L. Matis

Les journaux chantèrent ses louanges sur tous les tons. On fit les comptesrendus les plus élogieux. La presse fut unanime à reconnaître Timmonse talent du célèbre tragédien, qui termina le 9 juillet, après avoir joué les pièces suivantes : Œdipe. — Britannictcs, — Hamlet. — Manlius Torquatus. — Coriolan, — A bu far. — Mithridate, — • Macbeth, — Marie Stuart. — Athalie, avec les chœurs de Gossec. — Les Templiei*s. — Shakespeare amoureux. Le jour de la dernière représentation, le même Matis récidiva par cette grotesque rimaille (2) :

Pourquoi de ton talent le sublime héritage,

Ne peut-il parvenir à la postérité ?

Si le possédant seul ; si c^est ton vrai partage ;

Si seul tu contemples la belle vérité ;

Ah I reviens donc encore animer notre scène ;

Reviens... que ton pouvoir fasse couleur nos pleurs;

Et nous répéterons : Amant de Melpomène,

Seul, tu sais déchirer... et enlever les cœurs 1

(1) L'Orade^n* 143, lundi » mai IRiO.

(i) la. II* lui. dimMcho 9juUlei 1820

THÉÂTRE FRANÇAIS KN BKLGigUE 67

Pendant le séjour de ces éminents artistes, continuation des débuts. Le 8 mai, rentrée de Delos, dans remploi des Colins, Elleviou,( Fa&^dn de Ma Tante Auroro)^ et première apparition de mademoiselle Frànvîlle, forte seconde chanteuse, dans le rôle de Julie du même opéra. Le 15, Charles Ricquier et sa femme, premiers rôles de comédie, débutèrent dans le Misanthiyype.

Le 25 juin, mademoiselle Linscl aînée, désirant s'essayer dans la carrière àvù.ïnHi\q\\e (termes du programme), se produisit dans le rôle de Tisbé de CetidrUlon, Un critique s'exprime ainsi sur ce premier essai et sur le second début de la jeune artiste (1) : '

» De Bruxelles, le ii juillet 1820. — M»» Linsel, quia été bien accueillie, il y a quinze

* jours, dans le rôle de Tisbé de Cendrillon, l'a été pareillement hier dans la Nièce, de

* Ma Tante Aurore, Cette jeune élève de notre école de chant (2) joint à un physique M aprréable un avantage bien rare, celui d'une voix sonore et très étendue. Quant à sa •* méthode, il est facile de reconnaître que M. Roucourt la dirige, et c'est je crois le plus bel ** éloge que nous pouvons en faire. Nous voudrions en dire autant de son jeu, mais ce serait

- tromper tout à la fois, le public et elle-même. M"* Linsèl a besoin de conseils sous ce « rapport. Elle doit éviter avec soin de parler dans la.tèt«, et de ne pas précipiter sa dicfion;

* ses gestes, trop multipliés, manquent quelquefois de just<»sse. Au reste, si celte intéres-

- saute personne pouvait recevoir des conseils sages, et semblables <à ceux qu'elle a reçus en

- matière de chant, M'i« Linsel pourrait se flatter de l'avantage de remplir bientôt avec « succès l'emploi auquel elle se destine, et deviendrait même par la suite une acquisition •• précieuse pour notre théâtre. »

Nous tenons à enregistrer ces impressions sur les différents membres de cette famille Linsel qui a laissé de si bons souvenirs au théâtre de notre ville. Cette jeune artiste fit son troisiènie début, le 24 juillet, dans lé rôle dWortense du Magicien sans magie,

Ricquier jeune, troisième danseur, parut, pour la première fois, le 25 juin, dans un pas de trois avec Josse et mademoiselle barrette.

Deux jours après, ouverture du Théâtre du Parc, sous la direction de Bernard qui avait ainsi en mains les deux scènes. On donna trois vaudevilles en un acte : Le Bûchei^on de Saleme de Désaugiers, La Corbeille (toranges, de Merle et Brazier,et Je fais mes farces, de Désaiigiers, Gentil et Brazier.

Le 4 juillet, à la Monnaie, une représentation de Leroux du Théâtre Fejdeau, qui joue le rôle de Joseph dans Topera de Méhul.

Du 15 au 22 du même mois, mademoiselle Duchesriois, de la Comédie- Française, parut quatre fois sur notre première scène. Elle joua : PhMre (15 juillet). — Jeanne cfArc à Rouen (18 juillet). — Marte Stuart (10 et 22 juillet, avec madame Gros). Elle eut le plus grand succès.

(1) L'Oracle, n- IW. mercredi. 12 juillet 1S20.

(2) NouH parlerons de l'école de chaot & la tin de ce cltapitie.

Margaillan, première basse-taille, que nous retrouverons, plus tard, à la této du théâtre de Gand, débute, le 28 juillet, dans Ambi^ise (François), et la Fausse Magie (Doriraont).

Laurent -Lazare -Joseph -Pierre Margaillan naquit à Marseille le 10 août 1792, et mourut à Anvers, en février 1846. A dater de ses débuts, il fit, à différentes reprises, partie de la troupe de Bruxelles, jusqu'en 1836. Il lit représenter une pièce à Gand, en 1827 (1). Nous en parlerons plus loin.

Pendant le mois d'août, parut, pour la première fois à Bruxelles, Monrose^ le célèbre valet du Théâtre Français de Paris, qui donna cinq représentations dans lesquelles il joua : le Mariage de Figai^o (P"^ août). — Les Originaux (4 août). — Le Barbier de Séville (4 août). — U Étourdi (7 et 29 août). — Les Fausses Confidences (31 août). — Le Grondeur (31 août). Inutile de nous appesantir sur lenthousiasme que souleva cet éminent comédien, qui recueillit, chez nous, les mêmes ovations qu'il reçut partout ailleurs.

Libaros, élève du Conservatoire de Paris, de passage en notre ville, joua, le 8 août, Polinice dans Œdipe à Colonne,

Le 24 août. Invocation en l'honneur de la fête du Roi, paroles de madame Desbordes-Valmore, musique do Cardon, premier violon de l'orchestre . Ce morceau fut chanté par Desfossés, Margaillan et Bernard. Le spectacle était complété par : Cathe^nne, ou la belle fa*mière, comédie; Laurenzo et Florettaj ballet, et le Bouffe et le Tailletir^ opéra.

Du 1®** au 10 septembre, cinq représentations de Lafond, du Théâtre Français de Paris, qui donna successivement les pièces suivantes : Zaïre (1®' septembre). — Le Cid (3 septembre). — Adélaïde du Guesclin ;5 septembre). — Tana*âde (7 septembre). — L'Amant bourru (7 septembre). — Iphigénie en Aulide (10 septembre). — Pygmalion (10 septembre). Dans cette dernière pièce, mademoiselle Lesueur remplit le rôle de Galathée,

Mazilly, premier comique, débuta, le 6 septembre, dans le Billet de Lotetne (Frontin). Son second début eut lieu le 8, dans Strabon de Démoante amoureux y et le troisième, le 11, dans les Fourbetnes de JScapin (Scapin).

Mademoiselle Leverd, premier rôle et sociétaire de la Comédie-Française, donna, à dater du 14 septembre, cinq représentations. Elle joua, le premier jour, les Ti*ois Sultanes et le Misanthrope. Le 24, au spectacle de clôture, elle parut dans : Catherine^ Madame de Sévigné et la Gageure imprévue ; en outre, elle dansa une Allemande avec Petipa et mademoiselle Lesueur, dans un divertissement. Ceci est assez caractéristique pour un premier sujet de comédie. Ce n'était, au reste, qu'une réminiscence du début de sa carrière qui avait eu lieu à Paris, en qualité de modeste danseuse de l'Opéra (2).

,1) F. ])ellia88c. Annuaire dramatique de la Belgique pouv ISI7. P. 166L .(S) De Manne et Uillemacher. Troupe de Talmm, PP.313-^'i

Outre les pièces citées ci-dessus, elle interpréta encore : Le Lcffs (17 septembre). — Adolphe et Clara (17 septembre) ; elle chanta le rôle de Cl<ira dans cet opéra. — Le Philosophe marié (19 septembre). — Lea Jenxx^ de V amour et du hasard (19 septembre). — Le Ma'i^age de Figaro (21 septembre). Cette artiste réunissait donc tous les talents : comédienne, chanteuse et danseuse.

Gavaudan, l'ancien directeur de notre théâtre et acteur célèbre de l'Opéra- Comique de Paris, vint avec Madame Perrin, du Vaudeville, à dater du 18 octobre, donner quatre représentations. Les spectacles se composaient de pièces tirées des répertoires de ces deux scènes.

Au Théâtre du Parc, Pélissier, sociétaire de TOdéon, parut six fois, du 6 au 26 novembre. Il joua : Hariadan Baberousse, mél. 3 a. de Ducange (6, 8 et 10 novembre). — La Jeune Feinyne col&i^e, com. 1 a. d'Etienne (16 et 26 novembre), — Une Visite à Bedlam, vaud. 1 a. de Scribe (25 novembre). — Im Somnambule^ vaud. 2 a. de Scribe (26 novembre).

Le 19 novembre, à l'occasion de l'anniversaire de la naissance do la Reine des Pays-Bas, première représentation d*un vaudeville en un acte de Bernard, directeur-gérant : Une Fête de famille (1). C'était la troisième pièce dont il gratifiait le répertoire de notre scène.

Lavigne, artiste du Grand-Opéra, joua àla Monnaie, à dater du 21 novembre. Dans les cinq représentations où il parut, il donna : Œdipe à Colonne (Poliliice), 21 novembre. — La Vestale (Licinius), 23 novembre. — Didon^ reine de Carthage (Enée), 27 novembre. — Le Devin de village (Colin), 29 novembre. — Les Prétendus (Valère), 29 novembre, — Iphigénie en Aulide (Achille), l*^*" décembre. En outre, dans chaque soirée, il chanta plusieurs romances.

Le 29 décembre, relâche aux deux théâtres, à cause de l'incendie du palais du Prince d'Orange. Le lendemain, à la Monnaie, le spectacle se composait de : Montano et Stéphanie^ opéra en 3 actes de Berton, et les Rivaux cteux-mèmesy comédie en un acte de Pigault-Lebrun.

Peu de jours après, le décès do la Reine-Douairière, mère du Roi, fit fermer le théâtre du 10 au 14 janvier, Seulemeîrt, s'il faut s'en rapporter aux programmes, la Monnaie seule fut en deuil car, pour ces jours-là, des spectacles étaient annoncés à la salle du Parc, où même un saltimbanque s'y produisit le 14, Voici le petit boniment annonçant ses exercices, qui demande à être conservé comme pièce curieuse. (2) :

•• 1» L*HoMME-MouciiR 86 Soutiendra en l'air, au haut de la salie, comme Mahomet, sous - la V(n':tc de la Mosquée^ sans être ntlachë; prendra plusieurs attitudes gracieuses; mar-

(11 Voir la BibUographie.

iT; Programme du 14 Janvier 18Î1

•» chora, les pieds contre le plafond, la lAte en bas ; dirigera «a marche avec assez de lenteur •» pour que l'œil puisse suivre ses pas, et se convaincre qu'il ne promet rien qu'il ne soit «• dans le cas d'exécuter; il traversera la salle dans toute sa largeur, au-dessus de •• l'orchestre.

•* 2o Ce qui doit fixer l'attention de MM. les amateurs, il valsera la t«t« en bas, comme •* ou peut le faire à terre; fera l'exercice militaire au commandement qui lui sera fail.

«» S»* Isolera une table sous lui, fera la collation, et une infinité d'autres exercices dans " l'art gymnastique. »»

Les mêmes exercices furent répétés, le 14 et le 18 janvier.

Le 29 du même mois, à Toccasion du bénéfice do mademoiselle Lemesle, au Grand-Théâtre, Lavigne, de TOpéra de Paris, joua le rôle ô'Adméfe do YAlceste, de Gluck, et chanta deux romances.

Le souvenir de Grétrv était toujours vivace dans le monde artistique. Le 11 février, à Toccasion de Tanniversaire de sa naissance, eut lieu un spectacle extraordinaire, composé de YEpretwe villageoise, du premier act« de Richard Cceur-de-Lion , du premier acte de la Fausse Magie, du second acte de la Caravane du Caire, et terminé par Tinauguration du buste du célèbre compositeur, scène dans lequelle parurent tous les artistes. Cette représentation, réellement magnifique, à en juger par le programme, prouvait que Ton n'était pas oublieux et qu'on savait reconnaître les services rendus à Tart par nos nationaux.

Le baron de Reiffenberg avait, pour la circonstance, préparé une pièce de vers, mais on n'en permit pas la lecture sur la scène. L'auteur se contenta de' la publier. Son hommage à Grétrv appartenant à Thistoire de notre théâtre, mérite, à ce titre, d'être conservé, c'est pourquoi nous le donnons à la fin de cette première partie (1), étant trop long pour trouver place ici. Tout ce que nous pouvons en dire, c'est que les vers du baron de Reiffenberg sont loin do valoir ceux que Bourson avait composés pour la mort de Grétry (2),

Comme tout ce qui se rapporte à Grétry est d'un grand intérêt pour nous, il nous parait que nous ne devons pas passer sous silence deux autres pièces de vers qui parurent alors (3; :

Sur Grétry.

L'esprit, le goût, la grAo^, le génie Ont inspiré ses immortels travaux ; Enfant j^ftté du dieu de l'harmonie.

Toujours ses chants nous paraissent nouveaux.

(1) Voir aux DocnnienU.

(«) Voir tome II, pp. 278-279.

(3; L'Orarle, n- 43. lundi 12 ft^vrier 1821,

A LA MÉMOIRE DE GrëTRT,

A l'occasion de l'anniversaire du 11 février 1821.

Grétry... je crois aux revenans....

Je te vois, sous l'aimable imagre

De rhomme sensible et du sage, Couronné du laurier qui devance les ans !...

Mais loin de la terreur si folle ;

De ton ombre je me fais l'idole,

Objet des plus tendres élans !

Près d'elle on ressent mille charmes.

Et ce sont nos plus douces larmes Qui sont le vrai tribut offert à tes talens !

Matis.

Ce Matis s'était donné la tâche de fabriquer des poésies de circonstance, chaque fois que Toccasion s en présentait. Au reste, il ne s'en tint pas là ; il se hasarda même à écrire pour le théâtre (1).

L'hommage solennel rendu à Grétry fit naitre une autre idée qui malheureusement resta à Tétat de projet. Son exécution n'eût été que l'acquittement d'une dette, mais le public en jugea autrement, Roucourt en fut le promoteur et le chaleureux appel qu'il lança à cette occasion, mérite d'être conservé dans l'histoire de notre théâtre français. Le voici textuellement (2).

•• Proposition de souscription pour un monument à la mémoire de Grétry.

« Les ouvrages immortels de notre célèbre Grétry survivront à tous les monumens qu'on » pourrait élever à sa gloire ; ainsi que Molière, il est et sera éternellement le modèle le plus *• parfait de la scène lyrique. Dès son vivant, il eut le rare avantage de contempler sa * propre statue (3), érigée par la munificence d'im seul particulier, juste appréciateur de ses •• sublimes talens. Par quelle fatalité, cette justice rendue a ce compositeur célèbre dans « une contrée étrangère, n*a-t-elle pas trouvé l'initiative dans la capitale du royaume qui M s'enorgueillit de Pavoir vu naître, où des preuves si récentes d'une admiration publique » que viennent de lui décerner tout récemment ses compatriotes dans la fête de la comme- « moration de sa naissance, attestent combien il leur serait doux qu'un monument public - leur retraçât son image, exécutée par M. Godecharles, le doyen de nos sculpteurs, perpé- « tuât à jamais son souvenir parmi eux, et quel emplacement plus avantageux et plus digne *» en même temps pourrait convenir à un tel monument, si ce n'est le foyer même de notre •• nouvelle salle, qui appelle en ce moment des ornemens de cette espèce, et quelle décora- •• tion plus auguste pourrait l'inaugurer si ce n'est la représentation de l'un de nos plus «* grands, du plus illustre compositeur auquel notre patrie se glorifie d'avoir donné le jour. « Ce désir que, sans aucun doute, partage un grand nombre d'artistes et amateurs, m'a •• fait former le vœu qu'une souscription, ouverte à cet effet, contribu&t sans délai à l'érec- «• tion d'un monument si désiré ; en conséquence, et pour donner l'éveil à tous les apprécia-

(1) Voir la BibUographie.

