FIN

I I. - SUR LES INSTRUMENTS A EMBOUCHURE (TROMPETTE, CORNE A BOUQUIN) DONT IL EST QUESTION CHEZ LES ÉCRIVAINS GRÊCO-ROMAINS {yoir p. 342» note i).

Résumons d'abord les renseignements que nous trouvons dans les auteurs grecs. PoUux (1. IV, sect. 85) dit au sujet de la saipinx ou trompette : < C'est une invention des Tyrrhéniens. Sa forme est droite ou courbe; sa matière est le bronze ou le fer. Uembouchure (i) est en os. On qualifie le son, le timbre, la résonnance, le retentissement, la clameur ou le fracas de la trompette par les termes suivants : franc, robuste, puissant, grave, solennel, véhément, saisissant, effrayant, nyirtial, batailleur, violent, ferme, imposant, rude, tumultueux.... Les diverses espèces de sonneries sont les suivantes : lo la sonnerie d'avertissement , pour le départ; 20 la sonnerie d^ encouragement, pendant le combat; 30 la sonnerie de retraite.,,,; 40 la sonnerie pour faire halte et camper. Il y a aussi 50 la sonnerie pompeuse, pour les triomphes, et 6^ les sonneries sacrées, pour les sacrifices en usage chez les Égyptiens, les Ârgiens, les Étrusques et les Romains (2).... Des exercices militaires la saipinx est passée dans les concours.... » Pollux ne dit pas un mot du kèras, instrument fait d'une corne d'animal , et que Ton doit assimiler non avec notre cor d'orchestre ou avec notre trompe de chasse, mais avec la corne à bouquin; en revanche Aristote en parle assez longuement dans son traité de Audibilibus (p. 802). D'après ce que nous apprenons là, on avait l'habitude de faire cuire l'instrument au feu, pensant par là améliorer la qualité du son. En ce qui concerne le timbre, le Stagirite dit que t les sons du kéras, n'étant ni serrés ni compactes (3), < forment en se répandant dans l'air une vibration terne et sourde, t

Chez les écrivains latins nous trouvons des détails plus précis sur cette classe d'agents sonores. Trois instruments à embouchure étaient employés dans l'infanterie des Romains; ils sont décrits avec une clarté suffisante par ce texte de Végèce (1. III, ch. 5) : • Les signaux [militaires] sont donnés par un des instruments dits tuba, cornu

• et bucina (4). On appelle tuba celui dont le canal est droit. > Nous avons donc bien là ce que l'on appelle actuellement la trompette romaine, identique sans doute avec la saipinx droite. — c La bucina est formée d'un tuyau d'airain qui se replie sur lui-même

• en forme de cercle. • Ceci est apparemment la saipinx courbe dont parle Pollux, la trompette circulaire. Un pareil instrument, découvert à Pompéi, existe au Musée de Naples; j'en ai fait exécuter une copie exacte dont on trouvera la description dans le Catalogue du Musée instrumental du Conservatoire de Bruxelles, sous le n9 464, p. 330 (Annuaire de 1880, p. 162). — L'auteur latin continue ainsi : • Le cornu est une corne

« de bœuf sauvage entortillée d'argent, laquelle émet un son (5) modifié par Thabileté ■ et le souffle de Texécutant. > Le cornu romain est donc identique au kSras grec, à VoUphani du moyen Age.

