IL

Les productions poétiques et musicales que nous réunissons sous la dénomination d^odiques sont les premières que les Grecs aient pliées à une culture régulière; ce sont celles aussi dont la pratique a persisté durant toute l'époque romaine, et a survécu même à la chute définitive du paganisme. Originairement destinées à être chantées, — aucune poésie primitive n'a été conçue en vue de la simple récitation — elles ont pris un ton de plus en plus déclamatoire à mesure que, les progrès de la musique favorisant l'éclosion de formes indéfiniment variées, chacun des deux arts s'est engagé davantage dans sa voie isolée. Elles ont regagné la faveur exclusive des musiciens, à l'heure où, l'art antique ayant parcouru son cycle entier, l'inspiration se trouva épuisée et la mélodie retourna aux simples refrains de la muse populaire. Une marque extérieure distingue les productions poétiques de cette espèce : les vers dont chaque œuvre se compose

COMPOSITIONS ODIQUES. 165

ont la même étendue et la même forme métrique^; ils n'admettent intérieurement aucun changement de mesure; ce sont des mètres sans métabole rhythmique {[Jt^érpa, àfÂ^rd/BoKa,) . Nous les subdiviserons en trois classes, lesquelles se distinguent, relativement au texte, par la structure des vers et leur groupement; relativement à la forme musicale, par une coupe caractéristique des périodes et du morceau entier.

Les œuvres de la première classe, les compositions stichiques, présentent à Tœil une série non interrompue de vers assez longs, indépendants les uns des autres, au moins à ce point qu'ils ne forment pas des groupes symétriques. Les repos grammaticaux, uniquement amenés par le sens, se reproduisent à des distances inégales et arbitraires. — Chaque vers forme une période stichique simple. — A cette classe appartiennent l'épopée, les poésies satiriques, les vers du dialogue théâtral, genres poétiques affranchis de bonne heure de l'exécution musicale.

Les poésies appartenant à la deuxième classe se distinguent extérieurement des précédentes en ce qu'elles sont composées de vers très-courts, s'enchaînant les uns aux autres sans aucune interruption du texte ni de la mélodie, et formant des sections, ou, si l'on veut, des couplets de longueur tantôt-légale, tantôt inégale. Hermann a donné le nom de systèmes aux groupes ainsi construits. — Leurs périodes ont invariablement la coupe stichique répétée. — Cette forme de versification, dont la parenté étroite avec celle des poëtes lyriques modernes frappe dès le premier abord, est adaptée par les anciens à des chants d'un caractère familier, et avant tout à des marches et à des danses populaires. En dehors de certaines scènes caractéristiques de la comédie, où elle demande un débit parlant plutôt qu'une véritable modulation, la forme systématique ne se sépare pas du chant.

Les morceaux de poésie qui se rangent dans la troisième classe ont l'apparence extérieure de ceux de la première classe, bien que pour le musicien ils se découpent en strophes. Dans le langage des métriciens, de semblables compositions sont dites

I Les exceptions à cette règle sont si peu nombreuses qu*il est inutile de les mentionner dans un ouvrage du genre de celui-ci.

i66 LIVRE III. — CHAP. III.

communes (xo/va), c'est-à-dire participant à deux genres de versification, puisqu'elles ont la coupe stichique quant au texte, la coupe strophique quant à la mélodie. — Leurs périodes procèdent en général de la construction palinodique. — C'est la forme la plus musicale que la poésie alexandrino-romaine ait connue, forme propre à une littérature élégante, aristocratique, débarrassée de toute rudesse et de toute vulgarité.

Examinons, dans ses points essentiels, le mécanisme musical

et métrique des œuvres que renferme chacune des trois classes.