(2) L'Oracle, n* 48, samedi 17 février 1821.

(3) Statue en marbre blanc que le comte de Livry lui avait fait élever au foyer du Théâtre do l'Opéracomique, à Paris.

•* leurs d'un si rai*e prênie, j'ose prendre l'initiative, et j'offre à cet effet la somme de cent

— vinjrt francs, bien convaincu qiie je n'aurai eu besoin que d'indiquer à mes compntriot<îs M le tribut que l'ombre de ce grand homme semble attendre de leur amour pour les beaux- •* arts, pour qu'ils s'empressent de concourir à la prompte érection de ce monument. Je me ** charge à cette fin, de recevoir moi-même les offres de souscription en attendant qu'une M commission nommée par les souscripteurs eux-mêmes, ail fait choix du notaire chargé de M recueillir les fonds destinés à cet objet.

«* RoucounT, profcsscm* et directeur (h l'école de chant y rue de Nannir, n® 1H>8. •»

Le 13 février, Vobaron, du Conservatoire de Paris, exécuta sur le violon et le trombonne, pendant les entractes, plusieurs morceaux de sa coraposition.

Au Théâtre du Parc, le 27 février et le 4 mars, séances de force données par les frères Décour et Esbrayat, surnommés les Hercules de Lyon, premiers modèles de l'Académie de dessin de Bruxelles.

Décidément, cette salle était vouée aux acrobates. Ia\ sieur Félix Mahier, dit le grotesque aé^nen, s'y produisit six fois, du 21 mars au 13 avril.

Le 19 mars, première représentation, au Théâtre de la Monnaie, d'une pièce indigène : Guillaume Z®*", tragédie en cinq actes et en vers, par M. Al vin (1). En voici la di.stribution :

Guillaume /••', prince d'Orange et de Nassau, pi*eraier stadthouder de Hollande, M. Bernard. — Ten^anova^ ambassadeur d'Espagne, M. Charlks. — Marnix de Sainte- AidefjondCj ami de Guillaume^ ^. BorciiEZ. — Barnerelty prrand-pensionnaire, membre des états, M. FoLLEViiXE. — Maurice^ fils de Guillaume, M. Lemoigne. — Alrar, général espagnol, M. Bosselet. — Hormidas^ ami de liarnerelt^ membre des état«, M. Gauvix. — Alfrênus, membre des états, du parti espagnol, M. Huhert. — Hitman, membre des états, du parti des républicains purs, M. Alphonse. — Devos^ membre des états, M. Gondolin.

— Gérard y M. Edouard. — Edelman, capitaine des gardes de Guillaume, M. Darbovii.le,

— Sturmaity messager d'état, M. Dupuis. — Un officier, M. Legrand.

C'était, on le voit, une pièce dont la Maison d'Orange devait être flattée. Elle présente cette particularité de ne comporter aucun rôle do femme. On la joua une seconde fois, le dimanche 25 mars. La troisième et dernière représentation eut lieu le 30.

Cette tragédie souleva un grand enthousiasme dans la presse, et les éloges ne tarirent pas. Un journaliste écrivit à ce sujet (2) :

« ... La tragédie de Guillaume semble annoncer que le règne de Meipomène va corn- M mencer pour notre patrie; il ne pouvait s'ouvrir par un sujet plus intéressant; la souire •* féconde où l'auteur l'a puisé en indique nombre d'autres qui en découlent, ce qui nous M permet d'espérer enfin une littérature dramatique et nationale, et de voir nos compatriotes M chausser le cothurne avec succès, sans devoir éternellement recourir aux Oreoi et aux •* Romains, arsenal, à la vérité, inépuisable pour le génie qui voudra manier le poignard de

(l) Voir la Bibliographie.

[t] L'Ovacle, n' 198, mercredi 11 Juillet 1881.

- la muse tragique, mais qu'il ue doit peut-être aborder qu'avec uu talent mûri par Tàge et M l'expérience... On a demandé pourquoi Tauteur n'avait point admis, de femme dans sa •* tragédie; mais on a pu sentir à la représentation, et plus encore à la lecture, l'inutilité de « ce ressort. L'intérêt habilement gradué, toujours croissant et tout à-fait entraînant dans •• les deux derniers act«s, prouve assez que M. Alvin n*en a pas besoin. D'ailleurs dans les » pièces de ce genre, les femmes y sont trop subalternes quand elles n'y dominent pas (tar

- les gi*andes passions de l'amour, de l'ambition et de la vengeance... «*

L époque à laquelle est emprunté le sujet de cette pièce servit depuis à d'autres œuvres dramatiques. Ce fut une mine qui, de longtemps, ne s épuisa. Nous aurons occasion d'en parler dans le cours de notre ouvrage.

Monsieur Alvin ayant fait hommage d'un exemplaire de sa tragédie, au Roi et à la Reine des Pays-Bas, en reçut une bague enrichie de brillants (1).

Le 28 du même mois, Fortuné Cardon, harpiste du Grand-Théâtre, donna un concert vocal et instrumental dans la salle du Parc. Darbovillo, Desfossés, Margaillan et mademoiselle Michelot, artistes, ainsi que Meerts, Mailly, Platel, Michelot et Beeckmans père, musiciens de lorchostre, lui prêtèrent leur concours.

Ainsi se termina Tannée théâtrale 1820-1821, qui fut bien remplie, comme on vient d'en juger. Il y en eût pour tous les goûts ; à côté do talents de premier ordre, se produisirent des saltimbanques et des équilibristes. C'est un fait que nous aurons encore à enregistrer plus d'une fois. Le Théâtre du Parc clôtura seulement le 30 avril.

Le 20 juillet 1820, mourait à Paris, mademoiselle Montiinsier, l'ancienne directrice du théâtre de Bruxelles. A cette occasion, on relata les divers événements auxquels elle avait «Hé mêlée chez nous. VOracle, entre autres, fit d'elle un portrait peu flatteur, ce qui lui valut la Jcttre qu'on va lire. Les notes qui l'accompagnent sont là pour justifier ce que le journaliste avait avancé et qui est, somme toute, en rapport avec les faits t/>ls que nous les avons trouvés dans des documents irréfutables. La voici (2) :

*» A Monsîeui* le Rédacteur de /'Oracle.

« Monsieur, la note de votre journal, sur Tarticle annonçant la mort de M"® Montansier, n'est point exacte ; elle fait planer d'injust-es soupçons sur cette ancienne directrice du théâtre de Versailles.

M La révolution et surtout les événemens désastreux des derniers mois de 1792, anéantirent Versailles ; son spectacle déjà était abandonné, et M'^" Montansier, connue par son attachement à la cause des Bourbons, éprouva des revers de fortune d*autant plus fôcheux qu'ils compromett^iient lexistence d'une troupe bien comix)sée et bien choisie, dans laquelle on remarquait Dublin, Du Rautf Af''c Bourueuf^ eic , etc. » 11 fallait réparer de ^andes pertes et conserver l'ensemble d'une troupe. Sans possé<ler les talens de Molière, Mii« Montansier en avait pour diriger ; elle profita de la conquête de

{1} L'Ch'OCle, n* 270, Jeudi 27 septembre 1821. (2} /cf. n* 209, vendredi 21 JulUet 1820.

« la Belgique pour y amener une partie de sa troupe; elle s^arrangea à cet effet avec les « directeurs du spectacle, Btittos et Adam, et on doit à la vérité de dire que ceux-ci ne per-

- dirent point à larningement, parce que le public ainae toujours ce qui est nouveau (1).

- Le répertoire du spectacle continua â être ce qu'il était, à l'exception de quelques pièces •♦ détestables, telles que les Victimes cloitrées, le» Rigtteurs du cloitre (dont la musique •» cependant était bonne). In Prise de la Bastille, l'Apothéose de Beaurepaire^ On ne é* s'iH'cupe y itère en révolution (2), Mèlanie et Charles 7JV, furent jouées, mais tout le

- monde sait que cette dernière tragédie avait été mise à l'étude et représentée par lin- K fluênce d'un aide-de>cimp de M. le marquis de Moreton-Chabrillant (3) qiii y remplit le u rôle du cardinal de Guise. En voilà plus qu'il n'en faut pour expliquer comment la trou{>e

- Montansier vint à Bruxelles.

•• Cependant une cause secondaire peut avoir exercé son influence sur Tesprit de cette •» femme respectable.

•* M"<^ Montansier avait placé sa confiance dans M. Neuville : cet artiste possédait toutes

- ses affections; nommé capitaine de la 6« compagnie du bataillon de \B.BtUte des Moulins^ « il était parti pour l'armée avec son corps et sa compagnie, toute composée, comme lui, » d'artistes; blessé en Champagne, le repos lui était devenu nécessaire; c^était à la fois une *" occasion favorable pour M"" Montansier, de se réunir à son ami et de réparer sa fortune : •» d'une spéculation, d'un rapprochement, on ne doit point déduire un but politique (4).

« En effet, tout le monde sait que la présence, ou pour mieux dire la réunion dans cette •• ville, non des deux chanteurs cités, mais encore de Rousseau, alors première haute-contre ♦* de l'Opéra, et du célèbre Gossec, n'avait d'autre but que de visiter la Belgique (5).

•* Ces acteurs ne donnèrent qu'une représentation à Bruxelles, et cette représentxitiou fut • Œdipe à Colonne; on ne dira pas que ce chef-d'œuvre soit relatif à la révolution ^6).

» Revenons à M'i* Montansier. Elle était bonne, aimable et spirituelle; elle avait fait •« sa fortune à la Cour de Versailles, où elle était protégée spécialement par la reine ; toute

- sa vie a été consacrée à son art, et ses biens, jusqu'à sa mort, ont été le donàaine des

- artistes et des malheureux.

• Agréez, M. le Rédacteur, mes sentimens affectueux, et veuillez, je vous prie, insérer ma M lettre dans un de vos prochains numéros.

«* Le Chevalier S...

« Ancien capitaine des chasseurs du bataillon de la »» Butte des Moulins^ né Belge. »

(1) Dans notre chapitre XII, nons avons exposé ces fkits et l'on a pu juger de quelle manière brutale elle fiit mise à la tête du théâtre de Bruxelles.

(2) Aux représentations de ces pièces révolutionnaires, il y eut des scènes très vives dans notre salle de spectacle; la force armée fut même employée pour les réprimer. [XoU: de /'Oraci.b}.

(3) M. Moreton de Chabrillant avait le commandement de Bruxelles, où il s'était fait détester par sa conduite. Voici le portrait qu'en a fait le général Dumouriez dans ses Mémoires : • Cet homme, dit-il. a >* Joué un rAle dans la révolution, sur le pavé de Paiis. C'était un aristocrate encrant»^, à prendre cette

-« dénomination dans l'acception la plus odieuse ; il avait été cassé sous l'ancien régime, étant colonel du <* régiment de La Fêrt^, pour des actes du despotisme militaire le plus atroce. I>e dépit l'avait Jeté dans la " révolution, et 11 en avait été un des premiers acteurs, par son crédit dans les tripots du Palais -Royal. «• Dumouriez l'ayant nommé commandant de Bruxelles et du Brabant, alors il se montra ce qu'il était; voici ce que ce général ajoute à son égard : •* Moreton, dit-il, avait Jeté le masque, et, gagné par les Jacobins » auxqtiels il avait déjà tant d'obligations, il avait fait tout ce qui était opposé aux sentimens de son •* général. Il était devenu odieux aux Brabançons. Le général Dumouiiez, arrivé à Bruxelles, le trouva •' entouré de toute la tourbe Jacobine, ayant créé un corps de scélérats sous le nom de Sans-Culolte», qui » vinrent le haranguer en le tutoyant, ce qu'il s'avisa de trouver mauvais, ainsi que la dénomination de » citoyen tout court, etc., etc. • [Note fterORACLK).

(4) Le général Moreton et ses aldes-da-camp disaient hautement que la troupe de M"* Montansier mettrai les Belges au pas ; en nous servant de ces mots, nous n'avons employé que leurs pro}ires expressions [Note de TOraclb).

(5) Nous avons prouvé ailleurs le contraire, en nous basant sur des preuves péremptoires.

(6) Voir tome II, chap. XII, pour ces chanteurs.

Après ce qui a été dit du séjour de la Montansier à Bruxelles, en appuyant le récit sur des preuves incontestables, il n j a plus à y revenir. Toutefois, il nous a semblé intéressant de reproduire ici cette lettre qui, à trente ans de distance, vient chercher à disculper cette femme d'avoir trempé dans les excès de la Révolution, théâtralement parlant bien entendu. Que la Montansier ait été entraînée par la force des choses, c'est possible, mais il n'en est pas moins vrai qu'elle fut envoyée en Belgique par le Gouvornem(?nt français, pour y répandre les idées nouvelles.

Passons maintenant à l'exercice 1821-1822. Bernard resta directeur-gérant. Voici la composition de la troupe dont un certain nombre de sujets étaient spécialement désignés pour jouer, le samedi, au Théâtre du Parc :

THEATRE ROYAL DE LA MONNAIE Comédie et Tragédie.

Messieurs :

Charles Ricquibr, premier rôle. — Bouchez, jeunes premiers — Lemoigne, seconds amoureux. — Bernard, premiers rôles tragiques. — Folleville, pères nobles — DuBREUiL, financiers. — Bosselbt, troisièmes rôles. — Maztlly, premier comique. — LiNSEL, seconds comiques. — (^auvin, seconds pères. — Ghapuis /f/», utilités.

Actrices,

Mesdames et Mesdemoiselles :

Charles Ricquier, premiers rôles. — Petipa, jeune première. — Linsel-Mosso, mères nr)bles. — Roussklois, caractères. — Clarice, soubrette. — Darboville, deuxième amoureuse. — DiTRîEux, troisième amoureuse.

Opéra.

Chanteurs, Messieurs t

Desfossés, première haute-contre. — Delos, deuxième haute-contre. — Edouard BRun.LON. Philippe — Darboville, Mcirtin. — Eugène (Ordlnaire), première basse-taille. — Margaillan, première basse-taille. — Hubert, deuxième basse-taille. — Percbval, Laruplte — Linsel, Trial. — Prudhomme, jeune Trial. — Dupuis, coryphée.

Chmiteuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lemesle, forte première chanteuse — Cazot. première chanteuse à roulades. — Michblot, première Dugazon. — Fanny Linsel, deuxième chanteuse. — Rousselois, première duègne. — Dutrikux, troisième amoureuse.

Chœurs.

Quinze hommes. Quinze femmes.

76 DOMINATFON HOLLANDAISE

Ballet.

Danseurs,

Petipa, maître de ballets, premier danseur. — Hus, second maître de ballets, mimes. — Desplaces, deuxième danseur. — Antoine Ricquier, troisième danseur. — Calais, danseur comique. — Gourier, mimes.

Danseuses,

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lrsitrur, première danseu^;e. — Adelinb, deuxième danseuse. — Battikr, deuxième danseuse. — Frltmann, troisième danseuse. — Lavancour, troisième danseuse.

Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.

OiThesh"^, Messieurs :

Ch. Borremans, maître de musique. — Davril, sous-chef.

G premiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 flûtes. — 2 hautbois, — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles, — 2 contrebasses. — 2 trompettes.

