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Quant à la corne à bouquin son étendue devait être moindre encore. Cette sorte d'instruments ne produit qu'un nombre très-restreint des sons de l'échelle acoustique, les trois plus graves; soit en mi P (diapason moderne) :

En outre, des appareils sonores d'une facture aussi rudimentaire sont rarement justes, et aujourd'hui, comme du temps de Végèce, la seule habileté de l'exécutant parvient à les rendre supportables (8).

Voici les conclusions auxquelles nous amène ce qui précède. Des trois instruments, la trompette circulaire ou buccine seule était à même de faire entendre un véritable dessin mélodique. La trompette droite pouvait exécuter des fanfares assez variées, mais la corne à bouquin n'était bonne qu'à donner des signaux. Tout cela concorde avec un autre texte de Végèce que nous allons reproduire (1. II, ch. 22) : * Chaque légion a des joueurs de " trompette, tubicines, de corne, cornicines, et de buccine, bucinatores (9). Le joueur de • trompette sonne la charge (10) et la retraite ; il se fait entendre aussi lorsque les soldats,

« requis pour quelque ouvrage, sortent sans enseignes. Les joueurs de corne transmettent « les commandements aux enseignes. Pendant la bataille les uns et les autres sonnent. « On appelle cîassicum ce que les joueurs de buccine annoncent (ou commandent) au « moyen de leur instrument. C'est, paraît-il, une des marques du pouvoir souverain. « En effet le cîassicum se joue lorsque le général est présent, et lorsqu'un soldat est '« puni de mort. »

Il existait chez les Romains un quatrième instrument militaire appelé lituus, propre à la cavalerie. Le lituus avait un tube presque cylindrique, droit jusqu'à la naissance du pavillon, lequel était peu ouvert et recourbé; cette forme donnait à tout l'instrument une grande ressemblance avec le bâton augurai, dont il avait pris le nom (n). Festus le définit gcnus bucinae incurvae; Priscien en fait une espèce de petite trompette (genus tubae minoris). Les poètes s'accordent à décrire son timbre comme strident et aigu : « Et lituis aures circumpulsantur acutis » (Stace, la Thébaïde, 1. VI, v. 228), etc. Ce que l'on peut affirmer à coup sûr, c'est qu'un instrument à embouchure ayant une longueur aussi restreinte (environ 80 centimètres) se limitait à quatre ou cinq sons au plus. Son timbre devait avoir de l'analogie avec celui de notre cornet de poste.

NOTES

(1) Nous traduisons ici yXxrr% par embouchure, car on ne peut supposer que la saipinx grecque ait été un instrument à anche.

(2) « Saipinx, instrument sacerdotal. Les prêtres s'en servaient. » Suidas.

(3) Je crois qu'il faut lire ûcirvxvoi xct) ^rt crvvs'x/ïç au lieu de tTvkvq) kgl) <rvvzyjï$ (A. W.).

(4) J'écris burina, et non buccina, d'après l'indication de Marquardt, Rï> m. Staatsverw., T. II, p. 534, note 7.

(5) J'ai traduit comme s'il y avait sonitum au lieu d'auditum, ce dernier mot ne donnant pas un sens intelligible.

(6) Au sujet de la construction de cette sorte d'instruments voir Mahillon, Eléments d'acoustique (Bruxelles, 1874), p. 94 et suiv.; Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental du Conservatoire royal de Bruxelles (Gand, C. Annoot-Braeckman , 1880), p. 48 et suiv. [Annuaire de 1878, p. 128 et suiv.).

(7) Le 11e son de l'échelle acoustique n'entre dans aucune des échelles grecques, pas plus qu'il n'entre dans la gamme moderne; c'est un son inharmonique dont on peut se servir tout au plus en guise de note de passage.

(8) Voir le Catalogue du Musée instrumental du Conservatoire de Bruxelles, p. 218 {Annuaire de 1879, p. 134).

(9) Parmi les duplarii (soldats qui avaient double paie) de la 3e légion Augusta, on trouve 4 joueurs de trompette, 2 de cornet et 2 de buccine. Marquardt, Rom. Staatsverw., T. III, p. 534, note 7.

(10) La sonnerie de charge avait le rhythme du tétramètre trochaïque, ainsi que l'indique son nom trochacum (Dion Cass., 1. LVI , § 22) :

W>..I(«).J fU JN J J»:J J*l| J gT-j ,M J ,T:J 1 II

(11) Dans le Catal. du Musée instr. du Conserv. de Bruxelles le n° 466 est indiqué par erreur comme un lituus. C'est la copie d'un instrument antique conservé au British Muséum et désigné sous le nom de Etruscan cornu par M. Engel, Essay on the history of musical instruments, dans le Descriptive catalogue of the mus. instr. in the South Kensington Muséum (London, George E. Eyre and William Spottiswoode, 1874), p. 40. Il donne les sons 2 à 6 de la fondamentale réb2; donc ré \)$ la\>3 ré\>A fa4 lav^

§ II. - SUR L'ÉCHELLE DE LA MAGADIS (v. p. 245).

