VALENTIN
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Bernardt,
i secondes chanteuses.
. ( premières chanteuses.
Laurent, ) '^
GONTIBR,
De Lille, Bbrnardy, première duègne.
Sainnbclair, première et seconde duègne.
Artus, accessoires.
Orchestre.
M. Antoine BERNAKDY, Maître de musique.
Premiers violons : Vbrmandbl. — Vbrheye cadet. — Vastensavons. — Sprynoabl. — DoBBELAERE cadet.
Seconds violons : Manilius. — Devione. — Nicaisb. — Dobbelaerb aîné. — Blommabrt. Alto-violes : Verhete aîné. — Gavbl.
Violoncelles : Smet. — Lotin.
Contre-basses : RoucK. — Hbrterickx.
Bassons : N... — N... •
Clarinettes et flûtes : Waffblaer. — Le Fevrb. Cors de chasse : Cauts. — Mbnoal.
Timballier : Vbrhsyb aîné.
Parmi les acteurs, nous trouvons un certain Volange. Etait-ce celui qui se
THEATRE FRANÇAIS EN BELGIQUE i5i
fit une si grande réputation dans le rôle de Janot? Ce. serait possible, car un de ses biographes (1) perd sa trace après juin 1791, époque de Touverture du Théâtre Molière, de Paris, auquel il appartenait.
Le 17 décembre 1791, on republia le règlement du 21 décembre 1760, relatif à Torganisation deTorchestre (2). Ce document nous apprend que Torchestre ne pouvait être composé que de vingt-et-un musiciens, savoir : cinq premiers violons, cinq seconds, deux alto-violons, trois basses, deux cors, deux flûtes et deux bassons. En outre, il appartenait à la Confrérie de Saint-Sébastien d'admettre ou de refuser les candidats. Les directeurs devaient Taccepter tel que la Confrérie Tavait fourni, mais ils ne le payaient pas. C'était un orchestre permanent attaché spécialement au théâtre.
Les sieurs Henique et Volanges succédèrent à Bernardy. Pendant leur gestion, eut lieu Imauguration de. l'Empereur Léopold II. Les Gouverneurs- Généraux, le prince Albert-Casimir de Saxen-Teschen et l'archiduchesse Marie-Christine honorèrent de leur présence la représentation gala qui eut lieu, à cette occasion, le 6 juillet 1791.
La composition de la troupe était celle-ci :
DiRBCTBURS : MM. HENIQUE et VOLANGES.
Tragédie et Comédie.
Acteurs, Messieurs :
MoLé, premiers rôles tragiques et comiques, pères nobles.
SmoNY, jeunes premiers et seconds rôles.
DuYBROER, seconds amoureux.
DuMoucHEL, deuxièmes et troisièmes amoureux, et confldens.
HÉNiQUE, financiers, paysans et manteaux.
MiLLERAND, premier comique en tout genre.
Paris, second comique et marquis ridicules.
VoLANQES, second comique, niais et marquis ridicules.
Roche, troisièmes rôles et raisonneurs.
Maonan, confidens et grandes utilités.
Pérard fils, rôles d'enfans.
Ternauz, seconds pères et soufQeur.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
MoLé, premiers rôles tragiques et comiques.
Danthais, jeunes premières tragiques et comiques. DoRGiVAL et Roche, jeunes premières et secondes amoureuses. Hénique, ingénuités et rôles d'enfans.
' (1) De Manne et HUlemacher. Trottpe de Nicolel. P. 133.
(S) Bibliothôqoe de rUniversitô, k Gand. — Farde intitulée : Confrérie de St-Sébaslien, — Voir aux Documents.
iSS RÉVOLUTION BRABANÇONNE
HÉNiQUE et PÉRARD, premières soubrettes.
MiLLERAND, caractères et mères.
Maillard, secondes soubrettes.
Opéra.
Chanteurs.
Messieurs :
Florival, première haute-contre.