— 1 ti9nballiei\

M. Brociiard, régisseur.

THEATRE ROYAL DU PARC

Acteurs, Messieurs :

Bernard, premiers rôles. — Bouchez, jeunes premiers. — Lemoigne, jeunes premiers. — MoNTiGNY, deuxième amoureux. — Chapuis fils^ troisième amoureux. — Dariioville, premier comique. — Prudhomme, second comique. — Gauvin, père noble. — Hubert, tyrans.

— Feltmann, troisième comique. — Faivre. second père. — Dutrieux, utilités. — Monnier fllsy utilités.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Faivre, première amoureuse. — Dutrîrux, ingénuit<;. — Fanny Linsel, ingénuité. — BossELET, duègne.

Ballet.

Hus, maître de ballets, directeur du Consen'atoiro royal de danse.

Deux premiers danseurs, — Deux premières danseuses, — Deux quadrilles.

L'année nouvelle s'ouvrit le 24 avril. On donna : le Sea^et du ménage^ comédie en 3 actes de Creuzé de Lesser, et Œdipe à Colonne, opéra en 3 actes de Sacchini, dans lequel débuta Eugène [Ordinaire), par le rôle à'Œdipe, On se rappellera que ce chanteur avait précédemment fait partie de la troupe de la Monnaie (1). Son second début eut lieu dans Dorfmont de la

[V. Voir tom. IT, Chapitre XIII.

Fausse Magie ^25 avril) et le troisième, dans Silvain ilc lopéra de ce nom, et le Père Morin de Félix {^Q avril). Nous retrouvons, en outi'e, presque tous les anciens artistes.

Talma, le grand acteur tragique, nous revint. 11 commença la série de ses vingt-deux représentations le 3 mai, et les clôtura le G juillet suivant. Comme précédemment, nous donnons ici le relevé complet des pièces qu'il joua :

Hamlet (3 mai). — Les Templiers (3 mai). — lihadamiste et Zénobie (7 mai). — Mahomet (9 mai). — BHtanniciis (limai). — Clovis (13 mai). — Œdipe (15 mai). — Gaston et Bayard (17 mai). — Manlius Capitolinus (21 mai). — Andromaque (23 mai). — Adélaïde du Gtiesclin (23 mai). — Hector (27 mai). — Iphigénie en Aulide (30 mai). — Marie Stua}^ (l*'''juin).

— Athalie (3 juin). — Othello (5 et 7 juin, et P' juillet). — Cinna (8 juin). Shakespeare amoureux (8 juin). — La Mort de César (3 juillet). — Epicharis et Néron (3 juillet). — Agamemnon (0 juillet).

Il serait difficile de mieux contenter le public par la variété du répertoire. On remarquera qnOtliello de Ducis fut toujours le principal triomphe de Talma : seule tragédie jouée trois fois.

Pendant le cours des succès de cet artiste hors ligne, se produisirent, le 14 mai, les Quatre Chanteurs de Vienne^ qui exécutèrent plusieurs morceaux sans accompagnement. A la demande générale, ils donnèrent une seconde audition le 18 du même mois.

Un ballet nouveau, de la composition du premier danseur Petipa, fut joué le 17 juin, sous le titre de : la Naissance de Vénus et de f Amour (1). Le rôle de V Amour était tenu par le fils de Fauteur âgé de cinq ans; mademoiselle Lesueur jouait Vénus,

■Les pièces indigènes commençaient à se faire jour. Le 13 juillet eut lieu la première représentation de l'Heure du rendez-vous, opéra en un acte, paroles et musique du baron de Peellaert (2). Elle fut jouée sous le voile de Tanonyme. Comme le libretto ne fut pas imprimé, il ne nous parait pas inutile d*en donner ici la distribution :

Don Gusman, M. Eugène. — Ernest, M. Delos. — Picm^ùs, iutrigaiit. M. Darboville.

— Vil domestique, M. Béguin flis. — Hermtnie d'Ecexellas, Mad. Lemesle. — Laitrette^ suivante à^Herminiey Mii« Michelot. — Barbara^ hôtesse, Mad. Rousselois.

Cet opéra devait être produit une seconde fois le vendredi 20 juillet, mais une indisposition de Delos fit changer le spectacle ; il en fut de même, le 6 novembre suivant, à cause de 1 état de santé de mademoiselle Lemesle; il passa ensuite aux oubliettes.

(1^) Voir Ut Bibliographie.

Benoni débuta, en qualité de premier et deuxième danseur, le 10 juillet, dans les Jeux (VÉgU,

A dater du 17 de ce même mois, onze représentations de mademoiselle Mars, la célèbre comédieone du Théâtre-Français. Voici la nomenclature exacte des rôles dans lesquels elle parut :

Le Philosophe marié (Céliante), 17 juillet. — Les Jeux de Vaniour et du hasard (Silvia\ 17 juillet. — Le Misanthrope (Célimène), 19 juillet. — Les Fausses Confidences (Araminto), 19 juillet et 30 août. — La Femme juge et partie (Julie), 22 juillet. — Le Legs (la comtesse), 22 juillet. — La Fausse Agnès (Angélique), 22 juillet. — Le Mariage de Figaro (Suzanne), 23 juillet.

— DEpreute nouvelle (Angélique), 23 juillet. — Edouard en Ecosse (Miladj d*Athol), 25 juillet. — Le Mariage secret (Madame de Volmar), 25 juillet. — Tartuffe (Elmire), 27 juillet. — Le Secret du Ménage (Madame Dorbëuil), 27 juillet — Les Trois âS?w/^awé?*(Roxelane), 29 juillet. — Le Philosophe sans le saroir ;Victorine), 29 juillet. — La -FiV/e^d'/ionnewr (Emma), 31 juillet et 30 août.

— La Gageure imprévue (M'"* de Clainvillc), 31 juillet. — La Coquette corrigée (Julie), 27 août — La Jeunesse de HenH V (Betti), 27 août. — Catherine^ la belle fei^iière (Catherine), 29 août. — La Jeune Femme colère (Rosé de Volmar), 29 août. — Les Suites d'un bal tnasqué (Madame de Belmont), 29 août.

On voit qu'elle ne ménagea pas ses peines et qu'elle se montra dans la mîyeure partie de son brillant répertoire.

Un chanteur nommé Bultel, passant par Bruxelles, joua, le 28 juillet, le rôle d*Alibour dans Euphrosine, opéra de Méhul. Il parut encore, le 1*"" août, dans Œdipe à Colonne (Thésée). Cet artiste, qui tenait l'emploi des Martin^ avait appartenu aux théâtres de Lille et d'Amsterdam.

Philippe, premier comique du Vaudeville de Paris, parut au Théâtre du Parc, le 14 août, dans A/. Toussaint, vaudeville de Brazier, le Mariage de Scarron, vaudeville de Barré, Radet et Desfontaines, et M. SafisGêne, vaudeville de Désaugiers et Gentil. Il donna treize représentations.

Monsieur et madame Charles Ricquier, qui avaient débuté l'année précédente, avaient donné les preuves de talents distingués. Le public s'enthousiasma> et plusieurs pièces de vers leur furent adressées, coutume admise et continuée pendant bien longtemps. Voici l'une d'elles (1) :

A Madame Charles Ricqmer.

Mars, qu'on noinrae à Paris le diamant de la eoèue,

Trouve une rivale en ce» lieux.

Eu V0U6, qui nous offrez tout leclat radieux

De Thalie et de Melpomène.

{]} L'Oracle, w HO, merci edi 8 août 1821.

Le public éclaire décerne à votre époux

Du (lieu cher aux beaux-arts la brillante auréole.

Instruit du grand talent qu'il met ainsi que vous

A représenter plus d*un rôle, De Bruxelles Paris a droit d'être jaloux.

Par une abonnée au spectacle.

Le 21 août, on donna en italien, au Grand Théâtre, // Maestro di capella^ chanté par Darboville, Fontaine et Peronnet. Le 6 septembre suivant, Darboville joua seul Tintermôde bouffe italien de Bianchi: El Calzolaro innamoralo (le Cordonnier amoureux).

Un fait très important pour les théâtres du pays se produisit le 24 août. Un arrêté royal supprima le droit perçu au profit des pauvres, droit datant de la domination française. Il y était dit à l'article l**"" (1) :

« Le droit dïndigents actuellement perçu sur toutes les représentations théâtrales et « autres divertissements, sera considéré comme étant supprimé, aussitôt qu'il aura été rem- « placé par les impositions locales ci-dessous désignées, et dans tous les cas, au plus tard, le « l*r avril 1822. »

Une circulaire du ministre de l'intérieur de Coniiick, en date du 11 septembre suivant, fut rendue en interprétation du susdit arrêté (2).

C'était un bienfait immense pour les administrations dramatiques qui avaient, on Ta vu, la plus grande peine à se soutenir.

A dater dn 19 septembre, six représentations de madame Volnais, actrice du Théâtre Français. Elle joua successivement : la Mère coupable (Comtesse Almaviva), le 19 septembre. — Madame de Sévigné^ dans la pièce de ce nom, le 23 septembre. — Tancrède (Amenaïde), le 25 septembre. — Le Dissipateur (Julie), le 27 septembre. — Le Mariage de Figaro (Suzanne), le 30 septendbre. — Esther dans la tragédie de Racine, le 2 octobre.

Rosambeau, artiste que nous avons déjà rencontré au Théâtre de Gand, se produisit à la Monnaie, le 26 septembre, dans Camille (Marcelin), opéra de' Dalayrac, et le Rossignol (Mathurin), opéra de Lebrun.

A peine madame Volnais était-elle partie, que Saint-Eugène, sociétaire de la Comédie-Française, parut sur notre scène, le 4 octobre, et joua quatre foiï jusqn*au 15 de ce mois.

Le 12 octobre suivant, mademoiselle Petit, premier rôle tragique, se produisit dans Cinna (Emilie). Le 24, elle donna Phèdre, Le 20, elle devait jouer Jeanne d'Arc à Rouen, mais, au lever du rideau, des sifflets se firent entendre et le spectacle ne put avoir lieu.

On pourrait croire que ce fut contre cette actrice qu était dirigée cette

(l-tj Voir aux Docoinents.

manifestation hosiilo ; il n'en était rien et le récit suivant, d'un témoin oculaire, fera comprendre que la direction seule était enjeu (1) :

•• Mademoiselle Petit devait paraître hier soir (26 octobre), pour sa troisième représenta- •• talion, dans la tragédie de Jeanne d'Arc à Rouen, Jamais plus belle cabale n'avait été

- concertée. Aussitôt que le directeiu*, qui jouait un rôle dans la pièce, parut sur le théâtre, ^ des sifflets partirent de tous les points de la salle ; sans s'effrayer de ce bruit ai},ni, il vou- •♦ lut, mais vainement, prendre la parole et faire tète à lorage. De toute part, on criait : • Plus de tragédies; des comédies, des opéras) un bon t'rpertoire ; que le Grand-Théâh^ •* ne soit point sacrifié aux spéculations de la salle du Paiv (2). La plus vive agitation •* régnait dans la salle; enfin, on s*e«i vu forcé de souscrire aux vœux des spectateurs : la •* comédie de V Avocat a été jouée en remplacement de Jeanne d'Atr. Il est juste d'ajouter *" que ce n'est ix)ini contre mademoiselle Petit, cause bien innocente de ce trouble, que le « mécontentement a éclaté ; en effet, cette actrice est tout-à-fait étrangère aux jietites »♦ intrigues des coulisses f* ,

Au reste, les journaux du temps sont unanimes à déplorer la manière défectueuse dont elle fut secondée. La chose fut même poussée à tel point qu'elle faillit amener des scènes fâcheuses entre les spectateurs. Témoin la lettre qu'on va lire relative à la représentation du 24 octobre, où Ion donnait PhMre (3) :

- A Monsieur le rédewteur de /'Oracle.

•» Bruxelles, le 6 novembre 1821.

•• Monsieur, le Mii'oir, dans sou numéro du 2 de ce mois, rend compte d'une manièin;

- très-inexacte d^une scène qui s'est passive au parquet du Théâtre- Royal de Bruxelles ; pour

- éclairer ses nombreux lecteurs, permettez-moi de me servir de la voie de votre journal •• [Mjur la rapporter telle qu'elle a eu lieu.

•« Cest moi qui, placé par hasard devant une certaine ))ersonne, eus le déplaisir d'entendre ** interrompre par des chtu I l'acteur qui remplissait le rôle tïHyppolitef quand on voulait •• l'applaudir.

• Cest moi qui me retournai vivement quand j'entendis siffler Phèdre, au moment où la « satisfaction générale se montrait par les plus vifs applaudissemens, et qui, par un « mouvement involontaire et im peu brusque, empêchai le siiHeur de continuer.

M C'est moi qui lui offris mon nom et mon adresse, à quoi il réjioudit qu'il n'en avait nul « besoin.

« Cest moi qui, ayant entendu demander où j étais, m'empressai aussitôt d'eu instruire « ceux qui semblaient avoir intérêt à le savoir.

« Cest moi qui les ai invités à sortir et qui leur ai dit, dans le couloir du théâtre, que je M n'avais point insulté un homme respectable, et qui répondis à ceux qui prétendaient que •• le commissaire de police eût du m'arrêter, qu'on n'employait ces moyens que contre les «• perturbateurs de la tranquillité.

•• Cest moi qui ait dit à ces messieurs, que ai cependant ma conduite eu cette cii*constauce M leur paraissait répréheusible, j*allais leur donner mou adresse ; ce que Ion refusa.

(1^ L'Oi'adé, 11" 301. dimanche Î8 octobre ISÎl.

[t] Il faut savoir que le Théâtre du Parc dounait asile à tout ce qui ne présentait en fait d'artistes de passage.

(3} L'Orade, n' 312, Jeudi 8 novembre 1821.

THEATRE FRANÇAIS EN BELGIQUE Hi.

• Mais ce n'est pas moi qui ait fait des excuses. Ceux qui fout écrit au Miroir lui eu ont «* imposé, et jai lieu d'attendre de son impartialité qu'il voudra bien insérer cette justi- « fication dans Tun de ses prochains numéros : cela suflfira pour le convaincre que jër •• ne recherche par les combats singuliers, mais aussi que je ne recule pas lorsqu'ils - viennent s'offrir.

• Adolphe D...

« Hôtel de VImp&ratHce. »

Le ton de cette lettre et les détails qu'elle contient font comprendre la violence des scènes qui eurent lieu pendant le court séjour de mademoiselle Petit. En admettant même que le public ait eu des raisons d'en vouloir à la direction, ce n*était pas un motif pour faire retomber la mauvaise humeur sur une artiste en représentation. Elle en était bien innocente ; mais les spectateurs sont ainsi faits : ils ne calculent rien quand il s'agit de satisfaire leur volonté.

Prud'homme, acteur de la troupe, ayant toujours joué le vaudeville, débuta, le 30 novembre, dans l'emploi des jeunes Trial, par le rôle à' Albert do Lodoïska^ et le 24 décembre, dans celui de Biaise du Nouveau Seigneur de village.

Le 3 janvier, première représentation d'une pièce indigène : la Toison cTor, ou le Duc de Bourgogne, opéra-comique en trois actes, paroles du baron de Reiffenberg, musique de H. Messemaekers (1).

Le libretto n'ayant jamais été publié, il n'est pas indifférent de donner ici la distribution :

Philippe, duc de Bourgogne, M. Euokne. — Le comte de Charolais, M. Edouard. — Le bai^oti, M. Darbovu.L£. — Olivier, M. Dëlos. — Roger, M. Marqaillan. - Ulric, M. Pbbceval. — Uri domestique, M. Brs&is. — Rosemonde, Mad. Cazot.

On voit que nos auteurs commençaient à se montrer et que la bonne volonté de l'administration du théâtre, à leur égard, porta ses fruits. Nous n avons pas trouvé de seconde représentation de cet opéra.