Poésies odiques Lcs compositious stichiques ont une structure musicale aussi

première classe, élémentaire que possible. Comme elles se divisent uniquement

en vers, lesquels sont pareils d'un bout à l'autre du morceau, il suffit de connaître la coupe d'un seul vers pour embrasser celle de l'ensemble. Les mètres employés de préférence dans les poésies dont il s'agit ici se réduisent à un petit nombre de types traditionnels, qui remontent au delà de l'époque historique. Ces créations spontanées du génie grec se sont perpétuées à travers les siècles comme des modèles parfaits, appropriés aux idées et aux sentiments qu'ils ont à traduire, susceptibles de modifications dans les détails, mais non dans leur structure essentielle. Nous retrouvons encore ici cette harmonie du fond et de la forme, de la raison et de l'imagination, dont l'humanité . n'a eu qu'une seule fois la pleine et entière révélation. Par une suite naturelle du caractère tenace des Hellènes, toujours porté à reproduire les types que le sens universel avait choisis comme les plus complets, les règles fondamentales des vers stichiques ont été étendues à tous les genres de poésie. Il sera utile de les résumer brièvement ici, en tant qu'elles contribuent à dégager l'élément musical contenu dans les monuments poétiques de l'antique Hellade.

Rèçics Le vers proprement dit est un ensemble métrique composé d'un

générales des

vers grecs. QU dc plusicurs membrcs, auquel correspond un motif mélodique offrant en lui-même un sens musical complet. Sa terminaison, qui doit coïncider avec celle d'un mot, est marquée par un temps d'arrêt sans durée précise. (La pause finale du vers sera désignée dans nos formules au moyen du point d'orgue moderne, l'équivalent de la diastole antique.) Ce repos, souvent fort court et

facultatif, par lequel chaque vers s'isole du précédent et du suivant, est une des particularités inhérentes aux mètres proprement dits. Hermann a donné fort justement à ceux-ci la dénomination de vers non enchaînés {versus non nexi), par opposition à un autre mode de versification, usité pour les poésies de la classe suivante, lequel consiste en petits vers enchaînés sans pause intermédiaire {versus nexi). L'interruption régulière du texte donne lieu à deux libertés métriques, très-importantes en ce qu'elles fournissent un sûr critérium pour la séparation des vers : 1° Vhiatus^ choc de deux voyelles, prohibé dans le corps du vers entre deux mots consécutifs, est permis dans le passage d'un vers à l'autre; 2° à la dernière syllabe du vers la quantité est indifférente : une brève métrique peut y correspondre à une note longue, et, réciproquement, une syllabe longue à une note brève, ajoutons encore que le mot entier, par lequel doit se terminer tout vers grec ou latin, ne clôt pas nécessairement une période grammaticale ni même une incise; il ne nécessite donc après lui aucun signe de ponctuation.

Telles sont les règles générales qui gouvernent la plus grande partie des mètres grecs, tant chantés que déclamés; voici maintenant celles qui concernent particulièrement les poésies dont se compose notre première classe.

A une seule exception près, tous les vers que V antiquité a employés Régies en série continue renferment deux membres de même longueur^ j tétrapodies, tripodies ou dipodies; leur schéma universel est -

La répétition perpétuelle d'un membre isolé, ne contenant que deux, trois ou quatre mesures, serait très-fatigante et presque insoutenable. Parmi les membres étendus, la pentapodie a un

z Le premier, VaniSccdent, s'appelait ro $e^i6v [kcoXov], le membre de droite; le second, le conséquent, s'appelait ro dp^rrepéy, le membre de gauche. Aristote, Métaph., XIV, 6. — Les plus anciennes périodes musicales sur lesquelles nous ayons quelques renseignements, celles des psaumes et des cantiques hébreux, se composent de deux membres, lesquels contiennent un même nombre d'ictus , souvent trois :

deux écoutez ma voix : Terre prêtez V oreille! (Racine, Athalie.)

Ha-azînû hasch-schâmaim wa-adaberâk; We-thischm'a hâ-âretz imrê'fL (Deutér., 32, i.)

rapport rhythmique trop compliqué et un éthos trop inquiet pour se prolonger indéfiniment; seule Thexapodie, par son étendue et son équilibre, est capable de constituer un mètre conforme au goût antique. Aussi Tunique vers grec excepté de la règle générale posée ci-dessus, est le trimètre iambique; il ne renferme qu'un seul membre, une hexapodie du s/s.

Les deux membres accouplés dans un vers de cette espèce appartiennent toujours au même genre de mesure. En général ils dérivent du même pied métrique et ne diffèrent entre eux que par la terminaison. Presque tous s'emploient aussi à l'état isolé dans la poésie^ musicale^ Comme les parties intégrantes de chaque période (les membres), aussi bien que celles de la composition entière (les périodes), ont une étendue invariable, les divisions de la rhythmopée peuvent se modifier sensiblement d'un hémistiche à l'hémistiche correspondant, d'un vers au vers suivant (voir ci-dessus, p. 157); des chorées irrationnels répondent à des rationnels, des spondées à des dactyles ou à des anapestes, des tribraques à des trochées ou à des iambes, etc.