DuvEROER, premier Colin, première et seconde hautes-contres.
Dumouchel, seconde haute-contre et Colin.
Desplasses, première et seconde basses- tailles.
Ternaux, seconde basse- taille et accessoires.
Paris et Ouillminot, premiers Laruette et Trial.
Volanges, premiers et seconds Laruette et Trial.
Roche, rôles de père chantant.
Maonan, seconds Laruette et accessoires, enseignant les chœurs.
Millerand, seconds Laruette.
Chanteuses,
Richard et Guillsonot, premières chanteuses.
DuGORPS et Roche, secondes amoureuses et Dugazon.
Hénique, Betzi et rôles d'amour.
Maillard, secondes et troisièmes amoureuses.
Héniqub, premières duègnes.
Pérard, premières et secondes duègnes.
Maonan, Doroiyal et Paris, accessoires.
Orchestre.
M. PÉRARD, Maitre de musique.
Premiers violons : Vermandel. — Verheybn cadet. — Spriqael. — Dobbblabrb cadet. — Femy.
Seconds violons : Manilius. — Devione. — Nicaisb. — Dobbblabrb aîné. — Blom-
MAERT.
Altos : Vbrheye. — Gayblle.
Violoncelles : De Smet. — Fontaine.
Contre-basses : BoucK. — Vastensavons.
Basson : Fustenbero.
Clarinettes et Flûtes : Waffelaar. — Lefevrb. — Hbrtrix.
Cors : Cauts. — Mbnoal.
Timballier : Verheybn aîné.
Une mesure assez singulière fut prise, à cette époque, relativement au répertoire des théâtres de province. Il n'était permis d*y représenter que des pièces ayant été jouées avec permission à Bruxelles. Cela ressort de deux autorisations émanant du Conseil privé de TEmpereur Léopold II, relatives à une demande faite par les directeurs du théâtre de Gand, concer-* nant le droit de produire certaines pièces désignées. On j trouve : « ... Nous
« avons résolu qu'on suivra pour règle générale, qu'aucune pièce ne sera *• jouée sur les théâtres de ce pays, avant de l'avoir été avec permission sur *• celui de Bruxelles (1) .. »» ,
Cette espèce de prédominance de la capitale devait enrayer l'élan des villes de la province, qui n'en devenaient pour ainsi dire, que les sucursales.
On cite, parmi les nouveautés représentées pendant cette année, les opéras suivants : le Directeur dans rembarras, de Cimarosa, — les Méprises par essemblance, — le Roi Théodore à Venise, — Le Barbier de Séville, de Paisiello (2).
Bernardy reparaît ensuite à la direction du théâtre de Gand. Il demanda en outre, et il obtint Bruges et Ostende (3). II ne fut pas très-heureux dans cette triple entreprise, car, à peine en possession, l'Empereur Léopold II mourut (9 mars 1792). Les théâtres furent immédiatement fermés pour trois semaines. Le préjudice que cela pouvait lui causer, le porta à adresser une requête aux Gouverneurs-Généraux, dans laquelle il demandait que sa fille, la dame Fleury, put donner des représentations de la troupe d'enfants qu'elle avait amenée à Gand, à l'occasion de la foire, ajoutant que les bénéfices qu'on en retirerait, leur permettraient, à eux tous, de se rendre à l'étranger après avoir payé leurs dettes. Cette demande fut purement et simplement rejetée, en ces termes : « Les spectacles ne pourront commencer qu'après ♦* les obsèques, et on ne peut pas faire d'exception (4) . »
Nous ignorons le parti que prit alors Bernardy, mais toujours est-il que la dame Fleury, sa fille, donna, à dater du 14 avril 1792, six représentations de sa troupe d'enfants.
La direction passa alors entre les mains de M. Duvivier. Celui-ci occupait la salle de spectacle de Gand, lors de l'inauguration de l'empereur François IL Une représentation gala et un bal eurent lieu, le 31 juillet, en l'honneur du prince Charles-Alexandre de Lorraine et de sa femme, qui étaient présents.