Nous avons ensuite à mentionner l'apparition d'un nouveau ballet do Petipa : Morisieur Desckalumeaux, joué le 24 février (2). C était une tran.^formation de Topéra-eomiquo de Creuzé de Lesser et Gaveaux.

A partir du 27 février, cinq représentations de Léontine et Elisa Fny. Il est inutile de dire qu'elles eurent le plus grand succès. Le jeudi 7 mar?, soirée d'adieu dans laquelle les deux sceurs parurent dans Ce)idrillon, opéra de Nicole, et le Mariage enfantin, vaudeville do Scribe. La recette s éleva à la somme de 2,G00 francs \3).

(1) Voir la Bibliographie.

[t) Id.

(3j Journal de Bruxelles^ Uiinaiiche 10 murs 18^

Le 26 mars, concert donné par les demoiselles Corri aînée et cadette, cantatrices de rOpéra de Londres.

Au Théâtre du Parc, rien de bien intéressant ne se produisit jusqu a la fin de cette année théâtrale.

L'événement capital de cette campagne dramatique, fut la présence de Talma. Le grand tragédien revenait volontiers à Bruxelles, où il était toujours accueilli avec la plus grande faveur. L'arrivée de mademoiselle Mars en fut le digne pendant. Plusieurs autres artistes de valeur vinrent faire juger de leurs talents sur notre scène. En résumé, ce fut une année brillante et il est à remarquer que, plus nous avançons, plus le relief de notre théâtre s'accentue.

D'un autre côté, constatons Tapparition de plusieurs pièces du terroir. Ce fait démontre que l'encouragement était général et que, tout en donnant les nouveautés du moment, on cherchait à prêter un appui sérieux aux auteurs qui désiraient se produire dans la carrière.

En cetto année, fut prise une mesure qui couronnait dignement toutes celles que le Roi Guillaume P*" avait déjà mises en œuvre pour le bien-être des artistes du Théâtre-Royal. Il chargea le comte van Gobbelschroy, ministre de l'intérieur, de lui présenter un projet relatif à des pensions pour les comédiens qui, par leurs talents et leurs qualités sociales s'en seraient montrés dignes et qui auraient fait, pendant un certain nombre d'années, partie de la troupe.

Ce travail fut élaboré. Il y était dit que le chiffre de la pension serait proportionné à celui des appointements et aux années de service. Pour former un premier fonds de réserve, on n'accorda plus d'abonnements qu'à la condition do donner, en outre du prix ordinaire, une somme pour la caisse de retraite. De plus, tous les ans, devaient avoir lieu des représentations extraordinaires et des concerts au bénéfice de la susdite caisse. La gestion générale en était abandonnée à la Commission royale.

Ces mesures soulevèrent un certain mécontentement parmi les abonnés. L'un d'eux publia même la lettre suivante, pour exposer ses griefs, non pas contre le but que l'on voulait atteindre, mais contre les moyens employés pour former le fonds de réserve (1):

« A Monsieur le Rédacteur de la Revue dss SpbctaclKSi «te*

« Bruxelles, le 22 juin 1822.

i« Monsieur^

« Lldée d'imposer aux abonnés du théâtre royal Tobligation de fournir les fonds destinés « A des pensions de retraite jkhiït les artistes qui, par leurs talens et leurs services.

(1) netue deê^p^cktOes. BrazeUes, Hublott. PP. tB-M.

« auraient mériW celte faveur, a été généralement désapprouvée. Ce n'est certes pas l'objet

« de cette obligation qui a mécontenté les abonnés, mais les formes dans lesquelles elle a

• été imposée et le vague, l'obscurité que l'on entrevoyait dans la manière dont la distribu- •• tion des fonds serait faite : cependant, il fallait consentir ou renoncer au spectacle; force « fut donc d'en passer par où l'administration voulut.

« Un circonstance dont je suis bien informé vient à l'appui de tout ce qui a été dit sur

• ce sujet dans le temps. La seule pension dont le fonds de retraite a ét^ chargé depuis son

• invention a été accordée à M. Dubreuil : on ne pouvait certainement faire un plus digne, « un plus jusle usage de la contribution levée sur les abonnés ; il n'y a de répréhensible en « ceci que les termes dont on se sert : on prévient le vétéran de notre scène qu'il jouira, à « certaines conditions, d'un pension de 1200 francs par an, aussi longtemps que Vadminis- « tration actuelle sei^a chargée de la direction du théâtre royal. Ne pourrait-on demander à

• l'administration actuelle ce qu'elle se propose de faire de l'excédent du fonds de retraite « dans le cas où elle serait déchargée de la direction du théâtre royal ? Il n'est pas présumable « qu'elle veuille s'en faire un fonds de consolation : cependant la destination de cet argent » est sacrée ; elle doit 8ur>ivre aux vicissitudes de l'administration. Le fonds de retraite » n'a rien de commun avec les finances théâtrales, et quel que soit le désordre que l'impéritie

- pourrait apporter dans ces finances, il doit toujours se trouver intact. C'est par ces « motifs que le fonds provenant des représentations extraordinaires destinées aux pensions

• devraient être déix)8és chez un notaire qui les ferait fructifier; et l'emploi de ces fonds •• devrait être arrêté par des commissaires, choisis parmi les abonnés, concurremment •« avec l'administration du théâtre, quelle qu'elle puisse être. N'est-ce pas une véritable « dérision de disposer d'un semblable produit, non-seulement sans l'intervention de ceux

• qui paient, mais même sans leur rendre compte

« Si vous croyez. Monsieur , que mes réflexions mérit-ent d'être publiées, je vous prie de « les inscrire dans votre prochaine livraison. Agréez, etc.

•« J. J. V*", (dfonné. «

Monsieur J. J. V*** faisait confusion. Il prenait ladministration du théâtre pour la Commission royale, ce qui n et^iit pas du tout la même chose. Cette dernière avait pour mission de recueillir et de faire fructifier les fonds destinés à la caisse des pensions ; elle présentait, en outre, toute garantie, puisqu'elle émanait du gouvernement lui-même. Quelle qu*eut été Tadministration du Théâtre-Royal, elle ne pouvait exercer aucune influence sur la gestion de cette caisse. C'était donc à tort que cet abonné se plaignait d'une mesure qui devfait exister dans tous les pays, où Ton a quelque peu souci des progrès de lart dramatique.

Au reste, les comédiens de Bruxelles méritaient, à tous égards, que Ton s'occupât d'eux. On leur rendait pleinement justice; la presse étrangère même eut des paroles d'éloges pour eux. Voici ce que dit, à cet égard, un journal de Paris (1).

• ... Les arts y trouvent même (à Bruxelles) une protection dégagée de toute prévention « politique, et par conséquent plus impartiale, plus encourageante et plus glorieuse que •• ceHes qu'ils obtiennent dans les villes les plus renommées de l'Europe. L'art théâtral y

- jouit d'une considération qui rejaillit sur les comédiens, dont la conduite p^Hvée jxtsti fie

(1) Les Atxhiffes de ThcUie, 21 juUlet IS».

• cette honorable exception. Un acteur, et même une actrice, dont les mœurs vicieusea « seraient d'un mauvais exemple, ne demeureraient pas longtemps parmi les comédiens du «* roi de Hollande (des Pays-Bas, aurait dû dire le journaliste).. .. »

Nous aimons à faire ressortir ces louanges pour montrer quelle était la considération dont jouissaient les artistes de notre théâtre. Le Roi des Pays-Bas avait fait construire, au palais de Laeken un théâtre

d après les plans de Tarchitecte Henri. On en fit Tinauguration, le 24 août 1821, jour anniversaire de la naissance de ce monarque, par une représentation de Frontin mari-garçon, vaudeville de Scribe, et le D^euner (?). Il y eut bal après le spectacle (1).

Le 28 septembre, lors du séjour du Roi d'Angleterre en notre ville, on y donna encore une soirée dans laquelle on joua le Droit du Seigneur et un divertissement analogue à la circonstance, composé par Bernard (2).

Nous voici arrivés à Tannée 1822-1823. Nous allons voir si elle fut aussi remarquable que ses aînées. Bernard fut encore directeur gérant. Donnona d*abord le tableau de la troupe, qui exploita les deux scènes, sans personnel distinct pour chacune d'elles :

Comédie et Tragédie.

Acteurs, Messieurs :

Charles Ricquibr, premier rôle. — Bouchez, jeunes premiers. — Lbmoione, deuxième amoureux. — Bernard, premier rôle tragique. — Follevillk, père noble. — Duval, financiers. — Dubreuil, financiers. — Bosselbt, troisièmes rôles. — Tistb, premier comique. — Linsel, second comique. — Cauyin, seconds pères. — Ghapuis, utilités.

Actrices,

Mesdames et Mesdemoiselles :

Charles Ricquier, premier rôle. — Petipa, jeune première. — Linsel, mère noble. — HoussELois, caractères. — Duval, caractères. — Clarice, soubrette. — Darboville, seconde amoureuse. — Dutrieux, seconde amoureuse.

Opéra.

Chanteurs,

Dbsfossês, première haute-contre. — Moreau, Elleviou. — Delos, seconde haute-contre. — Edouard Bruillon, Philippe, Oavaudan. — Darboville, Martin. — EuGè.\E (Ordinairk), première basse-taille. — Camoin, première basse-taille. — Leroux, deuxième basse-taille. Hubert, deuxième basse-taille. — Percbyal, Lamette. — Linsel, Trial. — Prudhomme, jeune Trial. — Dupuis, utilités.

(1) L'Oracle, n* 236, vendmll 24 août 182L [t^ Id, n* 272, sauMdl 20 septenubr* 1821

Chanteuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Cazot, première chanteuse à roulades. — Lembsle, forte première chanteuse. — Madinibr, Dugazon. — Fanny Linsbl, seconde chanteuse. — Rousselois, première duègne. — Dutrieux, troisième amoureuse.

Chœurs.

Quinze hommes. Quinze femmes.

Ballet.

Danseurs.

Messieurs :

Petipa, premier danseur, maître de ballets. — Benoni, premier danseur. — Dbsplaces, deuxième danseur. — Antoine Rigquibr, troisième danseur. — Oourier, troisième danseur.

Danseuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lesueur, première danseuse. — Adeline, première danseuse. — Battier, deuxième danseuse. — Feltmann, troisième danseuse. — Lavangour, troisième danseuse.

Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.

Orchestre.

Messieurs :

Ch. Borremans, maître de musique. — Davril, sous-chef.

6 premier:! violons. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 /tûtes. — 2 hautbois — 2 clarinettes - 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 trompettes. — 1 timballier.

M. Brochard, régisseur.

L'année théâtrale s'ouvrit le 24 avril, par les débuts des nouveaux sujets.. Mademoiselle Patrat, jeune premier rôle de comédie, parut, le 29, dans Paméla, de la comédie do ce nom. Le lendemain, Moreau, haute-contre, joua Adolphe des DetAX Prisonniers^ et Jean de Jean de Paris. Le même jour, se produisit madame Paul-Loth, dugazon dans Clara des Detiœ Prisonniers et Olivier de Jean de Paris. Elle fut sifllée à son troisième début.

Le 2 mai, première apparition d'Hyppolite Duchesne, première basse-taille, dans le rôle de Maître Jacques du Diable à quatre. Le lendemain. Du val, financier, dans celui à'Aimolphe de V École des femmes. Cet artiste devint directeur du théâtre de Rouen, où, le 4 août 1839, il mourut de chagrin, par suite de pertes d'argent dans l'exploitation de cette scène (1). Tiste, premier comique, se produisit, le 9, dans Scapin, des Fourberies de Scapin, Enfin, Leroux, seconde basse-taille, parut le 12.

(1) p. DeUiasse. Ann%talre dramatique de la Belgique pour Vannée i84û, p. 900.

Le 3 mai 1822, décéda à Ixelles, à 1 ago do 22 ans et trois mois, Zelie- Marie-Thérèse Michelot. On se rappellera qu elle avait débuté sur notre scène, le G mai 1818. On lui fit de fort belles funérailles et les artistes du Théâtre-Royal se cotisèrent pour lui élever un monument, dans le cimetière (1). Le portrait de Zélie Michelot a été publié par Jobard (2), quelques jours après sa mort (12 mai 1822).

Madame Paul-Loth, qui devait succéder à la défunte, fit insérer dans les journaux, la pièce de vers suivante (3) :

Sur la mm^t de Mademoiselle Michelot, première Dugazon

du Théâtre-Royal.

Elle D^est plus cette aimable beauté.

Qui, tour-à-tour et sensible et folâtre, Par ses talents et sa naïveté Comblait les vœux du parterre idolâtre.

Elle n'est plus! Que sur notre théâtre Comme en nos cœurs, un crêpe soit jeté.

Elle n*est plus!... Pleurons, o mes compagnes! Elle est tombée t\ peine en son printemps.

Ainsi parfois, sous Teffet des autans Tombe une fleur, ornement des campagnes.

Triste, et le front couronné de cyprès.

Au monument où Michelot repose Erato vient exhaler ses regrets ; Thalie en pleurs s avance : elle dépose Sur le tombeau le laurier et la i*ose.

Muses que je servis, que j*adorai toujours.

Ma voix avec transport exprime une prière :

De celle dont la mort tranche aujourd'hui les jours Faites que je devienne en ces lieux l'héritière. Donnez-moi les talens qui la firent chérir; Du parterre éclairé que charmait sa présence Pour prix de mes efforts gagnez-moi l'indulgence, Ou comme elle à Tinstant que je puisse mourir!...

Par Rosalie Paul-Lotii, pi^etniére Dugazon au même théâtre.

La pauvre artiste-poëte ne se doutait guère de Taccueil qui Tattendait quelques jours après : à son troisième début, le public refusa même de lentendre.

On apprit, ensuite, le décès d*IIttbert, qui tenait Temploi de seconde bassetaille, Tannée précédente. Il était mort, le l<*''mai, à Versailles, sa ville natale.

(1) Journal de la Belgique» n* 130, vendredi 10 mal 1822.

(2) L'Orade, n* 132, dimanche lî mal 18».

(3) Journal de BruaxUe*, n* 127, mardi 7 mai 1822.

des suites d*ane phthisie dont il avait ressenti les premières atteintes huit mois environ auparavant (1).

Cette année fut néfaste; le 10 du même mois, décéda Gensse, premier violon de l'orchestre depuis nombre d années. L éternel fournisseur Matis ne laissa paâ passer cette occasion de glisser les quelques vers de sa façon que voici (2) :

Sur la tombe de Gensse.

Si Tamitié peut d*une fleur Retracer sur la tombe un sentiment durable :

Gensse !... au séjour du bonheur.

Qui sait mieux mériter le trait ineffaçable, Que Testime consacre aux talens reconnus, En nous montrant Tépoux et le plus tendre père ; Le cœur du citoyen et de Tami sincère...

Qui nous rappelle enfin les plus douces vertus I

Ce serait grotesque si cela ne se rattachait à un triste événement. La mort de cet excellent musicien fut regrettable à bien des points de vue, ainsi que Texprime lextrait ci-dessous (3) :

« Nous venons d*éprouver une perte bien sensible dans la personne de M. Gensse, profes-

• seur de mérite, violon-solo de la musique particulière du Roi et du Théâtre-Royal, décéilé

• hier (10 mai 1822), à 9 heures du soir, a Tâge de 49 ans, après sept jours d une maladie- « douloureuse. Le grand talent et les qualités f)ersonnelles de cet aimable artiste lui avaient

• concilié Testime générale; c*était Tobligeance personnifiée; jamais il n*a refusé' un service « qu'il a pu rendre; sa réputation à cet égard était telle que les artistes étrangers n'arri- M valent presque jamais à Bruxelles sans lui être recommandés, et son zèle le portait à « toutes les démarches qui pouvaient leur être utiles. A ces qualités du cœur se joignaient « toutes les grâces d*un esprit sémillant qui le faisaient ^chercher dans les meilleures « sociétés. Bon époux et bon père, il laisse sa veuve et son fils dans la désolation ; bon ami et « bon camarade, tous ceux qui ont su Tapprécier conserveront de lui un souvenir aussi pro- « fond que durable. *»

Son portrait, dessiné par mademoiselle Félicité Lagarenne, fille de Tancien artiste de notre théâtre, parut en lithographie quelques jours après (4).

