LES TREIZE TONS ARISTOXÉNIENS

Tel est le système aristoxénien des 13 tons. Voici leur énumération complète de Taigu au grave :

ton hypermixolydien {rovoç incepfjt^i^cikuSioç) , mèse fa 3 ;

— mixolydien aigu (rovoç fÂ,i^okvSioç o^VTspoç)^ mèse mi 3 ;

— MIXOLYDIEN, mèse Mib3;

— LYDIEN, mèse RÉ 3;

— lydien grave {rovoç XvSioç ficLpvrspoç), mèse utJj:3;

— PHRYGIEN, mèse UT 3;

— phrygien grave {rovoç (f)pvyioç ficLpvrspoç) , mèse si 2 ;

— DORiEN, mèse sib2;

— HYPOLYDiEN, mèse LA2;

— hypolydien grave {jovoç incdkuSioç ficLpvrepoç)^ mèse SOLJJI2;

HYPOPHRYGIEN, mèse SOL2;

— hypophrygien grave {rovoç inco(j)pvyioç ^(upirrepoç)^ mèse fajj:2;

HYPODORIEN, mèse FA 2.

Le système des 13 tons avait une étendue totale de trois Les 15 tons néooctaves, qui fut augmentée encore à laigu par l'adjonction de deux tons établis sur les mèses FAjf3 et S0L3. Dans le système néo-aristoxénien des 15 tons, on introduisit une régularité complète*. Les noms des sept tons principaux furent maintenus,

< • Selon Aristoxène , les tons sont au nombre de treize , et leurs proslambanomènes < sont comprises dans un intervalle d'octave. Mais selon les auteurs récents , ils sont au « nombre de quinze, et leurs proslambanomènes embrassent un intervalle d*octave et de t ton. • Arist. Quint., p. 23. — Tropi vero sunt XV, sed principales quinque, quitus bini tropi cohaèrent, id est Lydius eut cohaerent CiroX-jhoç et virepX'j^ioç, Secundus lastius eut sociatur ÙTtoiàtmoç et v^epioi<moç. Item Aeolius cum ùitoxioXlw et viTêpœioXiw. Quartus Phrygius cum duobus v'jrQ<i>f>vyiw et virep^pvyiœ. Quintus Dorius cum vito^wpiw et virêp^oôpiœ. Verum inter hos tropos est quaedam amica concordia, qua sibi germant sunt, ut inter ùieoS'jiptov et v'jrsp^p'jyioy^ et item inter viroici<rriov et vifepcnôkiov^. Item conveniens aptaque responsU) inter v'!ro4>pùyioy et vireo\v$ioy^, qui tantum dupiices copulantur, Mediae verum graviorum iroporum his qui acutiores soni irpo^rKa.fji.pocyôiJ^Evûn sunt. Vero tropi singuli quoque tetrachorda faciunt quina. Mart. Cap., p. 181 (Meib.). — Cf. Cassiod. ap. Gerb., Script., p. 17.

a Mdbom et Eyssenhardt ÙlfO^pùyiOV. — b Ib., 'JiroX'J^iOV, — clh., VlTOOHÔXiOv. Cette triple erreur se trouTe déjà dans le texte glosé par Retni d*Auxerre au IX« siècle (Gerbbrt, Script., l, p. 66), bien que des Mss. encore actaellement existants donnent les leçons correctes, reproduites ci-dessus.

excepté celui de mixolydien^ converti en hyperdorien. La nomenclature lourde et prolixe des tons à dièses, — lydien grave ^ mixolydien aigu, etc. — fut abandonnée et remplacée par des anciennes dénominations de modes : éolien et iastien. Désormais le système tonal fut divisé en trois groupes de cinq tons : 1° Un groupe moyen ou principal, comprenant :

le ton lydien^ mèse ré 3;

— éolien (ancien lydien grave) ^ mèse UTjf3;

— phrygien^ mèse ut 3;

— iastien (ancien phrygien grave) , mèse si 2 ;

— dorien^ mèse sib2;