Toute cette classe d'instruments est régie par des lois acoustiques si rigoureuses et si bien connues (6), qu*il n'est pas difficile, pour peu que Ton ait quelques données sur les dimensions d'un instrument donné , de retrouver avec une exactitude suffisante son échelle complète. Pour la buccifu ou trompette circulaire la chose a été toute simple, puisqu'on a pu faire l'expérimentation directe. Les fac-similé des deux buccines pompéiennes, lesquels se trouvent au Musée du Conservatoire de Bruxelles (no" 464 et 465), ont une longueur de 3"40, embouchure comprise. Ils produisent les sons 2 kiz de la fondamentale sol-i; ils sont conséquemment à l'unisson du cor en sol, et ont la même étendue que celui-ci. Eu égard au diapason antique, plus bas d'une tierce mineure que le nôtre, les deux instruments étaient donc accordés au ton dorim, et leur échelle doit se transcrire par les notes suivantes :

Prcsl. Hyp.més. MÈSB. Paru». NiUdiég. Paran, Niie Param, ParoH.diiM. (7) NiUdiis.

diéM. chr. hyperb, hyptpb. aig^, ekrom. tugui. mgui.

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La tuba ou trompette droite n'aurait pu avoir un canal trop long sans cesser d'être portative. Sa longueur ne dépassait certes pas i")30 à i°>50. Un instrument à embouchure construit dans de semblables conditions aura pour son fondamental 5«bx ou laht au diapason moderne; et son'étendue totale sera comprise entre les sons 2 à 8; soit en la\\, ce qui par rapport au diapason antique correspond avec le ton phrygien transposé une octave plus haut :

Prosl, Hyp.mis. MÈSB. Paran.diéM, mtedUn. Paran.kypcfh. Nètthyperb.

ekrom, n -^-

zr

Quant à la corne à bouquin son étendue devait être moindre encore. Cette sorte d'instruments ne produit qu'un nombre très-restreint des sons de l'échelle acoustique, les trois plus graves; soit en mi \f (diapason moderne) :

En outre, des appareils sonores d'une facture aussi rudimentaire sont rarement justes, et aujourd'hui, comme du temps de Végèce, la seule habileté de l'exécutant parvient à les rendre supportables (8).

Voici les conclusions auxquelles nous amène ce qui précède. Des trois instruments, la trompette circulaire ou buccine seule était à même de faire entendre un véritable dessin mélodique. La trompette droite pouvait exécuter des fanfares asse2 variées , mais la corne à bouquin n'était bonne qu'à donner des signaux. Tout cela concorde avec un autre texte de Végèce que nous allons reproduire (1. II, ch. 22) : « Chaque légion a des joueurs de « trompette, tubiciTies, de corne, comicines^ et de buccine, bucinatores (9). Le joueur de < trompette sonne la. charge (zo) et la retraite: il se fait entendre aussi lorsque les soldats,

< requis pour quelque ouvrage, sortent sans enseignes. Les joueurs de corne transmettent « les commandements aux enseignes. Pendant la bataille les uns et les autres sonnent. « On appelle classicum ce que les joueurs de buccine annoncent (ou commandent) au « moyen de leur instrument. C*est, paraît-il , une des marques du pouvoir souverain. « En effet le classicum se joue lorsque le général est présent, et lorsqu'un soldat est

< puni de mort. •

Il existait chez les Romains un quatrième instrument militaire appelé lituus, propre à la cavalerie. Le lituus avait un tube presque cylindrique, droit jusqu'à la naissance du pavillon, lequel était peu ouvert et recourbé; cette forme donnait à tout Tinstrument une grande ressemblance avec le bâton augurai, dont il avait pris le nom (11). Festus le définit genus hucinae incurvae; Priscien en fait une espèce de petite trompette {gcnus tubae minoris). Les poëtes s'accordent à décrire son timbre comme strident et aigu : c Et lituis aurcs circumpulsantur acutis » (Stacb, la Théhatde^ 1. VI, v. 228), etc. Ce que Ton peut affirmer à coup sûr, c'est qu'un instrument à embouchure ayant une longueur aussi restreinte (environ 80 centimètres) se limitait à quatre ou cinq sons au plus. Son timbre devait avoir de l'analogie avec celui de notre corrut de poste»

NOTES

(i) Nous traduisons ici ykwrra par embouchure, car on ne peut supposer que la saipinx grecque ait été un instrument à anche.