Pour en finir avec les décès qui frappèrent alors le personnel du théâtre, mentionnons celui d*^n^otn^ Riquier^ le troisième danseur, qui fut enlevé le vendredi 13 décembre 1822, d*une maladie inflammatoire dont il ne souffrit que pendant quelques jours. Il était à peine âgé de 19 ans (5)!

Le 22 mai, Victor reparut de nouveau sur notre scène, et donna deux représentations.

(1) Journal de Bruxelles, n* 133« lundi 13 mai 188.

(2) L'Oracle, n* 133, lundi 13 mai IS».

(3) Journal de la Belgique, n* 132, dimanche 12 mai 1822.

(4) Jet. n* 142, mercredi 22 mai 1822.

(5) Jou^^nal de Bruxelles, n* 350, lundi 10 décembre 1822.

88 DOMI^îATION HOLLANDAISE

Après lui. Juillet, fils du célèbre chanteur de Feydeaù que nous avons également vu à Bruxelles, joua le 29 les rôles de Mikeli ai Bertrand, des DetJix Journées et des Rendez-vous bourgeois. Il reçut si bon accueil que ladministration rengagea pour Tannée théâtrale.

Marcel- Je AN- Antoine Juillet naquit à Rouen le l*"" juillet 1789 et mourut à Bruxelles, le 16 novembre 1841. Il avait débuté à Paris, au théâtre de rOpéra-Comique, en novembre 1811. Il se rendit ensuite à Lille en janvier 1812. Puis il parcourut la province. Nous le trouvons à Bruxelles, en 1822; il y séjourna jusqu'à la Révolution de 1830 II retourna alors à Paris, puis revint dans notre ville, qu'il ne quitta plus que de 1838 à 1840 (1).

Le 30, début de mademoiselle Madinier, dugazon, dans le rôle à'Euphrosine y opéra de Méhul et dans celui de Folbert du Petit Matelot, de Gaveaux.

Le lundi 24 juin, première représentation d'un nouveau ballet de Petipa : La Kennesse^ ou la Fête villageoise. Il fut, parait-il, assez mal accueilli si Ton s'en rapporte à un critique de l'époque (2) :

* « ... Lorsque j*ai appris que cette farce ignoble était de la- composition de Petipa, j'ai cru « que ce danseur-maître des ballets avait voulu éprouver jusqu^où pouvait aller la longani- «« mité du public de Bruxelles : cependant je rengagé à être très*sobre de ces mauvaises plair •* ganteries ; elles pourraient ne pas lui réussir toujours aussi bien. Ce qu'il y a de plus

* ridicule dans cette orgie, c'est qu*elle n*a même pas le mérite de la vérité : le nom -de <• Ket*me98e et une partie des détails indiquent suffisamment que c'est d'une fête de notre « pays qu'il s'agit, et cependant les paysannes ont des costumes suisses, les paysans portent M des habits de toutes les nations ; on fait fi^rer,d*une manière dégoûtante, deux quakers^ «» que l'on outrage de toutes les façons, et, je le demande, a-t*on jamais vu des quakers dans « nos kermesses, et sur- tout s'y enivrer? Je le répète, Petipa doit tâcher d'éviter à l'avenir f de semblables folies: la manière dont celle-ci a été reçue lundi, doit lui prouver qu'elles

* commencent à déplaire... •*

Un concert vocal et instrumental fut donné, le 27 juin, par Wolfram, première flûte du Grand-Théâtre de Vienne, et Troplong, violoniste. Madame Lemesle et Darboville y chantèrent.

Ce fut en cette année que parut, pour la première fois, sur la scène de Bruxelles, Lafeuillade, artiste de l'Académie Royale de musique* de Paris. Qn verra, plus loin, la place importante qu'il occupa dans l'histoire de notre théâtre. Du 4 au 12 juillet, il donna cinq représentations, il y joua les opéras suivants : Œdipe à Colone (Polinice), le 4 juillet. — La Vestale (Liciniusf, le 7 juillet. -—.Joseph en Egypte (Joseph), le 9 juillet. — Le Devin de village (Colin;, le 9 juillet. — Les Bayad&res (Démaly), le 12 juillet. — Iphigénie en Aulide (Achille), le 12 juillet.

Le 22 du même mois, eut lieu le bénéfice de retraite de Dubreuil. On donnait la première représentation de deux pièces : Bégulus, tragédie de

(1) F. Delhasse. Annuaire dramatique de la Bétffiqus pour I949y pp. 183-184.

(2) Revue des spectacles. Bruxelles, Huhloii, juin IHf t, pp. 09-70»

Lucien Arnault, et Emma, ou la promesse imprudente^ opéra d*Aubor. Le public ne se rendit pas à cet appel, chose regrettable après les innombrables services qa*avait rendas cet artiste au théâtre de Bruxelles, depuis qu'il y avait été attaché. Toutefois, à la fin de la soirée, les spectateurs ayant appris ^u'il se trouvait au théâtre, rappelèrent sur la scène, où il parut accompagné de deux de ses anciens camarades, et reçut un juste tribut d'hommage et de reconnaissance (1).

On chercha à réparer cette indifférence des Bruxellois à Tégard du vieux comédien. La Société des Beaux-Arts donna, le 1®** mai 1824, dans son théâtre de la rue de Bavière, une représentation en sa faveur. Les détails en sont touchants et méritent de trouver place ici (2) :

• La Société des Beaux^Arta a donné, le premier de ce mois (samedi, l^i* mai 1824], au

• bénéfice de Dubreuil, une représentation qui a produit 550 francs au bénéficiaire. Ce « vieillard octogénaire a paru dans cette représentation avec son ami Paulin, au grand « contentement de tous les spectateurs. Ces deux vétérans de notre scène ont joué T/m- » promptu de campagne, où leur talent a brillé de cet éclat pur et doux que nous oifire « l'astre du jour à son déclin, et qu'on regrette d autant plus qu'il est au moment de quitter

• notre horizon. M'i« Lesueur a paru dans cette pièce et dans Adolphe et Clara. Elle a joué M le rôle de Clara en bonne actrice et a chanté très-agréablement divers morceaux de son M rôle. Ce n*e8t pas ici un vain éloge donné par complaisance à la plus aimable des favorites « de Therpsicore ; c'est une justice. Nous en appelons au jugement des spectateurs dont la

' • salle était remplie. Madame Despossés et la petite Margery ont joué, la première dans « Haine aux femmes, et la seconde dans Gaspard l'avisé. L'une a prouvé qu^elle était corné-

• dienne, et l'autre qu elle ne tarderait pas à le devenir. «

Ceci est excessivement intéressant non-seulement au sujet de Duhreuil et de Paulin, mais également en ce qui concerne mademoiselle Lesueur, qui nous est présentée ici comme chanteuse d'opéra : détail entièrement nouveau.

Louis Dedbnys dit Dubreuil mourut à Bruxelles le 3 juin 1828, à Tâge de 77 ans. Il avait tenu pendant vingt-et-un ans lemploi des financiers au Théâtre de la Monnaie. Duhreuil touchait un traitement de la caisse des pensions. Avant de se livrer à la carrière dramatique, il avait été officier du génie. Son caractère et sa probité lui avaient toujours concilié Testime générale (3).

La Société des Amis des Beaux- Art s ^ dont il est question ici, était de fondation récente. Elle occupait la salle des Amateurs de musique, rue de Bavière, qu'elle avait entièrement transformée et où elle avait établi un charmant théâtre. La soirée d'inauguration fut relatée dans les termes suivants (4) :

• La SoaérÉ des Amis des Beaux- Arts a fait hier (dimanche 15 décembre 1822), Touver-

• ture de la nouvelle salle du marché de Bavière, par les pièces suivantes : Momus acteur

(1) Journal de la Belgique. n*206. Jeudi 26 JulUet 18?^. (t) L'Aristarque, n* 89. 9 mai 1824, pp. 1439-1440. '3} Journal de la Belgique, n* 157. Jeudi 5 Juin 1^28. (4) UOrade, n* 351, mardi 17 décembre 1822.

» de société, prologue en un acte, composé pour Touverture du théâtre de la société, par •» M. B*" ; le Jouetir, de Regnard, et le Prisonnier ou la ressemblance. M. le bourgmestre M a assisté à Touverture de ce joli théâtre de société. Les décorations exécutées par M. Van M Assche, peintre en paysages, ont mérité les éloges des connaisseurs. »

Cette société était composée de la meilleure bourgeoisie de Bruxelles, et ses soirées étaient des plus brillantes. On en signale encore une au lundi 7 décembre 1823, dans laquelle on joua le Tableau parlant et le Colonely vaudeville de Scribe. Dans cette derniôre pièce, mademoiselle Lesueur joua le rôle de la jeune femme déguisée en hussard et elley fut ravissante, paraît-il. Perceval et Desfossés prêtèrent leur concours pour lopéra, de concert avec les membres de la société. En outre, Mengal exécuta un solo de cor pendant les entractes. En résumé, réunion charmante et des mieux réussies (1).

Une autre représentation est encore signalée au mois de janvier 1824. On y interpréta avec un ensemble parfait, les Jeux de (amour et du hasard, de Marivaux, le Prêteur sur gages, vaudeville, et le Délire, opéra. Dans cette dernière pièce, on remarqua également les magnifiques décors peints par Van Assche(2).

Les soirées se succédaient à cette société. Le 9 février suivant, il y en eût encore une. On y donna : Nina, opéra. Il Maestro delcapeUa, intermède italien, et les Deux Edmond, vaudeville. Mademoiselle Lesueur chanta le rôle do Nina (3), à la satisfaction générale. Cette représentation précéda immédiatement celle qui fut donnée au bénéfice de Dubreuil et dont nous avons parlé ci-dessus.

Pendant le mois d^août, nouvelle arrivée de mademoiselle Duchesnois, accompagnée de mademoiselle Dupré, actrice de la Comédie-Française. Elle joua, jusqu'au 29, les pièces suivantes :

Mérope (21 août). — Phèdre (23 août). — Jeanne d'Arc à Rouen (29 août). — Iphigénieen Aulide (26 août]. — Maine Stimrt (29 août).

Les artistes parisiens continueront à arriver dans notre ville. C'est en cette année également qu'on rencontre la première apparition de Ponchard, le célèbre ténor del'Opéra-Comique. 11 joua quatre fois, à dater du 25 septembre. Il donna, pour sa première représentation, Z^m«r^ et ^ ^or( Azor) et le Tableau partons (Pierrot), puis joua successivement : VAmi de la maison (20 septembre). — Adolphe et Clara (26 septembre). — Picaros et Diego (28 septembre). — Le Jugement de Midas (28 septembre. — Le Petit Chaperon rouge (1®"^ octobre). — Michel-Ange (P** octobre).

A cet excellent chantour succéda, le 30 septembre, David, jeune premier du Second Théâtre Français (Odéon). La soirée d'adieu, sa quatrième, eut lieu le 4 octobre.

(1) LAristarqne, n* 67, 7 décembre 1883.

(2) Id, n* 74, 25 janvier 1824.

(3) Id, n*77, 15 février 1824.

Ce fut à cette époque que se firent les premiers essais d'éclairage au gaz de la salle de spectacle. Au mois de juin précédent, le Roi avait autorisé la Commission royale à faire les installations nécessaires, en prescrivant que dans le cas où le nouveau procédé ne répondrait pas à Tattente générale, Tadministration resterait garantie contre tous frais et dommages que nécessiterait alors le rétablissement des choses sur lancien pied. On profita des travaux à faire à cet eifet, pour établir au dessus de chaque rang de loges, une draperie pour en masquer la grande hauteur. Cet essai réussit, paraît-il, si nous nous en rapportons à ce que dit un journal du temps (1) :

« Les changemens faits à la salle de spectacle pendant ces derniers jours sont sans con- •• tredit une amélioration. L'effet du nouvel éclairage par le gaz est magnifique. Un lustre •* de toute beauté, tout en parcelles de cristal, semblable, dit-on, à celui de TOpéra de •• Paris, projette maintenant sur les loges une lumière tellement vive qu'elle absorbait hier «* un tant soit peu celle de la scène; mais cet inconvénient n'aura bientôt plus lieu, lorsque «• la même hmiière sera substituée dans les premières coulisses à celle des quinquets qui y « étaient encore employés. Peut-être faudra-t-il aussi que quelques décorations soient M repeintes d'après ce nouveau jour. Un changement plus notable encore, en ce que lavan- « tage en serait senti, quel que fût le mode d éclairage, c'est cette' draperie simulée, bleu et « or, ajoutée À chaque rang de loges, et qui, en diminuant à l'œil la hauteur de celles-ci, M rassemble mieux les masses et procure à l'ensemble un air de proportion on ne peut plus «• agréable .. «*

Le lustre dont il est question ici sortait des ateliers du sieur Zagermans, rue des Chartreux. 11 pouvait monter et descendre à volonté. Tous ces avantages n étaient pas, à ce qu il parait, du goût de tout le monde, car nous en avons trouvé la critique assez violente qui suit (2) :

« ...En entrant dans la salle, j'avoue que j'ai été frappé, ébloui même, par l'effet que » produit cet immense foyer répandant sur tout ce qui l'entoure des flots de lumière et de i* chaleur. Ce réseau de cristal dont le lustre est maintenant entouré lui donne assez l'appa- « rence d'un soleil d'opéra, et son éclat est tel qu'il est également difficile et dangereux d'y « arrêter quelque tems les yeux. On dit que le soleil éclaire bien des sottises; au bout de « quelques minutes, j'ai jugé que son Sosie ne serait pas dans les exceptions. D'abord ce « lustre est beaucoup trop haut : il éclaire la seconde moitié de la salle et laisse dans un M demi-jour les deux premiers rangs de loges... Un second inconvénient qui résulte de ce •* grand éclat du lustre, c'est de fatiguer les yeux de la partie des spectateurs placés en face •• de la scène, et même dans tout le haut de la salle... Le résultat le plus fîS^cheux du nouveau « système, c'est d'obscurcir entièrement la scène, et de laisser dans l'ombre toute la partie •• des décorations qui doit paraître la plus éclairée.... Au total, si le nouveau lustre présente >* quelques avantages et principalement celui de l'économie, ils ne peuvent balancer les •» inconvéniens qui résultent de son trop grand éclat, de la chaleur qu'il répandra nécessaire- •• ment, de son action sur les yeux des spectateurs, sur les poumons des chanteurs, enfin sur •• le jen de la scène et celui des décorations. Le remède est facile à indiquer : ou diminuer •• le foyer de lumière dans la salle, ou, ce qui serait mieux eiicore, remettre les choses telles •• qu'elles étaient auparavant,.. »•

Toutes ces critiques tombent d'elles-mêmes devant les résultats obtenus

(1) Journal de la Belgique, n- 156, 309 et 311. Année ISHi. (S) L'AHttarque, n« 11. 10 octobre lSt2, pp. 10(5-168.

par ce mode d*éclairage. Mais c'était an progrès et, comme tel, il devait nécessairement trouver des détracteurs. Que dirait donc ce journaliste, des essais de lumière électrique que Ion tente de nos jours? Il prétendrait qu*on veut aveugler le public! Le mieux, dans ces choses4à, est de ne dénigrer que lorsque lexpérience est parfaitement acquise.

