Archives de la Haute-Alsace (M

2, Ministère du commerce, Enquête relative à diverses prohibitions établies à l'entrée des produits étrangers (Paris, 1835), t. IIT, pp. 624, 653.

3. Conseil supérieur de l’agriculture, du commerce et de l’industrie, Enquéle, Trailé de commerce avec l'Angleterre (Paris, 1860), t. IV, p. 456.

4. « Les Français, forcés pour conserver leur réputation et leur clientèle, de faire « constamment de la nouveauté, et de s'appliquer de plus en plus à une exécution « d'une supériorité incontestable, cherchent dans les secrets de la chimie les res- « sources dont ils ont besoin pour réveiller sans cesse, par des combinaisons de « couleurs nouvelles, le goût blasé de l'acheteur; tandis que les Anglais, travaillant « et opérant sur des quantités énormes de marchandises, visent moins à la perfec- «tion qu’à l'économie, et s’attacheut surtout à produire rapidement et à bon « marché, en améliorant leurs agents mécaniques ». Bull. de la Société industrielle de Mulhouse, 1862, pp. 448, 450. |

5. Penot, S{atislique générale du département du Haut-Rhin (Mulhouse, 1831),

tures, décrit comme suitles genres faisant l'objet de la production de l'Alsace en 1786 : « La différence des dessins, celle de la « qualité des Toiles, et la diversité des couleurs qu'on y « applique, en met une dans les genres de fabrication : j'en dis- « tingue ici plusieurs. Le Calanca, le demi Calanca, l'Indienne « ordinaire, la patenace, la petite façon, le double bleu, le double « violet, le Camayeu de toutes couleurs, l’indienne pour deuil, « les mouchoirs à double face, ete. Le dessinateur doit faire « valoir son talent dans chacun de ces genres, sans s’écarter de « la belle simplicité, il doit surtout éviter la confusion des cou- « leurs et s’en tenir à un sujet dominant, soit dans les fleurs, soit « dans les nuances que son pinceau prête à ses dessins. Les Ca- « lancas sont presque toujours à ramage; le noir en marque les « contours et on peut y. mettre jusqu’à trois rouges. La qualité « de la toile doit répondre dans ce genre de fabrication à la « beauté et à la correction du dessin que l’on peut aussi varier « à l'infini. On n’imprime qu'avec une ou deux Couleurs sur les « indiennes ordinaires ou communes, tout noir ou tout rouge ou « noir et rouge; on peut encore faire valoir ces couleurs au « moïen du picotage et des hachures perpendiculaires, horizon- « tales et diagonales. Les patenaces ne sont autre chose que des « indiennes ordinaires, cependant d'une meilleure qualité que « celles dont je viens de parler : on y ajoute du bleu et du « jaune qui appliqués l’un sur l'autre donnent encore un verd. « Il faut de belles Toiles pour les petites façons; ce genre d’im- « pression est susceptible de très jolies choses, les fleurs doivent « en être très petites et distribuées avec goût et élégance : on y « emploie aussifort à propos lepetit picotage. Les doubles bleus « se gravent tout en noir et les fleurs toutes ombrées, de façon « qu'en mettant du violet pour les demi teintes et une teinte « générale en bleu, on fait un Camayeu bleu; on en fait aussi à « trois bleus parle moyen d'un violet dessous et de deux bleus « par dessus. Les doubles violets et les Camayeux rouges se font « de la même manière; la seule différence qu'il y ait pour ce « dernier genre, est que l’on imprime la planche en rouge brun « que l’on nomme fin rouge. Pour les Indiennes de deuil on « emploie un fond noir et des fleurs blanches, ainsi que les fonds « blancs et les fleurs toutes noires; le chagrinage et le picotage « y font aussi leur effet. Les mouchoirs à double face se font