2° Un groupe inférieur, caractérisé par la particule hypo^ et renfermant cinq tons, qui correspondent aux premiers à la quarte grave :

le ton hypolydien^ mèse la 2;

— hypoéolien (ancien hypolydien grave) ^ mèse S0Ljf2;

— hypophrygien^ mèse sol 2 ;

— hypoiastien (ancien hypophrygien grave) ^ mèse FAjf2;

— hypodorienj mèse fa 2;

Enfin 3° un groupe supérieur où les dénominations des tons moyens se reproduisent à la quarte aiguë, précédées de la particule hyper^'j il renferme :

le ton hyperlydienj mèse sol 3;

— hyperéolien^ mèse FAjf3;

— hyperphrygien (ancien hypermixolydien) , mèse fa 3 ;

— hyperiastien (ancien mixolydien aigu)^ mèse mi 3 ;

— hyperdorien (ancien mixolydien) ^mè^Q Mib3;

Les mèses des 15 tons occupent une étendue totale de neuvième majeure. Les trois tons les plus aigus ne sont que la répétition à l'octave des trois inférieurs : V hyperphrygien de Vhypodorien ^ Vhyperéolien de Vhypoiastien^ et Vhyperlydien de Vhypophrygien.

ï « Ceux qui ont introduit la doctrine des huit tons employaient improprement le « mot hypo pour désigner ce qui est plus grave, et hyper pour ce qui est plus aigu. • Ptol., II, 10.

Ton hyperlydicn .... ^fj?:

Ton hyperèolicn

7 h^|° lLfJ #^

T.„ *,/„,»r,f(».. . . . g g;; 1» i'f r^jj j — 4 jaj^i3=p j f^f r E

Ton hyperiastUn .

Ton hyperdorien

Ton LYDIEN

Ton ÉOLIEN

feri^-^^fcg

Ton PHRYGIEN B^L?

Ton lASTIEN PÇ?

Ton DORIEN

Ton hypolydUn

Ton hypoêolicn ^^fe^^

Ton hypophrygien .... ^f^fr

Ton hypoiastien.

Ton hypodorien ^zzfel^

« Les tons s'engendrent par consonnances, » dit Aristide', ce qui signifie que leurs mèses s'enchaînent selon le principe de la progression par quintes. Si Ton envisage sous cet aspect l'ensemble du système tonal des néo-aristoxéniens, le ton lydien (ré 3) occupe le centre du système; à sa droite il a sept tons ayant pour mèses LA2, MI3, SI21 FAjfa, FAjf3, UTjf3, soLjfa; à sa gauche, sept tons dont les mèses sont : sol 3, sol 21 ut 3, fa 3, fa 21 sib2, Mib3,

( — 7) Ton hyperdorien.

IPi

( — 6) Ton doricn,

hit.

( — 5) Ton hypodorien.

( — 4) Ton hypophrygien.

( — 3) Ton phrygien, ( — 2) Ton hyperphrygien.

JOl

( — i) Ton hyperlydien.

(g) Ton lydien.

(-H 1 ) Ton hypolydien.

(-t- 2) Ton hyperiasiicn.

(-♦-3) Ton iasticn.

èl:

(-f- 4) Ton hypoiastien.

(-H 5) Ton hypcrcolien.

(-h 6) Ton éolicn.

la:.

EÇ

(-4- 7) Ton hypoéolien.

La filiation des tons , d'après la progression par quintes, est trèsimportante pour l'intelligence de la pratique musicale des anciens.

I Page 23. « Si nous commençons par le [ton lé] plus grave et que nous voulons clevtr « et abaisser tour à tour [les cordes] selon divers inten^alles [quarte, quinte et octave] , « nous obtiendrons à chaque fois la proslambanoniène de Tun d'eux. » — Cf. Bryennb, p. 389-476 et passim, — Ptol., II, 10.