Enfin, le 12 novembre 1792, l'entrée des armées françaises à Gand, dispersa la troupe et le théâtre fut fermé.
Outre le répertoire courant, les nouveautés furent celles-ci, en 1792 : La Soirée orageuse, Paul et Virginie, Le Marquis de Tulipano et Camille ou le , Souterrain,
Des représentations eurent lieu, pendant le séjour des armées françaises. On en signale une entr'autres toute singulière, où un héros du jour, un certain Charles (de Mons , qui avait joué un rôle pendant ces événements, parut au
(1) Archives générales du royaame. — Voir aux Documents.
(2) Retyue historique du théâtre de Oand. Loc. cit.
(3) Archives générales du royaume. — Voir aux Documents,
(4) Id. id. id.
théâtre, le 14 mars. On lui fit une ovation, et le couplet suivant fut chanté en son honneur (1 :
- Celui qui méprisant la vie,
u Et ne consultant que l'honneur,
» Dans les dangers de sa patrie.
«* Parut sans reproche et sans peur;
** Celui-là mérite sans doute
•* Des hons citoyens le tribut :
«* Eh bieni Charles, il vous écoute... ^
•* Rendons hommage à ses vertus. «»
Les Français occupèrent Gand jusqu'au mois d'avril 1793. Le répertoire du théâtre se ressentit de la présence des armées républicaines. On représenta: Brutus de Voltaire, et Guillaume Tell de Lemierre, ainsi que Mélanie de La Harpe, pièce à laquelle on ajouta pour second titre : ou les Vœux forcés. On donna en outre, les Victimes cloîtrées de Monvel, pièce révolutionnaire s'il en fut, et les Visitandines de Picard. Enfin, dans le même ordre d'idées, un vaudeville intitulé : la Liberté chez les Belges, dont l'auteur resta inconnu.
Au milieu de toute cette littérature commandée par les idées nouvelles, il faut signaler la représentation de la comédie réactionnaire de Laja : VAmi des Uns. C'est un fait à noter, surtout pendant l'occupation du pays par les troupes de Dumouriez.
Enfin, pendant le reste de l'année, on donna les opéras suivants \ Alix de Beaucairey — Le Mariage secret , — Pierre-le-Ch^and, — Raoul Barbe- Bleue,
Au commencement de 1794, la représentation du 4 janvier eut un côté bouflbn. Le parterre accueillit à coups de pommes et d'oranges, le sieur Hénique et sa femme, à leur entrée en scène. Leur crime était d'avoir, l'année précédente, chanté des couplets révolutionnaires dans des pièces de circonstance. Qui sait si, parmi les spectateurs, ne se trouvaient pas des personnes ayant applaudi les mêmes artistes pour les faits que l'on blâmait si brutalement à ce pioment.
Le 2 avril de la même année, six représentations de Henri Mees, qui parut avec son ancienne dénomination d'Acteur de Son Altesse Royale.
Enfin, le 29 mai, le directeur du théâtre d'Anvers, le sieur Mole, vint occuper la scène de Gand. A l'approche des troupes françaises il abandonna ses acteurs le 24 juin, et quitta la Belgique avec sa femme et la première chanteuse. Le 4 juillet, l'armée républicaine du Nord faisait son entrée dans la ville de Gand.
(1) Journal de la Société des amii de la liberté et de VégOlUé. T. II, n* 23, p. 178.
THEATRE FRANÇAIS EN BELGIQUE i&S
Le théâtre d'Anvers présente peu d'intérêt pendant cet espace de quatre années.
Cependant, si nous nous en rapportons à la composition de la troupe, pendant Tannée 1789-1790, nous devons lui accorder une certaine importance. On va pouvoir en juger (1) :
DiRBCTEUR : M. BECK.
Rboissbub de la Comédie : M. DE SAINT-RÉAL.
Tragédie et Comédie.
