatement; on lui annonça que son engagement ne commencerait qu'au 1*^^ avril suivant. Entretemps, il s'engagea dans la troupe de madame Grévedon qui avait réinstallé, à Londres, un Théâtre Français, ce qui ne s était plus vu depuis soixante ans. Comme la saison, en Angleterre, ne commençait qu'au mois de mars, Perlet tâcha d'obtenir qu'on reculât la date de son engagement à Paris jusqu'au mois de septembre; on lui répondit par un refus formel, ce qui fut la source de sa fortune. Perlet eut, à Londres, un succès éclatant, qui se traduisît, pour lui, par un traitement mensuel do 2,000 francs. Dans l'intervalle d'une saison à l'autre, il utilisait son temps en faisant des excursions en province. C'est ainsi que nous l'avons possédé à Bruxelles. Quand il fut engagé au Gymnase-Dramatique de Paris, il se réserva un congé pour pouvoir se rendre à Londres. Il gagnait ainsi do cinquante à soixaifte mille francs par an. Comme il était très rangé, on ne peut pas juger comme exagéré le chiffre de 400,000 francs auquel fut évaluée sa fortune lors de son décès, survenu à Paris, le 20 décembre 1850. Perlet peut être considéré comme l'une des célébrités dramatiques de cette époque si féconde en grands artistes (1).

Mademoiselle Delatre, ex-pensionnaire de la Comédie-Française, donna à dater du 17 août, cinq représentations.

Le 8 septembre, concert donné par François Czerwenka, premier hautbois de l'Empereur de Russie.

Avec le changement de salle, l'administration du théâtre subit quelques tiraillements. On mit mémo en cause Dubus, l'ancien régisseur, qui se trouva ainsi en butte aux plus désagréables insinuations. Pour les faire cesser, il fit insérer la lettre ci-dessous, avec la pièce qui la suit, ce qui coupa court à toute discussion. Ces documents sont d'une importance considérable pour l'histoire de notre théâtre ; les voici (2) :

J. A. Dubus, a ses concitoyens.

Messieurs, à ma grande surprise, et bien innocemment de ma part, on ma fait intervenir, il y a cinq semaines, dans les différends qui paraissent depuis quelque temps, agiter le théâtre royal.

Malade depuis près de cinq mois, je le suis encore, mais alors assez dangereusement, je n'ai pu repousser qu'avec des armes affaiblies lattaque inconsidérée dirigée contre moi, dans laquelle on semblait infirmer À la fois et ma gestion, et même, si j'ose le dire, ma probité.

Me justifier à la fois de ces deux inculpations simultanées, me sera chose facile; il me

(1) De Manne et Hilleinacher. Tt-oupe de Nicolet. PP. 39< à -KW.

(2) L'Oracle, n* 2f». 29 Ropteinbre 1819.

suffira i)Our cela d'invoquer simplement les faits, et de faire parler en ma faveur les témoignages de ces mêmes organes, qui, lorsque j'étais en fonctions, s'exprimaient ainsi sur mon compte :

Extrait du premier volume] page 305, du Mercure belge [décembre 1817), imptnmé chez Weissenbruch, éditeur-propriétaire ditdit Mercure belge, et du Journal général des Pays-Bas oit se trouve inséré, en date du 6 aoîU dernier, l'article signé H, auquel je réponds.

•♦ M. DuBus, en reprenant les rênes du gouvernement qu'il avait administré a la satis- « faction générale, durant dix années consécutives, a cru qu'ils se devait à lui-même, ainsi

- qu'au public, un exposé franc des moyens qu'il allait mettre en œuvre pour opéi-er sur •• notre théâtre royal les changemens les plus nécessaires. La lettre imprimée, qui conte- •* nait le sommaire de ces promesses, était à peine sous les yeux des amateurs, qu'une foule « d'ouvrages depuis longtemps délaissés, ont reparu sur les affiches. M. Diiius, a crié:

- Fiat luXj comme l'Etre puissant qui figure d'une manière sublime au chapitre premier