Apparition d'une nouvelle pièce indigène. Le 17 octobre, première représentation du Méfiant, comédie en cinq actes et en vers, de Tiste, acteur de la Monnaie (IJ. En voici la distribution :

Melcour, méfiant, M. Charles. — Philinte^ son ami, M. Bouchez. — M. Lisimon, oncle de Melcour, et tuteur de CidalUe, M. Folle ville. -— if. cfe Pavanac, ami de Lisimon, oncle de Célimène, M. Duval. — DuroBo, intrigant, M. Bosselet. — Frontin, valet de Melcour^ M. Tiste. — Cidalise, promise à Melcour, Mad. Charles. -^ Céliméne, jeune ^évote, promise à Philinte, M'^« Patrat. — Lisette, suivante de (Jéiimène, M^* Rascalon.

L^auteur lui-même parut dans sa comédie qui réussit parfaitement, et fut jouée trois fois. .

Pendant la représentation du 22 novembre, entre les deux pièces [Eugénie, drame de Beaumarchais, et Jadis et anjourdhui, opéra de Kreutzer), monsieur Tausch, se disant première claHnette de la chapelle du roi de Pr^s8e, exécuta un adagio et une polonaise de sa composition.

Le 30 décembre, un harpiste, monsieur Holst, joua, pendant le spectacle, un concerto inédit.

Pendant ce même mois de décembre, nouvelles représentations de Talma, qui en donna neuf, à dater du 19. Pour les deux dernières, il fut secondé par madame Charton. Il parut dans les tragédies suivantes :

BHtannicus (19 décembre). — Sylla (21, 23 décembre et 7 janvier). — Epicharis et Néron (28 décembre). — Régulus (29 décembre). — Les Templiers (5 janvier). — Clytemnestre (9 et 11 janvier).

L*enthousiasme que souleva la présence du grand acteur tragique, enflamma la muse poétique du sieur Guedon, avocat à Bruxelles, alors presque octogénaire. Ce qui donne du prix aux vers que nous transcrivons ci-dessous, c*est Tanecdote qui se rattache à son auteur relativement à Talma. Ce dernier se trouvant à Londres, au début de sa carrière ^2), fut appelé à jouer la comédie devant le prince de Galles, depuis Georges IV. Il remplit le rôle du comte Almaviva dans le Barbier de Séville ; Guedon de Berchère y interpréta celui du notaire ; et, chose curieuse, il était alors notaire public dans la capitale de la Grande-Bretagne. Cette particularité nous a semblé assez intéressante pour être remise au jour. Voici les vers en question (3) :

(2) C'est-à-dire quarante ans avant l'époque à laquelle noat sommei arrivés.

(3i L'Oracle, n* 1, mercredi 1* Janvier 1S23.

A l'Illustrf. Talma.

Grand favori de Melpomèue, Objet constant de ses faveurs, Talma, toi qui sais sur la scène, A ton gré remuer les cœurs, Epris de ton talent magique.

Ami, mon plaisir est bien doux De voir que Tbeureuse Belgique Rend les Parisiens jaloux.

Quoi 1 la France justement fière De son moderne Roscius, Envirait-elle à notre terre De jouir du sort des élus ?

Hélas I de cette jouissance Le terme nous parait borné.

Le Belge, heureux de ta présence, A te perdre est donc condamné !

Ce peuple qui t'aime et t'admire, Cher Talma, pense avec effroi Au moment où bientôt expire Le pacte qu'il fit avec toi.

Son roi, digne sang d*une race Qu'illustre l*amour des beaux-arta, Par son auguste exemple trace Le goût, qu*on lit dans ses regards.

toi, de la scène tragique Le soutien, l'immortel honneur, Talma, d'Apollon fils unique.

Vrai délice du specteteur.

Renouvelle le phénomène De Baron à quatre-vingts ans (IJ Osant démentir sur la scène Les tristes ravages du temps.

Quand du Cid la noble merveille Par sa voix pénétrant le cwur.

Charmait les mânes de Corneille En faisant admirer Tacteur.

C'est le vœu que ma Muse exprime.

Sans doute, hélas ! trop faiblement, Mab tu préf(^re8 À la rime Ce que dicte le sentiment.

OuEDON OK Berchkrk, avocat, à Bruxelles.

Aa Carnaval, avaient lien des bals masqnés, ainsi qne cela se fait encore de nos jours. Le prix d'entrée était de trois francs, et Ton payait cinquante centimes de supplément par billet de loge louée (2).

Le lundi 10 février 1823, le Roi Guillaume donna un splondide bal costumé

(1> Baron Joua à quatre-vingts ans, le rôle du CM, avec un grand iiuccàs. rSj ProgramnM du mardi 11 lévrier ISta.

au Théâtre de la Monnaie. La salle était magnifiquement décorée ; au fond, se trouvait un pavillon en velours destiné à recevoir la Famille Royale. Quinze cents personnes avaient été invitées ; en outre, le deuxième rang et le haut do la salle étaient garnis de huit à neuf cents spectateurs en grande toilette, qui avaient eu lautorisation de venir assister au coup-d*œil do la fête. Après lentrée des Souverains, parurent tous les personnages îïlvanhoéy roman de Walter Scott; ils exécutèrent une danse réglée d'avance. Après quoi, le bal commença et se prolongea jusqu'à trois heures du matin. A minuit, un souper de 130 couverts fut servi dans le grand foyer pour le Roi, sa famille et ses invités particuliers ; puis, ensuite, des tables furent dressées pour les autres personnes, dans la salle même. Ce fut une des plus belles fêtes dansantes que Ton vit à Bruxelles (1).

Le 24 du même mois, mourut, à Tàge de 63 ans, Louis Stapleton , dit Eugène Hus, qui dirigeait le conservatoire de danse du théâtre (2).

Deux pièces du terroir virent le jour, le mercredi 5 mars 1823 : Marie de Bourgogne, tragédie en cinq actes et en vers, d'Edouard Smits (3), et les Deux Pièces nouvelles^ opéra-comique on un acte, paroles de Tiste, musique de H. Messemaekers (4).

La première est une des productions les plus sérieuses de notre littérature dramatique. Comme toutes les œuvres bien venues, elle fut en butte à une vive critique, mais elle en triompha victorieusement et assigna à son auteur une place distinguée parmi les rares écrivains qui osèrent affronter le feu de la rampe. En voici la distribution :

Marie de Bourgogne, Mad. Charles. — Le comte de Ravertain, capitaine-général des troupes flamandes, M. Bouchez. — Httgonnet de Saillant, chancelier de Bourgogne, ministre d'ÉXai des Pays-Bas, M. Follbvillb. — La duchesse d'Yoixk, douairière de Bourgogne, belle-mère de Marie, Mad. DtJVAL. — Tristan, ambassadeur de Louis XI, roi de France, M. Bernard. — De Guistelles, président des États de Flandre, M. Leroux. — i> doyen, ou chef du Conseil de la ville de Qand, M. Bosselet. — Le chevalier Roland de Baenst, M. Cauvix. — Vn officier, M. Alphonse.

On voit que Tadministration faisait bien les choses et qu'elle n*hésitait pas à confier Texécution d*une pièce indigène aux meilleurs sujets de la troupe. Toutefois ceux-ci ne répondirent pas à Tattente de Fauteur, si Ion s*en rapporte à ce qu*en dit un journaliste (5) :

« Madame Charles a joué parfaitement. MM. Bouchez et Bernard ont besoin de savoir « mieux leurs rôles ; M. FoUeTille ne parait pas avoir toigottrs bien compris le sien. Les « autres acteurs ont fait sans doute tout ce qu'ils oqt pu. •

(1) Zr'OiYid^ n* 43, mercredi M février 18S3. [V, L'Àriatarque, u-f?. S mars 1823. P. «S.

(3-4) Voir la BibllogrAphie.

(5) L'Oracle, n* 06, vendredi 7 mars 1823.

Malgré ces circonstances défavorables, Tau tour eut un entier succès et fut demandé sur la scène à la fin de la pièce. Le prince et la princesse d*Orange, le prince Frédéric et la princesse Marianne assistaient à cette représentation.

Pour le nouvel opéra, les meilleurs chanteurs furent mis à contribution ; on va en juger :

Déricour^ capitaine de hussards, M. Moreau. — Ernest, capitaine de hussards, M. Delos. — M. Desarets, vieux militaire retiré du service, oncle d'Ernest, M. Eugène. — Lafletir, valet îVEmesty M. Darboville. — (rripon, créancier d'Ernest, M. Perceval. — Dcuo! hussards, MM. Dupuis, Béguin fils. — Amélie, fille de M. Desarets, Mad. Delos, (M"« Linsbl).

Marie de Bourgogne fut donnée une seconde et dernière fois, le 10 mars, et les Deux Pièces nouvelles, le 12.

Voici, en quelques mots, lappréciation qu'on fit de cette dernière production (1) :

« Les Deux Pièces nouvelles est un petit opéra fort agréable. Les situations ne sont pas • toutes également neuves ; mais le style, plein d'esprit et de gaîté, abonde en mots heureux. «• La musique, sans avoir un cachet très-original, offre plusieurs morceaux agréables... »

Décidément, la carrière était ouverte à nos auteurs dramatiques. Le 15 avril, première représentation de V Intrigue de bureau, comédie en cinq actes et en vers, de Monsieur Roucher (2). Encore une pièce importante, qui fut interprétée par ce que le théâtre comptait de bons artistes, ainsi qu on le verra ci-dessous :

M, de Saint'Gérand, chef de bureau, M. Charles. — Gercour, sous-chef, M. Bosselet. — Montai, jeune employé, M. Bouchez. — Dortneuil, frère de Montai, M. Lemoione. — Bontalet, vieil employé, M. Perceval. — Germain, vieux domestique de M. de Saint- Gérand, M. Tiste. — Félicie, jeune veuve, Mad. Charles. — Lisette, sa suivante, M^ Rasgalon.

Cette comédie fut encore jouée, le vendredi 18 avril suivant.

Enfin, le 17 avril, Bernard, directeur, parut, pour la dernière fois, dans Valentine de Milan (sir Albert}, opéra de Méhul et Daussoigne. Trois jours après, clôture de Tannée théâtrale, et fin de la gestion de ce Bernard.

Ce fut également, le20 avril, que Darboville se montra, en dernier lieu, dans ie Mariage de Figaro. Il appartenait à notre scène depuis le 30 octobre 1816.

Darboville se rendait à Paris, au Théàtre-Feydeau, où les sociétaires rappelaient comme le seul chanteur français capable de remplacer le célêbreMARny. Quelques années après, une infirmité accidentelle Téloigna de la scène et le força à aller dans le midi de la France. On rapporte qu au mois de février

(1) L'Orads, n* 66, vendredi 7 mars 1823.

(t) Voir U Bibliographe.

1828, 86 trouvant à Toulon, il se transporta tout exprès à Marseille pour jouer au bénéfice do Verteuil, son ancien professeur, qu on va revoir sur notre scène, dans de tristes conditions. Darboville souleva un véritable enthousiasme dans les rôles de Teignes de Y Habit du chevalier de Grammont, de Frontin dans le Pensionnat déjeunes demoiselles^ et dans la fameuse scène italienne d*El Maestro di capella^ de Cimarosa (1). Voilà un touchant trait d'excellente confraternité.

Au moment de sa dernière représentation, à Bruxelles, circula la singulière chose que voici (2) :

Petite Leçon de orammaibe française a l*occasion Du départ de

DARBOVILLE.

VAristarqtie J*en suis fôché.

Darboville Tu en es fâché.

3fin6 Darboville Elle en est ftchée.

Les abonnés et le public . Nous en sommes fîàchés.

Les membres de la commission ... . . Vous en êtes Ûtchés. Tous les acteurs Ils en sont fâchés.

Cela seul montre combien le départ de Darboville laissa de regrets parmi les amateurs de spectacle et même papmi ses collègues.

Le Théâtre du Parc n'offrit rien de bien remarquable. On j joua les vaudevilles en vogue aux différents théâtres de Paris, et Ion j donna plusieurs représentations à bénéfice.

On continue à s'apercevoir que, plus nous avançons, plus notre théâtre gagne en splendeur. Comme précédemment, les grands artistes de Paris vinrent se produire chez nous avec grand succès. De plus, l'administration fit tous ses efforts pour seconder les essais de nos auteurs. On a pu voir que, depuis que cet heureux stimulant s'était manifesté, ceux-ci en avaient largement profité et que les productions dont ils ont enrichi notre scène, ne sont nullement dénuées de mérite.

Pendant cette année, se fonda une nouvelle société dramatique, sous la dénomination de Société des Variétés. Elle avait aménagé une charmante petite salle de spectacle, rue des Alexiens, au jardin Saint-Georges. L'ouverture eut lieu, le mercredi 27 novembre 1822, par deux vaudevilles : le Comédien (TÉtampes et les Deux Capitaines, et un opéra-féerie, Riquet d la houppe. L'orchestre était également composé de musiciens-amateurs (3).

A cette société succéda, dans le même local, la Société Lyrique qui avait occupé précédemment la salle de Bavière, où elle avait joué deux pièces

(1) Journal de la Belgique, n* 87 Jeudi f7 mars ISiS.

(2) VAristarque, n*3t 6avrU 1823, p, 5u6.

(3) /<f . Q* 14. l" décembra Xàii, p. tld.

indigènes dues à Jouhaud : les Petits Prisonniers^ le 14 février 1822, et le Château et Arles ^ la même année (1), vaudevilles en un acte. A sa représentation du 7 août 1824, elle donna : le Mauvais Ménage^ ou la suite de Philibert marié (2 , autre vaudeville en un acte du même Jouhaud. Enfin, la Société Lyrique avait interprété au Théâtre du Parc, le 12 janvier 1824, une nouvelle pièce de cet auteur et de Prospor Michelot : le Jour de tan, ou les deitx JtÂStin (3).

Outre les spectacles ordinaires , elle en donna au bénéfice des indigents et d autres œuvres de charité. Ainsi, le lundi 7 août 182G, elle en organisa on pour la nation grecque alors en guerre avec les Turcs, et à laquelle la Belgique témoigna une grande sympatliie. On joua, ce soir-là : le Parrain^ les Fr&res de lait^ Angeline et la Fille mal gardée^ vaudevilles (4).

L'année théâtrale 1823-1824 s ouvrit à la Monnaie, le lundi 21 avril, et au Théâtre dû Parc, le samedi 26. On donna au Grand-Théâtre, le Célibataire et V Homme mariée comédie, et le ballet do Psyché. Dans cette dernière pièce, mademoiselle Lesuenr excita le plus vif enthousiasme. Un poète, sur le mode ainoroso, va nous déj)eindre tontes les grâces de la séduisante ballerine (5; :

A Mademoiselle Lesueur,

Première danseuse au Théàtre-Roynl de BriLrdlcs, jouatit le î^le de Psyché.

Qu'il te sied bien de uous peiudre Psyché, Ma Lesueur! cest uu droit d'héritage,

Et ton triomphe est attaché

A tes attraits comme à ton âge.

Voila bien cette taiiJe aux contours onduleux.

Qu'entre dix doigts voluptueux, L'Amour adolescent emprisonnait à peine :

Voilà ces traits chéris, voilà ces beaux cheveux. Dont une simple fleur enrichissait Téhéne,

C'est bien son air doux, enfantin,

C'est bien cette bouche mi-close Que l'abeille indécise, eu cherchant son butin,

Plus d'une fois prit pour la rose.

C'est sa crainte, c'est sa candeur,

C'est son amoureuse pudeur.

Quand éperdue et hors d'haleine.

Elle dévoile son ardeur

A l'aimable Dieu qui l'entraîne.

{1) Voir la niblingraphie.

[t) La SentineUe, n*31, 1" août 1824, p. VXi.

(4) Journal de la Baglque, n* 211, (limanche 30 juillet 18:!0. (5; L'Aristarque, n* 96, 4inai 1823, p. ô'TH.

