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Noc-ies-que di - es-queas-si - du - sa-tis su - per-queest

Plaute, Amphitryon, I, 14.

Aucun mètre ne prend autant de licences métriques quant à l'usage de la contraction, du dédoublement et de la forme brisée; d'où l'on peut conclure qu'il était plus souvent déclamé que chanté. On sait que les vers destinés à la récitation se distinguent par le peu de fixité de kur schéma syllabique.

D'autres mètres, disséminés dans les fragments lyriques antérieurs à Pindare, s'employaient parfois en série continue; nous nous dispenserons d'en donner ici l'énumération.

Nous passons à une autre catégorie de compositions odiques (nommées par les anciens métriciens rà iÇ Ofji^olœv AtrfJMm) .

> Anciennement, le mètre galliambique s'appelait, comme tous les lonici en général, vers bachique ([Lsrpov ^ax^eio-ycôv). Il portait aussi le surnom de jxijrpouaxoV, qui lui vient des Metroa, chants en l'honneur de la grande Mère des Dieux. — t Plus d'une fois les bos- « quets de Cybèle redirent ce mètre; il paraît qu'on lui donna son nom, — galliambes — « parce qu'il est propre aux Galles, à ce qu'on suppose, d'avoir des mélodies chevro- « tantes. • Terentian., v. 2889 et suiv.

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Poésies odiqucs Unc cantilènc entièrement renfermée en deux membres n'a deuxième classe, pu longtemps servif de cadre unique à la création musicale. Dès

que la mélodie sort de l'état d'enfance, elle aspire à reculer ses limites. Or, pour qu'elle puisse s'étendre à volonté, sinon se développer organiquement, il suffit que le mélodiste enchaîne plusieurs membres isolés de même longueur, de' manière à suspendre le sens musical jusqu'à la conclusion finale. Ce second degré du développement musical est représenté dans l'art grec par une forme caractéristique de la période. Des membres d'égale étendue^ presque toujours des dipodies ou des tétrapodies, se succèdent à la façon des vers de nos couplets modernes^ c^est-à-dire sans aucun temps d^ arrêt. Les pauses, s'il y en a, sont comptées dans la mesure. Une semblable période musicale affecte nécessairement la coupe stichique répétée ; son schéma est le suivant :

a ■■""" 2t ^~~" cL '■^~" a ""^^ cl ' cL ""^^ cl. •••

(Voir r exemple ci-dessus, page 133).

A l'imitation d'Hermann, Schmidt donne à un ensemble de vers ainsi disposés le nom de système. Le texte ne renferme aucune pause métrique autre que celle qui marque la conclusion finale. A cause de cette circonstance, l'Afa^w^ entre le dernier mot d'un membre et le mot initial du membre suivant s'évite; de plus, la dernière syllabe des membres intermédiaires conserve sa quantité naturelle : une brève ne peut y tenir la place d'une longue. Hermann appelle vers enchaînés, versus nexi^ les membres isolés d'une pareille période poétique, bien que la qualification de vers ne leur convienne pas rigoureusement, puisqu'ils n'en ont pas la marque distinctive : la syllabe finale de quantité indifférente. Ce sont des mètres simples mis bout à bout, et qui s'écrivent, soit en lignes séparées, soit à la suite les uns des autres; leur ensemble est très-justement désigné par le terme hypermetron^ c'est-à-dire ce qui dépasse l'étendue maximum assignée au metron (32 unités). Indispensable pour toutes les mélodies qui ne souffrent pas d'interruption, et particulièrement pour celles qui accompagnaient les marches et les cortèges, la forme systématique se prêtait aux chansons familières ou badines, genre de poésie par lequel s'est immortalisé Anacréon; elle tenait aussi une place