- de la Genèse; et à la voix de M Dunus, la lumière fut faite aussitôt; le résultat inattendu, •« produit par le zèle et la bonne volonté du nouveau régisseur, est propre à rassurer les

- esprits chagrins qui, sur la foi de nos observations précédentes, auraient cru le théât]*e

- de Bruxelles à son déclin Que sera-ce donc quand M. Dunus, revenu du voyage qu'il

- entreprend dans l'intérêt du public, lui ramènera, selon ses propres expressions •* un " sujet d'un talent agréable, et qui sera au courant du répertoire ••. Si j'ai porté l'alarme .' chez les amis de Thalie par un tableo^i fidèlement tracé de l'étal actuel des choses, si

- j'ai menacé de l'an imad version générale les mandataires de nos plaisirs, il est de mon

- devoir de consoler aujourd'hui, les uns, et de rendre justice aux autres, etc. »»

Etat des principaux artistes engagés par moi pendant ma gestion.

Messieurs Laoarexxe, Madinier, Durand, Brion, Juclié, Masslv, Oarnier, Bourson, FoLLEViLLK, DuBREUiL, Calland, Armaxd-Vkrtkuil, Paulix, Desfossks, Fay, Rolland, Brice, Hurtaux, Cami'exuout, Darius, Axsoult, Eugène aîné, Eugène cadety Goriolis, Pergeval, Lixsel, Floricourt, Brocuard ^«frc.

Mesdames Rousselois, Fay, Deschazelles, Bkrteau, Hyacixthe, Burger, Bousizue. Salnt-Albin, Degroix, Gouget-Borremaxs, Juclié, Rinou, Desbordes- Valmore, Morlaxd, LoBÊ-GiiAPUs, Vanloo, Sabatier, Saixte-Suzaxxe, Letellier.

Artistes de Paris, venus en représentation à Bruxelles.

Messieurs Fleury, Talma, Moxvel, Saint-Fal, Dugazox, Glozel, Joaxny, Martin, Lays, Huet.

Mesdames Goxtat, Talma, Raucourt, Thknard, Lesage- Haubert.

Artistes-musiciens .

Messieurs Oarat, Steibelt, Frédéric Duvernoy, Dalvimare, Delcambre, Rode, Kreutzer, Lafoxd, Bouchez, Lemoine /î/«, Mozin, Drouet.

Permettej5-moi d'ajouter à l'appui de ces faits irrécusables, l'honorable attestation de messieurs les actionnaires, laquelle répond, je i)ense, beaucoup mieux que je ne |)ouvais le faire moi-même, aux diverses inculpations dont on s'est plu & me gratifier, j'ignore dans quelle intention

Honoré, pendant ma longue gestion, de l'indulgence publique, ce n*est pas depuis que j'en ai été éloigné que j'ai pu démériter de ceux qui me dénigrent aujourd'hui. Les

66 DOMINATION HOLI.ANDAISE

faits parlent ; quUls soient mes juges ; je ne crois pas devoir ajouter autre chose à ma

justification.

Je suis avec respect.

J. A. DuBus, natif de Bruxelles.

Rt-régisseur du tlUàtre royal sous l'ancienne administration, Bruxelles, le 29 septembre 1819.

Certificat de Messieurs les actionnaires.

Nous soussignés, ci-devant entrepreneurs-sociétaires du grand-théàtrc de Bruxelles.

Dt^clarons avec plaisir, en foi de justice et vérité, que le sieur Joseph -Auguste Dudus, qui, depuis l'an mil huit cent, jusqu'en mil huit cent onze, a été régisseur en chef de ce théùtre, ne s'est jamais immiscé dans aucuns des achats d'objets de fournitures nécessaires audit théâtre; qu'ils se sont constamment effectués sans son intervention, et qu'il s'est borné à administrer sa place de régisseur, sans s'occuper d'autres parties du détail administratif.