La séparation des deux membres rhythmiques est généralement visible dans le texte littéraire; c'est pourquoi la plupart des mètres usuels ont au milieu un demi-repos, marqué par une fin de mot : pause très-petite, suffisante néanmoins pour que le chanteur ou le récitateur puisse reprendre haleine. Quand le repos fixe précède immédiatement le premier temps fort du second membre, il s'appelle diérèse (division)*; tel est celui qui coupe le tétramètre trochaïque en deux moitiés égales.

Ml) J j^ij ?l J >:J îll J >:J îl J >:jîî

Toi - le thyr-soSt ae - ta pul - sa, | jam Ly - ae -us ad - VC' nit.

Sbrv., de ccntum metris, p. 1819 P.

Parfois la séparation grammaticale et mélodique se trouve dans la dernière mesure du membre antécédent, de manière que le temps levé de cette mesure se joint, en entier ou en partie, au

> Les chiffres romains par lesquels nous désignons les membres métriques se rapportent à rénumération donnée au § V du chapitre précédent. 3 Nous nous conformons aux distinctions fixées par J. H. H. Schmidt (Leit/adent § 19).

second membre. Elle s'appelle alors césure (rofjt/i^). On sait que rhexamètre suit une pareille coupe, dont Teffet est d'entrelacer les deux parties de la période d'une manière fort gracieuse.

'^ p\^ p\^ PU r=|j j^^M j

Ar • ma vi • rutn - que ca - no,\ Tro - jae qui pri-mus ab • ris

Ti ' ty - re, tu pa-tu - lac \ re-cu- bans sub Ug -mi - ne fa - gi

In 'fan - dum, re - gi • na^lju - bes re-no - va - re do - lo-rem,

A part quelques exceptions, les vers suivis se divisent de Tune des manières qui viennent d'être décrites; rarement le membre antécédent se relie au suivant sans interruption; lorsque ceci arrive, il y a enjambement.

Gratin., fr. 52, M.

Un tel mode d'enchaînement, qui ne serait possible chez nous que pour des effets comiques, et dont les poètes latins s'abstiennent également, n'est pas rare dans les compositions orchestiques des Grecs.

Les vers consécutifs d'une poésie stichique n'ont pas un nombre fixe de syllabes : tel hexamètre en aura jusqu'à dix-sept, tel autre dans la même tirade n'en aura que treize. Ce qui a été dit plus haut (p. 103-108) par rapport à la' contraction et au dédoublement trouve ici une application complète : on se rappellera en outre que dans les mètres choréïques le trochée irrationnel, à tous les endroits où il n'est pas expressément prohibé, peut remplacer le trochée normal. De là nous conclurons en toute sûreté que les cantilènes sur lesquelles s'exécutaient dans la haute antiquité les longues séries de vers isométriques, étaient très-simples et analogues aux intonations sur lesquelles l'Église latine chante les psaumes (voir ci-dessus, T. I, p. 222). Ces vénérables monuments de l'art chrétien nous ont transmis jusqu'à ce jour une image du chant des aëdes primitifs'. Les huit formules psalmodiques sont construites sur un type uniforme : la voix s'élance de la note

» On appelait les rhapsodes <mxv$oi Ménechme, Schol. in Pind. Nm. II, i. Il 22

principale vers la dominante mélodique , et s'y arrête un moment pour prendre haleine (repos que la versification appelle césure et le chant liturgique mediatio) ; puis elle redescend d'une manière plus sinueuse vers son point de départ, où elle opère sa terminaison définitive. De même que la cantilène des psaumes, la modulation des vers stichiques n'avait de sa nature rien d'immuable, hors du thème fondamental. L'absence d'une mélodie arrêtée se remarque aisément dans les vers composés de dactyles et d'anapestes; en leur qualité de rhythmes de danse, les chorées, et plus encore les logaèdes et les péons, ont des divisions rhythmiques moins changeantes, et comportaient par suite uti véritable chant.

