OCTAVE FEUILLET

Octave Feuillet (1 82 1, Saint-Lô, 1890) n'a pas l'épigramme acérée d Emile Augier, il n'a pas essayé, que nous sachions du moins, rie manier le vers. Ses esquisses légères, les jolis petits pastels par lesquels il débuta rappellent à la fois Marivaux et Alfred de Musset ; mais l'imitation n'est qu'apparente. Octave Feuillet a un caractère bien à lui, tout composé d'observation délicate, d'un fin sentiment des nuances, d'une sensibilité discrète, d'une sobriété distinguée et de bon goût, il arrive parfois à la vigueur et à l'énergie, et quelques-uns de ses personnages sont peints d'une main ferme, îMontjoie et Camors, par exemple; mais alors on sent un peu I effort. Il aime aussi les femmes à système et capables de violents coups de tète. C'est le peintre bienveillant du monde aristocratique de son temps. Ses petites comédies ont été recueillies sous les titres de Scènes et Proverbes, Scènes et Comédies : quelques-unes ont été portées au théâtre, où elles ont un grand succès. Il faut citer entre autres la Crise (1854), le Village, où sont mises en opposition la vie calme et un peu prosaïque de la famille en province et la vie agitée et vide du voyageur vagabond qui traverse le monde et que personne n'aime; — Dalila (1857), où l'on voit un artiste de granl talent arrêté dans sa carrière par l'amour d'une femme qui l'aime, mais qui lui gaspille sa vie et sa force , — Montjoie (1863), l'homme armé d'une volonté puissante, mais sans Dieu, sans foi, sans cœur, sans scrupule, que l'auteur a le tort de faire se démentir à la fin. Octave Feuillet a repris ce type dans Monsieur de Camors (1867) d'une façon rigoureuse et plus logique. Citons encore parmi les pièces de théâtre : la Fée, où l'on voit, comme dans les contes de fées, une vieille, charmante par son esprit, se transformer