« en appliquant la planche de chaque côté et si directement, que « les deux faces semblent avoir été peintes d'un seul coup de « main. On fabrique tous ces genres en Alsace et surtout encore « beaucoup de mouchoirs numéros quatre et cinq pour enfans ; « on y fait aussi de très jolies meubles sur toutes sortes de toiles ; « une maison de Mülhausen expédie en outre pour Livourne et « Gènes de grands tapis dont les Italiennes se couvrent de la « tête aux pieds : ces couvertures s’impriment à fonds blanes sur « guinées ou sur Toiles de Souabe, elles ont deux aunes et demi « de long sur une aune trois quarts de large. Je terminerai cet « article en disant que si une tissure fine, serrée et bien égale « assure le débit des Toiles peintes, elles le trouvent aussi, « lorsque par la variété de l'élégance de leurs dessins elles « flattent le goût du Consommateur; celles d'Alsace joignent à « tous ces avantages celui de la fraicheur et de la solidité du « coloris !. » À cette époque, sous l'influence du « retour à la nature », le consommateur demandait surtout comme dessins des fleurs, des bouquets et des guirlandes, des amours et des oiseaux, des statues antiques apparaissant derrière des feuillages ou des fruits. Pour les hommes de qualité, il était de bon ton d’avoirdes gilets à la douzaine; l'Alsace imprimait des gilets avec de petites vignettes qui bordaient les poches. « Les dessins des « poches, sur médaillons ronds, ovales ou losanges à pointes « brisées, représentaient des sujets à fonds de camées antiques; « des métamorphoses d'Ovide, et même des compositions mo- « dernes inspirées par les fables de Lafontaine ou les œuvres de « J.-J. Rousseau *?. »

Le penchant à l’égalitarisme provoqué par la Révolution eut comme conséquence l’abandon du satin et du velours : toutes les robes élaient en coton; l'Alsace dut imprimer des gazes légères qui devenaient des « chemises à la prêtresse », des « robes à la Diane », des « ceintures à l'enfant »; et, sous le Directoire, les toiles peintes de Mulhouse drapaient le galbe délicat des muscadines.

1, « L'art d'imprimer sur Toile en Alsace, 1786.» Archives nationales (F12 1404B).

2. Revue d'Alsace, 1865, pp. 9-10. — Voyez des spécimens d’indiennes alsaciennes du xvur° siècle au Musée de la Société industrielle de Sainte-Marie-aux Mines, au Musée des Unterlinden à Colmar, et au Musée historique de Mulhouse. Voyez surtout à la Société industrielle de Mulhouse le Musée de dessin industriel.

Lors de l'Exposition du 25 mai 1806, les imprimeurs alsaciens eurent l'occasion de donner leur mesure. L’huillier Frères de Sainte-Marie-aux-Mines avaient entre autres envoyé une toile de. coton « fond brun à fleurs rouges, bleues et blanches » ainsi qu'un « mouchoir à fond rouge, rayé de bleu et blanc, et séparé « en grands carreaux ». Hartmann, de Munster, exposait des toiles peintes « fond rose, fleurs blanches, jaunes et vertes », « fond gris brun, points d’un beau rouge cerise », « fond cou- « leur de chair, carrés en trois couleurs! ». Enfin Jean Kæchlin, de la maison Kæchlin frères, à Mulhouse, avait entrepris de prouver qu'en toiles de coton imprimées, on peut imiter les tableaux peints à l'huile et rendre les mêmes effets. Il avait envoyé à l'Exposition deux grands tableaux. « Le premier tableau « représente le buste de Napoléon I‘ Consul en grandeur natu- « relle, d’après le premier buste en stuc, fait en Italie; ce buste « est posé sur une Table de marbre richement ornée d’une dra- « perie de velours violet qui fait partie du fond du Tableau. Un « groupe de raisins et de fruits, emblème de l'abondance dont « ses victoires nous font jouir, et un bouquet, tribut de notre « reconnaissance, sont Jeltés au pied du buste. Le Panneau au- « dessus du Tableau représente en bas relief l'étoile Napoléon « dans une Couronne de laurier et de chêne qui plane au-dessus « du héros. Le sous bassement représente en bas relief l'aigle « Impérial avec des ornemens et guirlandes de fruits sortant « des cornes d’abondance ?. »

En 1811, on faisait pour l'Italie des toiles fond rouge rayé bleu, des damiers et des quadrillés multicolores, des indiennes fond bronze ou puce, à bouquets bleu, jaune et vert ?.

En choisissant des exemples au hasard, nous voyons qu'en 1812 Haussmann frères imprimaient des toiles « fonds bleu de ciel avec Jaune et noir », « fond vert de Saxe avec orange et jaune », et que dans la manufacture de Wesserling on fabriquait des toiles « fond vert dragon », « chamois » ou « violet ». Nous relevons en 1819 des loiles peintes « serin enluminé » « amarante et jaune », des « schals bleu raymond et rose », des robes « mordoré et rose », « pistache et puce », des toiles « fond iris »,