Acteurs.
Messieurs :
Dubois, premiers rôles.
DuTHB, jeunes premiers et secouds.
Saint-Réal, raisonneurs et seconds rois.
Franville, troisièmes amoureux.
PaiBouRO, premiers comiques
GiroNELLY, premiers comiques et travestissements.
Repaire, pères nobles et rois.
Geucourt, financiers, manteaux et confidents.
MoRizoT, troisièmes rôles amoureux et paysans.
Pétrin, seconds pères et grimes.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
CShaulieu, premiers rôles, reines et mères nobles.
DuPLESSTS, jeunes premières et fortes secondes.
Pétrin, secondes et rôles jeunes.
Haran, caractères et confidentes.
Fusil, soubrettes. '
Bbgk, rôles d^enfans.
Opéra.
M. BECK, maître de musique.
RÉGISSEUR DE l'Opéra : M. CIFONELLY.
dianteurs.
Messieurs :
Garnier, premières hautes-contres et rôles habillés.
Béranger, Colins, premières et fortes secondes.
DuROziER, secondes.
Haran, premières basses-tailles.
DuTHÉ, premières et fortes secondes.
Franville, secondes et rôles de convenances.
CiFONELLT, Laruette et Trial.
Prbbourg, secondes.
Pétrin, les seigneurs.
(1) Almanach ambiffu-HKantant, Oand, Frères Gimblet, s. d., pp. 40-47.
ChantetÂses,
Mesdames et Mesdemoiselles :
DoBCE VILLE, premières chanteuses.
Fusil, Dugazon et fortes secondes. PétRiN, secondes et Betzy.
Haran, duègnes.
DuPLBSSYS, secondes duègnes.
Le 14 août 1790, on élabora un règlement pour Torchestre. Cette pièce nous donne par les signatures, les noms des principaux musiciens qui le composaient. C'étaient : F, -S. De Leeuw, Lessire, O.-J, De Boey^ A. Hienon^ C'J. De Ligne t P, de Volder, F, Janssens minor, D. Van de Velde, P. Janssens, P. Van Eeckhoudy J.-P. Van Larebeke, J. KenniSy P, De Bist, P.-J. GuislainyH.'J. Tobi, J. D..O^^ytters,S.-J.'B, Van HoofyJ.-F. Redein, O.-C.-J Guislain, J.-J . Oille et A . Keersmaeker, On y trouve également la signature du maître danseur S. -P. Dargonne (1;.
En 1791, le sieur Marc D'Oberni donna 29 représentations au théâtre d'Anvers. On signale, la même année, une série de 93 autres représentations, mais sans désigner la direction.
C'était encore le même Marc D'Oberni qui occupait le théâtre en 1792 (2). Voici quelle était la troupe qu'il avait réunie :
Directeur : M. MARC D^OBERNI.
RÉQissBUR : M. SAINT-CLAIR.
Tragédie et Comédie.
Acteurs,
Messieurs :
De la Garenne, premiers rôles.
Leybrt, seconds rôles.
Thomarin, pères nobles.
Saint-Clair, pères, premiers rôles, premiers comiques et grandes utilités.
Harel, financiers, grimes et manteaux.
Marc D'Oberni, premier comique.
Saint-Clair fils, rôles d^enfans.
Deshays, ) J • X
^ * \ seconds comiques et accessoires.
Saint-Germain, )
N..., accessoires.
Actrices,
Mesdames et Mesdemoiselles :
Rau, premiers rôles.
De la Garenne, j g^^^^s rôles et rôles travestis. Lbysrt, ]
(1) Arehivti des hospices civils d'Anvêrs, — Voir aux Documents.
[ts Xlmanaeh ambigt^-ehtmiant^ 11* aimô«, Gand, Frères Gimblet, 1793.
Saint-Glaib, premiers caractères et première soubrette.
Vauclin aînée, seconde soubrette.
Le Brun, seconds caractères.