USAGE DES TONS. 229

Ceux-ci ne se servaient pas indifféremment de tous les tons, ni des mêmes tons, pour les divers genres de composition; comme nous, ils n'employaient que ceux dont les mèses forment une série continue dans la progression des quintes^ Une notice intéressante, recueillie par le compilateur anonyme du IIP siècle, Toiwemjnoyé. nous transmet quelques renseignements techniques au sujet de ^^^'^ rouffq"ue ' *** l'emploi des échelles tonales. Pour la citharodie^ — le solo vocal accompagné d'un instrument à cordes — les tons en usage étaient ceux dont l'armure va depuis un bémol jusqu'à 2 dièses, à savoir : le lydien (b), Vhypolydien (!}), V hyperiastien (Jf) et Viastien (}fit).

h^aulétique — le solo pour un instrument à vent — admettait ceux qui renferment depuis 3 bémols jusqu'à 3 dièses : le phrygien (l^b|j), V hypophrygien ([^b), le lydien (b), Vhypolydien (tj), l'Ayperiastien (ff), Viastien (Jfi*) et V hyper éolien (Jfjfjf).

Le jeu de Vhydraulis^ très en vogue à cette époque, utilisait les échelles tonales contenant depuis 3 bémols jusqu'à un dièse, c'est-à-dire le phrygien ([^b[^), Vhypophrygien et Vhyperlydien (|^b), le lydien (b), Vhypolydien (i|) et V hyperiastien (Jf).

Enfin, Vorchestique — le chant choral accompagné de danse — employait les sept tons principaux, depuis le ton mixolydien^ armé de 6 bémols, jusqu'à Vhypolydien^ sans dièses ni bémols*.

Le document anonyme, le seul qui traite de l'usage des tons, étant de date récente, on ne saurait espérer y trouver des ren- v. asoapr j.c. seignements concluants, relativement à l'usage des tons dans une

« Remarquons en passant que la génération des gammes au moyen de la progression par quintes a été connue de temps immémorial et se retrouve dans tous les systèmes de musique qui ont dépassé Tétat rudimentaire. Les théoriciens chinois l'ont enseignée, dit-on, depuis une période très-reculée (Cf. Ambros, GcschichU der Musik, t. I, p. 25); clic n'était pas inconnue aux anciens Égyptiens (de la Borde, Essai sur la musique^ t. I, p. 19). Voir au surplus le i**" chapitre de cet ouvrage.

a • Les citharèdes ne s'accompagnent que des 4 tons suivants : V hyperiastien, le lydien,

• Vhypolydien, Viastien. (Il est à savoir que les citharèdes se servent le plus souvent « de 4 tons : Vhypolydien, Viastien, V éolien (lisez le lydien) et V hyperiastien. » Porph., p. 332). — « Les aulètes ont 7 tons : Vhyperéolien, V hyperiastien, Vhypolydien, le lydien, le

■ phrygien, Viastien et Vhypophrygien. — Ceux qui jouent de Vhydraulis (orgue) n'em- « ploient que ces 6 tropes : Vhypolydien, V hyperiastien, le lydien, \c phrygien, Vhypolydien et

• Vhypophrygien. — Les musiciens qui s'occupent de compositions orchestiques emploient

• les 7 suivants : Vhyperdorien, le lydien, \t phrygien, le dorien, Vhypolydien, Vhypophrygien,

■ Vhypodorien. » Anon. I (Bell., § 28).

période de Tart très-ancienne. Pour les instruments à cordes, cet

usage a varié selon les époques et peut-être selon les écoles. Les

i6i.i8oapr.j.c. citharèdcs alexandrins, contemporains de Ptolémée, se servaient

des sept tons principaux; d'autres n'employaient que trois tons; plus loin nous tâcherons de donner une explication plausible de ces divergences. En ce qui concerne l'aulétique, notre texte énumère, à côté d'échelles tonales déjà en usage pour la flûte aux temps classiques (la phrygienne, l'hypophrygienne et la lydienne), d'autres (l'hypoéolienne, par exemple), introduites à une date beaucoup plus récente. Pour Vhydraulis^ nous n'avons aucun moyen de contrôler les assertions du document anonyme, absolument isolées. De toute manière la régularité des séries, au point de vue de l'enchaînement générateur des échelles, est une garantie de la fidélité avec laquelle ces listes nous ont été transmises; garantie d'autant plus sûre que le scribe auquel nous les devons, semble n'avoir pas aperçu cet enchaînement.

