TIT

i - ra^ rfj - es

fV - la, sol ' vet sae

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î;// - /a ; te - 5^^ Da - vid cum sy - ôf/ - la.

(Cf. p. 174.)

Hypophrygisti plagale en ton hypophrygien, système synemtnênon (= ton phrygien).

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K'Tprr'irTrrnf^M^W^JkJ

U ' ni ' tas, no - stris he-a-ta Tri - ni -tas in - funde a -mo- rem cor - di-bus.

(Cf. p. 134.) Hypolydisti plagale en ton hypolydicn, système synemmênon (= ton lydien).

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da-tum est nos-se my - sf^ - ri -a

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(Cf. p. 175.)

USAGE DES TONS

Quant à la mixolydistij dont l'emploi sous la forme authentique paraît douteux^ ses mélodies plagales pouvaient s'exécuter, comme celles des six autres modes, sur le système synemménon du ton homonyme.

Vir-gi-nis pro - Us • pi- f ex-que nia-tris^ vir-go qucm

gti • sit pe - pe - rit-que vir-go, vir • gi-nis

^Ph^'ti^

fe - stum ca - ni- mus tro -

phae-um , ac - ci - /^

vo - tuin.

(Cf. p. 147.)

Tons les plus usités.

Remarquons que deux tons seulement étaient en usage pour tous les genres de musique et pour toute espèce d'instruments : le ton lydien (b) et Vhypolydien (Ij) ; on peut les assimiler complètement, sous ce rapport, à nos tons majeurs d'«/, de /a et de 50/, dont l'emploi est également fréquent et général. Quant aux échelles gréco-romaines marquées de plus de trois dièses, aucun renseignement ne nous est transmis sur leur usage.

A une exception près, les mélodies antiques, tant vocales qu'instrumentales, venues jusqu'à nous en entier ou en partie, sont notées en ton lydien; traduites en notation moderne, elles doivent s'écrire une quarte plus haut que la version donnée au 2* chapitre*. Seul, le fragment mélodique attribué à Pindare nous v.49o«v.j.c a été transmis en ton phrygien; en tant qu'appartenant à la lyrique chorale, cette cantilène hypodorienne aurait dû être notée, ou bien dans le ton homonyme, ou bien — si on la considère comme plagale, puisque au grave elle dépasse la finale mélodique — dans le ton dorien. On ne peut nier que cette circonstance ne jette un doute sérieux sur la haute antiquité du fragment.

« Cf. p. I74-I75*

> On trouvera tous les restes de la musique antique , en notation originale et avec une transcription en notes modernes, à la fin du dernier chapitre de ce volume.

A la théorie des tons se rattache intimement celle des régions vocales {tùttoi (/)ft)V^ç), ou de Vambitus de la voix et de la mélodie, considéré au point de vue de la hauteur absolue des sons; elle était Tune des plus importantes pour la pratique de la composition \ Par son vocabulaire, par ses idées fondamentales, elle trahit Une origine aristoxénienne. On sait que les idées d'Aristoxène relativement aux mouvements de la voix, à l'acuité et la gravité, aux relations mutuelles des sons musicaux, sont empruntées à des notions de lieu et d'espace; d'après un des axiomes fondamentaux de son école, « la musique manifeste son action par « deux éléments commensurables : dans le rhythme par l'élément « teinporel^ dans l'harmonique par l'élément local^. » L'échelle générale des sons est conçue par le mousicos de Tarente comme une immense ligne verticale, formée d'un nombre infini de points, sur laquelle les sons musicaux proprement dits sont disséminés à des distances variables. Le son isolé est, en quelque sorte, sans existence propre; toute la réalité passe aux espaces, aux intervalles compris entre les deux points limitatifs. Étendue Avant dc décrire les diverses régions de la voix humaine,

tâchons de nous rendre compte de l'étendue générale des sons connue des anciens. L'échelle totale comprise dans les 15 tropes embrasse trois octaves et un ton, de la proslambanomène hypodotienne (fAi) à la nete hyperboléon du ton hyperlydien (sol 4). Selon l'opinion communément admise, ce serait là tout le domaine musical des Grecs; mesuré au moyen de notre diapason, il

z « Comme chacun des systèmes se réalise par Texécution musicale dans une certaine « région de la voix, et comme, d'une autre part, bien que cette région ne comporte en « elle-même aucune différence, néanmoins le chant qui s'y produit en reçoit une qui est « loin d'avoir un caractère indéterminé, mais qui au contraire a une très-grande impor- « tance , par cette double raison il sera indispensable, à celui qui voudra traiter cette « matière, de parler de la région de la voix (rôiroç ^^ouvrjç) et de dire, en général, puis en « particulier, quelle région est la plus convenable, étant donnée la nature elle-même « des systèmes. » Aristox., p. 7 (Meib.).