Henriette Vauclin, troisièmes amoureuses.
Sophie Vaucun, rôles d'enfans.
Harbl, accessoires.
Opéra.
MArrRBS DE musique : MM. GRAY et VAUCLIN.
C?ianteurs.
Messieurs :
' ^ ' I premières hautes-contres.
Db la Garenne, ' '^
Le Brun, première basse-taille.
Thomarin, seconde basse-taille.
Marc D*Oberni, Trial et Laruette.
Harel, second Laruette.
Saint-Clair père, grandes utilités et seigneurs.
Saint-Clair fils, rôles d*enfans et Colins.
Dbshats, 1
Saint-Germain, C chœurs et accessoires.
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
j^ ^ ri i premières chanteuses et Dugazon.
Db la (jtARENNB^ '
Vauclin aînée, Dugazon et soubrette.
Henriette Vauclin, seconds rôles et des premiers.
Saint-Clair, premières duègnes.
Lb Brun, seconde duègne.
SoFHEB Vaugun, rôlos d'enfans.
Harbl, accessoires.
. Ce que cette nomenclature nous présente d'important, c'est le début de Lagarenne, dans notre pays. Cet artiste que nous n'allons pas tarder à retrouver, tint une des premières places au théâtre de la Monnaie. Il nous semble toujours intéressant d'établir les diverses phases par lesquelles ont passé les principaux siyets de notre première scène.
Le directeur Mole, que nous venons de voir à Gand, était à Anvers, au commencement de 1793. Il était associé avec Bernard j, dont nous avons parlé plus haut. Il y donna une série de 94 représentations.
En 1793, l'entreprise échut au sieur Mazillj. Nous avons découvert, au sujet de la troupe "qu'il avait formée, un document de la plus haute impor-
(1) Archives générales da royaume. — Adminisfraflon centrale et tupiHeure de la Belgique, — Carton n* 434, Intltalé : Fête» natUmales, Théâtres.
tance (1). Il est intitulé : Tableau général des dépenses relatives à Vexploita^ tion du Théâtre Français de la commune d Anvers, sous la direction du citoyen Mazilly, entrepreneur. Nous en extrayons lés détails ci-dessous qui concernent spécialement notre siyet :
C«» Bbgque, 1«' pôle, !•' basse- taille. . .
Son épouse, !«' rôle et mères
G«n Fémt, maître de musique
Son épouse, jeune l*' Comédie et Opéra .
C«n Verteuil, !•' rôles comiques . . .
Son épouse, i^ chanteuse
G«n DoRSAN aîné, l^r rôles manteaux . .
Son épouse, 1" soubrette
C^'o DoRSAN jeune, 1*' rôle dans l'Opéra .
Son épouse, 2«* rôles Comédie et Opéra . .
C«n LiNCBL, 2«« comiques et taille d'Opéra .
Son épouse, !'« et 2« soubrette ....
Genne JossE, rôles de mères dans l'Opéra Sa fille, jeunes rôles Opéra et Comédie . .
G«n De Marthe, 1" et 2« haute-contre . .
Cfin Meriel, jeune l"' rôle de Comédie . .
C«n Desjardins, 1«' rôle de basse-taille . .
G«n Danoeville, pères tragiques et comiques G«nLisYS, 2« et a*" rôles d'Opéra ....
G«n Vanderland, Laruette et accessoires .
G«nne S*-Phard, rôles de caract. Comédie et Genne AuGER, 3® rôles amoureuses . . .
G«o Dacosta, accessoires Comédie et. Opéra Qfi^ Baulieu, souffleur et écrivain. . . .
Orchestre : 24 musiciens
Opéra
I par mois 96 liv. 1200 en assignats.
I id. 132 liv. 1000 id.
j id. 192 liv. 4000 id.
I id. 108 liv. 2200 id.
j id. 144 liv. 2200 id.
id.
id.
id.
60 liv.
id.
id.
72 liv.
id.
id.