A l'époque historique de l'art et de la littérature grecques, les mètres stichiques n'étaient plus guère en usage pour de longues pièces de chant non strophiques; mais comme ils tiennent une place importante parmi les éléments divers dont se forment les strophes chorales, il sera utile d'énumérer les principaux d'entre eux.

Mètres usuels. Uhexanùtre dactyliquCy le plus caractéristique et le plus noble des mètres grecs, le vers d'Homère et d'Hésiode, se décompose en deux tripodies pleines (HI). On a signalé à la page précédente la position de la césure. La contraction se rencontre moins souvent dans les hexamètres chantés que dans ceux qui se déclamaient. Très-rarement permise à l'avant-demière mesure, elle est à peu près obligatoire à la dernière. Aucune tenue ne s'admet. Le schéma du vers est conséquemment celui-ci ;

î J i^J^I J •TJ*! J .r^i J ^^1 J ^iTI J J

Auft du Un ' se ' li-ge, auf\vonPer - se-phoné's hei - li-gem Bo-den!

EuRiPiDB, les Suppliantes t II.

Réunissant en lui-même les deux divisions génératrices, la division binaire, réalisée par le rhythme fondamental, la division ternaire, par le groupement des mesures, l'hexamètre possède le calme dans la mobilité ; par là il excelle à exprimer des actions passées, qui n'ont plus d'existence que dans la mémoire des

hommes, ou à révéler la volonté immuable des dieux par la voix des oracles ^ Comme vers destiné au chant, l'hexamètre occupe une place éminente, non-seulement dans le nome citharodique , où il est resté de tradition depuis Terpandre jusqu'à Timothée, et même au delà, mais dans toutes les branches de la lyrique cultivées antérieurement à Pindare. Parmi les poètes tragiques, Euripide est celui qui l'a mis le plus souvent en œuvre. Aristophane l'emploie comme rhythme de marche, à la fin de sa comédie les Grenouilles; il le met dans la bouche du chœur saluant le départ d'Eschyle. Enfin le dactyle hexamètre se trouve dans les parties chantées de la poésie bucolique*.

Le tétramètre anapestiqiie se compose de deux dimètres, le premier plein (IX), le dernier tombant (X), séparés par une césure. Toutes les contractions et tous les dédoublements tolérés dans les deux mètres simples le sont également dans le vers entier, dont voici le schéma métrique :

i (C) ^>i j j^7: j •r >i ^' Il : J jT^ Il j ;^>i j Fj^i j • jî

*'0r à - yù rà yi-Kai'd Xs-youv f^v - 9ovy\ xai <ruf'^^oa'v - yrj ys-vô ^ fx^i^ <rro So will ich dann Euch es verkûn - den so fort \ wie be - schaffen die âl • U-re Zuchi war,

Aristoph., Us Nuées ^ v. 959.

Ce vers, dans la composition duquel n'entrent que des éléments rhythmiques à division binaire, est particulièrement apte à traduire une action effective, née d'une volonté énergique et résolue. Tyrtée passait pour en être l'inventeur. A son origine l'anapeste tétramètre était un refrain de combat, entonné par les guerriers de Sparte : de là son nom de vers laconien. Il fut parodié ensuite dans les farces populaires qui préludèrent aux jeux de la scène, et passa, sans démentir son caractère batailleur, dans la comédie ^ttique. Ici, au lieu d'exciter l'ardeur du guerrier, l'anapeste ne doit échauffer que l'humeur agressive des héros de carrefour. On le voit apparaître invariablement dans ces scènes aristophaniennes,

1 Ce dernier emploi de Thexamètre est plaisamment imité par Aristophane. Cf. les Chevaliers, vv. 197, 1015 et suiv.; la Paix, v. 1063 et suiv.; les Oiseaux, v. 992, etc.

2 Dans la chanson et la bucolique, les dactyles de Thexamètre deviennent cycliques. Cf. WpsTPH., Mctrik, II , p. 347.

OÙ les quolibets, les injures s'échangent avec une vertigineuse rapidité entre deux interlocuteurs intarissables de verve et peu soucieux de la décence ^ Il a aussi sa place dans la parabase^ espèce d'intermède propre à la comédie attique : le chœur, laissant de côté l'action, se tournait du côté des spectateurs pour les entretenir du poëte ou des affaires publiques. Comme rhythme chanté, le tétramètre anapestique a joui d'une médiocre faveur durant toute la période classique; à cette succession uniforme de membres accouplés, les Grecs préféraient les dimètres s'enchaînant les uns aux autres, et formant de longues périodes sans temps d'arrêt.