Qui ne revoit Psyché sous tes traits ravissans ? Tout sert (rillusion, fait délirer les seus.

L'Amour à tes genoux n'en est que plus fidèle. Ma Lesueur, par toi blessé d*uu nouveau trait, Il languit, il soupire... Et ravi du portrait Se croit eucor dans les bras du modèle.

Du PUY.

Vorteuil, ancien artiste de notre seôno, qui avait débuté le 31 mars 1790 et qui avait tenu une place distinguée dans le personnel, reparut le 22 avril, dans le rôle de Bullei'' des Deux Frères, comédie traduite de lallemand par Patrat. Le lendemain, il joua celui de Dubois dans les Fausses Confidences , de Marivaux. Son grand âge et ses infirmités n'ayant pu trouver grâce devant le public, il fut sifflé à sa seconde apparition. Voici ce qui fut dit, à cette époque, sur les motifs de cette rigueur (1) :

« Verteuil, qui remplace Tiste dans l'emploi de premiers comiques, faisait mardi son «• premier début dans le rôle de Bnllet\ des Deux Frétées. On Ta écouté avec un morne « silence. Le lendemain, il n'a pas été aussi heureux dans le rôle de Dubois des Fausses Con- •t fideuces ; et le public, par de nombreux sifflets, a manifesté son opinion sur cet acteur. La M commission devait la prévoir, et ne pas supposer le parterre de Bruxelles moins counais- •» seur que celui d'Anvers, où le débutant avait été accueilli plus que froidement. Verteuil M a beaucoup d'habitude du théâtre ; il a de l'intelligence et dit bien ; mais il n'a plus de «* dens, et prononce mal. On voit même que les forces lui manquent quelquefois, et qu'il M marche avec peine. Le public aime assez qu'un acteur soit moins vieux que ses rôles ; ici, • c'est tout le contraire : Verteuil a ou parait avoir vingt ans de plus que les siens... «

C est une remarque qui pourrait être applicable à bien 'des artistes de nos jours. On dirait vraiment que le théâtre a aussi sa nostalgie et que les vieux comédiens se résignent difficilement à s on séparer. Les exemples en furent fréquents.

Armand Verteuil mourut à La Guadeloupe, en avril 1830. Il était âgé d'au moins 75 ans \2].

Bernard ayant cessé ses fonctions de directeur-gérant. Monsieur Langlo en fut chargé ; il les garda jusqu en 1830. Voici quelle était la composition do la nouvelle troupe :

<«omédie et Tragédie.

Acteurs, Messieurs :

Charles Ricquier, premier rôle. — Bouchez, jeunes premiers. — Lemoione, deuxième

amoureux. — Folleville, pères nobles. — Duval, financiers. — Dubreuh., financiers.

Bosselet, troisièmes rôles. — Roussel, premier comique. — Linsel, second comique.

Perceval, second comique. — Cauvin, seconds pères. — Dupuis, rôles de convenance.

Alphonse, utilités.

(l) L'Arislarque, n-35, J7 avril 18». P, 55C.

{2} AlmanachdesspectaOes pour U31. Dixième année. ParU, Barba, 1^1. P. 250.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Charles RicQuiER, premier rôle. — Patrat, jeune première. — Livskl, mère noble. — RoussELois, caractères. — Rascalon, soubrette. — Lkmoignë, deuxième amoureuse. — DuBuissoN, grande utilité.

Opéra.

Chanteurs, Messieurs :

Desfossbs, première haute-contre. — Delo3, seconde haute-contre. — Kdouard Buuillon Philip()e, Gavaudau. — Batiste, Martin. — Eugène (Ordinaire), première basse-taille. — Camoin, première basse-taille. — Leroux, deuxième basse-taille. — Perceval, Laruette.

— LixsEL, trial. — Jannin, Colin. — Juillet, jeune trial. — Dupuis, utilités.

Chanteuses, Mesdames et Mesdemoiselles :

Cazot, première chanteuse à roulades. ~ Lsmksle, forte pramière chanteuse. — Madi- NiER, Dugazou. —- Delos (Fanny Lixsel), deuxième chanteuse. — Roussélois, i>remière duègne. — Dubuisson, grandes utilités.

Chœurs.

Quinze hommes. 0»»Bze femmes.

Ballet.

Danseurs.

Messieurs :

Petipa, premier danseur, maiti^ de ballets. — Benoxi, premier dans?ur. — Berthotto, deuxième danseur. — Laurençon, danseur comiqu3. — Calais, mimss. — Hamel, troisième danseur.

Danseuses,

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lèsueur, première danseuse. — Adelixe, première danseuso. — Bat fier, deuxième danseuse. — Benoxi (Mi'c Feltmaxx), troisièma danseuse. — Lwaxgour, troisième danseuse.

' Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.

Orchestre.

Mes8ieui*8 :

Ch. Borremans, maître de musique. — Davril, sous-chef.

6 premUrs vloloiis. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 flûtes, — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 eontt^ebasses. — 2 trompettes.

— 1 tinxballier.

M. MoNxiER, régisseur.

Lô violoniste Lafont, qui s'était déjà fait entendre plusieurs fois au Grand- Théâtre, y donna un concert, le mardi 29 avril, dans lequel il exécuta des morceaux de sa composition, et chanta deux romances.

Le lendemain, début do Batiste, dans lemploi de Martin, qui parut dans : Ma Tante Aurore ;Frontin) et le Nouveau Seigneur de Village (Frontin). Le 2 mai, second début dans Jeannot de Jeannot et Colin ; euûn, le troisième le 5 mai, dans le rôle de Figaro du Barbier de Séville, opéra de Rossini.

Le ballet se renforça ensuite de deux nouveaux sujets : Laurençon, danseur comique, qui parut, le 8 mai, dans le Carnaval de Venise (Polichinelle), et Berthotto, second danseur, qui se produisit dans M- Beschalumeauœ, le dimanche 10.

A dater du 19 mai, huit représentations de madame Lemonnier, née Regnault^ première chanteuse et sociétaire de TOpéra-Comique de Paris. Elle joua les opéras suivants :

Les Voitures versées (Madame Melval), 19 mai et 5 juin. — Adolphe et Clara (Clara), 19 mai. — Jean de Paris (la Princesse de Navarre], 21 mai.

— La Fête du Village voisin (Madame de Ligneuil), 26 mai. — La Jeune Femme colère (Rose), 26 mai et 8 juin. — Aline, reine de Golconde (Aline), 29 mai. — Le Tableau parlant (Colombine), 29 mai et 8 juin. — Le Nouveau Diable à quatre (Madame Floridor), 31 mai. — Ma Tante Aurore (Marton, 31 mai. — Euphrosine (Euphrosine), 3 juin. — Nina (Nina), 3 et 8 juin. — Zé^nire et Azor (Zèmire), 5 juin.

Ainsi que nous en avons déjà fait la remarque (1), la figuration n'était guère soignée au Théâtre de la Monnaie, ce qui pouvait nuire à la bonne réputation qu'il s était acquise. La lettre suivante prouverait que Ton suivait encore, à l'époque où nous sommes arrivés, les mêmes errements qu'autrefois (2) :

•« ^i< réc/«cfe«rrfe /'Aristarquk.

« Monsieur, j'ai lu dans votre feuille que, parmi plusieurs demandes qu'on faisait i)our le « Théâtre royal, il y en avait une d'une demi-douzaine de paires de souliers rouges pour la » peuplade des sauvages qui paraît dans Aséitiia ; comme je trouve une espèce de gloire & • pouvoir une fois contribuer ici en mon particulier À rehausser l éclat de notre théâtre, où je «* ne vais pas souvent, parce qu'on nous y assomme tous les dimanches avec les mêmes balais «♦ (ballets), je m'empresse de vous annoncer par la présente qu'on pourrait se procurer les •• souliers en question chez un mien ami qui en a beaucoup; ils sont en maroquin rouge, à

- talons languettes et bordures noires ; il est vrai qu'ils sont un peu frippés, car ils ont servi « pour la cavalcade de 1770. Cela n'y fait rien, on aime l'originalité au Théâtre royal, sans M cela on n'aurait pas vu paraître dans la Vestale des soldats romains en guêtres de pom- « piers, et l'on ne verrait pas encore maintenant, dans l'opéra du Bufbier de SévUlCy la « patrouille espagnole en costume de grenadiers de la garde royale de France. Je ne parle M pas des diables de Psyché et l'Amour^ qui s'engouffrent sur de bons matelats blancs et « bleus, que l'on aperçoit très-distinctemeutaux troisièmes loges; des matelats d'une couleur M foncée nous auraient encore privés de ce petit agrément.

(1) Tome II, Chap. XII, p. 240.

it\ L'Arisiai-quê, d* 37, 11 inal 1S23, p 581.

« Je vous prie d« vouloir insérer ceci dans votre prochain numéro, pour la gouverne de • ceux que la chose concerne, et d'agréer l'assurance de ma parfaite considération.

Génot, artiste des théâtres de Saint-Pétersbourg et de Varsovie, passant par notre ville, prêta son concours à madame Lemonnier. Il parut dans les représentations des 19, 21 et 26 mai et 5 juin; en outre, il joua les rôles do Versac de Maison à vendre (10 juin), do Sainville do la Lettre de Change (11 juin' et de Blainval du PHsonnier (10 juin). En tout, il se produisit sept fois. Génot était le mari d'Elisa Fay, petite-fille de madame Rousselois, et sœur de la célèbre Léontine Fay, depuis madame Volnys.

Le 22 mai, début de Roussel, premier comique, dans Sganarelle àxx Festin de Pien^e, Il interpréta, ensuite (27 mai), le rôle de Pavaret dans le Collatéral, comédie de Picard, et, enfin, celui de Figai'v du Mariage de Figaro de Beaumarchais.

Jean-Baptiste- Amédée Roussel naquit à Paris en 1789; il y mourut, le 22 novembre 1842. Pendant une trentaine d'années, il tint l'emploi de premier comique dans presque toutes les grandes villes. Il appartint, en dernier lieu, au Théâtre du Panthéon de sa ville natale (1). Roussel avait débuté au Théâtre des Jeunes-Élèves; de là, il passa à TOdéon, puis il séjourna cinq ans à Amsterdam. En 1815, il fut fort bien accueilli à Rouen. C'est de là qu'il vint chez nous, ayant décliné les propositions qui lui avaient été faites pour le Gymnase-Dramatique de Paris (2).

Deville-Quagliarini, chanteur du Théâtre-Italien de Paris, et sa femme, cantatrice de la société musicale de Londres, donnèrent un concert le lundi 9 juin Ils chantèrent plusieurs morceaux et madame Deville se fit entendre sur le piano et la harpe, mais sans succès.

Le 23 juin, unique représentation de Jausserand, ex-sociétaire de TOpéra- Comique de Paris. Il joua Joseph en Egypte ; Joseph), opéra de Méhul, et Avis au Public (Blainval), opéra de Piccini.

Comme on le voit, il ne parut qu'une fois L'extrait suivant nous en fournira l'explication (3) :

•• M. Jausserand, ex-artiste du Théâtre Royal de l'Opéra-Gomique, et directeur actuel •» du Théâtre de Liège, a joué lundi Joseph dans l'opéra de ce nom, et Blainval dans celui •• de VAvis au public. Cet acteur, même dans son bon temps, c'est-à-dire il y a de vingt à M trente'ans, était peu goûté du public. Sa voix était pure et assez fraîche; mais elle n'était •• point étendue et sa méthode était un peu maniérée. Gomme acteur, il plaisait encore n moins. Ses gestes étaient trop multipliés, et on lui reprochait d'avoir presque continuelle- « ment une diction un peu ampoulée. Au résultat, M. Jausserand n'était point un homme

(1) F. Delhasse. Annuaire dramatique de la Belgique pour 1843. P. 248, (21 LAristarque, n- 39, » mai 1823, p. 617.

(3) /cf. n*44, 29jolnl823,p.eg8,

iO'i DOMINATION HOLLANDAISE

« sans talent; mais il sVii fallait beaucoup qwe ce talent fût en première ligne. Depuis

M que vingt ou vingt- cinq ans de plus ont donné à sa voix et k son jeu, je ne sais quoi de

M respectable, cet acteur a trop compté ou sur ses forces, ou sur Tindulgence du public de

M Bruxelles, pour venir à son fige, et avec les traits, la pose et la ressemblance du fameux

»» Baissée du Ci-devant jeune Hoinme^ jouer le rôle de l'un des plus jeunes fils de Jacob.

M Dans quelques occasions, des chut se sont fait entendre; je craindrais pour lui qu'on ne

M s'en tînt pas la, s'il voulait paraître une seconde fois. J'es^ière qu'une première épreuve

u qui lui a si mal réussi sera la dernière. »

Ce sera donc toujours le même motif, la nostalgie des planches, /jui amènera d'anciens artistes d*un certain talent, à venir risquer leur réputation quand leur carrière dramatique est terminée. A quelques-uns cela réussit, mais ce sont justement ces exceptions qui confirment la règle.

Premier début de Charles Jannin, dans les Colins, le mercredi 25 juin. Il parut dans le rôle de Biaise de Biaise et Babety qu'il joua encore le 10 septembre, pour son dernier début. Le second avait eu lieu le 18 août, dans le Tonnelier (Colin).

Aniel, premier danseur du théâtre de Bordeaux, vint se produire cinq fois, sur notre scène, à dater du 3 juillet. Il n'eut pas le talent d'attirer le public.

Le 9 juillet, début de mademoiselle Dubuisson, grande utilité, dansLawre/Ze rôle de Camille).

A dater du 4 août, huit représentations de Damas, premier rôle et sociétaire de la Comédie-Française.

Le 24 août, à l'occasion de l'anniversaire de la naissance du roi des Pays- Bas, spectacle-gala, par ordre. On joua : Leicester, on le château de K&nil" loorthy opéra d'Auber, et le Bazar dCIspahan^ ballet de Roger.

Retour de Talma, qui ouvrit le cours de ses succès le 7 septembre. Il parut douze fois et interpréta les pièces suivantes :

Sylla (7 septembre). — Hamlct (9 septembre). — BHtannicus (12 septembre). — Manlius Capitolinus (15 septembre). — Mahomet (18 septembre). — Athalie (21 septembre et l^** octobre). — Falkland (23 septembre). — Misantropie et Repentir (25 septembre). — Réguliis (28 septembre). — Cinna (30 septembre). ~ Nicomêde (3 octobre).

Le 18 septembre, à la cinquième représentation de Talma, le jeune Artot, âgé de 8 ans, exécuta sur le violon, un concerto de la composition de Snel.

Le fils de Laporte, dernier Arlequin, qui tenait l'emploi des premiers comiques, donna deux représentations le 4 et le novembre, dans lesquelles il joua ^^5 Originaux de Fagan, et le Menuisier de Livonie cVAlex, Du val. Il a été directeur du théâtre de la Reine, à Londres.

Quelques jours après, vint Vestris fils, premier danseur, qui parut huit fois à dater du 10 novembre.

Madame Génot, née Elisa Faj, se produisit ensuite dans les pièce

THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE i03

suivantes : Euphrostne (Euphrosine), 1®^ décembre. — Le petit Chapei^on rouge (Rose d*amour), et Joconde (Jeannette), 5 décembre.