Déclarons, de plus, que ledit sieur Dubus a également, pendant le même laps de temps, fait tous ses efforts pour attirer à Bruxelles les meilleurs artistes de France, et notamment lorsque MM. les acteurs de la capitale visitaient la province ;

QUE SA GESTION A SATISFAIT K\ TOUT POINT LES SOUSSIGNÉS; et s'il s'est éloigné momentanément de ce théâtre depuis 1812 à 1816, des intéi*éts personnels y ont seuls donné lieu ;

Qu'en 1817, il a repris la même régie jusqu'au 20 avril 1818 (époque où le spectacle a passé au compte du gouvernement), et l'a conduite avec probité, zèle, une activité et une intelligence qu'on ne peut lui contester.

En foi de quoi nous lui avons délivré le présent certificat, pour lui valoir où il en sera besoin.

Fait à Bruxelles, le 24 septembre 1819.

Signé Le comte Cornet de Grez, le comte Van der Dilft,

François Van Maldbr.

Pour copie conforme : J. A. Dubus.

Une jeune artiste, mademoiselle Chapuis, « désirant se faire connaître »», débuta, le 14 octobre, dans lemploi des troisièmes amoureuses. Elle joua le rôle de Louise des Rendez-vous bourgeois.

Le 22 et le 25 novembre, deux concerts des frères Bohrer, qui avaient déjà paru sur notre scène en 1815.

Le 19 décembre, les jeunes élèves du Conservatoire de danse, sous la direction d'Eugène Hus, jouèrent au Théâtre royal du Parc, le Ballet des six Ingénus. La distribution ci-dessous nous fera faire connaissance avec les artistes qui en faisaient partie au moment de sa fondation :

Bazile, M. Stroyhaver. — Ignace, M. HAMELamé. — Innocentin, Adolphe Rouquet. — Le Père Martin, Duchatbau. — Justine, M*'» Betïy Linsbl. — Louison, W^* Caroline LiNSEL. — Claudine, M"* AoèLB Vanhamme. — La Mère Miehaud, M'ï« Virginie.

Danse : Pas de deux et pas de quatre : MM. André Bertini, Gharlbs Bb^tini, M"*" Hamel ainéf Louis.

Petit quadrille : MM. Julbs etHAMBL, M"«* Victoire et Bkwsl Jeune,

Nous ne pouvions guère trouver les noms do ces petits danseurs que sur les programmes du temps. C'était, on le voit, un personnel nombreux composé des mêmes éléments qu'un grand corps de ballet. Nous y voyons figurer Adolphe Rouquet, qui faisait ses premières armes dans la carrière, le même qui fut plus tard maître de ballets, au Théâtre de la Monnaie.

L'orchestre du théâtre de Bruxelles avait toujours joui d'une réputation méritée. On se plaisait à le citer comme Tun des meilleurs de la province. Dans ces derniers temps, parait-il, on se relâcha quelque peu, et le Journal général des Pays-Bas^ le prit à partie en en faisant une assez amôre critique dans son numéro du dimanche 28 novembre 1819. Cet article lui valut la réponse suivante (1).

• A MM. les rédacteurs de /'Oracle.

•• Messieurs, dans le Journal général, de dimanche (28 novembre 1819), à Tarticle « spectacle^ M. H. ., rédacteur dudit article, après s'être très-judicieusement étendu

• sur le compte de certains acteurs, s*est plu, soit malice, soit toute autre raison, à lancer •* contre Torchestre du théâtre, et principalement contre le chef, une épigramme aussi « injuste que <Ié])lacée.

• Je voudrais bien savoir ce que M. H... entend par accompagner plus doucement cer- « tains opéras, surtout celui d'Œdipe, car cette phrase, quoique simple au premier abord, « n'a pas, sortie de la plume de M.. H...., reçu l'acception qui lui est propre. En effet, « accompagner plus doucement signifie, eu terme musical, ralentir un mouvement. Fallait- <• il donc, au jugement de l'écrivain, soit pour ne point blesser la délicatesse de ses « organes, soit pour le laisser jouir plus largement du charme de la mélodie, déna- « turer, en quelque sorte, un des chefs-d'œuvres [sic) de Sacchini. Ëutendait-il, par *> cette phi'ase, celle d'accompagner moins fort (ce qui pourrait bien être) ? Que ne le disait- *• il donc ? Il ne se serait pas exposé à prouver lui-même qu'il lui arrive quelquefois de se «• tromper.