(2) < Saipinx, instrument sacerdotal. Les prêtres s'en servaient. > Suidas.

(3) Je crois qu'il faut lire iitVKvoi koù [uyj cvye^e7$ au lieu de itvnyo) xa) cwe^els (A. W.).

(4) J'écris bucina, et non buccina, d'après l'indication de MARQUARDT,i?ôm. Staatsverw.t T. II, p. 534, note 7.

(5) J'ai traduit comme s'il y avait sonitum au lieu d'auditum, ce dernier mot ne donnant pas un sens intelligible.

(6) Au sujet de la construction de cette sorte d'instruments voir Mahillon, Éléments d^ acoustique (Bruxelles, 1874), p. 94 et suiv.; Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental du Conservatoire royal de Bruxelles (Gand, C. Annoot-Braeckman , 1880), p. 48 et suiv. {Annuaire de 1878, p. 128 et suiv.).

(7) Le ii« son de l'échelle acoustique n'entre dans aucune des échelles grecques, pas plus qu'il n'entre dans la gamme moderne ; c'est un son inharmonique dont on peut se servir tout au plus en guise de note de passage.

(8) Voir le Catalogue du Musée instrumental du Conservatoire de Bruxelles, p. 218 (Annuaire de 1879, p. 134).

(9) Parmi les duplarii (soldats qui avaient double paie) de la 3^ légion Augusta, on trouve 4 joueurs de trompette, 2 de cornet et 2 de buccine. Marquardt, Rôm. Staatsverw,, T. III, p. 534f note 7.

(10) La sonnerie de charge avait le rhythme du tétramètre trochaïque, ainsi que l'indique son nom trochaeum (Dion Cass., 1. LVI , § 22) :

Aiu,ro.i{i)J ;»:J ^1 J ^:j ^1 J ^:j J* | J ^iJ 1 II

(xi) Dans le CataL du Musée instr, du Conserv, de Bruxelles le n^ 466 est indiqué par erreur comme un lituus. C'est la copie d'un instrument antique conservé au British Muséum et désigné sous le nom de Etruscan cornu par M. ënobl, Essay on the history of musical instruments, dans le Descriptive catalogue of the mus, instr. in the South Kensington Muséum (London, George E. Eyre and William Spottiswoode , 1874), P* 4^* ^^ donne les sons 2 à 6 de la fondamentale ré^z\ donc r^bj /abj ré^^ fa^ tob4«

63a APPENDICE.

I II. - SUR L'ÊCHBLLB DB LA MAGADIS (v. p. 145)'

Dans le premier volume de son admirable édition de Pindare {eU Èieiris Pindari)^ .

Boeckh s^occupe de ce sujet; il résume ses vues par un tableau (p. 064) indiquant raccord de la magadis à 20 cordes, instrument dont Ânacréon, de son propre aveu, '

s'est servi pour l'accompagnement de ses chansons (ci-dessus, p. 4x0-411). L'échelle que propose l'illustre savant allemand est comprise dans un double heptacorde allant de VhypaU méson à la'n^^^ sytumménon, heptacorde dans lequel sont intercalés les degrés chromatiques des tétracordes mison, synemmênon et diiuugminon. Voici cette échelle dont Boeckh ne détermine pas la hauteur absolue, mais que je transcrirai dans le trope lydien , afin d'en rendre la comparaison plus facile avec celles que j'attribue aux lyres et aux cithares grecques dans le z^ chapitre du IV« livre (p. 254 et suiv.).

Hyp.mU. Poirk.més. Lich. Lich. IfèsB. Triiê$yn. Paran, Paran. Para». Nètêtyn.

ckr. mi*, dûu. mé*, ckr, syn. diat, tyn. chr. diét.