Beaucoup moins connue que sa sœur Léontine, il ne nous paraît pas hors de propos de rapporter ici comment le talent d*Elisa Fay était j«gé (1) :

« Le premier début de M™« Oéxot n*a pas été satisfaisant; soit que le rôle iïEuphrosine^ « qui est un des plus difficiles de l'emploi, fut au-dessus des moyeus d'une actrice de il ans « et demi^ soit que la crainte attachée à un premier début sur un théâtre royal nuisis- <• sent au talent de la jeune débutante. M"** Géxot a été très-faible dans ce rôle. Mais, - comme elle a pris sa revanche dans le petit Chapei'i)n! quelle vérité Jans le dialogue! « quelle verve, quelle gaité!... Qui peut se vanter de jouer la scène du troisième acte • avec plus d*âme que M™» OénotÎ qui s'élèvera, comme elle, au niveau de cette situation « si intéressante, si dramatique?... Soyons juste; mettons do côté tout esprit de préven- « tion, et convenons que la jeune débutante a donné les espérances, dans un talent déjà

•• formé, d'un talent qui peut s'accroitre encore M"»* Oéxot est très-jeune; en pro-

« fitant des conseils de la critique, elle fera un jour un excellent sujet. Ils ne sont pas « rares dans sa famille... Le second début de M^o Gênot, dans Jeannette de Joconde ^ « nous a confirmé dans l'opinion où nous étions sur le compte de cette actrice après « son premier. M"^* Oknot a une grande intelligence, beaucoup de gaîté, de verve et M cette aimable gentillesse, ce je ne sais quoi qu'on ne rencontre que dans un tninois de « il ans et demi »

Madame Génot présentait donc les meilleures dispositions, et ne faisait nullement tache dans cette famille si essentiellement artiste.

Le 18 du même mois, concert donné par mademoiselle Montano, première chanteuse de l'Odéon, que nous avions déjà entendue, le 10 mai 1817 (2;.

Mademoiselle Bertrand, se disent hai^iste de la Cour de France^ donna un concert le 13 janvier 1824.

Le lendemain, Amélie Margery, âgée de quinze ans, fille de l'ancien coryphée du Grand-Théâtre, parut pour la première fois sur une scène. Elle joua le rôle à'Eugchiie dans le Tyran domestique, et chanta celui de Cécile du Petit Matelot,

Le 25 février, se passa un fait qui prouve peu en Thonneur du goût des abonnés. Le spectacle se composait ôi'une Journée à Versailles, comédie de Georges Duval, et de Zémire et Azor, opéra de Grétry. Au moment où allait commencer cette dernière pièce, des sifflets se firent entendre et le public en masse, sous prétexte qu'elle était trop usée, s*opposa à lexécution. Le désordre fut tel qu'on dût baisser le rideau et rendre l'argent. Ceci cadre peu avec les honneurs que l'on avait rendus, peu de temps auparavant, à la mémoire du célèbre compositeur. En admettant même que cet opéra fut quelque peu suranné, une œuvre de Grétry n'aurait jamais dû être exposée

(I) L' Aviêlarque^ u* G7, 7 décembre 1823, p. Wlh. (2; Voir Toine If, Chap. XIII.

iOi DOMINATION HOLLANDAISE

îi pareilln chose. Le lustre artistique qu'il avait donné à sa patrie devait \o mettre à Tabri de semblable afïW)nt,

Un artiste nommé Octave, <* désirant se faire connaître *» joua, le 4 mars, le rôle d'Alfred dans le Célibataire et V Homme marié.

Le 17 mars suivant, Télémaque, danseur du théâtre de la Porte Saint- Martin de Paris, parut dans Alexis du Déserteur.

Enfin, le 5 et le 8 avril, concerts donnés par Lafont et sa femme, lesquels setaient déjà fait entendre fréquemment chez nous.

Mademoiselle Patrat, jeune premier rôle, n'attendit pas la clôture de Tannée théâtrale. Elle quitta subitement Bruxelles, le 9 avril.

Rien de bien important ne s'est produit au Théâtre du Parc. Le répertoire fut ce qu'il était habituellement et aucun artiste en représentation ne s'y montra.

A part la présence de Talma et de Damas, rien de bien saillant n'eut lieu à la Monnaie. De plus, nous n'avons eu à enregistrer aucune pièce indigène. Ce fut une campagne dramatique ordinaire. Passons donc à l'année 1824-1825, en donnant d'abord le tableau de la troupe :

Comédie et Tragédie.

Acteurs, Messieurs :

Charles Ricquibr, premier rôle. — Folle ville, père noble — Bouchez, jeune premier. — Lemoione, jeune premier.— Du val, financiers, manteaux. — Bossblet, raisonneurs, troisièmes rôles. — Stocklbt, premier comique. <^ Linsbl, second comique. — Psrceval, second comique. — Juillet, second comique. — Cauvin, secoml père, grime. — Alphonse, troisième comiqne. — Dupuis, rôles de convenance.

Actrices.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Charles Ricquier, premier rôle. — Wenzel, jeune première, ingénuité. — Rousselois, caractères. — Redon, mère noble. — Rascalon, première soubrette. — Leuoiqnb, seconde amoureuse. — Maroery, rôles de convenance. — Aolaé, grandes utilités. — Carouinb LiNSEL, rôles d'eufaiits.

Opéra.

Chanteurs.

Messieurs :

DBSPOsfiis, première haute-contre. — Batiste, Martin. — Letbllibr, ÇUeviou. — Edouard Bruillon, Philippe, Gavaudan. — Delos, seconde haute-contre. — Euoâne, (Ordinaire), première basse-taille. — Eugène Dessbssarts, première basse-taille. — Perceval, Laruette — Juillet, jeunes Trîal. — Linsbl, Trial. — Guillkman, seconde basse- taille. — Jannin, jeunes Colins. — Alphonse, grandes utilit^^.

Chanteuses Mesdames et Mesdemoiselles :

Lemesle, première chanteuse. — Cazot, première chanteuse. — Lanolade, Dugazon,

— RoussBix>i8, première duègne. — Redon, mère Dugazon. — Hayeb, seconde chanteuse.

— JouYET, Betzy. — Henri, troisième amoureuse. — Margery, rôles de convenance. — Caroune Linsel, rôles d'enfants.

Chœurs,

Quinze hommes. Quinze femmes.

Ballet.

Danseurs, Messieurs :

Petipa, premier danseur, maître de ballets. — Bexoxi, premier danseur. — Poulou, second danseur. — Hamel, troisième danseur. — Laurençon, deuxième comique. — Calais, mimes. — Oourribr, mimes. — Bartholomin, coryphée.

Danseuses.

Mesdames et Mesdemoiselles :

Lesueur, première danseuse. — Adelixe, première danseuse. — Benoni (M"» Feltman), seconde danseuse. — Battier, troisième danseuse. — Lavaxcour, troisième danseuse.

Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants

Orchestre.

Messieurs :

Ce. Borrbmans, maître de musique. — Davril, sous-chef.

6 premiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos, — 2 flûtes, — 2 hautbois, — 2 clarinettes, — 2 cors. — 2 bassons, — 3 violoncelles. — 2 contre-basses, — 2 trompettes. — 1 timballier,

M. Moxnier, régisseur.

L'année s'ouvrit le 21 avril, par le Barbier de Séville, opéra de Rossini, dans lequel mademoiselle Montano chanta, avec grand succès, le rôle de Rosine,

Ainsi qu'on le voit, plusieurs nouvelles recrues vinrent renforcer le personnel. La saison commença donc par les débuts.

En premier lieu, Stoklet, premier comique, parut successivement dans Crispin du Légataire universel (22 avril , Hector du Joueur (26 avril), et votive du Grondeur (30 avril).

Puis vint mademoiselle Mayer, deuxième chanteuse, le 26 avril, dans Maison à vendre (Lise) ; le 5 mai, dans Joconde (Mathilde), et le 11, dans Ma Tante Aurore (Julie).

Parut, ensuite, une Dugazon, Madame Constant-Langlade, qui joua Euphrosine, de l'opéra de Méhul, le 27 avril, puis le 29, le page Olivier dans Jean de Paris^ et Fanchette dans les Deux Jaloux^ enfin elle termina par le nile de Margot du Nouveau Diable à quatre (3 mai).

Début de Poulou, second danseur, le 28 avril, dans Alexis du Déserteur^ ballet de D'Auberval.

Letellier, artiste qui tint, plus tard, une place importante au Théâtre de la Monnaie, y parut, pour la première fois, le 29 avril, dans le rôle de Jean de Paris de lopôra de ce nom; son second début se fit, le 18 mai, dans Joseph do Méhul (Joseph), et le troisième, le 28 du même mois, dans Azor de Zémireet Azor, Nous aurons occasion don reparler.

Lo jour do la première apparition de Letellier, mademoiselle Rose Julienne, troisième amoureuse, joua Loreza dans Jean de Paris,

Le 3 mai, rentrée d'Eugène Dessessarts, première basse-taille, dans /^ Nouveau Diable à quatre (Maitre Jacques) et le Petit Matelot (Sabord). En même temps, paraissait une troisième basse-taille, Guilleman, dans le Sorcier' do la première pièce.

Nous n'en avons pas encore fini avec les débuts, qui furent très-nombreux, cette année. Le 6 mai, eut lieu celui de mademoiselle Elisa Wenzel, jeune première, dans le rôle de madame Dorheuil dn Sect*et du ménage. Elle eut grand succès.

Madame Yalroi, mère-dugazon, le 9 mai, ne réussit pas dans le Délire (Madame de Volmar).

Le 13 mai, concert vocal et instrumental donné par Iwan Muller, clarinettesolo do la musique particulière du roi de France. Batiste et madame Lemesle lui prêtèrent leur concours.

Le 15, un second concert, donné par Fischer, basse-taille de Tacadémie royale de Munich, et sa fille.

Nouveau retour de mademoiselle Mars qui donna sa première représentation le 19 mai. Elle interpréta les pièces suivantes : La Fille d'honneur (Emma), 19 mai. — Les Fausses Confidences (Araminte), 19 mai. — V Ecole des Vieillards (madame Danville), 21 mai, 13 et 16 juin. — Le Legs 'la Comtesse), 21 mai et 15 juin. — Le Seci^ du ménage (madame Dorbeuil), 23 mai. — Les Jeux de Vanneur et du hasard (Si 1 via), 23 mai. — Valérie (Valérie), 25 mai et 15 juin. — Le Philosophe maHé (Céliante), 25 mai.

— Le Mariage de Figa%^ (Suzanne), 30 mai.

Pendant que Mademoiselle Mars occupait notre scène, Talma y revint le 10 juin. Le public bruxellois eut alors Toccasion d*applaudir, le 13 et le 10 juin, les deux éminents artistes dans V École des vie%llai*ds; ils y jouèrent les rôles de monsieur et madame Danville. Talma, dans la comédie, était un événement dram(Uique exceptionnel qui eut grand succès.

L*illustre tragédien donna une série de dix soirées; il joua : Sylla (10 juin). — VÉcole des vieillaixls (13 et 16 juin). — Régulus (15 juin).

— Manlius Capitolinus (21 juin). — Hamlet (23 juin). — Les Templiers (27 juin). — Clytemnestre, (29 juin). — Nicoméde (1*^ juillet). — iSA«Aespetti^ amouret4x (1«^ juillet). — Richard III et Jane Shore (5 juillet).

Mesdemoiselles Mayer et Rose Julienne n'ayant pas été agréées, furent remplacées dans leurs emplois respectifs par mademoiselle Henri, qui débuta le 19 juin, dans la Maison isolée (Claire), et par mademoiselle Jolivet, qui interpréta le 25 du même mois, le rôle de Betty du Billet de loterie.

A dater du 9 juillet, trois représentations de Queriau, premier danseur du tliéàtre de Lyon .

Bourson, ancien artiste de notre théâtre et qui avait laissé les meilleurs souvenirs, produisit sa fille Pauline, âgée de 8 ans et demi, née à Bruxelles. Elle parut le 16 juillet, dans le Vieux garçon et la petite fille, vaudeville do Scribe, dans lequel son père joua le rôle de M. Duboccage ; puis elle chanta Joset des Det^ Petits' Savoyards, Caroline Linsel la seconda dans celui de Michel. Elle donna une seconde représentation, le 23, dans laquelle elle interpréta deux autres vaudevilles de Scribe : la Petite Sanir et la Petite Folle.

Il n'est pas sans intérêt de faire connaître l'appréciation du moment sur. cette petite merveille morte malheureusement à la fleur de l'âge. Voici ce qu'on en dit (1) :

« La petite Bourson, jeune Bruxelloise de 8 ans et demi, marche de bien près sur les traces

• de Léontine Fay. Elle est douée d*une intelligence extraordinaire dans un enfant de cet

« fige; son jeu est plein de finesse, de naturel, de verve et de ^aîté. Voilà une petite fiUe qui

M pourrait donner, sans plaisanterie, des leçons de chant et de diction à plus d une de nos

« actrices. Malheureusement, le grand théâtre est trop vaste pour que les espiègleries d'un

•• enfant puissent y produire beaucoup d effet. La jeune Bruxelloise a joué le rôle de Joset

•* dans les Deiue Petits Savoyards, et celui de Mathilde dans le Vieiix Gai^on et la Petite

» Fille. Cette dernière pièce est un ouvrage à tiroir où M"" Bourson a rempli quatre rôles ;

•» et dans tous les quatre la petite fille a prouvé qu'elle est déjà grande comédienne. Elle a

«• été couverte d'applaudissemens. Au théâtre du Parc et dans une autre saison, M'i« Bourson

M ferait plus d'une recette. »

« Hier (23 juillet 1824), la i)etite Bourson, dans Ic^ Petite Folle et la Petite Sœur, a con-

•« firme l'opinion que les journalistes avaient déjà émise sur son compte; mais je le répète,

«* le grand théâtre est trop vaste pour une si {)etite merveille. «*

Le 31 juillet, spectacle hollandais sous la direction de Majofski, qui n'eut pas l'heur d'attirer la foule.

Le 30 août, première représentation à' Agnès Sorel, ancien vaudeville de Bouilly et Dupaty transformé en opéra par le baron de Peellaert. Le libretto n'ayant pas été imprimé (2), il nous semble intéressant d'en donner ici la distribution :

Charles VU, roi de France, M. Delos. — Jean d'Orléans, comte de Dunois, M. Batiste. — Sire de la Meignelais, châtelain, oncle iV Agnès Sorel, M. Dessessarts. — Sire de la Ratinière, gentillâtre ridicule, M. Juillet. — Un courrier de l'année, M. Dunois. — Un

{1) L'Ai'Marque, n- 99 et 100, 18 et ?5 juillet 1824, pp. 159? et 1C07. (S) Voir la Bibliographie.

écuyer^ M. Brems. — Agnès Sorel^ surnommée la Belle des BeUes, Mi>« Lemeslb. — Ernest, jeune page du roi, Mad Constant- Lanoladb. — Berthe^ fille unique du sire de la Meignelais, Mi'« Henri.

Agnès Sorel eut six représentations pendant Tannée, fait extraordinaire pour les pièces indigènes. Le baron de Peellaert avait, au reste, déjà fait ses preuves, nous le retrouverons même souvent au cours de cet ouvrage.

Le 7 septembre, début de mademoiselle Lambert, deuxième chanteuse, dans Lise de Maison d rendre.

A dater du 20 du même mois, deux représentations de mademoiselle George et d^Éric-Bemard . Elles attirèrent peu de monde.

Lafont, du Grand-Oi>éra de Paris, qui ne s'était pas encore produit à Bruxelles et qui cependant jouissait d'une grande réputation, vint s\v faire connaître, le 30 septembre, dans le rôle d'Achille, à'Iphigénie en Atdide. Deux jours après, il le rejoua encore.

A Lafont succéda Martin, ancien sociétaire du Théâtre Feydeau, qui n'avait plus paru sur notre scène depuis 1802 (1). Il chanta, le 7 octobre, le Petit Chaperon rouge (Rodolphe), et clôtura une série de huit représentations, le 25 du même mois, par les rôles de Baimabé et de Scapin dans le Maître de Chapelle et /a Sérénade,

La gestion de monsieur Langle mécontentait les abonnés. On lui reprochait de ne pas assez renouveler son personnel et de présenter un répertoire trop peu varié. On lit circuler, à ce sujet, cette parodie du décalogue (2) :

Les Dix Commandemens du directeur.