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Mélodie syntonolydienne (x^Àov stx<rf(p.w).

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Il nous reste encore à traiter un sujet qui se rattache par certains côtés à la notation : c'est la solmisation gréco-romaine. En solfiant, les anciens ne pouvaient faire usage ni des dénominations dynamiques de leur échelle, ni des noms de leurs lettres

SOLMISATION.

alphabétiques, les unes et les autres étant également prolixes. Ici encore ils avaient le choix entre deux systèmes. Les monosyllabes employés dans la solmisation peuvent indiquer ou bien des sons à hauteur fixe, — c'est là ce que poursuit la méthode usuelle, sans y atteindre toutefois, puisque chacune de nos sept syllabes doit s'appliquer à quatre ou cinq sons de hauteur différente — ou bien ils peuvent servir à marquer les relations dynamiques des sons. Ceci est le système de la solmisation par hexacordes, critiqué à tort par les musiciens modernes, car il est de beaucoup supérieur au nôtre, le plus illogique, à vrai dire, qui se puisse imaginer; il se retrouve dans le solfège par transposition, dont se servent les partisans de la notation chiffrée. Telle fut aussi la méthode des anciens; seulement, elle procédait, non de l'hexacorde ou de l'octave, mais du tétracorde. Chacun des sons de l'échelle grecque s'exprimait par une des quatre voyelles a, ê (tj), ô (eo), é (s). La voyelle a était affectée au son inférieur de tout tétracorde; sur le deuxième degré du tétracorde ascendant, on chantait la voyelle ê; sur le troisième degré, ô ; enfin sur tout son ayant une disjonction à l'aigu, — pvoslambanomcne , mise, note synemménon ou hyperboléon — on prononçait la Voyelle é\

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