» Mais je me contenterai de lui répondre que s'il rendait plus de justice au chef, et si M ses jugemens étaient portés avec moins d'aigreur sur un homme ca{mble, plus que cer- •* laines personnes, de remplir son emploi, l'orchestre bientôt accompagnerait ^/im <iou- •• cernent.

M M. H... pouvait encore se dispenser de comparer M. Borremans, à un conducteur de •» mules; outre que ce compliment ressemble fort à de la platitude, et semble maladroite-

• ment s'adresser à l'orchestre, où, quoiqu'on puisse en dire, il y a des talens, je l'engage, •* à l'avenir, de tùcher d'être plus impartial et plus honnête, ce serait le sûr moyen de ne pas « donner matière à quelque comparaison du même genre que la sienne

- Je termine en disant que M. H... peut raisonner spectacle, art dramatique, avec beau- •• coup de justesse ; mais quant à la musique^ je l'exhorte à tâcher d'approfondir désormais •• ses jugemens avec plus de réflexion, et surtout à y mettre moins d'auimosité. Il serait à

• craindre, sans cela, qu'on ne lui répétât, pour lui seul, ce que Voltaire écrivait à Maître

• André, au sujet de sa tragédie (2) : conseil que l'on pourrait donner à M. H..., par rapport « à ses jugemens sur l'orchestre.

« Bruxelles, le !«' décembre 1819.

« Un de vos abonnés» «

(1) L'Oracle, n«337, vendredi 3 décembre 1819.

(2) On se rappellera que Maître André, le perruquier, composa une tragédie : le Tremblement de terre de Lisbonne, qu'il soumit à Voltaire, et que celui-ci la lui renvoya en y inscrivant ces mots : FalUts dieêperruqustt

Le ton acerbe et provocateur de cotte lettre demandait une réplique, aussi ne se fit-elle pas attendre. Elle fut au même diapason que celle qui l'avait suggérée. La voici (1) :

" A MM. les rédacteurs de /'Oracle.

»♦ Bruxelles, ce veudredi 3 décembre 1819.

i» Messieurs, dans votre numéro d'aujourd'hui, je lis uue lettre qui me concerue, et sug-

- gérée pai' mon article Spectacle de dimanche dernier.

•» Votre impartialité connue me fait espérer que vous voudrez bien insérer ma réponse, *» que je ne ferai pas attendre cinq jours.

* 1» Je n'entends pas la comparaison que votre abonné fait de Voltaire et de maître André « avec lui et moi ; outre que, sans le connaître, je ne le suppose pas un Voltaire, je n'ai •* jamais fait de perruques ; l'obligation que j'ai contractée de rendre justice à chacun, •* m'oblige quelqiiefois à donner des perruques : ce n'est pas ma faute si tant de tètes se •» présentent pour en recevoir; mais je n'ai rien de commun avec maître André.

«♦ 2» Je n'ai jamais attaqué l'orchestre collectivcnienl ; j'ai, au contraire, eu soin, toutes " les fois que l'occasion s*en est présentée, de remarquer combien il possédait de pi-ofesseurs "distingués; et c'est la conviction où je suis qu'il est i>eu de réunions de musiciens aussi « capables d'exécuter de belles choses, que je gémis de le voir si souvent estropier des « opéras d'un bout à l'autre. Le mot cstro}iier paraîtra dur à la personne qui me met •♦ dans la nécessité de lui répondre; mais les personnes impartiales en apprécieront la •» justesse.