Le tétramètre trochdique résulte de la succession d'un dimètre plein (XII) et d'un dimètre catalectique (XIII), séparés par une diérèse. Les syllabes irrationnelles et les tribraques sont plus fréquents dans le premier membre que dans le dernier.

i(8)r t-r t ir t-r mit t-r tir tir ^

Mij r< xa) yy - vi ye ^xi'psT'l où yàp J - (rre Tetv o'a-<{>aiff, So gebt noch nicht Raum der FreU'de, \denn Ihr wisst es nicht ge-wiss,

Aristoph., la Paix, I.

Au jugement unanime des anciens, le tétramètre trochaïque est de tous les mètres usuels le plus rapide, le plus léger, mais aussi le moins distingué*; l'absence de l'anacrouse lui enlève l'élan qui caractérise les rhythmes commençant par le temps levé (voir ci-dessus, pp. 121, 134). Introduit par Archiloque dans la poésie des iambographes^ il devint plus tard un des rh)^hmes favoris de la vieille comédie attique : il y accompagne l'entrée précipitée du chœur {parodos), régie les pas du cordax^ et garde sa place constante dans une des parties doubles de la parabasây composée de Vépirrhlme et de son pendant,

X Dans les Chevaliers, la dispute a lieu entre Cléon et le charcutier; dans les Nuées, entre Dîkaios (le juste) et Adikos (l'injuste); dans les Guêpes, entre le père et le fils; dans les Grenouilles, entre Eschyle et Euripide; dans Lysistraie enfin, le chœur des vieillards et le chœur des femmes se livrent bataille. — Cf. Wbstphal, Metrik, II, p. 401 et suiv.

a Aristotb, RhêU, III, 8; Dion Hal., de Comp. verb. XVII.

3 On lui donne Tépithète de metrum Archilochium.

Vantépirrhhne\ Néanmoins il trouva aussi accès au genre sérieux. A une époque où la tragédie conservait encore toute sa fougue dithyrambique, Phrynique composa en tétramètres le dialogue de ses pièces^ Eschyle en fit autant dans ses premiers drames et notamment dans les Perses; plus tard il assigna le même rôle au trimètre iambique, en quoi il fut imité par ses successeurs. Euripide donna un regain de faveur au tétramètre, par Tusage heureux qu'il en fit dans les scènes d'un mouvement véhément. Le tétramètre iambique^ sous sa forme la plus usitée, se décompose en un dimètre plein (XV) et un dimètre tombant (XVI), séparés par une césure.

2(8)Mr t-r tir tir t ii r tir tir-ir

"E - -ïTê - o-flé vvv î-Soy-rsç c3 | rij - vsX-Xa xaA-Aî - y* - koç So folgi mirdennund stimmet an:\Hur • ra, hur - ta dem Sic - ger!

ÂRisTOPH., les Acharnicns, v. 1231.

Rempli de verve et d'entrain, grâce à l'anacrouse, ce joyeux mètre a égayé de temps immémorial les fêtes populaires du culte de Déméter et de Bacchus. Selon les anciens, il aurait été cultivé d'abord par le poëte satirique Hipponax. La comédie l'emploie comme vers musical, dans les chants alternatifs entonnés à la sortie d'un des personnages principaux; elle l'utilise aussi comme mètre récité, propre au dialogue vif. Dans ce dernier cas, il succède en général au tétramètre anapestique, à la façon d'une contre-partie, d'une parodie^. L'anapeste digne et sérieux, en sa qualité de vieux rh)^hme de marche, ouvre l'assaut; l'iambe intervient quand la dispute s'échauffe. Fidèle à son origine plébéienne et rustique, le brillant tétramètre iambique est toujours resté étranger à la tragédie.

> Uépirrhème (ce qui se dit en sus) et Vaniépirrhhne^ deux tirades de 16 ou de 20 vers, qui s'intercalaient, Tune à la suite de Vode^ l'autre à la suite de Yantodt^ n'étaient à l'origine que des plaisanteries improvisées, débitées par le chœur ambulant à l'adresse du premier passant venu.