Dans le premier volume de son admirable édition de Pindare (de Metris Pindari), Boeckh s'occupe de ce sujet; il résume ses vues par un tableau (p. 264) indiquant l'accord de la magadis à 20 cordes, instrument dont Anacréon, de son propre aveu, s'est servi pour l'accompagnement de ses chansons (ci-dessus, p.410-411). L'échelle que propose l'illustre savant allemand est comprise dans un double heptacorde allant de Yhypatc mêson à la ncte synemmér.on, heptacorde dans lequel sont intercalés les degrés chromatiques des tétracordes méson, synemménon et diézeugménon. Voici cette échelle dont Boeckh ne détermine pas la hauteur absolue, mais que je transcrirai dans le trope lydien, afin d'en rendre la comparaison' plus facile avec celles que j'attribue aux lyres et aux cithares grecques dans le ier«chapitre du IVe livre (p. 254 et suiv.).

Hyp.tnês. Farh.més. Lich. Lich. MÈSE. Trite syn. Paran. Paran. Paran. Kite syn

chr. mes. diat.més. chr. syn. diat.syn. chr. diéz.

=~ ~5~ TT s^ -v- -fe~ =^- =*= =^ —

Tout en acceptant le principe de l'intercalation de degrés chromatiques dans l'échelle des instruments à cordes (j'en ai fait usage dans la détermination des divers systèmes d'accord de la cithare), je ne saurais me rallier complètement à la disposition imaginée par Boeckh. Voici les principales observations qu'elle me suggère :

i° Une échelle de septième me paraît insuffisante pour les cantilènes habituellement accompagnées par la magadis. On sait que les mélodies des Asiates étaient plus riches en sons que celles des Hellènes, et même celles-ci, on se le rappellera, avaient déjà été étendues jusqu'à l'intervalle d'octave depuis l'époque de Terpandre.

20 Malgré ses trois degrés chromatiques, l'échelle de Boeckh ne renferme ni l'harmonie lydienne (la si ut% ré mi fa% sol%) ni Yioniennc (la si ut% ré mi fa% sol), lesquelles certes n'ont pas dû manquer sur un instrument originairement asiatique.

Je crois donc qu'au lieu de l'heptacorde il faut prendre pour base Yennéacorde, allant de la lichanos hypaton ou hyperhypate à la ncte diézeugménon (p. 259), et y intercaler les degrés chromatiques du mêson et du diézeugménon,

Hypcrhyp. Hypatc. Parhyp. Lichanos Lichanos MÈSE. Paramèse. Tritc ParanCte Paranete Nète diéz.

chrom. diat. diézeugm. chrom. diat. ,

„, „„. , ie corde.

ne io* ge ^e je £e 5e 4e 3e 2e 0

fy « ~zd~ o ryry ~&~r 15e 148 13e 12e ne 10e

disposition qui a l'avantage de fournir cinq espèces d'octaves sur sept, précisément les plus usitées :

la phrygienne sol la si b ut ré mi fa sol

Y ionienne 50/ la sihnt ré mi fa sol

la lydienne • . sol la si ut ré mi fa# sol

la dorienne . , la si \> ut ré mi fa , sol la

Yéolienne la siu ut ré mi fa sol la

la phrygienne (2e forme] . . la sîu ut ré mi fa% sol la

et en outre un heptacorde mixolydien . s/fa ut ré mi fa sol la ..

Je ferai remarquer encore que l'étendue totale de l'instrument ainsi accordé correspond exactement avec celle de la notation instrumentale à l'époque de sa création; or, le mécanisme de la notation dont il s'agit nous prouve qu'elle a été conçue pour un instrument du genre de la magadis (T. I, p. 426).

Enfin je ferai valoir en faveur de mon hypothèse une dernière considération; je la tire de quelques vers de Télesje de Sélinonte (Bergk, fragm. 4) dont mon savant ami Wagener a bien voulu faire la traduction :

« Un autre, faisant retentir un son différent, attaquait la magadis à la résonnance « charmante (spocro^ouvov ^dyccSiv), en agitant rapidement sur les cordes disposées en cinq « groupes (Jv TïEvTctfdfiSuj yoolciv àpib^œ) sa main qui allait et venait dans ses mouve- « ments giratoires (1). »

La division de l'étendue totale de la magadis en cinq groupes de cordes avait sans doute pour but de faire reconnaître plus sûrement à l'exécutant les cordes qui se correspondaient à l'octave, et qu'il avait souvent à faire résonner en même temps; sur la harpe moderne on obtient un résultat identique en mettant dans chaque octave deux cordes de couleur : ordinairement les ut sont teints en rouge, les /t en bleu. Or il est évident que le double heptacorde de Boeckh ne saurait se diviser naturellement en cinq parties, tandis que la chose est très-facile pour mon double ennéacorde.

I«r GROUPE. 2e GROUPE. 3^ GROUPE. 4e GROUPE. 5e GROUPE»

=Qzr;

-®-t)-©-ter —

-cr

On voit que dans cette disposition .îon-seulement les groupes i , 3 et 5 d'une part, les groupes 2 et 4 d'autre part, correspondent à l'octave, mais que les groupes voisins 1-2, 2"3> 3"4> 4"5 se répondent soit à la quinte, soit à la quarte.