•• Je n'ai pas le dessein de détrôner le maître d'orchestre Je n'ambitionne son bâton pour « qui que ce soit; mon impartialité ne peut être révoquée en dotite ; conséquemment, votre •• abonné a tort de ra'accuser de nialice à son égard. Je dis ce qu'on me fait éprouver, ce

- que j'entends dire autour de moi, ce qui est évident et ce que je pourrais dire en des ** termes un peu durs. S'il pouvait exister la moindre animosit^ de ma part, nous possé- •• dons, au bureau du Journal gènéraly plusieurs lettres adressées par des connaisseurs •♦ irrécusables, lesquelles nous encouragent à réclamer contre la négligence avec laquelle « d'excellcns musiciens sont conduits; et quant aux termes de Conducteur de mules ^ qui • paraissent si choquans au conducteur de l'orchestre, encore qu'ils soient em])runtés de l'une «• de ces lettres, que je n'imprimerais (comme j'y suis autorisé) qu'au cas où votre abonné «• désirerait suivre cette correspondance; quant à ces termes, dis-je, je persiste à les trouver « exacts et pittoresques, d'autant plus qu'ils n'ont rien de commun avec l'orchestre. La « comparaison ne peut tomber que sur celui qui mène d'habile» geng autrement qu'ils ne « devraient l'être. Que M. le conducteur se console : il n'est pas seul dans ce cas.

« Je remai*que, en général, qn^ 1^ personnes atteintes par une juste critique, ont une « étrange propension à crier au secours, en s'y prenant de toutes les façons pour associer à M leur cause les personnes qu'on a bien soin de ne pas confondre avec elles.

*»■ Je pourrais entrer dans une longue discussion sur le mot doucement y qire la personne k « qui je réponds n'a pas compris, et lui prouver qu'il en est de la musique comme des beaux «• vers. Le compositeur en indique le mouvement, comme le poète fhit sentir, par l'expres- « sion, que le débit doit être ralenti ou accéléré ; mais le compositeur ne peut pas plus que « l'écrivain dbnner du tact à ceux qui sont chargés d'exécuter leurs ouvrages ; et s'il sufïi- •* sait, pour diriger un orchestre convenablement, de savoir lire andantc, adagio, moderato^ « forte^pianoy allegro, etc , un ménétrier pourrait aussi bien qu'un Wislhumb («ic), ou un

- Pauwels, fabre exécuter les chefs-d'œuvre de Sacchini et de Gluck. Or, c'est ce qui ne nous M parait pas clair ici, où l'orchestre ne peut observer aucune de ces nuances délicates, « sans lesquelles il n'existe pas plus d'exécution parfaite en musique qu'en peinture.

(1} L'Oracle, n* 339, dimanche 5 décembre 1810.

« En iusérniit cette lettre. Messieurs, vous me dispenserez <le m'étendre, dans un pro- • chai n article, sur des détails qui pourraient affligrer les personnes dont l'araour-propre •• parait plus grand que le talent, et vous oblijrerez votre très-humble serviteur.

•* H. ., rMdctettr des articles Spkctacle « dans le JouKXAL oênêral.

Cette opinion sur la mauvaise direction de Torchestre était partagée, paraitil, par d*autres personnes, car, immédiatement, une nouvelle lettre fut publiée sur le même sujet. Comme complément à ce qui vient d être dit, nous ne pouvons nous dispenser do la donner ici (1) :

•• A MM. les rédacteurs de /'Oracle.

• Messieurs, il y a bien du temps qu'en notre qualité d'amateurs de musique et, qui plus •• est, par amour pour tout ce qui peut contribuer aux arts dans notre patrie, nous désirions «• vous adresser nos (jbscrvations sur la direction de l'orchestre du Théâtre-Roval de celle

- ville, mais dans la crainte de provoquer un mécontentement qui nVst que trop réel, nous

- différions de jour en jour, dans l'espoir que des personnes plus capables rompraient •» enfin le silence. M. H... s'est présenté; et, sans contredit, le public éclairé lui saura gré,

- si, par ses justes observations, il parvient à opérer un clianjjrement si lonj^-temps désiré ;

- pour lors, les lois musicales étîint mieux observées, nous serons débarrassés de ce fracas

- continuel, où chacun semble vouloir briller malgré les efforts de son voisin ; \e^ pianos^

- réduits à leur juste nuance, offriront cette douce mélodie qui contraste si bien à côté du

- forte,

• Nous ne pourrions rien ajouter aux observations de M. H... Nous nous bornerons •• à faire des vœux pour qu'il soit porté un remède convenable au mal, et que nous ne soyons •• plus obligés d'entendre faire une comparaison désavantageuse avec les théâtres du même •» genre à Paris, tandis que notre orchestre possède des talens capables de faire partie des ** meilleiu'es académies.