> Il passa même pour l'inventeur de ce vers. Voir Suidas au mot ^pivi^oç,

3 Ce mètre porte les surnoms de comicum, parodicum, Aristophanium et HipponacHum, Les Grecs, et plus encore les Latins, emploient aussi en série continue le tétramètre iambique plein , auquel ils donnent le nom de versus ocUmarius*

Parmi les vers employés en série continue, un seul, le trimètre iambique, se compose d'un membre unique, lequel, il est vrai, a le maximum d'étendue, six mesures simples.

AufIRcgt in and-nm Tact den kunst-ge - «6 - ien Fuss^

Aristoph., Thesmoph.t VIII, sect. g.

Depuis les temps reculés où Archiloque en consacra l'usage, le trimètre iambique fut appliqué à la satire ; de nos jours encore le mot iambe est synonyme de poésie mordante, sarcastique, flagellant impitoyablement le vice et le ridicule. Ce vers était considéré par les Grecs comme se rapprochant le plus du langage prosaïque; Aristote le qualifie d'actif et de parlant {xpttxTixoç^ Xfxr/xoV); aussi imagina-t-on pour lui dès l'origine un mode d'exécution intermédiaire entre la musique et la récitation sèche, la, paracatalogé\ Le drame sérieux et comique s'appropria l'iambe trimètre pour le dialogue scénique*. Néanmoins le peuple grec l'a cultivé aussi de tout temps comme un rhythme favorable au chant et à la danse, en y attachant l'idée de la plaisanterie obscène, sans vergogne; parmi les chansons dont il nous reste des fragments, celles qui se rapportent aux processions phalliques sont en trimètres. Aristophane relève explicitement le caractère dansant de Viambeion dans le vers qui vient de servir d'exemple. Mètres lyriques. Lcs ciuq mètrcs précédents sont les types courants de la littérature versifiée des Grecs. Comme ils ne nous intéressent ici qu'au point de vue musical, il serait oiseux d'énumérer leurs particularités métriques, relatives aux dédoublements, à l'emploi des

ï Voir ci-dcssus, p. 75, note 2. — Le choUamhi^ inventé par le poëte satirique Hipponax, n'est qu'une variété du trimètre iambique.

2 « Des fables courtes et du style plaisant, particuliers au [drame] satyrique dont elle • sortait, la tragédie ne s'éleva que plus tard à la grandeur et à la noblesse. Alors i Viambeion remplaça le tétramètre. Car d'abord on s'était servi du tétramètre trochaîque, « plus convenable à la danse des satyres. Mais quand le dialogue fut établi, la nature fit « aussitôt trouver le mètre qui lui convenait. En effet, l'iambe est de tous les mètres le « plus approprié au dialogue; et la preuve c'est qu'il s'entend souvent dans la conversa- « tion.... » Aristote, Poét,, 5. — « h'iambeion et le tétramètre sont pleins de mouvement; « celui-ci est orch$siique et celui-là actif {iffOM^nniv). » 76., 24. — Cf. Rhéi.j III, 8.

syllabes irrationnelles et des dactyles cycliques, etc. Il suffira de dire que les vers destinés au chant sont sobres de ces modifications. Quant aux mètres dont il nous reste à parler, le caractère musical de la plupart d'entre eux est attesté par la fixité de leur schéma; ce n'est qu'à une époque récente qu'ils ont été employés dans de longues tirades de vers faits pour la déclamation ou la lecture. Les vers formés de deux tétrapodies logaédiques furent utilisés à l'époque alexandrine pour des chants obscènes, ainsi que l'indique leur commune dénomination, metrum priapeum. Néanmoins le mètre priapéen n'était point borné aux compositions d'un ordre inférieur; Eschyle et Pindare lui-même l'ont mis souvent en œuvre dans leurs poésies les plus élevées'. — On y distingue trois variétés :

a) Le priapéen premier^ composé de deux glyconiens premiers (XXI) : le membre antécédent catalectique, le second tombant. Chez les poètes grecs la césure est fréquemment omise, particularité qui s'étend à tous les vers faits pour le chant.

r M r M fil tjCJi r tirir ^

Wann siedes' SturmsGc • walt ir • fassi, \ drohnend die Ra-hen split • tern.