2 PoRPH., p. 269.

aurait pour limites extrêmes et opposées, au grave réi, sur la 4* corde du violoncelle, à l'aigu mi 4, unisson de la chanterelle du violon.

Au grave cette limite est exacte; la proslambanomene du ton hypodorien est bien réellement, au dire de tous les écrivains, le son le plus grave susceptible d'être utilisé dans la pratique musicale*. Mais du côté de l'aigu, la nete hyperboléon hyperlydienne ne saurait être envisagée comme la dernière limite des sons musicaux employés dans l'antiquité. Cela résulte, entre autres, d'un passage remarquable des Archai*^ dont il nous suffira de détacher la phrase suivante qui ne laisse place à aucune équivoque : « le son « le plus aigu àts flûtes -sopranos forme avec le son le plus grave « àQ% flûtes-basses un intervalle plus grand que la triple octave ^ » Au premier abord cette phrase semble se référer à l'étendue des 15 tropes, puisqu'il y est parlé d'un intervalle de plus de trois octaves. Mais pour qu'il fût possible de l'interpréter dans ce sens, il faudrait admettre que les flûtes-basses des Grecs pussent descendre jusqu'à notre rÉi, c'est-à-dire à un ton près aussi bas

> • Partons de la dynamis la plus grave qui puisse être attribuée à un son, la première

• que Touïe puisse percevoir. Les anciens exprimaient ce son par un phi couché ( lO* )t

• dont ils faisaient le premier signe de leur notation. » Gaud., p. 22. — Cf. /6., p. 21.

3 • Le plus petit intervalle se détermine par la nature même de la voix; mais le plus

• grand semble ne pas connaître de limites.... Si l'on a égard à notre pratique,

• — j'entends par notre pratique, celle qui est donnée par la voix humaine et par les « instruments — il existe un intervalle consonnant maximum : c'est celui de deux « octaves et une quinte, car nous ne nous étendons pas jusqu'à trois octaves. Mais on « doit [dans ce cas] définir l'étendue par la hauteur et les limites d'un seul instrument, t Car il est clair que le son le plus aigu des auloi parthénioi (ou flûtes virginales) forme

• avec le son le plus grave des auloi hypertéUioi (plus-que-parfaites) un intervalle plus

• grand que lesdites trois octaves , et quand la pression de l'air est augmentée dans la

< syrinXf le son le plus aigu produit par l'instrumentiste, comparé au son le plus grave « de la Aûte, donne un intervalle encore plus grand. La même chose arrive lorsque l'on

< compare la voix d'un petit enfant à celle d'un homme adulte. C'est ainsi que l'on

• obtient les plus grandes consonnances ; par la juxtaposition de différents âges et de

• différentes longueurs [de tubes] nous avons vu que trois, quatre octaves ^ et même

• davantage, sont des consonnances. t Aristox., Archaiy p. 20-21 (Meib.).

3 • Au son des flûtes virginales dansaient les jeunes filles; les enfants unissaient leurs ■ voix aux [flûtes] enfantines (ifai^iKo) aÙKoi); les plus-que-parfaites (vieesrèP^ioi) accom-

• pagnaient les chœurs d'hommes. » Pollux, IV, 10, 3. — Les flûtes destinées à l'accompagnement des voix d'homme (dvSpsloi aôkoi) se divisaient en réXetoi (parfaites) et virsj!ré\eioi.

que le violoncelle. Or ceci est de toute impossibilité, et en voici la raison : pour produire réi (c'est-à-dire la proslambanotnene hypodorienne) il faut un tuyau ouvert ayant une longueur de 2*342, ou un tuyau fermé de i^iyi', ce qui ne peut se concilier d'aucune manière avec ce que nous savons des dimensions et de la forme des flûtes antiques. Sans entrer ici dans des particularités trop minutieuses, réservées pour le chapitre des instruments à vent, disons que les trois octaves des flûtes doivent être reportées au fnoins une octave plus haut. Nous devons donc admettre que pour les instruments à vent aigus les signes de la notation grecque exprimaient des sons antiphones^ c'est-à-dire plus élevés d'une octave ; il en était probablement de même pour les voix de femme, ainsi que nous allons le voir.