•* Votre patriotisme reconnu nous fait espérer que vous voudrez bien nous acconler une •» place dans votre journal.

a Nous avons l'honneur d'être, etc.

•* Plusieurs de vos abonnés, »

• Bruxelles, le 5 décembre 1819.

Il ressort de ce qu'on vient de lire que Charles Borremans semblait ne plus être à la hauteur voulue pour diriger Torchestre du Grand-Théâtre. Ces critiques réitérées et basées sur des faits on sont une preuve péremptoire. Il n y a évidemment aucun effet sans cause, et il n'est pas douteux que si, comme précédemment, le maitre de musique avait mis le même soin à conduire ses musiciens, il n'eut pas soulevé tant de récriminations. La première dos lettres ci-dessus, évidemment inspirée par Borremans, était d'une violence telle qu'elle devait nécessairement appeler une verte réplique. C'est qui eut lieu, et nous verrons par la suite, si cette leçon porta ses fruits.

Le 13 janvier 1820, concert d'Alexandre Boucher, se disant premier vie-

il) L'Oracle, o- 341, mardi 7 décembre 1819.

64 DOMINATION UOLLANDAISB

Ion d solo (sic) du feu roi' Charles IV, et de sa femme Céleste Boucher, pianiste et harpiste. La soirée était complétée par: Fulbert et Cécile, ballet en un acte de Lefèvre, et les Héritiers^ comédie en un acte d'Alex. Du val. Ces artistes donnèrent un second concert, le 3 février suivant, au Théâtre du Parc.

La musique était alors en grande faveur, car, le 26 janvier, Louis Spohr, violoniste, et sa femme, harpiste, se firent entendre au Grand-Théâtre.

Spectacle forain, le 23 février. Un certain Chalon-Maffey, prestidigitateur, donna une séance. Après ses expériences de physique, il arrêta avec la main un boulet de canon, lancé par une pièce do quatre !1!

A dater du 3 mars, six représentations de Louis Nourrit et Prévost, artistes du Grand-Opéra de Paris. Ils jouèrent : Iphigénie et Aulide, — La Vestale.

— Les Bayadères. — Alceste.

Le 7 avril, madame Petit, premier rôle tragique de TOdéon, parut dans Mfh^ope, Elle ne se produisit que cette fois-là.

Le 17 du même mois, dernière représentation de mademoiselle Ribou. Le 20, clôture de Tannée théâtrale. Massin joue pour la dernière fois, et Bernard, directeur-gérant, adresse un compliment au public : retour aux anciennes traditions. Le lendemain, 21 avril, ouverture sous le même directeur.

Pour Tannée 1820-1821, on forma une troupe spéciale destinée à desservir le Théâtre du Parc ; elle fut placée sous la gestion d'Armand. Voici les noms des artistes de chacune de ces scènes :

THEATRE ROYAL DE LA MONNAIE

Comédie et Trafi^die.

Acteurs, Messieurs :

CiiARLRS RicQUiER, premier rôle. — Bouchez, jeunes premiers. — Lemoione, seconds amoureux. — Bernard, premiers rôles tragiques. — Follevillk, pères nobles. — Du- UREUiL, financiers. — Bosselet, ti*oisième8 rôles, raisonneurs. — Perlet, premier comique.

— BoURDAis, premier comique et des financiers. — Lixsel, second comique, Poisson. — Cauvix, seconds pères, grandes utilités. — Gondouin, utilités, seconds pères. — Leorand, second comique» grandes utilités.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Charles Ricquibr, premiers rôles eu tous genres. — Petipa, jeune première. — Linsel, mère noble. — Rousselois, caractères. — Clarice, première soubrette. — Darboville, secondes amoureuses, secondes soubrettes. — Dutrieux, troisièmes amoureuses, utilités.

