TON DORIEN
Nite diix.
MÈSE.
Finale.
Hyp. m.
Octave hypolydienne en
TON HYPOLYDIEN.
JE. .m. -^
Trit. kyperb.
MÈSE.
Finale.
Parh, m.
Octave hypophrygienne en
TON HYPOPHRYOIEN.
Paran. hyperb.
Finale.
:^izn:
IfèSE. Lich.m.
Octave hypodorienne en
TON HYPODORIEN.
Nite hyperb.
^ Finale.
MÈSE.
• une voix de ténor — mais afin que, chanté par une seule et même voix, un même
« dessin mélodique, établi tantôt sur les degrés supérieurs, tantôt sur les degrés infé-
« rieurs [de Téchelle-type] , pût opérer un changement quelconque dans le caractère
« de la composition. » Ptol., II, 7.
LES SEPT TONS PRINCIPAUX
A moins de supposer que la voix humaine se soit modifiée dans sa hauteur moyenne et dans son étendue, deux hypothèses également improbables, nous devons nous ranger à l'opinion de Bellermann, et admettre que le tonarium des Grecs était approximativement d'une tierce mineure plus bas que le nôtre; cette manière de voir sera confirmée jusqu'à l'évidence par toute la suite de ce chapitre. En prenant pour base le diapason actuel, l'octave dans laquelle toutes les voix chantent sans effort est RÉ-RÉ; c'est le médium de la voix-type de chaque sexe, le baryton chez les hommes, le mezzo-soprano chez les femmes.
Étendue commune aux voix de femme.
La hauteur
absolue des ions
dans
l'antiquité.
Étendue commune aux voix d'homme. (Sj; g
Les voix aiguës {ténors y sopranos) ainsi que les voix graves {passes^ contraltos) parcourent toute cette octave sans aucun effort ; mais pour peu qu'on la déplace vers le haut ou vers le bas, les sons extrêmes deviendront inaccessibles à l'une ou à l'autre espèce de voix*. En prenant comme point de départ l'étendue moyenne de la voix humaine, les Grecs ont pu réaliser d'une manière aussi simple que pratique l'unité de diapason pendant des siècles; chez nous, au contraire, où toute initiative vient de la musique instrumentale, le diapason n'a commencé à trouver quelque fixité que de nos jours.
Afin que l'office de l'Église pût être chanté par toute espèce de voix, les échelles authentiques et plagales du chant romain ont été transposées dans la pratique usuelle, d'après un principe à peu près analogue, sinon tout à fait identique. Ce ne sont pas ici les sept finales que l'on ramène à une même hauteur, mais bien les huit dominantes; en d'autres termes, le son sur lequel se fait la cadence médiale de la psalmodie. Dans la plupart des diocèses français, ainsi qu'en Belgique, les dominantes des huit
« Le passage du registre (ouvert) de poitrine à celui de médium (couvert ou sombré) se trouve chez les barytons entre ré 3 et Mibj. Chez les ténors cette limite est reculée d'un demi-ton vers le haut , chez les basses d*un demi-ton vers le grave.
Transposition du plain-chant.
modes grégoriens se placent ordinairement sur la 2; en sorte que les organistes accompagnent dans les tons suivants :
Psalmodie du i«r mode grégorien.
Di ' xit Dominus domino
me - Sede a dex - tris me - is
du 2^ mode,
Di - xit Dominus domino
me ' Sede a dex - tris me - is
du 3« mode.
Di ' xit Dominus do - mi -no me - o Sede a dex - tris me - is
du 4^ mode.
Di - ;rî7 Dominus do -mi -no me - o Sede a dex - tris me • is
du 5e mode,
^ i^ït'J t . ■
D» - ;tj/ Dominus domino
me • Sede a dex - tris me - is
du 6c mode.
D» • xit Dominus domino
me - Sede a dex - tris me - is
du 7e moi^.
.^UI - ^^=^^v^^
Di - ;ipi< Dominus do -mi -no me - o Sede a dex - tris me - is
du 8^ f/ia^^.
Si
Di - ;ri< Dominus domino
me - Sede a dex - tris me - »$
Au moyen de la transposition que nous venons d'indiquer, les huit échelles grégoriennes sont réduites à une étendue de dixième mineure (de sii à ré 3). Or, si Ton tient compte de Técart signalé entre le diapason antique et celui de nos jours, on remarquera que la limite aiguë de cette étendue coïncide exactement avec
