LES TREIZE TONS ARISTOXÉNIENS

celle de la musique chorale des Grecs, tandis que la limite grave s'étend à une tierce mineure au-dessous.

!«>■ mode grégorien :

ÇM-t

(!?) Dot

non trans

pose.

Dom.

2e mode :

Dom.

transposé à la tierce maj. aiguë.

*•' Dom.

*^FÏ.

Ëfei

3e mode

Dom.

transposé à la tierce min. grave.

Dom.

4t- mode :

Dom.

non transposé.

Dom.

ic ;;/(»l/j ;

Dom.

transposé à la tierce min. grave.

(b) Dom.

non transposé.

(b) Dom.

7aV

\PJ'

"' Ji

7 e ;;;orft' ;

Dom.

transposé à la quarte inférieure.

transposé à la tierce min. grave.

.Dom.

Revenons aux échelles de l'antiquité classique. — Les mises Leszitou

aiistoxtniens.

des sept tons principaux sont éloignées les unes des autres, tantôt d'un ton entier, tantôt d'un demi-ton. Dans le système des 13 tons, établi par Aristoxène, toutes les échelles se trouvent

invariablement à distance de demi-ton, et leurs mises occupent un intervalle total d'octave; en sorte que la plus aiguë n'est que la réplique de la plus grave, à l'octave supérieure1. Quant aux noms des six échelles ajoutées, ils sont empruntés à la terminologie des sept tons principaux. Ainsi, entre le ton lydien et le phrygien s'intercale une échelle tonale dont la mèse est ut#3, et qui prend le nom de lydien grave; entre le phrygien et le dorien vient s'ajouter un phrygien grave dont la mèse est si2.

Proslamb. Mise

Nite hyp.

Ton lydien. ^?-j=-

Proslamb. Mise. Niti hyp.

Proslamb. Mèse.

Nite hyp.

grave'.

fc-rb

Proslamb. Mise.

Nète hyp.

^F 0 \\ Ton phrygien g£-g- -— =ft

Çf> H grave. yS^%i m ffiy

Ton phrygien.

De même l'hypolydien a immédiatement au-dessous de lui un hypolydien grave, dont la mèse est solJÇ2; un demi-ton au-dessous de l'hypophrygien vient se placer un Jiypophrygien grave ayant pour mèse FAJJ2.

Proslamb. Mise. Nitc hyp.

Ton liypolyd.

g~^P H Ton hypolyd. ggESE

— » ^ a— H grave. *Z-*JÊ$

Proslamb. Mise. Nite hyp

Proslamb. Mise. Nite hyp.

Tonhypofkr. <ËL^:

Ton hypoplir. f(&-$—* grave. v

Proslamb. Mise. Nite hyp.