60 liv.
id.
id.
id.
72 liv.
id.
id.
40 liv.
id.
id.
30 liv.
36 liv.
id.
id.
24 liv.
id.
id.
36 liv.
id.
id.
12 liv.
i escalins par ioi
ir600
id.
Cette pièce nous fournit un renseignement précieux, c'est la date de la première apparition de Linsel, en Belgique. Nous verrons plus loin le rang important qu'il occupa dans l'histoire de notre théâtre. Nous y trouvons également Verteuil, qui fit aussi partie de la troupe de la Monnaie. Ensuite, les données sur les appointements des artistes sont excessivement curieuses. Ils étaient maigrement payés, et leurs appointements étaient calculés par mois, ce qui indiquerait que l'entrepreneur avait, avec les aumôniers des hospices, un contrat résiliable mensuellement. Mais ce qui est le comble du bon marché, c'est le salaire payé aux musiciens : 24 instrumentistes touchaient 28 escalins par jour, c'est-à-dire un peu moins de 18 francs et de 80 centimes par tête I
En 1794, Mole reparut à la direction, mais il ne donna que 19 soirées dramatiques. Il fut remplacé par le sieur Beck. Celui-ci, pour avoir plus de liberté d'action, fit une convention notariée avec son orchestre, laquelle l'autorisait à faire les engagements à son gré. Il accordait à chaque
musicien, trois escalins par représentation, hormis au clarinettiste Van Eeckhoud, qui en recevait quatre, parce qu'il fournissait la musique à exécuter pendant les entractes de la comédie. Enfin, chaque musicien devait, pour tout opéra nouveau, assister gratuitement à deux repétitions générales (1).
On le voit, ces faits sont peu importants. De plus, nous n avons à signaler aucune pièce indigène. Les directions n eurent que peu de stabilité, et le spectacle flamand et hollandais occupa longtemps la scène d'Anvers.
A Tournai, nous ne trouvons que des troupes de passage. Cela semble résulter du règlement qu'élaborèrent, le 5 janvier 1791, les prévôt et jurés de la ville, pour le maintien de la police et du bon ordre du spectacle (2). Voici ce que dit, à ce sujet, larticle premier :
•• A l'arrivée d^une troupe, le préposé à la direction devra se présenter d'abord au grand • prévôt et au juré commissaire des spectacles, de qui il prendra les ordres et directions, à •« péril d'interdiction de représenter, n
Ceci concerne évidemment des comédiens venant accidentellement donner des représentations, et ne peut, en aucune façon, s'appliquer à une exploitation régulière.
Ce document contient une disposition assez singulière : Tobligation pour le directeur, de renseigner exactement la demeure des acteurs et actrices de sa troupe et, en outre, d'être responsable du payement du loyer, dans le cas où deux mois seraient dus. Sage mesure, qui présentait une excellente garantie pour la population de la ville.
Une autorisation fut accordée le 16 février 1791, pour la représentation au théâtre de Tournai, d'une pièce intitulée : Les Filles du Soleil (3). Nous ignorons si elle eut lieu et quel en fut l'auteur.
Le 7 mars 1791, le directeur du théâtre de Tournai s'étant servi, dans une annonce au public, de termes peu convenables, fut sifflé. Ce fut le signal d'une scène de tumulte indescriptible. Un jeune officier d'infanterie, Sourdeau, dit de Chin, tournaisien de naissance, prit le parti du directeur; il tira son épée et, soutenu par d'autres officiers, il fit balayer tout le parterre. Une compagnie de chasseurs leur vint en aide. Plusieurs personnes furent blessées. On arrêta même, sans motifs, quelques bourgeois de la ville, entre autres un certain Carbonnel, chaufournier.
L'autorité s'émut de cet événement, et. ordonna une enquête qui fut envoyée au Gouvernement pour faire punir les coupables. On fit la sourdeoreille, et de Chin, l'auteur principal de ces scènes de désordre, n'eut pour toute punition que vingt-quatre heures d'arrêt (4).
