IZ
"cr
Mode de sol (hypophrygisti).
Mode de la (hypodoristi).
Finale.
zr
Finale.
jCE
I De Coussbmakbr, Drames liturgiques du moyen âge, Paris, 1861, p. 54. a Page 5 (Meib.). — Cf. Ruelle, Aristoxène, p. 7, note 2.
3 On voit reparaître ici les cinq modes de la citharodie, les seuls dont parlent les écrivains récents. Cf. p. 151 , note 4.
Tous les anciens types mélodiques de TAntiphonaire romain, sont en conformité parfaite avec l'étendue que nous venons de déterminer. En voici deux spécimens caractéristiques :
Hypolydien (ou Éolien) piagal heptacorde.
Di-es i ' rae di - es il - la sol-vet sac - clum in fa ^ vil -la te - ste Da-vid
cum Sy-bil-la, Phrygien piagal heptacorde.
Seq. Miss, pro def.
In il 'la di ' e stil - la - bunt mon-tes dul-ce - di-nem^ et col - Us flu - ent
lac et melj
al - le
lu - ia.
Ant. Dont, I. Adv.
L'heptacorde piagal du mode mixolydien (si) et celui du mode hypolydien {fa) sont limités tous deux, celui-ci à l'aigu, celui-là au grave, par un son qui forme avec la finale un intervalle ecnièle (non mélodique) de quarte majeure ou triton.
Mode de si (mixolydisti).
Finale.
Mode de fa (hypolydisti).
-janz
"cr
zz:
Finale.
rciTovov
En conséquence, ces deux heptacordes doivent être raccourcis d'un échelon. La mixolydisti ne peut, au grave, dépasser sa finale que d'une tierce; réciproquement, V hypolydisti ne peut s'étendre que d'une tierce à l'aigu de sa note finale. Leur échelle plagale régulière se réduit donc à un hexacorde, ainsi disposé :
Mixolydisti.
Finale.
Hypolydisti.
-ZT
Finale.
AUTHENTIQUES ET PLAGAUX.
Mixolydien plagal hexacorde.
flammas a • mo » ris ex - ci - tas, ge - lu - que sol - vis pe - cto ris.
Hypolydien plagal hexacorde.
Va -bis da-tum est nos -se my-ste - ri - a re-gni De - i, cae-te-ris au-tem
ts.
in pa - ra- bO' lis, di - xit Je - sus di - sci - pu - lis su
Ant. Dom, in Sexag.
Tous les modes ne s'employaient pas sous leur double forme. Pour les mélodies hjrpodoriennes, hypophrygiennes et hypolydiennes, la forme plagale est probablement la seule dont on fît usage à l'origine; c'est là au moins ce qui résulte d'une étude attentive de l'histoire des échelles de transposition. Le dorien plagal, au contraire, semble avoir été assez rare. Enfin deux harmonies, fréquemment associées par l'analogie de leur terminaison, de leur caractère expressif et de leur dénomination, la syntono4ydisti et la syntono-iasti (ou mixolydistî) montrent un principe de construction particulier. Le petit morceau syntono-lydien de l'Anonyme est compris dans les limites de l'octave lydienne ; il en est de même de la mélodie qui a servi de thème au fragment liturgique donné comme exemple de ce mode; quant à la mixolydisti^ dont l'hexacorde plagal est limité au grave par la finale iastîenne (50/), elle s'étend souvent jusqu'à l'octave aiguë de cette finale. Les mélodies syntono-lydiennes et syntono-iastiennes étaient donc contenues dans l'octave d'un autre mode et se développaient principalement dans la partie aiguë de leur ambitus. Ne serait-ce pas là l'origine des dénominations lydien tendu et iastien tendu i si difficiles à expliquer?
