NOTATION RHYTHMIQUE

exprimer des durées plus grandes, il se combine avec les signes des diverses espèces de longues, et prend la dénomination de silence long (xsvbç pccxpoç) , dont il existe trois variétés : i° le silence long ordinaire, ayant la valeur de deux temps premiers (xevoç uu&xpoç Sl^povoç), et noté ainsi : 7\ ce qui répond à notre soupir (r); 2° le silence long de trois temps (x. [à,. rpi%povoç) , exprimé par le signe a (équivalent de ri), et 30 le silence long de quatre temps (x. p. rsTpd'XjPovog), rendu parle signe A (correspondant à notre demi-pause -m^.)1. Vincent admet aussi un silence de cinq temps (x. p. TCEvrA'Xjiovoç) , à savoir a (=fri). Parmi les signes de la notation, mentionnons encore le point (<7r/y^a)2, qui sert à indiquer le temps fort initial de chaque mesure, et la diastole, l'équivalent de notre point d'orgue3.

Les signes indiquant les silences rhythmiques ne nous sont connus que par des auteurs assez récents. Leur usage ne semble avoir pris quelque extension que dans la musique instrumentale, où de tout temps ils ont été indispensables. Dans la poésie chantée, les règles de la rhythmique et de la métrique suffisaient presque toujours à déterminer la durée des syllabes.

Les petits fragments de musique instrumentale disséminés dans le traité Anonyme — je les donne d'après le texte restitué par Westphal4 — - montreront au lecteur comment la notation des durées se combinait avec celle de l'intonation.

Exercice (x.w\ov rsr^acrr^aov).

hrLFhLrFh-FrLhrFLF-LFrhF lL r

* Anon. III (Bell., § 1, 83).

2 « Or, le temps levé (a.p(riç) s'indique en laissant la note qui représente le son ou le

« silence dépourvue de toute marque, comme ceci , et le temps frappé (çeciç), en ponc-

« tuant la note, ainsi • . » Anon. III (Bell., § 3, 85). — Les termes arsis et thésis sont intervertis dans ce texte. Je suis l'interprétation de Bellermann (p. 21) et de Westphal (Metrik, I, p. 617).

3 « La figure nommée diastole s'emploie dans la musique vocale ou instrumentale « pour indiquer une pause et séparer les passages qui précèdent de ceux qui viennent « ensuite. » Elle se trace ainsi : ) ou ainsi : ||: Anon. III (Belk, § 11 et Vinc, Not., pp. 51 et 220, note 1). C'est l'équivalent de la double barre dont nous nous servons pour indiquer les reprises et la fin d'un morceau. — Cf. Bryenne, p. 47g.

4 Voir plus haut, p. 141, note 2.

Solmi satinn

anti

Exercice (x'Jj/.ov è%d,rrtp,Qv).

^zt

Prélude (xûiXov Sujoexâcr^ov).

h rÀuF cûta < < nÂ^c FiIta h