Tout en acceptant le principe de l'intercalât ion de degrés chromatique» dans l'échelle dea instruments à cordes (j'en ai fait usage dans la détermination des divers systèmes d'accord de la cithare), je ne saurais me rallier complètement à la disposition imaginée par Boeckh. Voici les principales observations qu'elle me suggère :

jo Une échelle de septième me parait insuffisante pour les cantilènes habituellement accompagnées par la magadis. On sait que les mélodies des Asiates étaient plus riches en sons que celles des Hellènes, et même celles-ci, on se le rappellera, avaient déjà été étendues jusqu'à l'intervalle d'octave depuis l'époque de Terpandre.

20 Malgré ses trois degrés chromatiques, l'échelle de Boeckh ne renferme ni l'harmonie lydienw (la si utji rê mi fa% sol^ ni Vionienne (la si ui$ ré mi fa% sol), lesquelles certes n'ont pas dû manquer sur un instrument originairement asiatique.

Je crois donc qu'au lieu de l'heptacorde il faut prendre pour base VennêacordCt allant de la lichanos hypaton ou hyperhypaU à la nèU diézeugménon (p. 259), et y intercaler les degrés chromatiques du mcson et du diéxeugminonf

Hyptrhyp. Hypate. Parhyp. Lichanos Lichanos . MÀSB. Paramèse. Trite ParaniU ParaniU NHt diés.

ehrom. diat. diéntugm, chrom» diat. t^e^rét

XX* zo« 9* 8« 7« 6* 56 4* i* S* M ^

30« igfi

^ „ =B=z :=tp=: z=S=z ^=

• »« flO" '^'^ *^i5* i4« 13» ia« II* io«

disposition qui a l'avantage de fournir cinq espèces d'octaves sur sept, précisément les plus usitées :

la phrygienne sol la st\> ut ri mi fa sol

Vionienne sol la si^ut ri mi fa sol

la lydienne sol la si ut ré mi fafj^ sol

la dorienne la si^ ut ré mi fa sol la

Véolienne la si^ ut ré mi fa sol la

\b, phrygienne (2^ forme) . . la Sflj «^ ré mi fa^ sol la

et en outre un heptacorde mixolydien . st i| «/ ré mi fa sol la

Je ferai remarquer encore que retendue totale de Tinstrument ainsi accordé correspond exactement avec celle de la notation instrumentale à Tépoque de sa création; or, le mécanisme de la notation dont il s'agit nous prouve qu'elle a été conçue pour un instrument du genre de la magadis (T. I, p. 426).

Enfin je ferai valoir en faveur de mon hypothèse une dernière considération; je la tire de quelques vers de Téleste de Sélinonte (Bergk, fragm. 4) dont mon savant ami Wagener a bien voulu faire la traduction :

« Un autre, faisant retentir un son différent, attaquait la magadis à la rhonnance « charmante {èpa,r6<^(vyov [Â^yaSiv), en agitant rapidement sur les cordes disposées en cinq i groupes (h ireytapdfiSw yop^Siv api^f^œ) sa main qui allait et venait dans ses mouve- « ments giratoires (i). •

La division de retendue totale de la magadis en cinq groupes de cordes avait sans doute pour but de faire reconnaître plus sûrement à l'exécutant les cordes qui se correspondaient à Toctave, et qu'il avait souvent à faire résonner en même temps; sur la harpe moderne on obtient un résultat identique en mettant dans chaque octave deux cordes de couleur : ordinairement les ui sont teints en rouge, les fa en bleu. Or il est évident que le double heptacorde de Boeckh ne saurait se diviser naturellement en cinq parties, tandis que la chose est très-facile pour mon double ennéacorde.

m QROUPB. 2« OROUPB. $• OROUPB. 4« OROUPB. 5^ OROUPS.

On voit que dans cette disposition non-seulement les groupes i, 3 et 5 d'une part, les groupes 2 et 4 d'autre part, correspondent à l'octave, mais que les groupes voisins 1-2, 2'3> 3-4t 4-5 se répondent soit à la quinte, soit à la quarte.