Étendue des Lc domaine général de la musique grecque, comprenant à la

voix d'homme. , . . •/ « .

fois tous les genres de voix et tous les instruments, s étendait donc au delà de quatre octaves; aucune division théorique de cet espace total ne nous a été transmise. Mais la partie de ce domaine utilisée pour le chant, et particulièrement pour la voix d'homme, — la seule dont les écrivains grecs s'occupent — est plus restreinte ; elle n'atteint guère qu'à la moitié de cette étendue et se divise elle-même en plus petites fractions appelées régions ou localités {tùtoi)^. Relativement au nombre et à la délimitation de ces régions vocales j nous possédons une notice précieuse, probablement d'Aristoxène lui-même^ qui mérite d'être reproduite textuellement :

« Il y a quatre régions de la voix : la région hypatdide^ la « mésdidey la nétoïde, Vhyperboléïde. — La région hypatoïde com- « mence à Vhypate méson hypodorienne (ut 2) et s'étend jusqu'à « la mese hypolydienne* (la 2). Elle comprend cinq tétracordes

1 Cf. Mahillon, Éléments d'acoustique musicale (Bruxelles, 1874), p. 87.

2 • On appelle région phonique l'espace que parcourt la voix en partant du son le « plus grave [qui lui soit accessible] pour aller vers Taigu ou vice-versa. » Théon, p. 82 (Bull.). — « La région phonique est Tespace total que parcourt la cantilène vocale « de l'aigu au grave. » Anon. I (Bell., § 23). — Cf. Gaud., p. 2. — Marquard, die hamu Fragm, des Aristox., p. 211-216.

3 Anon. (Bell., § 63 et p. 76-77). — Cf. Vincent, Notices et Extraits, p. 120-125. — Ruelle, Aristoxène, p. 121.

4 La leçon des Mss. (Acû^(ov) est fautive, ainsi que le prouve la phrase suivante.

« [méson] , à savoir : deux hypolydiens^ deux hypophrygiens et « un hypodorien.

Tétrac. mésom kypol, Hypolydicu grave. HypophrygUn. Hypophrygien grave. Hypodorien.

Hypophrygien grave.

Total des sons propres à la région hypatoïde.

zzizn.

■^^^g-^g — ejLtJLt.

« La région mésoïde va de Vhypate méson phrygienne (sol 2) à la « mise lydienne (ré 3). Elle renferme trois tétracordes [méson) ^ à « savoir : deux lydiens et un phrygien.

Tétrac. mison lydien.

Lydien grave.

Phrygien.

Total des sons propres à la région mésoïde.

I22Zn

jy- o - b gj g>^-^

zz

« La nétoïde part de la mese [mixo] lydienne^ [^^^li et va jusqu'à la nete synemménon hypermixolydienne (si b3) . Elle contient [trois tétracordes synemménon^ à savoir] deux tétracordes mixolydiens et un tétracorde hypermixolydien.

Tétrac. synemm. hypermixol.

Synemm. mixol. aigu.

Synemm. mixolydicn.

te^

Total des sons propres à la région nétoïde.

^ g , h g-^-g^ift^z

« Tout ce qui dépasse [à l'aigu ce dernier son, à savoir sib3,] € fait partie de la région hyperboléïde. »

A prendre le passage d'Aristoxène au pied de la lettre, l'étendue totale de chaque espèce de voix aurait été enserrée dans un intervalle de quinte ou de sixte au plus ; mais évidemment les deux sons indiqués ne doivent pas être considérés comme formant,

I L'auteur se sert de Tancienne nomenclature aristoxénienne. ^ Mss. Av^ïov^ faute démontrée par ce qui suit.

dans un sens et dans l'autre, la limite absolue de la mélodie; récrivain n'a voulu déterminer que la partie caractéristique de chaque région, celle qui renferme les bonnes notes de chaque voix. La région hypatoïde se trouve dans les voix d'homme graves, les basses; la région mésoïde caractérise les voix moyennes, les barytons; la région nétoïde est située dans les voix aiguës, les ténors; le topos hyperboléïde correspondrait donc, dans les voix d'homme, à la haute-contre {contraltino) ^ dont l'usage est abandonné dans la monodie moderne, et qui ne paraît pas davantage avoir été utilisé par l'art antique ^

Le parcours normal d'une mélodie vocale étant l'intervalle d'octave, on peut fixer pour les trois principales espèces de voix d'homme l'étendue suivante :

Basses

d'après la notation grecque :

Région hypatcUde.

i3Z\zn

- n—<3 tt g» " It "

Barytons . .

Région mésoide.

i^l^ rJt^

b rj h rj <g^g-^-