PARTIE EXECUTIVE

(EHArrEATIKON ou EPMHNETTIKON.)

a) Harmonique.

b) Rhythmique.

c) Métrique.

d) Mélopée.

e) [Rhythmopée] /) [Poësis] .

g) Organique.

h) Odique.

t) Hypocritique.

Ainsi, vers le commencement du sixième siècle avant notre ère, la théorie des arts musiques se montre déjà dans la forme où . nous la trouvons chez les écrivains du temps de l'empire romain. Evidemment, les neuf branches de l'enseignement devaient s'être constituées individuellement et posséder chacune un fonds de doctrines assez considérable, avant qu'on ait pu songer à les réunir dans une classification générale. Nous devons dès lors admettre que la formation graduelle d'un recueil de règles et de principes techniques commence déjà au cours de la période archaïque. Née de l'enseignement oral des vieux maîtres, Terpandre, Olympe, Polymnaste, transmise et développée par les écoles qui se rattachent à ces noms vénérés, cette théorie ne consistait à l'origine qu'en un certain nombre d'expressions techniques, un langage

I « Primo quippe cum Lasus ex urbe Hermionia harmonia vim mortalibus divulgard, tria « tantum ci gênera putabatUur : JXixoV, ^paxr<xoV, è^œyysKriKÔVt {quod etiam kpiJi,rfVsvrix6v

« dicitur). Et v^tTcôv est quod ex sono^ numeris, verbis [constat], Qua ad melos pertinent^

« harmonica dicuntur, qua ad numéros rhythmica, qua ad verba metrica, IIpaKrocoy est « quidam mater ia tractus efficiens exercitium ejus : cujus très itidem partes [ji^ekoiroila « Rhythmopœa, Poesis. » (Ces deux dernières branches d'enseignement, par une erreur des plus grossières, sont remplacées dans le texte de Meibom par deux divisions (Xf^i^, 'ffXoxYf) qui n'ont rien à voir ici. Nous les rétablissons d'après la classification usuelle.) « E^ayyEXrixôy autem ad expositionem pcrtinere videtur^ et habet partes très : Of^yxvixôvj « a'^ixoV, viroKpirtKiy. Qua inferius rerum ordo disponet. » p. 181-182 (Meib.)«

d'école, dont le perfectionnement suivit pas à pas les progrès de Tart. Peut-être quelques notions générales, telles que la division de la musique en trois parties principales, — harmonique, rhythmique et métrique — remontent à cette époque reculée. La conclusion de ce travail préparatoire fut l'œuvre de Técole d'Athènes et particulièrement de Lasos d'Hermione. Toutes les matières traitées plus tard dans les ouvrages techniques d'Aristoxène figuraient déjà dans l'enseignement oral de ce maître, non seulement avec la même terminologie, mais aussi sans aucun doute dans le même ordre'. Cependant on ne doit pas s'exagérer la valeur de ces premiers essais théoriques. Les critiques dirigées par Aristoxène contre ses prédécesseurs nous montrent combien la doctrine de ceux-ci était encore superficielle et incomplète en certains points, contradictoire en d'autres*. Bien que l'harmonique et la musique instrumentale fussent les objets à peu près exclusifs de leurs écrits^, les vieux maîtres athéniens n'allaient guère dans l'exposé de ces matières au-delà de la constatation empirique des faits les plus usuels. Le développement exact et scientifique de toutes les parties de la théorie musicale appartient à la période alexandrine. Cependant dans ces remaniements postérieurs, les catégories de Lasos sont maintenues intactes; la forme extérieure du plan général seule est légèrement modifiée.

Au temps d'Aristoxène la partie technique et la partie pratique vcnaaoav.j.c. sont fondues en une seule; la mélopée est réunie à l'harmonique, la rhythmopée à la rhythmique, la Poësis à la métrique. Les neuf branches de Lasos sont ainsi réduites nominalement à six : harmonique, rhythmique, métrique, organique, odique et hypocritique. Nous devons croire que le grand théoricien fut lui-même l'auteur de ce changement, puisque, dans son plus ancien ouvrage, les Principes^j ainsi que dans les Conversations de table dont Plutarque a sauvé quelques fragments^ la mélopée forme encore une division à part, comme chez Lasos, tandis que dans les Éléments^ écrit

» Cf. Westphal, Metrikf I, p. 27.

* Aristox., Archait pp. 2, 3, 4i 5, 6; Stoich., p. 31 (Meib.) et passim,

3 /6., pp. 2, 37, 39.

4 C. V. Jan, dans le PhiloL, XXIX, p. 308. — Westphal, Metrik, I, p. 39.

5 Cf. Westphal, Plutarch ûber die Musik, p. 19-25.

d'une date plus récente, elle est énumérée parmi les parties de rharmonique. Nous sommes logiquement fondés à en conclure qu'une semblable modification avait eu lieu dans les deux autres branches, et, en effet, la classification adoptée par les copistes d'Aristoxène nous démontre qu'il en fut ainsi'.

Au commencement du troisième siècle de notre ère, Aristide Quintilien, dans la partie non aristoxénienne de son livre, expose un système d'enseignement musical où les trois grandes divisions de Lasos sont rétablies, mais accrues cette fois d'une section nouvelle , laquelle s'occupe de la recherche des phénomènes physiques servant de base à la science musicale et des rapports mathématiques qui régissent les diverses combinaisons des sons. Cette classification, la plus complète que l'antiquité ait connue, est remarquable par sa symétrie et mérite à tous égards de fixer notre attention. Voici comment l'auteur l'expose :

« La musique dans son ensemble comprend une partie théorique « et une partie pratique. La partie théorique [de la musique] est « celle qui en étudie les règles techniques, les divisions et les « subdivisions; qui, de plus, en recherche les principes éloignés, « les causes physiques et les concordances avec l'univers. La « partie pratique est celle qui agit d'après les règles de l'art et « poursuit un but [pratique] . On l'appelle aussi éducative.

« La partie théorique se divise conséquemment en [deux sec- « tions, l'une] physique et [l'autre] technique^ dont la première est « soit arithmétique, soit homonyme au genre [dont cette subdivision « est une espèce, c'est-à-dire physique] : dans ce dernier cas elle « s'occupe de l'univers. [Quant à] la [section] technique, [elle] « comprend trois subdivisions, V harmonique^ la rhythmique^ la « métrique.

« La partie pratique [de même que la partie théorique] renferme « [deux sections : i"* la composition ou] la mise en œuvre des choses

I Cf. Arist. Quint., pp. 9, 32, 43. — Mart. Cap., p. 190-191 (Meib.). — Porph., p. 191, et les Anon., I et II (Bell., §§ 13, 30), n*ont que six parties qu'ils appellent : harmonique, rhythmique, métrique, organique, poétique et hypocritique. M. v. Jan fait remarquer que les notices de ce groupe d'écrivains sont empruntées aux Archai, qui suivent la division de Lasos. La présence du mot poétique au lieu d'odique lui fait croire qu'il y a ici quelque omission. PhiloL^ XXX, 415-416.

« précitées et [2°] leur exécution. Les subdivisions de la mise en « œuvre sont : la composition mélodique y la composition rhythmique « et la poësis. Les subdivisions de l'exécution sont : le jeu des « instrumentSj le chant j Vaction dramatique^. » L'économie du système entier sera rendue plus saisissable par le tableau suivant :