(1) Archives dea hospices civUs d'Anvers. — Voir aux Documents.
(2) Voir aux Documents.
(3) Archives générales du royaume. — Voir aux Documents.
(4) Hoverlant et Bauwelaere. Bssai chronologique pour servir à V histoire de Tournay. T. 96, pp. 47 &86.
iÔO RÉVOLUTION BRABANÇONNE
Cet acte d'impunité devait porter les plus tristes fruits. Les militaires autrichiens, enhardis par cette faiblesse du pouvoir, troublèrent continuellement le spectacle. Il y eut même des désordres tels que les prévôt et jurés de la ville durenl rendre une ordonnance des plus sévères ; il y était dit que si Ton n'obtempérait pas aux mesures de police, les préposés étaient autorisés à fermer immédiatement la salle de spectacle (1). Ceci calma un peu les batailleurs.
Un autre fait assez caractéristique s'était passé, au même théâtre, le 25 août 1791, jour de la Saint-Louis. On représentait l'opéra de Grétrj : Richard Cœur-de-Lion. A certaine partie de la pièce, quand le roi est enfermé dans la tour, les émigrés français sautèrent sur la scène et délivrèrent Richard. Cet acte, assez en situation, occasionna du tumulte qui fut aussitôt réprimé (2).
En 1792, lors de la première invasion française, un comédien, le sieur Vallier, publia une petite scène épisodique, sous le titre de : VImpromptu, ou le Poète patriote , Il la dédia au citoyen Général Omoran, commandant des troupes françaises, de présent à Tournay et Arrondissement. Cette pièce, écrite en faveur de l'envahisseur, était une espèce de plaidoyer pour amener les Belges à pactiser avec ceux qui voulaient s'imposer chez eux. On y trouve le couplet suivant, qui donne l'esprit de l'ouvrage :
Air : Vaitdeville des Savoyards,
- Les bons Savoyards à la France,
•* Ont offert leur saog et leurs bieus ; ^ Imitez-les, chers Tournaisiens, •* Unissez-vous à sa puissance, «* Brisez a jamais vos liens, « A vos succès si Ton s'oppose,
- Prouvez que vous êtes bons Citoyens,
- La France prendra votre cause. »•
Ces quelques détails sont les seuls qui soient parvenus à notre connaissance. Au reste, le théâtre de Tournai n'a pas dû avoir grande importance, à cette époque. La ville située près de la frontière de France, la rendait, en quelque sorte, le camp des armées envahissantes qui, en 1794,. occupèrent définitivement le pays. L'art dramatique ne devait pas y être trèsflorissant.
Le mouvement révolutionnaire qui s'étendait, gagna également Liège. A la suite de troubles dont cette ville fut le théâtre, le prince-évêque Constantin- François rendit, le 25 février 1791, un édit par lequel il enjoignait à l'ofiScier
(1) Voir aux Documents.
(2) Hoverlant de Beaawelaere. — Ouvrage Hté, t. 05, p. 383-3S4.
majeur en féauté de veiller à Texécution des lois et mandements qui interdisaient les eonventicules et les attroupements, ainsi que les représentations de pièces de comédie (1).
Cet édit fut fort préjudiciable à Madame De la Sablonne, qui avait obtenu un octroi pour l'exploitation du théâtre (2). La ville resta donc sans spectacle.
Pendant la direction du sieur Dugué, jusque dans le courant de Tannée 1790, les représentations avaient été régulières. On signale certains spectacles assez remarquables. Ainsi, le 22 janvier on donna le Corsaire, opéra de Dalayrac, pièce qui demandait des artistes d'un certain talent. Le jeudi, 5 février suivant, on joua (Obstacle imprévu, ou Vobstacle sans obstacle y comédie en cinq actes de Destouches. Dans cette pièce, un certain Ropiquet, citoyen de Liège, remplit le rôle de Pasquin (3).