Opéra.

Chanteurs.

Messieurs :

Desfo»sés, première haute-contre. — Delos, seconde haute-contre. — ■ Edouard Bruil- LOK, Philippe, Gavaudan. — Darbovillb, Martin, Lays, Solié. — Bsrnaad, première basse-

taille — GoxDOUiN, seconde et troisième basse- taille. — Perckval. Juillet, Laruette. — LiN'SEL, Trial. — Leguand, jeune Trial, troisième amoureux. — Dupdis, grands coryphées , utilités.

Chanteuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lemesle, fort« première chanteuse. — Cazot, première chanteuse î\ roulailes. — • Michelot, Dugazou, Saint-Aubin. — Rousselois, première duègne, mère Dugazon. — Duïuieux, troisièmes amoureuses. — Mariée, deuxième chanteuse.

Chœurs.

Quinze hommes. Quinze femmes.

Ballet.

Danseurs.

Messieurs : .

Pi-rrip A, maître de ballets, premier danseur. — Hus, second maître de ballets, mimes. — DesI'Laces, second danseur. — Josse, troisième danseur. — Calais, dansem* comique.

Danseuses.

Mes<Jame8 et Mesdemoiselles:

Lesueur, première danseuse. — Adelixe, seconde danseuse. — Feltmaxx, troisième danseuse. — Sarrette, coryphée.

Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.

OiX'hestre.

Messieui*s :

Cil. BoRREMANs, maître de musique. — Davril, sous-chef.

p^vmiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos, — 2 fiâtes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes, — 2 cors, — 2 bassons, — 3 violoncelles. — 2 conti*ebasses. — 2 trompettes. — 1 timballier,

M. Brochard, régisseur.

THEATRE ROYAL DU PARC

Acteurs.

Messieurs :

Lefèvre, premiers rôles mélodrame. — Quinxue, jeune premier. — Legrand, second et troisième amoureux. — Cauvin, père noble, Vertpré. — Armand, Brunet et Potier. — Prcdhomme, second comique. — Hubert, tyrans, Bosquier-Gavaudan. — Faivre, second père. — Feltmaxn, second niais. — Dutrieux, grande utilité. — Moxxier filsj grande utilité.

Actrices,

Mesdames et Mesdemoiselles :

Faivre, première amoureuse. — Emklie, première amoureuse, travestis. — Marie, seconde amoureuse, travestis. — Dutrieux, ingénuités. — Sarette, seconde et troisième amoureuse. — Premard, mère noble. — Bosselet, seconde <luègne.

Ballet.

M. Hus, maître de ballets, directeur du Conservatoire royal de danse.

De itx premiers danseurs. — Deux premières danseuses. — Deux quadrilles

MM. Davril, premier chef d'orchestre.

Brochard, second chef d'orchestre MoNNiKR fils, régisseur.

Plusieurs artistes nouveaux se présentèrent au public. Mademoiselle Mariée débuta, le 21 avril, dans Temploi de troisième et deuxième chanteuse [les Deux Savoyards); Gondouin, deuxième et troisième basse-taille, le 27, dans la Belle Arsène ; enfin, Edouard parut, pour la première fois, le 4 mai, dans Montano de Montano et Stéphanie (emploi de Philippe et de Gavaudan).

Chaudoir, la première basse-taille, rompit son engagement le 24 avril.

Un événement dramatique important eut lieu au commencement de cette année théâtrale. Talma, qui n'avait plus paru sur notre scène depuis 1811, y revint avec madame Gros. Ils donnèrent, à dater du 4 mai 1820, une série de 18 représentations. Il est inutile de dire que la foule s y porta et que ces éminents artistes soulevèrent un véritable enthousiasme. Un poète bruxellois adressa à Talma ce piètre acrostiche (1) :

H es accens, 6 Talma î forcent la Vérité

^ céder son miroir, eu émouvant notre âme !...

t^ e triomphe a cueilli le laurier mérité :

^ elpomène au Parnasse à jamais te proclame

^ l'immortalité !