Relativement à la musique chorale, le document en question confirme de tout point l'interprétation donnée plus haut à la nomenclature commune des tons et des modes. En effet, du moment que toutes les cantilènes devaient être renfermées strictement dans les bornes de l'octave FA2 — FA3, il est clair que chacun des sept modes s'exécutait dans un ton différent. Dès lors, l'application du système est des plus simples et se comprend d'elle-même : l'octocorde authentique de chaque mode était chanté sur le système disjoint du trope homonyme, en sorte que toutes les mélodies ainsi construites se terminaient uniformément sur fa 21 hypate méson du ton central (le dorien). C'est à cette disposition que fait allusion Aristide, dans le texte suivant : « Il est manifeste « que, si l'on part d'une même note, appelée d'un nom [dyna- « mique] différent dans une autre échelle, la succession des sons « démontrera la nature du mode'. » Il est possible de se faire une idée approximative de la variété réelle qui résultait de ce mécanisme aussi simple qu'ingénieux. L'accouplement systématique d'un ton avec le mode correspondant donne un relief très-net à la physionomie individuelle de chaque harmonie.

Emploi des tons

dans

la musique

chorale.

Mélodies authentiques.

» Arist. Quint., p. 18.

USAGE DES TONS

Doristi authentique en ton dorien^.

Aij-jxijrp* ij - fî - xo - jxov, etc.

Phrygisti authentique en ton phrygien.

etc.

(Cf. p. 145.)

j J I ^ rJ 1-^^

Mul-tum

mi - for, etc.

(Cf. p. 173.)

Lydisti authentique en ton lydien.

rçr- i fDrti^ c r'ifc^^^ i j^^J- 1

Hypodoristi authentique en ton hypodorien.

r IM r rr

zz:

Ro ' ta • te coe-li de • su-per,et nubes pluant ju

Hypophrygisti authentique en ton hypophrygien.

stum,

F"rrrr"irTrr(' i f^ M^W^ ^

nés si -ti-en

tes

ve ' ni • te ad a-quas : quat • ri - te

>"rrPri. i .JrrrJ^

Dominum,dum in-ve-ni-ri po - test, Hypolydisti authentique en ton hypolydien.

le - lu - ia. (Cf. p. 172.)

^^' \ ^'■fu \ ,ihM \ fl"^u^

P=ff^F^

Lac ' ta 'mi -ni cum Je -ru -sa - lem^ et ex-ul - ta -te in e

rj ra

^=zt

JJJJ.MU

• mftfs qui di - li • gi - tis e • am

in ae - ter-num.

(Cf. p. 172.)

Mais une foule de mélodies se terminent au milieu de Vambitus; ce sont les plagales. Comment s'y prenait-on pour les exécuter sur réchelle du ton homonyme? Rien de plus simple. Il suffisait de

> Rigoureusement tous ces exemples devraient être notés une octave plus bas (en clef d*ut 4« ligne). Mais Tusage de la clef de sol pour la voix d'homme est devenu si général de nos jours qu'il ne peut donner lieu à aucune équivoque.

Mélodies places.

remplacer le tétracorde diézeugménon par le synemménotij ou bien, ce qui revient au même, de prendre le ton marqué d'un bémol en plus. La mèse et, par suite, toutes les fonctions dynamiques étant transportées à la quarte supérieure, les sept finales, au lieu de tomber sur fa 2, se réunissent toutes sur siba.

Doristi plagale en ton doricn, système synemmênon (= ton mixolydUn) .

Phrygisti plagale en ton phrygien, système synemmênon (=: ton hypodorien) .

^b^(* | g I jg rJ |g [^ I f^' p <g |— [g [g [g ^

stil'la-bunt mon -tes dul • ce-di-ncm,

^^ co/ - les flu - ent lac et

mel,

le - lu 'ta.

(Cf. p. 174.) Lydisti plagale en ton lydien, système synemmênon (= ton hypophrygien).

Hypodoristi plagale en ton hypodorien, système synemmênon (= ton dorien).

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