MODES
Nomes aulodiques :
SïNTONO-fcYD.
a) Epithalamcs.
MlXOLÏUlSTl.
B) nr.-ncis etc.
Lydisti.
UOION NÉTOÏDE.
rrope nomique.
fKos syslalliqiit m amollissant).
Monodics dramatiques (dans la tragédie récenle).
Airs de concert.
Doristi.
Hypoilorisli.
{PhryaUli.)
Ton lydien.
Enharmon.
Diatonique.
NomcB citharodiques
Ilypophrygisli.
(dans le style de Ti-
[LydUli.)
mothéc).
"chœur lyrique : TDoristi. A) f/jm««. ■ Hypodoristi.
b) Pians. \ Lïoisti.
c) Encomics. \J,Locrhti.)
^^^kl uiaoÏDE.
Chœur dithyrambique.
Fhrygisti.
Jiypophrygisti.
MUOLYDISTI.
Tons homonymes.
^^^kiTrainbiqu e.
Chœur tragique.
DoRlSTl.
Lydisti.
^Kmuxt).
Phrygisli.
(Chœur comique?)
Citharodie et lyrodje alexandrine au II' siècle.
Phrygisli.
Ilypodoristi.
HyPophrygUtù
Tons tioroonymcs.
Diatonique Chromât.
DPATOÏDB.
Parties non chorales de
H YPO DORISTI.
ragique.
l'ancienne tragédie
HypoPHRvo.
Diatonique.
attiquc.
Hypolydisli.
3^o LIVRE II. — CHAP. V.
« nous conduisons Tâme vers la quiétude et le calme'. » Dans ces trois caractères se renfermaient tous les genres de compositions méliques connus dans Tantiquité^, même la musique instrumentale, à laquelle Aristote reconnaît un éthos^j bien qu'elle ne figure dans aucune des classifications qui nous sont parvenues^ Région nttoïde. Par stylc nomique, il faut entendre ici, non le nomos hiératique des Terpandrides, mais la musique vocale exécutée au concert ou au théâtre par des virtuoses solistes, et en général les compositions d'un effet violent, fort goûtées au déclin du grand art classique^. Le public grec semble avoir préféré pour ce genre de musique des voix au diapason élevé. Le nomos de Phrynis et de Timothée, apparenté de près au dithyrambe et à l'air dramatique, appartient à Véthos systaltique, propre aux effusions amoureuses, aux mélodies plaintives et énervantes. Mais les critiques musicaux de l'antiquité, exclusivement épris de l'idéal héroïque, tiennent en peu d'estime cet art réaliste et imitatif : « la passion est l'apanage des faibles plutôt que des « forts, » dit Aristote. Avec une bienveillance des plus ironiques, le grand philosophe approuve pour le théâtre, fréquenté de tout temps par un public fort mêlé, l'usage de ces morceaux à effet, composés dans le registre aigu de la voix^.
» Arist. Quint., p. 29-30. — Voir plus haut, p. 197. — « Autres sont les impressions « morales produites par les sons les plus aigus, autres celles que produisent sur le senti-
* ment les sons les plus graves. » Arist. Quint., p. 13.
2 • Plusieurs genres de compositions, à cause de leur grande affinité, peuvent être « rangés dans des catégories plus générales : telles que compositions amoureuses (kcitrriMÏ) « (auxquelles appartiennent les épithalames), compositions comiques (xa;]u.<xo/) et chants de « louanges (hyv.uji/.ia,<m'Kol), t Arist. Quint., p. 30.
3 Proô/., XIX, 27.
4 « Ils sont nommés caractères (^Ôtj), parce que les situations de l'âme autrefois
* étaient reproduites et corrigées par eux. Non cependant par eux seuls : car ils avaient « leur part dans la guérison des affections [maladives] ; mais le chant parfait était celui
* qui conduisait vers l'amélioration complète. De même que les remèdes des médecins « sont préparés de manière à produire la guérison des infirmités corporelles, non par « une seule matière, mais par le mélange de plusieurs; de même, la mélodie, à elle « seule, ne peut pas grand chose pour l'amélioration ; mais ce qui est constitué par « toutes ses parties suffit à lui-même. » Arist. Quint., p. 30-31.
5 « Le nome est une variété de mélodies citharodiques [et aulodiques] ayant une
* harmonie et un rhythme déterminés [par l'usage]. » Suidas au mot Nomos.
6 Voir plus haut, p. 193, note i; p. 195, note i; sur le nomos OrthioSy p. 241, note i.— Sur les nomes de Phrj'nis et de Timothée, voir Plut., de Mus. (Westph., § XVII).
