Archives de la Haute-Alsace (M

L'IMPRESSION Fil

« Préfet, ma maison a abandonné l’article des meubles, elle ne « fait pas le communet les meubles riches n'étaient plus recher- « chés ! ». De l'enquête de 1834, il ressort que, tandis que Rouen faisait de l'indienne commune, c’est l’indienne fine qui constituait la grande masse de la fabrication de l'Alsace ; ce sont les impressions de luxe qui à l'étranger se prètaient le moins mal à la concurrence?. A la différence des Anglais, qui se consacrent à un article spécial à très large échelle, il nous faut, dit Roman, lors de l'enquête de 1860 « écrémer la consommation fine du monde entier # ». Depuis, l'impression alsacienne n'a cessé d'être spécialisée dans la production du « beau ». Ainsi se vérifie l'adage des fabricants anglais : The Frenchmen work for the few, but we for the millions : «les Français travaillent pour le petit nombre, et nous pour les masses # ».

Après avoir déterminé les caractères généraux des indiennes d'Alsace, il faut esquisser les principaux « genres » qui ont été produits.

Pendant les premières années, Kæchlin, Schmaltzer et C° ne faisaient que Le genre « tapis », le genre « couvertures de lit » à erands dessins (fond rouge et noir), le genre « surate » (petit dessin à une couleur, violet et noir)°, appelé ainsi du nom d’une ville indienne d’où ce genre était imité. Les noms des étoffes qu'on imprima dans la suite sont presque tous vides de sens. Les dessins perses étaient appelés « calanca » ou « mi-calanca » suivant le nombre des couleurs ; la « patenace » était un tissu enluminé de rouge, de bleu et de jaune; le « camayeux » présentait de petits dessins à une couleur. Rupied, élève des manufac-