La troupe de la principauté pendant cette année 1789-1790, était celle-ci (4):
Directeur : Monsieur DUGUÉ.
Tragédie et Comédie.
Acteur ;i.
Messieurs :
Hardel, premiers rôles et forts seconds.
FoLEViLLs, pères nobles et premiers rôles marqués.
Hbnique, financiers et paysans.
DnouÉ, premier comique.
Paris, second comique, marquis ridicules.
Saint-Sayain, les raisonneurs, etc.
Saint-Romain, des seconds amoureux.
Steve, les grands accessoires.
Alexis, souffleur.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
DuouÉ, mères nobles et des premiers rôles.
DoRsoNYiLLE, premiers rôles et forts seconds. Athalie, les ingénuités et seconds rôles.
DuMENiL, des caractères.
Héniqub, première soubrette.
MiMiB, seconde soubrette
Opéra.
M. SAULA, maitre de musique.
Chanteurs.
Messieurs :
MoNRosB, première haute-contre.
Saint-Romain, des premières hautes-contres et les Colins.
(1) Archives de l'Etat, à Liège. — Recueil des Edits, 1791. Coll. Parmentier.
(2) Voir aux Documents.
(3) Oazetle de Liège. Année 1790.
(4} Almanach ambigu-chantant. Gand, firères Glmblet, s. d., p. 54-55.
il,
HÉNiQUE, première basse-taille.
Saint-Savàin, seconde basse -taille.
Alexis, troisième basse-taille.
Paris, premiers Laruette et Trial.
Rochon, des Laruette et Trial.
Steve, \ Samson, }
chœurs.
Chanteuses
Mesdames et Mesdemoiselles y
MoNROSE, première chanteuse.
Athalie, des premières, lesDugazon et les secondes .
DuouB, les Betzy.
Hénique, première duègne.
DuMENiL, première et seconde duègne.
Abthus , ^
Nicolas, ( chœurs.
JULIB, )
Mais une autre mesure, beaucoup plus grave, atteignit la Société cTémulation. Ses membres ayant trempé dans le mouvement révolutionnaire et
s'étant associés aux idées nouvelles, attirèrent sur eux les rigueurs du Prince-
Evêque. Celui-ci, par son restrict du 25 février 1792, interdit les réunions de cette société (1). Ce fut une dissolution complète.
Enfin, dans la principauté de Liège, comme dans toute la Belgique, il se forma une Société des amis de la liberté et de l'égalité, qui tint des séances pendant tout le temps de l'occupation.
Le théâtre était dirigé par un certain Rozan D'Mazillj. Il est inutile de dire que le répertoire était épuré au goût du jour. Les moindres allusions royalistes étaient condamnées, témoin le fait suivant qui donne la véritable mesure de la tournure des idées. ,
On avait annoncé comme devant être représenté sous peu, Topera intitulé : Raoul Sire de Créqui. Le directeur reçut à ce sujet, la lettre suivante, par Tintermédiaire de la Gazette de Liège (2) ;
« Liège, ce l»' février 1793, • l'an 2« de la République Françoise.
» Au Directeur de la Comédie,
» Depuis plusieurs jours, citoyen, vous annoncez au public que tous allez donner incea- « samment la représentation de Raoul Sire de Créqui : je vous préviens, en vrai républi- « cain, que si différens passages de cette pièce, qui ne sont propres qu'à apitoyer les citoyens «« foibles sur le sort que vient d'éprouver Louis Capet, notamment celui où le Sire dit dans
(1) Archives de l'Etat, à Liège. - Voir aux Documenta.
(2) N* 15. - Lundi 4 février 1798.
« sa prison qu'il meurt pour son roi : je tous préviens, dis-je, que si ces passages ne sont « pas changés, tous serez regardé comme ayant voulu attenter à la tranquillité publique ; « alors vous pouvez être sûr d'avance que je vous dénoncerai à la Convention nationale.
• Je suis votre concitoyen,