Eschyle, les BumênideSt IV, str. 4.

b) Le priapéen deuxième^ constitué par un accouplement pareil de glyconiens deuxièmes (XXII). Eschyle en fait souvent la conclusion de ses strophes chorales'.

t Li/ f

1 îp '

• pu KOUfT* *k^pfi - l\

- ra.

1 al '

• U Lust Aphro -di

- ta's.

Agamemnon,

II, str. 2.

5 r M Li/ 1 r tir-

Nun ihr Blickihment'Schwundent floh

c) Le priapéen troisième y moins usité que les deux précédents, se produit par la succession d'un glyconien troisième, de forme

^ Auparavant ce genre de vers s'appelait stUyricumt par allusion à son caractère champêtre. Mar. Vict., IV, i, 76.

2 Cf. Agamemnont II, str. 2 et 5; III, str. a; les ChoéphoreSt IV, str. 2; Us Suppliantes j V, str. I, 2, 3; /m Perses 9 II, str. 2.

catalectique (XXIII), et d'un glyconien deuxième, à terminaison tombante (XXII).

itt'}^ tiLirir* Il r MCirir-ir •<

OJ /3i - ^Tj'Koçt u reKs - ra) \ rov vi - ov Aïo - yJ - <roy.

EuPHORioN (cité par Schmidt, Comp,, p. 303).

Un seul njètre, parmi ceux qui forment de longues suites de vers, dérive de la tripodie logaédique : c'est le petit vers asclépiade; il se décompose en deux phérécratiens , un deuxième (XXV) et un premier (XXIV). Horace qui, dans ses odes, montre pour lui une prédilection particulière, sépare toujours les deux membres par une diérese\

if 1 1 Ci; I r- Il tz; I r M r-

Mae 'Ce ' nas, a-ta - vis \ e • dite re • gi - bus,

HoR. Od. I, I.

La mesure quinaire n'est représentée dans cette classe de vers que par le tétratnètre crétique^, composé de deux dipodies péoniques (XXXIII), dont la seconde finit par une contraction. C'est un vers très-aimé des comiques : Aristophane l'emploie souvent pour ses airs à danser^; Plaute en fait le rhythme principal de ses cantica. Chez les Latins la dernière brève des pieds impairs peut être remplacée par une longue irrationnelle, licence presque inconnue aux poëtes grecs :

8 r t ^ M r t r II r 1 1 m r tri

Be ' ne me-ren - ti ma-la'Sf \ ma - le tne-ren - ti bo-na^s

Plautb, Asin.f 129.

2 II existe quelques mètres dont le premier hémistiche est en logaèdes, le second en chorées. Les deux principaux sont le metrum Eupolidium (nous en avons donné un exemple ci-dessus, p. 169) et le metrum Cratineum^ qui ne diffî^re du précédent que par son premier membre (un glyconien ^rfm»^ au lieu d'un troisième).

> Le nom vulgaire dimeter creticus date d'une époque où le sens des termes rhythmiques n'était plus compris. Voir ci-dessus, p. 31, ainsi que l'exemple (Péons), p. 96.

3 C'est donc à tort qu'Aristote affirme {Rhét», III, 8) que de son temps le péon ne formait jamais à lui seul un vers.

L'ionique mineur ne fournit qu'un seul mètre de deux membres dont les anciens aient fait usage en série continue : c'est le galliambe^ composé de deux dipodies (XXXVIII), Tune pleine, l'autre catalectique. En ce mètre étaient conçus les hymnes phrygiens à Cybèle, que chantaient les prêtres-eunuques de la grande déesse (les Galles) . Chez les poètes récents la forme brisée domine. Le dédoublement de la seconde longue, la contraction de l'anacrouse et la résolution complète du dichorée en brèves sont des libertés autorisées. Rarement la césure est omise*.

îtMsrtrMîrrt tiisr t r M^r ii

A • des in - quH Cy • he - le \ fc - ta mon - H - um de - a

Maecbn. (ap. P8.-Âtil., p. 262).

L'ionique majeur engendre le mètre caractéristique de la poésie dissolue des Alexandrins : le sotadée (p. 124, 144), vers formé de deux dipodies (XL), sans césure fixe; sa terminaison est en général catalectique. Il se retrouve naturellement chez les Romains.